|
МУСОРГСКИЙ Модест Петрович [9(21).3.1839, с. Карево, ныне Куньинского р-на Псковской обл. - 16(28). 3.1881, Петербург], композитор. Чл. объединения "Могучая кучка". Занимался композицией под рук. М. А. Балакирева. Автор опер, инструм. и вок. произв. Стремясь к реализму, М. особенно подч„ркивал значение правдивого муз. претворения интонаций речи. Новаторские находки М. предвосхищали открытия композиторов 20 в. В центре творчества композитора - оперы (нар. муз. драмы) "Борис Годунов" (1868-69, 2-я ред. 1872) и "Хованщина" (1872-80, завершена H. А. Римским-Корсако-вым). Продолжая традиции М. И. Глинки, М. вв„л в эти оперы разв„рнутые танц. сцены, играющие важную драматургич. роль (полонез в "Борисе Годунове", "Пляска персидок" в "Хованщине"). Нар.-танц. эпизоды есть также в опере М. "Сорочинская ярмарка" (1874-80, завершена Ц. А. Кюи). Симф. поэма М. "Ночь на Лысой горе" (1867) неоднократно получала хореогр. воплощение (1918, т-р сада "Аквариум", балетм. А. А. Горский; 1924, Русский балет Дягилева, балетм. Б. Ф. Нижинская; 1943, "Балле тиэтр", балетм. Д. Лишин; 1934, под назв. "Ч„рная магия", парижская Опера, балетм. С. Лифарь; 1951, Большой т-р, балетм. Р. В. Захаров; 1984, Ансамбль нар. танца СССР, балетм. И. А. Моисеев). На муз. М. ставились балеты: "Картинки с выставки" (1928, Гаага, балетм. Г. Хесс; 1944, "Балле интернасьональ", США, балетм. Нижинская; 1947, Вена, балетм. Э. Ханка; 1963, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. Ф. В. Лопухов); "Видения" на сб. муз. (1945, Стокгольм, балетм. Ю. Алго); "Сорочинская ярмарка" (в аранжировке H. H. Черепнина; 1943, труппа "Балле тиэтр", "Метрополитен-опера", балетм. Лишин). Л. В. Якобсоном поставлена миниатюра "Баба-яга" на муз. пьесы из "Картинок с выставки" (1965). Лит.: ТуманинаН., М.П. Мусоргский. Жизнь и творчество, М.-Л., 1939; С о л о в ц о в А., М. П. Мусоргский, М.-Л., 1945; Хубов Г., Мусоргский, М., 1969; Шлифштейн С.. Мусоргский. Художник. Время. Судьба, М , 1975; Фрид Э., М. П. Мусоргский. Проблемы творчества. Исследования, Л., 1981; -\ б ы з о в а Е. H., М. П. Мусоргский. 1839-1881. М.. 1985; ее же, "Картинки с выставки" Мусоргского, М., 1987; Наследие Мусоргского, сб. материалов, М., 1989; М. П. Мусоргский и музыка XX в.. М-, 1990. В. В. Ванслов. МУХАМЕДОВ Ирек Джавдато-вич (р. 8.3.1960, Казань), артист. Засл. арт. РСФСР (1985). По окончании МХУ (педагог А. А. Прокофьев) в 1978-81 в Гос. конц. ансамбле СССР Моск. клас-сич. балет. Партии: Пастух ("Весна священная"), Армен ("Гаянэ"), Тибальд ("Повесть о Ромео и Джульетте", 1981, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Васил„в, первый исполнитель). В 1981-90 солист труппы Большого т-ра. Партии: Спартак; Борис ("Золотой век", 1982, балетм. Ю. Н. Григорович, первый исполнитель), Базиль; Иван Грозный ("Иван Грозный"), Ромео, Жан де Бриен, Зигфрид, Альберт; Принц ("Щелкунчик"), Сирано ("Сирано де Бержерак", 1988, балетм. Р. Пети, первый исполнитель), Ферхад; Дезире (Венская опера и парижская Опера, балетм. Р. X. Нуреев, 1989), Тибальд, Петрушка. M. - виртуозный танцовщик герои-ко-романтич. плана. В 80-е гг. лучший исполнитель гл. партий в спектаклях балетм. Григоровича. Его иск-во отличается мужественностью, темпераментом, напористой манерой танца. С 1990 в труппе Королевский балет Великобритании. В сезон 1990/91 выступал в Лондоне в гл. партиях в спектаклях этой балетной труппы: "Принц Пагод", де Грие ("Манон Леско"), Вершинин ["Три сестры" ("Зимние гр„зы")], в 1992 - Ромео и гл. партия в балете "Иудино дерево", все балетм. К. Макмиллан, в 1994 - Отелло (на муз. И. Дирдена, балетм. Т. Брандструп, "АркДанс компани", Лондон). Пр. Л. Оливье. Гран при Между нар. конкурса артистов балета в Москве (1981). Лит.: Майниеце В., К вершинам мастерства, "МЖ", 1982, ј 8; А . П., И. Му-хамедов, "Т", 1982, ј11; ГолубинВ.,И. Мухамедов, "СБ", 1985, ј 1; его же, В стихии танца, "МЖ", 1986, ј 10. В. А. Майниеце. МУХАНОВА Валентина Сергеевна (р. 28.6.1945, Ленинград), артистка. Засл. арт. РСФСР (1973). По окончании ЛХУ (педагог Н. А. Камкова) в 1964-82 в Ленингр. Малом т-ре. Классич. балерина героико-драм. плана. Первая исполнительница партий: Свобода ("Одиннадцатая симфония", 1966, балетм. И. Д. Бель-ский), Джемма ("Овод", 1967, балетм. тот же), Клеопатра ("Антоний и Клеопатра", 1968, балетм. И. А. Черныш„в), Солистка ("Концерт в белом", балетм. Н. А. Долгушин), Андалузский танец ("Щелкунчик", балетм. Бельский, обе 1969), Солистка ("Моцартиана", 1970, балетм. Долгушин), Джульетта (1971, балетм. тот же), Кармен (1972, балетм. Г. Р. Замуэль). Др. партии: Анна ("Голубой Дунай"), Одетта-Одиллия; Королева ("Три мушкет„ра"), Сольвейг ("Сольвейг"), Подруга Вожака ("Барышня и хулиган"). Лучшие партии: Свобода, Клеопатра, Кармен. Снималась в кинофильме-балете "Барышня и хулиган" (1970). С 1982 препода„т в США, Великобритании. Лит.: Кремшевская Г.. Мысль и воля, "ТЖ", 1971, ј 11; Солистка балета, "ТЛ". 1974. ј 7. И. В. Ступников. МЯГКОВ Борис Иванович (р. 10.3.1941, Москва), артист, балетмейстер. Засл. деят. иск-в Коми АССР (1987). В 1962 окончил МХУ (педагоги А. М. Руденко, А. Н. Ермолаев), в 1977 - балетмейстерский ф-т ГИТИСа (педагоги А. А. Лапаури, Р. С. Струч-кова, Л. М. Таланкина). В 1962- 81 в Большом т-ре, в 1981-83 в Москонцерте. В 1984-90 гл. балетм. Муз. т-ра Коми АССР. С 1990 худ. рук. моек. хореогр. т-ра "Балет России". Пост.: "Игрок" на муз. С. С. Прокофьева (1979, Ансамбль классич. танца Казах. ССР), "Слуга двух господ" М. И. Чулаки (1984, Муз. т-р Коми АССР), "Кон„к-Горбунок" Р. К. Щедрина (1986, там же; Гос. пр. РСФСР, 1987), "Домна Каликова" Я. С. Перепелицы (1987, там же), "Польский бал" в опере М. И. Глинки "Жизнь за царя" (1989, Большой т-р), "Травиата" на муз. Дж. Верди (1991, "Балет России"). Пост. одноактные балеты на симф. и инструм. муз., хореогр. миниатюры, вт. ч. "Солнышко" на муз. Дж. Ласта (1980), "Маугли" на муз. А. Л. Локшина (1985). И в сюжетных, и в бессюжетных балетах использует язык классич. танца. Лит.: Ткач Е-, Когда т-р дарит праз-дни"у, "СБ", 1984, ј 5; ее же. Искушение красотой. "ТЖ", 1986, ј 21; Д e ш к о в а И., Творчество в синтезе проблем, "СБ", 1988, ј1: Коробков С.. Бенефис-значит польза, там же, 1990, ј 3. E. P. Губайдуллина. МЯСИН (Massine) Леонид Ф„дорович [27.7(8.8).1895, Москва - 15.3.1979, Боркен, Германия], танцовщик, балетмейстер. В 1912 окончил Моск. театр. уч-ще (ученик А. А. Горского) и был принят в труппу Большого т-ра (учась в театр. уч-ще, выступал в драм. спектаклях Малого т-ра). С 1914 в труппе С. П. Дягилева. Исполнитель партий Иосифа ("Легенда об Иосифе"), Петрушки (обе балетм. М. М. Фокин), а также мн. характерно-гротескных партий в поставленных им самим балетах. Дебютировал как хореограф в труппе Дягилева в 1915 балетом "Полночное солнце" на муз. H.A. Римского-Корсакова. М. пост. св. 70 одноактных балетов, как правило, на музыку крупных композиторов, совершив путь от балетм.-жанриста к хореографу-симфонисту, обогатившему выразит, средства балетной симфонии как жанра 20 в. Первые жанрово-харак-терные балеты, часто с резко очерченным и остроумным конфликтом: "Женщины в хорошем настроении" ("Проказницы") на муз. сонат Д. Скарлатти в оркестровке В. Томмазини, "Парад" Э. Сати (оба 1917), "Волшебная лавка" на муз. Дж. Россини - О. Респиги, "Треуголка" М. де Фальи (оба 1919), "Пульчинелла", "Песнь соловья", новая ред. "Весны священной" (все 1920). В 1921 М. покинул труппу Дягилева. В 1924 пост. для сезона "Парижские вечера" ("Театр де ла сигаль" в Париже) балеты "Меркурий" Сати, "Салат" Д. Мийо, "Прекрасный Дунай" на муз. И. Штрауса (аранжировка Р. Дезормьера), "Школа танца" на муз. Л. Бокке-рини. В 1924-28 вновь в труппе Дягилева; пост. балеты - "Зефир и Флора" В. Дукельского, "Матросы" Ж. Орика (оба 1925), "Стальной скок" С. С. Прокофьева (1927), балет-ораторию "Ода" Н. Набокова (1928). Пост. для труппы Иды Рубинштейн балеты "Давид" A. Core (1928), "Амфион" А. Онеггера (1931). С 1932 начал работать в труппе "Балле рюс де Монте-Карло" (с 1933 гл. балетм.), пост. "Детские игры" на муз. Ж. Бизе (1932). С 1933 обратился к пост. хореогр. симфоний: "Предзнаменования" на муз. 5-й симфонии П. И. Чайковского; "Хореартиум" на муз. 4-й симфонии И. Брамса (обе 1933), "Фантастическая симфония" на муз. Берлиоза (1936), "7-я симфония" на муз. Л. ван Бетховена, "Красное и ч„рное" на муз. 1-й симфонии Д. Д. Шостаковича (обе 1939), "Лабиринт" на муз. 7-й симфонии Ф. Шуберта (1941); гастролировал с собств. труппой в 1945-46 ("Ленинградская симфония" на муз. Шостаковича). Др. пост.: "Union Pacific" Набокова (1934, "Орижи-наль балле рюс", Филадельфия), "Парижское веселье" на муз. Ж. Оффенбаха - М. Розенталя, "Nobilissima visione" П. Хиндемита (обе 1938), "Испанское каприччио" на муз. Римского-Корсакова (1939), "Нью-Йоркер" на муз. Дж. Гершвина (1940), "Саратога" Я. Вейнбергера (1941, оба "Балле рюс де Монте-Карло", Нью-Йорк). С 1947 работал преим. в Европе. Пост. балеты: "Симфония "Часы"" на муз. И. Гайдна (1948, "Сэдлерс-Уэллс балле"), "Художник и его модель" на муз. Орика (1949, Балет Елисейских полей), "Гарольд в Италии" на муз. Берлиоза (1954, "Балле рюс де Монте-Карло", Бостон), "Марио и волшебник" на муз. Ф. Маннино (1954, Милан) и "Дон Жуан" К. В. Глюка (1959, там же). М. принадлежала хореография фильмов-балетов "Красные башмачки" (1948), "Сказки Гофмана" (1951), "Неаполитанская карусель" (1954). Работал балетмейстером в труппах "Опера комик" (Франция), "Балле тиэтр" (США), "Ла Скала" (Италия). Написал книгу "Моя жизнь в балете" ("My life in ballet", L., 1960). M. оказал огромное влияние на развитие как европ., так и амер. балета. Он первый на Западе обратился к пост. балетных симфоний, к-рые заняли одно из гл. мест в его творчестве. Благодаря М. балетный т-р открыл для себя новую сферу использования клас-сич. музыки. Симф. балеты М. отличались от бессюжетных пост. Дж. Баланчина иллюстративностью. Ставя балет, М. ориентировался на эмоции, живописные лит. образы, к-рые рождала в его сознании музыка. Он был не чужд сюжетности, охотно прибегал к словесной символике: действие в его балетах нередко строилось на столкновении отвлеч„нных понятий, таких как любовь, судьба, страсти, соблазн, легкомыслие и т. п. Баланчин создавал танц. аналог музыки, вне к.-л. изобразит. ассоциаций; содержательность его балетов чисто танцевальная. М. был крупнейшим для своего времени мастером жанровых комедий, к-рые он строил на материале танца, иск-ва и фольклора разных стран и эпох: комедии дель арте, испанского танца, детских вальсов, амер. бытового танца. Под его влиянием спектакли на нац. сюжет и на основе фольклора создали многие амер. хореографы, напр. А. де Милль, Ю. Лоринг. Лит.: ТихоноваН., Девушка в синем, М., 1992; H a s k e 1 1 A., Some studies in ballet, L-, 1928; Beaumont С. W., Complete book of ballets, N. Y., 1941; его же, Supplement to Complete book of ballets, L., 1945; e o же, Ballets past and present, L., 19 5; Anderson J., The one and only. The Ba et Russe de Monte Carlo, N. Y., 1981; Walk r K., De Basil's Ballets Russes, L-, 1982; G a -cia-MarquezV., The Ballets Russes. Co o-nel de Basil's Ballets Russes de Monte Ca lo 1932-1952, N. Y., 1990; B u ekle R., Diaghilev, L., 1979; GarafolaL., Diaghilev's Ballets Russes, N. Y. - Oxf., 1989; A m b e r g G., Ballet in America. The Emergence of an American Art, N. Y., 1949. В. М. Красовская, Е. Я. Суриц. МЯСЙЩЕВ Евгений Гавриилович (р. 2.6.1945, Львов), артист. Засл. арт. РСФСР (1981). По окончании ЛХУ (педагоги Л. С. Петров, Ю. Н. Мясин, Б. В. Шавров, И. Д. Бельский) с 1964 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий в балетах Н. Н. Боярчико-ва: Дионис ("Геракл", 1981), Роллер ("Разбойники", 1982), Банко ("Макбет", 1984). Др. партии: Полковник ("Привал кавалерии"), Пьеро ("Арлекинада"), Квазимодо ("Эсмеральда"), Вар-лаам ("Царь Борис"), Царь ("Кон„к-Горбунок"), Ален и Марце-лина ("Тщетная предосторожность"), Шут ("Лебединое озеро"), Мацак ("Гаянэ"), Разбойник и собака Авва ("Доктор Айболит"). Одна из лучших партий - Хулиган ("Барышня и хулиган"). M. -танцовщик классич. школы, обладающий качествами характерного акт„ра; созданные им образы отличаются гротесковой или комедийной заостр„нностью, выразительностью внешнего рисунка. М. В. Коршунова. "НАРЦИСС", 1) "Нарцисс и Эхо", одноактный балет (по "Метаморфозам" Ови-*дия). Комп. H. H. Черепнин, сцен. Л. С. Бакст. 26.5.1911, Казино, Монте-Карло, балетм. M. M. Фокин, худ. Бакст, дир. Черепнин; Нарцисс - В. Ф. Нижинский, нимфа Эхо - Т. П. Карсавина, Вакханка-Б. Ф. Нижинская. 20.5.1918, Большой т-р (на сцене т-ра сада "Аквариум"), балетм. Л. Л. Новиков, худ. И. С. Федотов; Нарцисс - Новиков, нимфа Эхо - E. M. Адамович. 2) Хореогр. миниатюра. Комп. Черепнин. 1960, на сцене Конц. зала им. Чайковского, Москва, балетм. К. Я. Голсйзов-ский; исполнитель - В. В. Васильев. 20.3.1989, возобн. по Голейзовскому, балетм. Васильев; исполнитель - В. А. Малахов. 3) Хореогр. миниатюра на муз. С. Ф. Цинцад-зс. 1984, Оперная студия Ленингр. коне., балетм. Г. Д. Алексидзе; исполнитель-H. А. Долгушин. Е. В. Сергеенко. НАСЙЛОВ (Носилов) Николай (Нил) Иванович (1887-1942, Ленинград?), балетовед, балетный критик. Сын Е. О. Вазем. Активный защитник традиций академич. иск-ва, оппонент реформаторских начинаний А. А. Горского. Публиковал статьи (псевд. НИН) в "Еженедельнике петрогр. гос. академич. т-ров", "Жизни иск-ва". Записанные H. воспоминания его матери составили кн.: Вазем Е. О., Записки балерины санкт-петерб. Большого т-ра (1937). Со ч.: Балеты Чайковского на сцене Т-ра оперы и балета им. Кирова, в сб.: П. И. Чайковский на сцене Т-ра оперы и балета им. Кирова. Л., 1941; Pvc. плясовые новаторы (Е. В. Лопухова, А. А. Орлов), в сб.: Е. В. Лопухова. Двадцать лет сценич. деятельности, П..1923. К). А. Бурикова. "НАТАЛИ, ИЛИ ШВЕЙЦАРСКАЯ МОЛОЧНИЦА" ("Das Schweizer Milchmadchen". "Nathalie ou La Laitiere Suisse"), балет в 2 актах. Комп. А. Гировец, сцен. и балетм. Ф. Тальони. 1821, "Кернтнертортеатр". Вена. В России: 18.4.1832, Большой т-р, Петербург, под назв. "Лида, Швейцарская молочница", в 2 актах 3 картинах, балетм. Титюс (по Тальони); в гл. партиях - Л. Псйсар, H. О. Гольц. 4.12.1849, там же, под тем же назв., балетм. M. И. Петипа [совм. с Ж. Перро, по Тальони и Ж. Петипа (?)], худ. Г. Г. Вагнер; в гл. партиях - Ф. Эльслер. Перро. 27.6.1980, Моск. классич. балет, сцен. и балетм. П. Лакот (по Тальони), декорации и костюмы его же (по П. Сисери и Э. Л. Ла.ми), дир. В. А. Эдельман; Натали - Е. С. Максимова. Освальд - С. В. Исаев, Зюг-С. А. Белорыбкин. В. А. Кулаков. НАУМКИН Вячеслав Иосифович [5(18).9.1911, Тула - 23.9.1984, Свердловск], артист, балетмейстер, педагог. Засл. арт. РСФСР (1962). По окончании МХУ в 1930-36 в Большом т-ре. В 1936-73 в Свердловском т-ре. Партии: Зигфрид, Дезире, Колен, Альберт; Феб и Клод Фролло; Армен ("Гаянэ"), Вакх ("Вальпургиева ночь"), Элиава ("Суламифь"), Вацлав, Гирей, Данила; Конрад и Сеид-паша ("Корсар"). Пост.: "Шопе-ниана", "Лебединое озеро" (обе 1948), "Раймонда", "Фадетта" (обе 1949), "Красный мак" (1950), "Дон Кихот" (1952), балетные сцены в операх ("Вальпургиева ночь", "Половецкие пляски"). В 1936-73 педагог Свердловского т-ра, одновременно с 1959 - в Свердловской балетной школе. Лит.: Меновщик о ва H.. Страницы календаря [В. И. Наумкин], "СБ", 1987, ј 1. "НАЯДА И РЫБАК", балет в 6 картинах (на сюжет повести "Ундина" Ф. де ла Мотт Фуке). Комп. Ц. Пуни, сцен. Ж. Перро 22.6.1843, Королевский т-р, Лондон (под назв. "Ундина, или Наяда"), балетм. Ф. Черрито ("Pas de six") и Перро, худ. У. Грив; Ундина - Черрито (мировую известность приобрел созданный ею "Танец с тенью"), Маттео - Перро. Гидрола -Копер. В России: 30.1.1851, Большой т-р, Петербург, балетм. Перро, худ. А. А. Роллер, Г. Г. Вагнер; Ундина - К. Гризи (позже Е. А. Андреянова, Л. Флери, 3. И. Ришар, А. И. Прихунова, M. И. Муравь„ва, К. M. Кан-цырева, Е. О. Вазем, Е. П. Соколова, Э. Бессоне и др.), Маттео - Перро. 1874, там же, новая ред. M. И. Петипа (по Перро). 1892, там же, возобн., балетм. Петипа; Ундина-В. А. Никитина. 7.12.1903, там же, возобн., балетм. А. В. Ширяев (по Петипа и Перро); Ундина - А. П. Павлова. 1921, возобн., балетм. Ширяев, спектакль Петрогр. хореогр. уч-ща. 27.11.1857, Большой т-р, Москва, балетм. Теодор (Шион), худ. И. Браун, А. Бредов, П. А. Исаков, Крылов, Ф. И. Шеньян, дир. П. H. Лузин; Ундина - Тереза Теодор, Маттео - Теодор (Шион). 11.4.1879, там же, возобн., балетм. А. Ф. Смирнов (по Теодору), дир. С. Я. Рябов; Ундина - Е. H. Калмыкова (позже П. П. Лебедева, Муравь„ва, П. M. Карпакова, M. П. Станиславская, Е. В. Гельцер и др.), Маттео- С. П. Соколов. 4.10.1898, там же, балетм. И. H. Хлюстин, дир. тот же, декорации сборные. 22.2.1984, там же, сюита из балета (первая встреча Наяды и Рыбака; деревенское веселье; танец Наяды с тенью), балетм. П. А. Гусев (по Перро), худ. В. К. Клементьев, дир. А. А. Копылов; Наяда - H. Л. Семизорова (позже H. H. Сперанская), Рыбачка-Т. H. Голикова (позже M. В. Былова). Рыбак - M. Л. Цивин. 28.12.1984, Т-р им. Кирова, балетм. тот же. дир. В. А. Федотов; Наяда-О. П. Лиховская. Девушка - Г. Т. Комлева, Рыбак - С. Г. Вихарев. Я. В. Седов. НЕЗАВИСИМАЯ ТРУППА АЛЛЫ СИГАЛОВОЙ, осн. в Москве в 1989, см. в ст. Сигалова А. M. НЕЛИДОВА (наст. фам. Б а р-т о) Лидия Ричардовна (1863- 1929), артистка, педагог. По окончании Моск. театр. уч-ща с 1884 в Большом т-ре. В 1896-97 в Мари-инском т-ре. Партии: Низия ("Царь Кандавл"), Лиза. Известный педагог, H. в 1908 в Москве создала балетную школу, существовавшую до нач. 20-х гг. Первый в истории рус. балета практик-исполнитель, писавший теоре-тич. работы о хореографии. Соч.: Письма о балете. Письмо первое - Идеалы хореографии и истинные пути балета, M., 1894; Иск-во движений и балетная гимнастика. Краткая теория, история и механика хореографии. M., 190S. Лит.: Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 2, Л., 1939; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в.. Л.-М.. 1963. НЕМЧИНОВА Вера Николаевна (26.8.1899, Москва - 22.7.1984, Нью-Йорк), артистка и педагог. Жена А. H. Обухова. Окончила частную балетную школу Л. Р. Нелидовой в Москве. С 1915 жила за границей. В 1916-26 в труппе Русский балет Дягилева, танцевала в балетах "Сильфиды" ("Шо-пениана"), исполняла гл. партии в пост. балетмейстеров: Л. Ф. Мясина - "Волшебная лавка" на муз. Дж. Россини, "Чимарозиана" на муз. Ф. Чимарозы, "Матросы" Ж. Орика; Б. Ф. Нижинской - "Лани" Ф. Пуленка, "Искушения пастушки, или Амур-победитель" на муз. М. П. де Монтеклера. С 1927 вместе с организованной ею, А. Долиным и Обуховым труппой "Немчинова-Долин балле" гастролировала в Великобритании; затем в США с труппой М. М. Мордкина. В 1931-35 выступала в труппе оперного т-ра в Каунасе, позже в "Балле рюс де Монте-Карло" (Невеста - "Испытание любви", балетм. М. М. Фокин, 1936). Затем снова гастролировала в США, а также в Австралии. Др. партии: Аврора, ОдеттаОдиллия, Жизель. С 1947 преподавала в Школе балетного иск-ва в Нью-Йорке, с 1962 руководила собственной школой классич. балета там же. г. м. Шлуглеит. НЕСТЕРОВ (Алексеев) Андрей Алексеевич (1727-?), артист, педагог. Первоначально был певчим, но "спал с голоса". Один из первых учеников Ж. Б. Ланде. В период работы Ланде в Сухопутном шляхетном корпусе (1734-37) - один из его помощников. Упомянут Я. Штелином (наряду с А. Топорковым) в числе лучших рус. танцовщиков. В 1742 участвовал в придв. спектаклях по случаю коронации Елизаветы Петровны в Москве - в балетах Ланде "Радость народа о явлении Астреи на Российском горизонте и возвращении золотого времени" и "Золотое яблоко на пире богов, или Суд Париса" при опере "Милосердие Титово". Танцевал во мн. балетах А. Ринальди. Уволен из придв. т-ра 11 окт. 1748, в марте того же года принят в Сухопутный шляхетный корпус для обучения кадет танцам. С 1750 в Шляхетном корпусе у И. учились не только кадеты, но и "солдатские дети", к-рые становились впоследствии его помощниками. В окт. 1750 зачислен также танцмейстером в Академию, однако уже 17 февр. 1751 уволен по болезни. В Шляхетном корпусе работал ещ„ в 1754. Лит. : Всеволодский-Герн-г p о с с В., История театр, образования в России, СПб., 1913; Ш т e л и н Я., Музыка и балет в России XVIII в., пер. с нем., Л., 1935; его же, Известия о русских танцах и театр, в России балетах, "СПб вестник", 1779, окт.; Старикова Л., Первая рус. балетная труппа, в кн.: Памятники культуры, М., 1987. Г. Н. Добровольская. НЕСТЕРОВА Ирина Игоревна (р. 24.8.1957, Москва), артистка. По окончании МХУ (педагог Н. В. Чистова) с 1976 в Большом т-ре. Яркая сценичная внешность, способность точно и тонко воспроизводить особенности разных стилей и жанров позволяют Н. исполнять классич. и характерные партии: леди Капулетти ("Ромео и Джульетта"), Полина Андреевна ("Чайка"), Русская невеста ("Лебединое озеро"), фея Сапфиров ("Спящая красавица"), Пер-сидка (в опере "Хованщина" М. П. Мусоргского); болеро ("Дон Кихот"), венгерский танец ("Раймонда"), Молодая цыганка ("Каменный цветок"). В 1991 окончила пед. отд. балетмейстерского ф-та ГИТИСа. С А. Дав.и-кимова. НЕФФ Евгений Александрович (р. 13.7.1954, noe. Мендоль Красноярского края), артист. Засл. арт. РСФСР (1987). По окончании Таллиннского хореогр. уч-ща (педагоги В. А. Поликарпов, Н. Р. Тихонова), в 1974-79 в т-ре "Эстония". Классич. танцовщик героич. плана. Партии: Раб ("Антоний и Клеопатра"), Солист ("Времена года"), Орфей ("Орфей"), Ансельм ("История Ансельма"), Альберт. В 1979-80 в Пермском т-ре. Партии: Дезире; Юноша ("Шопениана"). С 1980 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель миниатюры "Романс" на муз. Г. В. Свиридова (1981, балетм. Д. А. Брянцев). Др. партии: Юноша ("Асият"), Адам; Джеймс ("Сильфида"), Зигфрид, Ромео, Вацлав, Дезире, Жан де Бриен, Конрад; Принц ("Золушка"), Автандил ("Витязь в тигровой шкуре"). Лит.: Е. Нефф, "ТЛ", 1984, ј 33; Радость творчества, там же, 1987, ј 34. И. В. Ступников. НИЖЕГОРОДСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА им А С Пушкина (до 1990 Г о p ь - ковский театр оперы и балета им. А. С. Пушкина), осн. в 1935. В этом же году создана балетная труппа. Т-р работает в реконструир. здании быв. Народного дома, построенного на средства М. Горького и Ф. И. Шаляпина в 1903 по проекту арх. П. П. Малиновского. В 1935-38 гл. балетм. В. А. Коно-нович. С первых пост. - "Дон Кихот" (балетм. Кононович) и "Лебединое озеро" (балетм. Ю. И. Сидоренко, по плану Кононовича, обе 1936) труппа постоянно работает над произв. классич. наследия: "Коппелия" (1937, балетм. Сидоренко), "Раймонда" (1940), "Тщетная предосторожность" (1944, оба балетм. М. Д. Цейтлин), "Эсмеральда" (1938), "Дон Кихот" (1948), "Лебединое озеро" (1951), "Спящая красавица" (1953), "Щелкунчик" (1955, все балетм. Г. И. Язвинский), "Жизель" (1959), "Баядерка" (1960), "Шопениана" (1962, все балетм. Л. А. Серебровская). Одновременно велась интенсивная работа над балетами совр. отечеств, композиторов. На творчество балетмейстеров т-ра в эти годы заметное влияние оказала эстетика драмбалета (в 1938-47 гл. балетм. Цейтлин; в 1948-56 - Язвинский). Пост.: "Бахчисарайский фонтан" (1937, балетм. П. К. Йоркин), "Красный мак" (1941), "Светлана" Д. Л. Клебанова (1940, обе балетм. Цейтлин), "Доктор Айболит" И. В. Морозова (1948), "Юность" (1951, обе балетм. Язвинский), "Тимур и его команда" А. А. Нестерова (1956, балетм. Язвинский и О. М. Дадишкилиани). Среди ведущих артистов: Н. В. Владимова, С. Н. Гончаров, Н. И. Грабовская, И. А. Жевакина, А. И. Заровский, С. В. Инсарский, В. К. Мерхасина, Н. Ф. Орешкевич, Г. М. Покровская, Р. С. Потапова, Ф. И. Чер-нышенко, В. В. Чижов. Кон. 50-х - нач. 60-х гг. - наиболее плодотворный период в жизни т-ра (в 1958-65 гл. балетм. Серебровская). Пост.: "Шурале" (1957, балетм. Дадишкилиани), "Миран-долина" (1958), "Каменный цветок" (1961), "Золушка" (1963), "Пер Гюнт" (1964, все балетм. Серебровская). Именно в этот период были заложены осн. худож. традиции творч. коллектива и сформировалась группа ведущих артистов: В. В. Гуськов, А. А. Гуськова, Л. М. Злобина, Н. В. Золотова, Б. Г. Рахманин, Л. К. Сем„нова, А. Н. Сысоев, Л. Ф. Федорушко. В разные годы с труппой работали дир. В. В. Бойков, А. Я. Войскунский, С. А. Гусев, Л. В. Любимов, П. М. Резников, А. Д. Шморгонер, оформляли балетные спектакли худ. В. И. Баженов, А. М. Мазанов, В. М. Мазанов. Новый этап начался с пост. балета "Антоний и Клеопатра" Э. Л. Лазарева (1972, балетм. Ал. А. Дементьев). Пост.: "Спартак" (1975, балетм. Дадишкилиани), "Сотворение мира" (1977, балетм. Г. Г. Малхасянц), "Тысяча и одна ночь" Ф. Амирова (1981, балетм. Н. М. Назирова). В труппу пришло новое поколение артистов: А. Э. Гроностайский, Л. М. Злобина, Т. К. Карпова, Т. М. Лебедева, В. Ф. Миклин, В. Б. Некрасов, Н. В. Пугач„ва, Р. Г. Шапкина. За годы существования т-р создал свою балетную Пушкиниану: неоднократно возвращался к балету "Бахчисарайский фонтан" (1937, балетм. Йоркин; 1950, Язвинский; 1958, Я. В. Романовский; 1967, М. М. Газиева; 1978, С. М. Тулубьева); среди пост. - "Цыганы" С. Н. Василенко (1938, балетм. Йоркин), "Дубровский" В. Г. Кикты (1984, вперые в стране, балетм. А. Г. Бадрак), "Метель" на муз. Г. В. Свиридова (1986, балетм. тот же). Среди спектаклей 80-90-х гг. наиболее интересны пост. балетм. Ю. В. Папко и М. Г. Скотт: "Ромео и Джульетта" (1989) и "Золушка" (1990). В 80-90-е гг. в т-р пришли новые исполнители: В. Д. Кирица, Е. Я. Козлова, С. В. Куракин, Е. В. Лебедева, Л. А. Сыч„в, С. В. Цветков. Гл. балетм. (с 1993) В. Н. Бутримович. И. о. гл. дир. Е. Б. Шейко. С 1993 на базе т-ра работает хореогр. отд. Нижегородского театр. уч-ща. Лит.: Елисеев И., На муз. сцене, Горький, 1990: Чуяно в С. П., Aima mater нижегородского балета, Н. Новгород, 1992. С. Л. Чуянов. НИЖЙНСКАЯ Бронислава Фоминична [27.12.1890(8.1.1891), Минск - 22.2.1972, Лос-Анджелес], артистка, балетмейстер, педагог. Дочь польских танцовщиков Э. Береда и Ф. Нижинского. Сестра В. Ф. Нижинского. Окончила Петерб. театр. уч-ще в 1908 и была принята в труппу Мариин-ского т-ра, к-рую покинула в 1911 в знак протеста против увольнения брата. В 1909-13 выступала в спектаклях Русских сезонов. Партии в балетах М. М. Фокина: Бабочка ("Карнавал"), Уличная танцовщица ("Петрушка"). В 1914 участвовала в лондонской антрепризе брата. В 1915-21 выступала и преподавала в Киеве (среди учеников - С. Лифарь). В 1921 эмигрировала. В 1921-24 танцовщица, балетмейстер (с 1921) и реж. труппы Русский балет Дягилева. Пост.: танец "Три Ивана" в лондонской пост. "Спящая принцесса" ("Спящая красавица", 1921), "Байка про Лису..." (1922) и "Свадебка" (1923, обе И. Ф. Стравинского), "Лани" ("Лоретки") Ф. Пуленка, "Докучные" Ж. Орика, "Голубой экспресс" Д. Мийо (все 1924). "Свадебка" создала Н. репутацию одного из реформаторов хореографии 20 в. Работала балетмейстером в парижской Опере, в т-ре "Колон" (Буэнос-Айрес); в труппе Иды Рубинштейн (пост.: "Поцелуй феи" Стравинского, "Болеро" на муз. М. Равеля - оба 1928; "Вальс" на муз. Равеля - 1929), в др. труппах мира. В 1933-34 возглавляла собств. труппу. Пост.: "Этюды" на муз. И. С. Баха, "Вариации" на муз. Л. ван Бетховена (оба 1932), "Гамлет" на муз. Ф. Листа (1934; исполнила заглавную роль). В 1937 рук. парижской труппы "Польский балет"; работала в Берлине у М. Рейнхардта (пост. танцы в опере "Сказки Гофмана" Ж. Оффенбаха и в фильме "Сон в летнюю ночь"). В 1938 основала в Лос-Анджелесе балетную школу. С 1952 рук. школой "Балле тиэтр" (Нью-Йорк). Среди е„ учениц Мария и Марджори Толчиф, А. Кент. До 1966 ставила новые, возобновляла свои прежние балеты в разных т-рах мира. Балеты Н. широко идут в 80-90-е гг. Соч.: Школа движения: теория хореографии, К., 1920; Early memoirs, N. Y., 1981; Nijinska В., A dancer's legacy, S. F., 1986. Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-рнач.ХХв.,[ч.] 1-2. 1971-72: Д ж о н со н Р., Ритуал и абстракция в балете "Свадебка". "СБ", 1991, ј 5; Т и х о н о в а Н., Девушка в синем, М., 1992: Нижинекий- Нижинская, "Моск. наблюдатель", 1992, ј4; G fi go r i e v S. L., The Diaghilev Ballet 1909-1929, L., 1953; Sokolova L., Dancing for Diaghilev, N. Y., 1960; H a s k e 1 l A. L-, Ballet Russe. The Age of Diaghilev, L.. 1968; Buckle R-, Nijinsky. N. Y.. 1971. H. M. Краковский. НИЖЙНСКИЙ Вацлав Фомич [17.12.1889, по др. данным - 28.2(12.3). 1890, Киев - 8.4.1950, Лондон], артист, балетмейстер. Сын польских танцовщиков Э. Бе-реда и Ф. Нижинского. Брат Б. Ф. Нижинской. В 1898 поступил в Петерб. театр. уч-ще, окончил его в 1907 и был принят в Мариинский т-р. Выдающийся талант танцовщика и акт„ра сразу вывел Н. на положение премьера. Он стал партн„ром балерин М. Ф. Кше-синской, О. И. Преображенской. А. П. Павловой, Т. П. Карсавиной в академич. репертуаре. Первый исполнитель гл. партий: Белый раб ("Павильон Армиды", 1907), Раб ("Египетские ночи"), Юноша ("Шопениана", обе 1908, все балетм. М. М. Фокин), Ураган ("Талисман", 1909, балетм. Н. Г. Легат). В 1911 уволен из Мариинского т-ра за то, что самовольно надел в "Жизели" новый костюм по эскизу А. Н. Бенуа. В 1909-13 Н. - ведущий танцовщик Русских сезонов, первый исполнитель гл. партий в балетах, пост. Фокиным: "Карнавал", "Ше-херазада" (оба 1910), "Видение розы", "Петрушка", "Нарцисс" (все 1911), "Синий бог", "Дафнис и Хлоя" (оба 1912). В 1912 Н. пост. для труппы Дягилева балет "Послеполуденный отдых фавна" (в к-ром исполнил гл. партию), в 1913 - "Игры" на муз. Дебюсси и "Весну священную". Постановки Н. получили противоречивые оценки, вызвали резкие споры публики и критики, ибо ломали устоявшиеся каноны академич. балетного спектакля и классич. танца, отрицали пластич. живопись фокинской реформы, предвосхищая будущие поиски балетного т-ра сер. 20 в. В 1914 Н. организовал собств. труппу, выступавшую в Лондоне. В 1916 возвратился в труппу Дягилева; пост. для амер. гастролей труппы балет "Тиль Уленшпигель" на муз. Р. Штрауса. Как танцовщик Н. возродил иск-во мужского танца, сочетая высокую технику прыжка и пируэта с выразительностью пластики и пантомимы. В балетмейстерской деятельности Н. опередил время, расширив лексику балетного танца и обогатив средства его образности. В 1917 психическое заболевание заставило Н. покинуть сцену. В 1919 он написал "Дневник Нижинского", изданный в Париже в 1953 (в Москве в 1995). Драм. судьбе Н. посвящены балеты "Ни-жинский, клоун божий" (балетм. М. Бежар), "Вацлав" (балетм. Дж. Ноймаер), "На Восток - к Нижинскому" (балетм. М. Эй-лам), "Нижинский" ("Воспоминание юности"; реж. и балетм. Б. Манегатти; "Жизнь артиста, или Пленный фавн" балетм. Н. А. Волкова), драм. спектакли, ху-дож. кино- и телефильмы, опера. Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1; [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1971-72; е„ же, Нижинский, Л., 1974; Иешке К., Хатчинсон-Гест А., Новое о Нижинском, "СБ". 1989, ј 3; Нижинская Р., Нижинский, там же, 1989, ј 6. 1990, ј1; Гаевский В., Возрождение, "Т", 1990. ј 12; М а и н и e ц e В., Многоликий бог танца, "МЖ", 1990, ј 11 ; R e i s s F., Niginsky ou La grase, La vie de Nijinsky, P., 1957; Niehaus M., Nijinsky, Munch., 1961; Nijinsky Dancing (text and commentary by L. Kirstein), N. Y., 1975; Nijinska В., Early memoirs, N. Y., 1981; N IJI n sky T., Nijinsky and Romola. Two lives from Birth to Death in-dissolubly linked, L., 1991. H. M. Крисовския.
|