|
ХАМЗЙН Адоль Сагманович (р. 7.2.1934, Уфа), артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1966). По окончании ЛХУ (педаго(-А. И. Пушкин) в 1953-75 в Ленингр. Малом т-ре. Классич. танцовщик строго академич. стиля, исполнитель ведущих партий традиц. репертуара, вдумчивый исполнитель в балетах совр. хореографов. Первый исполнитель партий: в пост. К. Ф. Боярского - Эрос ("Эрос"), Паоло ("Франческа да Римини", обе 1959), Солист ("Классическая симфония", 1961), Орфей ("Орфей"), Иван-царевич ("Жар-птица", балетм. М. М. Фокин, возобн. Боярского, обе 1962). Др. партии: Франц Мензер ("Семь красавиц"), Зигфрид; Иржик ("Двенадцать месяцев"), Франц ("Голубой Дунай"), Дафнис; Солист (гран па из балета "Пахита"). Одна из лучших партий - Олаф ("Сольвейг", 1952, балетм. Л. В. Якобсон). С 1963 препода„т в ЛХУ (класс дуэтного танца и поддержки). Преподавал в Академии танца в Уин-стон-Саллем (штат Сев. Каролина, США), в Венгерской Академии танца (Будапешт). В 1975-80 худ. рук. ленингр. "Балета на льду". Лит.: А. С. Хамзин, "ТЛ", 1966, ј 12. М. В. Коршунова. ХАНИАШВЙЛИ (по мужу Артюшкина) Алла Тенгизовна (р. 15.12.1958, Тбилиси), артистка. По окончании МХУ (педагоги Н. В. Беликова, Л. С. Литавкина) в 1976-80 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко, в 1980-89 в Большом т-ре. Партии: Уличная танцовщица и Китри ("Дон Кихот"), Венгерская невеста ("Лебединое озеро"), Фея ("Деревянный принц"), фея Сирени, Мехменэ Бану; Дульцинея-Альдонса ("Рыцарь печального образа"), Одетта-Одиллия, Эги-на. С 1989 работает за рубежом. Снималась в телебалете "Мцыри" (1977), в телефильме-концерте "Хореографические новеллы" (1986). 1-я пр. Всесоюзн. конкурса артистов балета в Москве (1980), 2-я пр. Между нар. конкурса артистов балета в Варне (1980), 1-я пр. в Москве (1981). Лит.: Земцива И., Рождение дуэта, "ТЖ", 1979, ј20; Иноземцева Г., Движение души, "МЖ", 1980, ј 22. В. И. Зарубин. ХАТУНЦЕВА Тамара Васильевна (р. 11.3.1961, Воронеж), артистка. По окончании Воронежского хореогр. уч-ща (педагог Н. Г. Валитова) с 1979 в Воронежском т-ре. Партии: Жизель и Мирта ("Жизель"), Маша ("Щелкунчик"), Шехеразада и Нурида ("Тысяча и одна ночь"), Сильфида ("Сильфида"), Валентина ("Ангара"), Одетта - Одиллия, Аврора, Китри; Царь-девица ("Кон„к-Горбунок"), Пенелопа ("Одиссея"), Кончитта ("Авось"), Джульетта ("Ромео и Джульетта" на муз. П. И. Чайковского). Артистка лирико-драм. склада, обладает плавными линиями танца. Лит.: Садовская Н., Т. Хатунцева, "СБ", 1982. ј 2. H. M. Саповск-пн. ХАЧАТУРЯН Арам Ильич [24.5(6.6). 1903, Коджори, близ Тбилиси, - 1.5.1978, Москва, захоронен в пантеоне Еревана], композитор, дириж„р, педагог. Нар. арт. СССР (1954). Герой Соц. Труда (1973). Акад. АН Арм. ССР (1963). Д-р иск-ведения (1965). Чл.-корр. Академии иск-в ГДР, поч„тный проф. Мекс. коне. Учился композиции в Муз. техникуме им. Гнесиных (у М. Ф. Гне-сина). В 1934 окончил Моск. коне. по классу композиции Гнесина, затем - Н. Я. Мясковского. Творчество X. органически связано с муз. фольклором Закавказья, в особенности Армении, и обогащено мн. достижениями проф., муз. культуры 20 в. Автор симф., вок. и камерно-инструм. сочинений, музыки к драм. спектаклям. Его первый балет "Счастье" (1939, балетм. И. И. Арбатов, труппа Т-ра им. Спендиарова, на сцене Большого т-ра во время 1-й декады арм. иск-ва в Москве) стал основой для балета "Гаянэ" (1942, балетм. Н. А. Анисимова, Т-р им. Кирова, на сцене Пермского т-ра; Гос. пр. СССР, 1943; 2-я ред. - 1952, 3-я ред. - 1957), широко популярного благодаря эмоциональности, красочности, жанровой характерности музыки. Лучшее произв. X. в жанре балета - "Спартак" (1954; пост. 1956, Т-р им. Кирова, балетм. Л. В. Якобсон). Музыка "Спартака", представляющая собой монументальную фреску с грандиозными массовыми сценами, обладает экспрессивностью и широтой симф. развития. Большое значение для хореогр. иск-ва имела пост. "Спартака" Ю. И. Григоровичем (Большой т-р, 1968; нов. ред. партитуры; Лен. пр. 1969), основанная на глубоком проникновении в философско-поэтич. содержание музыки X. В 1951 в Париже был показан балет "Кавказский пленник" на муз. балета X. "Гаянэ" ("Гран балле дю марки де Куэвас", балетм. Ж. Скибин). На муз. X. к драме "Маскарад" М. Ю. Лермонтова пост. балет "Маскарад" (1982, Одесса, балетм. И. И. Рыженко и В. В. Смирнов-Голованов). С 1950 преподавал в Муз.-пед. ин-те им. Гнесиных, с 1951 также и в Моск. коне. (с 1952 проф.). Гос. пр. СССР (1941, 1946, 1950, 1971). Соч.: Статьи, воспоминания, M., 1970; Страницы жизни и творчества. М-, 1982. Лит.: Хубов Г., А. Хачатурян, 2 изд.. М., 1967; Тигранов Г., Балеты А. Хачатуряна, 2 изд.. Л., 1974; его же, А.И.Хачатурян, М., 1987; Юзефович В.. А. И. Хачатурян, М., 1990. ХАЧАТУРЯН Карэн Суренович (р. 19.9.1920, Москва), композитор, педагог. Нар. арт. РСФСР (1981). В 1949 окончил Моск. коне. по классу композиции у Н. Я. Мясковского (ранее занимался у В. Я. Шебалина и Д. Д. Шостаковича). Творчество X. отличается жанровым разнообразием: симфонии, камерно-инструм., вок. и хоровые соч., музыка для т-ра и кино. Балет "Чиполлино" (по сказке Дж. Ро-дари; 1974, Т-р им. Шевченко, балетм. Г. А. Майоров; Гос. пр. СССР, 1976), поставлен мн. т-рами, в т. ч. за рубежом. Лит.: Успенская М., К. Хачатурян. М.. 1959; Долинская Е. Я., К. Хачатурян, М., 1975; К у p ы ш e в а Т., К. Хачатурян, "Музыка в СССР", 1985, янв. - март; Куриленко Е.,И юмор, и ирония, и сатира..., в сб.: Муз. современник, в. 6, М., 1987. E. H. Куриленко. ХЙЛЬФЕРДИНГ Ф. А , см Гиль фердинг Ф. А. ХЛЮСТИН Иван Николаевич [6(18).8.1862, Москва - 21.11.1941, Ницца], артист, балетмейстер, педагог. По окончании Моск. театр. уч-ща (педагог Г. И. Легат), в 1878-1903 в Большом т-ре (с 1886 первый танцовщик). Партии: Феб, Колен, Альберт, Дезире. Был превосходным партн„ром. С 1893 ставил отд. танцы и вариации в возобновляемых балетах ("Корсар", "Наяда и рыбак", "Катарина, дочь разбойника", "Привал кавалерии"), с 1898 балетм. Большого т-ра. Возобновил балеты: "Коппелия" (1898), "Тщетная предосторожность" (1899), "Фея кукол" (1900), поставив в них ряд новых танцев. Пост. балеты: "Зв„зды" А. Ю. Симона (1898), "Волшебные гр„зы" Ю. Н. Померанцева (1899), "Волшебный башмачок" Ю. Г. Гер-бера (1899). Стремился обновить традиции академич. балета, подготовив, в определ„нной степени, творч. преобразования A.A. Горского. В 1898-1902 преподавал в Моск. театр. уч-ще. В 1903 уехал в Париж и открыл там балетную школу. В 1911-14 балетм. и педагог парижской Оперы, где пост. балеты: "Русалка" Л. Ламбера (1911), "Танцевальная сюита" (1913). В 1914-31 (с перерывами) работал в труппе Анны Павловой, для к-рой пост. и возобновил балеты: "Шопениана", "Спящая красавица", "Раймонда", "Фея кукол" (под назв. "Волшебные куклы"), "Бал" (на музыку амер. композиторов), "Фрески Аджанты" (на инд. нац. музыку), "Дионис" Н. Н. Черепнина, а также отд. танцы - сирийский (на муз. К. Сен-Санса), гавот (на муз. И. Линке), русский (на муз. П. И. Чайковского и А. Г. Рубинштейна). В 1931 оставил сцену. Лит.: Светлов В., Терпсихора, СПб., 1906; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л. -М-, 1963. E. H. Дюкина. ХМЕЛЕВ Александр Андреевич (р. 6.2.1940, Ленинград), артист, педагог. По окончании ЛХУ (педагог Б. В. Шавров) в 1958-84 в Новосибирском т-ре. Характерный и классич. танцовщик, исполнитель прежде всего сольных характерных танцев: испанский ("Лебединое озеро" и "Щелкунчик"), цыганский ("Каменный цветок"), индусский ("Баядерка"), Эспада ("Дон Кихот"), соло ("Болеро" и "Испанские миниатюры"). Партии: Шурале, Меркуцио; Визирь ("Легенда о любви"), Каренин ("Анна Каренина"). В 1964-88 преподавал в Новосибирском хореогр. уч-ще. С 1988 - на кафедре хореографии Стамбульской консерватории (Турция). М. Н. Милков. ХОДАСЕВИЧ Валентина Михайловна [13(25).3.1894, Москва - 5.5.1970, Ленинград, похоронена в Москве], живописец, художник т-ра. Училась в частной школе Ф. И. Рерберга в Москве, затем в Мюнхене (у Г. Эссига) и Париже (у К. ван Донгена и Ж. д'Англа-да). В первые годы после Окт. революции много внимания уделяла оформлению массовых театрализованных зрелищ. Оформила балеты "Золотой век" (1930, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. В. И. Вайнонен, Л. В. Якобсон, В. П. Чеснаков) и "Соперницы" (1933, Моск. худож. балет, балетм. Н. С. Холфин). В 1932-36 гл. худ. Т-ра им. Кирова. Лаконичность изобразит, средств у X. сочетается с многоплановостью пространственного решения декораций, зрелищностью световых соотношений: острой характерностью костюма и грима. Оформила балеты: "Бахчисарайский фонтан" (1934, Т-р им. Кирова, балетм. Р. В. Захаров; 1936, Т-р им. Станиславского и Немиро-вича-Данченко, балетм. тот же), "Эсмеральда" (1935, Т-р им. Кирова, балетм. А. Я. Ваганова), "Раймонда" (1938, там же, балетм. Вайнонен), "Кавказский пленник" (1938, Ленингр. Малый т-р, балетм. Л. М. Лавровский), "Дочь народа" ("Татьяна"; 1947, Т-р им. Кирова, балетм. В. П. Бурмейстер), "Сольвейг" (1952, Ленингр. Малый т-р, балетм. Якобсон), "Спартак" (1956, Т-р им. Кирова, балетм. тот же). С о ч.: Портреты словами, М., 1987. Лит.: Э т к и н д М., В. Ходасевич, "Иск-по",1971,ј8; Дрозд Т., Стиль-зеркало иремени, "СБ", 1985, ј 4; Киселев В., )гюд к портрету В. Ходасевич, "СМ", 1990, .V' 8. В. М. Паппе. ХОЛИНА Елена Андреевна (р. 1.9.1936, Москва), артистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1968). По окончании МХУ (педагог А. М. Мессерер) в 1956-78 в Большом т-ре. Деми-характер-ная танцовщица. Партии: Чага ("Половецкие пляски"), Баска ("Пламя Парижа"), Эгина; Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), Солистка ("Испанское каприччио"), фея Карабос; Якутка ("Геологи", 1964, первая исполнительница, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Васил„в), Мавританка ("Лейли и Медж-нун"), Придворная танцовщица ("Легенда о любви"), Испанская кукла ("Щелкунчик"), Кадича ("Асель"), Цыганка ("Каменный цветок"), Испанская невеста ("Лебединое озеро", 1969, первая исполнительница, балетм. Ю. Н. Григорович), исполняла характерные танцы в балетах "Дон Кихот", "Спартак", "Золушка", "Кон„к-Горбунок", "Раймонда". Танец X. отличался элегантностью, благородством, чувством стиля. С 1980 педагог-хореограф фигурного катания на льду. Н. М. Сидовская. ХОЛФИН Николай Сергеевич (23.11.1903, Москва - 8.7.1979, там же), артист, балетмейстер. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1944) и Кирг. ССР (1958). Участник Гражданской войны (уш„л добровольцем в Красную Армию). В 1923-24 учился в частной хореогр. студии В. И. Мосоловой в Москве. В 1928 окончил Моск. театр. техникум им. А. В. Луначарского (педагоги Е. И. Долинская, А. М. Мессерер). В 1928-32 артист и балетм. студии "Драмбалет" под рук. Н. С. Греминой. Выступал в характерно-гротесковых ролях. Первый исполнитель партий: Полот„р ("Мурзилка и Мазилка"), Чарли Чаплин ("Мазилка найден!"; оба балетм. Н. А. Болотов), Шалун ("Шалуны", балетм. К. Я. Голейзовский; все 1928). Пост.: "Морской скетч" на муз. Г. С. Милютина (1929), "Хореографические рассказы" [1932; "Безнад„жный" и "Хирургия" по рассказам А. П. Чехова на муз. П. И. Чайковского; "Враги" на муз. В. П. Ширинского; "Три свадьбы" (русская, еврейская, колхозная), на сб. муз., совм. с балетм. Е. А. Менее и реж. С. М. Михоэлсом], а также мн. хореогр. миниатюр. В 1932-38 артист и гл. балетм. Моск. худож. балета, в 1939-58 балетм. Т-ра им. Станиславского и Немиро-вича-Данченко. X.-хореограф утверждал в балете действенный танец. Стремясь к освоению хореогр. иск-вом методов МХАТа, X. работал в содружестве с драм. режисс„рами. Предпочитал сюжетные спектакли с героями, характеры к-рых подкупали счосй живостью и узнаваемостью. Наиболее удачными были у X. комедийные балеты. Пост.: "Красный мак" (1932), "Соперницы" (на муз. "Тщетной предосторожности" П. Гертеля, 1933, совм. с реж. Б. А. Мордвиновым и П. А. Марковым), "Треуголка" на муз. М. де Фальи и С. Н. Василенко (1936, совм. с реж. Мордвиновым), "Цыганы" Василенко (1937), "Франческа да Римини" Б. В. Асафьева (1947), "Доктор Айболит" (1948;экранизирован на ТВ в 1971, X. -Доктор Айболит), "Вес„лый обманщик" К. А. Корч-мар„ва ("Приключения Алдар-Косе", 1949), опера-балет "Сказка о чудо-птице" М. Я. Магиденко (1955). Ставил танцы в операх. Вн„с также значит, вклад в развитие хореогр. иск-ва и становление проф. балетного т-ра Киргизии и Туркмении. Пост.: во Фрунзенском т-ре - первый кирг. балет "Анар" В. А. Власова и В. Г. Фере (1940, совм. с В. В. Козловым), "Соперницы" (1939), "Чолпон" М. Р. Раухвергера (1958, совм. с Н. С. Тугеловым); в Т-ре им. Махтумкули - "Алдар-Косе" (1942) и "Девушки моря" Корчма-р„ва (1943). Ставил балетные спектакли в Нар. опере в Софии; "Красный мак", "Шехера-зада" (оба 1951), "Гайдуцкая песня" А. Райчева (1953). В 1960-68 балетм. Моск. мюзик-холла. Соч.: Опыт теории хореографии. (Виды хореографич. иск-ва), "СБ", 1988, ј 4. Лит.: Шалаевский М., 950 и 80, "СБ", 1984. ј3; Шереметьевская H., Танец на эстраде, М., 1985; Холфина С., Девушки моря, "СБ", 1985, ј 3; ее же, Вспоминая мастеров моек. балета..., М., 1990. E. П. Белова. "ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЕ МИНИАТЮРЫ", Санкт-Петербургская (до 1991 Ленинградская) государственная балетная труппа. Орг. в 1969 Л. В. Якобсоном (худ. рук. до 1975) на базе созданной в 1966 П. А. Гусевым труппы Камерный балет. Непревзойд„нный мастер балетной миниатюры, Якобсон сформировал оригинальный репертуар, отразивший многообразие его поисков в области малых танц. форм. Первая программа (1971) включала два цикла миниатюр, созданных Якобсоном как специально для "X. м.", так и в прежние годы: "Классицизм. Романтизм", куда вошли "Па де тру а" на муз. Дж. Россини, "Средневековый танец с поцелуями" на муз. С. С. Прокофьева, "Па де катр" на муз. В. Беллини, "Умирающий лебедь" на муз. К. Сен-Санса, "Качуча" на муз. П. Сарасате, "Пол„т Тальони" на муз. В. А. Моцарта (позже "Мазурка" на муз. Ф. Шопена), триптих "Роден" - "Вечная весна", "Поцелуй", "Вечный идол" (все на муз. К. Дебюсси, пост. 1958), "Отчаяние" на муз. Прокофьева (1963), "Паоло и Франческа", "Минотавр и нимфа" (оба на муз. А. Берга), "Измятая лилия" на муз. В. Вебе-ра, а также два одноактных балета: "Бродячий цирк" на муз. И. Ф. Стравинского и "Свадебный кортеж" на муз. Д. Д. Шостаковича (все 1971). Сюжет и хореография "Свадебного кортежа" навеяны живописью М. Шагала. Балет снят с репертуара худож. советом Управления культуры и восстановлен только после смерти Якобсона, в 1975. В след. программу вошли одноактные балеты: "Экзерсис XX", класс-концерт на муз. И. С. Баха в обработке ансамбля "Свигл-Сингерс" и трио "Плей-Бах"; "Контрасты" и "Негритянский концерт" на муз. Стравинского, фольклорный цикл "Русские миниатюры", объединивший жанровые сценки ("Тройка" на муз. Стравинского, "Русский сувенир" А. П. Петрова, "Деревенский Дон Жуан" Ю. М. Зарицкого) с миниатюрами на сказочную тему ("М„ртвая царевна" и "Жар-птица" - обе на муз. Стравинского, "Снегурочка" на муз. Прокофьева, "Баба-яга" на муз. М. П. Мусоргского). В 1972 был показан цикл "Хореографические зарисовки", куда вошли миниатюры, сочин„нные Якобсоном в разные годы, а также маленькие балеты "Симфония бессмертия" Б. И. Тищенко и "Город" на муз. А. Веберна по мотивам одноим„нной серии рисунков Ф. Мазереля. В этом же году хореограф сочинил восьмую миниатюру цикла по скульптурам Родена - "Экстаз" на муз. Прокофьева. В 1973 состоялась премьера мини-балета "Блестящий дивертисмент" на муз. М. И. Глинки, а в 1974 - новой ред. балета "Клоп" по пьесе В. В. Маяковского на муз. ранних произв. Шостаковича, цикла "Шесть па де де" на муз. Россини, Шопена, Ф. Легара, А. Онег-гера, Б. Бриттена, Г. Доницетти и цикла "Гайдн. Моцарт", включавшего "Сюрприз" на муз. И. Гайдна, "Секстет", Мужские вариации, Женские вариации, "Менуэт", "Па де де" на муз. Моцарта. Каждая нов. программа представляла неожиданные ракурсы творч. Якобсона, была открытием в сфере совр. балетного т-ра, продолжала традиции М. М. Фокина, прерванные на многие десятилетия в рус. балете. Различные пластич. языки, стили, образы и темы представали в неожиданных сочетаниях, сообщая малому жанру глубину и худож. целостность. Это позволило труппе стать принципиально новым хореогр. т-ром, со своим неповторимым репертуаром и стилем. В 1976 труппу возглавил А. А. Макаров. Задачей коллектива стало сохранение наследия Якобсона. Были возобновлены его ранние постановки: одноактный балет Тищенко "Двенадцать" по поэме А. А. Блока (1976), сцены из балетов "Спартак" (1981) и "Шурале" (1985), миниатюры "Хиросима" Г. Гурец-кого (1980), "Вестрис" Г. И. Бан-щикова (1988). Ежегодно репертуар труппы пополняется новыми произв. совр. хореографов. Среди них - одноактные балеты и миниатюры в пост.: Г. Д. Алек-сидзе - "Пульчинелла" Стравинского, "Блудный сын" Прокофьева (1978), "Концерт" на муз. М. С. Березовского, "Орфей в аду" на муз. Е. И. Фомина, "Галантные забавы" на муз. рус. композиторов 18 в. (все 1983), "Восьмая симфония" Л. ван Бетховена (1991); В. А. Бударина - "Белоснежка и семь гномов" Ф. Ч„рчи-ла, "Картинки прошлого" на муз. Г. В. Свиридова (оба 1979); С. В. Викулова - "Ромео и Джульетта" на муз. П. И. Чайковского (1982); H. А. Волковой - "Святочные игры" (1981), "Похождения Ходжи Насреддина" (1982), "Во имя жизни" (1985), "Праздничная сюита" (1986), "Жизнь артиста, или Пленный фавн" (1987; все комп. А. Л. Сойников), "Песни Высоцкого" (1987); Л. С. Лебедева - "Третий семестр" И. В. Рехина (1982), "Мушкет„ры" (1987, оба комп. В. М. Лебедев); А. М. Полубен-цева - "Па де труа" на муз. Бриттена (1981), "Ноктюрн с вариациями" на муз. И. Гуммеля - Глинки (1982), "Танцы для королевы" на муз. Г. Ф. Генделя (1983), "Дуэт" на муз. Т. Альбинони (1984), "Дом у дороги" В. А. Гаврилина (1985), "Анданте" на муз. Чайковского (1990); К. А. Рассадина - "Казнь Степана Разина" на муз. Шостаковича (1977), "Муха-Цокотуха" Тищенко (1979). Пост. зарубежных хореографов: Л. Шереги - "Не забывайте детство!" на муз. Э. Дохнаньи, "Соревнование" на муз. П. Хиндемита, "Последнее свидание" Ф. Хидаша, "Дуэт" на муз. Баха (все 1980); П. Шмока - "Шехеразада", "Американский квартет" на муз. А. Дворжака, "Музыкальная шутка" на муз. Моцарта (1983), "Прометей" на муз. А. Н. Скрябина (1986), "Ночь просветл„нная" на муз. А. Ш„нберга (1987); Д. Зейферта - "Инфанта и шут" на муз. Э. Вила-Лобоса, "Любовные песни в миноре" на иракскую нар. муз. (обе 1989), "Родные напевы" на рус. нар. муз., "Passione" на итал. нар. муз. (1991). В кон. 1980-х гг. наметилась новая тенденция в репертуарной политике труппы - обращение к шедеврам мировой классики, балетам "Шопениана" (1987), "Жизель" и "Лебединое озеро" (1990). Особенность коллектива со дня его основания - отсутствие кордебалета. Каждый танцовщик труппы представлял собой яркую акт„рскую индивидуальность, к-рую Якобсон умел высветить с самых неожиданных сторон. Среди ведущих солистов труппы выделились Т. А. Квасова, В. В. Климова, И. П. Кузьмин, И. А. Левицкий, В. А. Соловь„ва, А. А. Степин. В 1971-73 солистами были А. Е. Осипенко и Д. И. Марковский. Лит.: Демидов А., Импровизации Л.Якобсона, "Т", 1971, ј 12; Карп П., Испытание младшей музы, "Звезда", 1973, ј 2; И л у п и н а А., Т-р Л. Якобсона, "МЖ", 1973, ј 21; Луцкая E., Стиль и время, "Сов. эстрада и цирк", 1974, ј 2; Львов-Анохин Б., О т-ре хореогр. миниатюр, "СМ", 1977, ј 1; Кремшевская Г., Рыцари миниатюры, "СБ", 1983, ј 1; 3 в e з -дочкин В., Судьба новатора, "ТЖ", 1989, ј9; Голубин В., Воспоминания о будущем, "МЖ", 1990, ј 16; Розанова О., Имени Л. Якобсона, "СБ", 1991, ј 1. Т. E. Кузовлева. "ХОРЕОГРАФИЧЕСКИЕ МИНИАТЮРЫ", спектакль в 3 отделениях. 1958, Т-р им. Кирова, балетм. Л. В. Якобсон, худ. С. Б. Вирсалад-зе, Т. Г. Бруни, дир. Ю. В. Гамалей. В составе спектакля миниатюры (в скобках фамилии исполнителей): "Последняя песнь" на муз. М. Равеля (Н. А. Петрова), "Конькобежцы" Б. П. Кравченко (Л. И. Войшнис, И. А. Черныш„в, Г. Н. Селюцкий), "Тройка" на муз. И. Ф. Стравинского (И. Г. Генслер, И. Н. Утретская, О. Л. Заботкина, А. В. Гридин), "Встреча" Кравченко (Войшнис, Ю. С. Мальцев), "Сильнее смерти" И. И. Шварца (Гридин, Черныш„в, Мальцев), "Снегурочка" на муз. С. С. Прокофьева (И. А. Колпакова), "Прометей" В. И. Цытовича (А. Е. Осипенко, А. А. Макаров), "Мать" на муз. А. Н. Скрябина (О. Н. Моисеева), "Подхалим" Цытовича (К. А. Рассадин), "Триптих на темы Родена" на муз. К. Дебюсси - "Вечная весна" (Петрова, С. В. Викулов), "Поцелуй" (Осипенко, В. Д. Ухов), "Вечный идол" (А. Я. Шелест, Черныш„в), "Бродяжка" на муз. Дебюсси (И. Д. Певзнер), "Мечта" на муз. Ф. Листа (Колпакова, В. Г. Сем„нов), "Венский вальс" на муз. Р. Штрауса (Н. М. Дудинская, К. М. Сергеев) и др., а также миниатюры, пост. ранее ("Птица и охотник" на муз. Э. Грига, "Слепая" Понса - Я. Хейфица, "Полишинель" на муз. С. В. Рахманинова и др.). Спектакль экранизирован в кино (1960). В. В. Ванслов. ХОХЛОВ Борис Иванович (р. 22.2.1932, Москва), артист, педагог. Нар. арт. РСФСР (1969). По окончании МХУ (педагоги Н. С. Холфин, А. М. Мессерер) в 1951-72 в Большом т-ре. Партии: Принц ("Щелкунчик"), Бернар ("Раймонда"), Дезире, Зигфрид, Вацлав; Юноша ("Шопениана"), Принц ("Золушка"), Базиль; Мистраль ("Пламя Парижа"), Альберт; Ильяс ("Асель"). Участвовал в 60-х гг. в спектаклях: "Скрябиниана" (балетм. К. Я. Голейзовский), "Класс-концерт" (балетм. А. М. Мессерер). Для иск-ва X., танцовщика классич. академич. школы, характерны безупречность стиля, уверенность, технич. ровность, л„гкость и красота сложных виртуозных движений, умение сохранить плавность и скульптурную ч„ткость в самых трудных и стремительных темпах. Особенно близки артисту были лирико-драм. образы. Лит. : Львов-Анохин Б., Два принца, "МЖ", 1960, ј 4; e г о ж e, Ученик Мес-серера,"ТЖ", 1963, ј24; Луцкая Е., Открытие роли, там же, 1962, ј16; Чуднов-с к и и М., В. Хохлов, "МЖ", 1967, ј 22. Б. А. Львов-Анохин. ХРЕННИКОВ Тихон Николаевич [р. 28.5(10.6).1913, г. Елец, ныне Липецкой обл.], композитор, обществ, деятель. Нар. арт. СССР (1963). Герой Соц. Труда (1973). В 1936 окончил Моск. коне. (по классу В. Я. Шебалина). Автор опер, симфоний, инструм. концертов, камерных соч., песен, музыки к драм. спектаклям и кинофильмам. В музыке X. большую роль играет мелодич. начало, сочетающееся с богатством симфонич. развития. Написал балеты "Наш двор" (1970, Моск. хореогр. уч-ще, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Васил„в), "Любовью за любовь" (1976, Большой т-р, балетм. В. Боккадоро), "Гусарская баллада" (1979, Т-р им. Кирова, балетм. О. М. Виноградов, Д. А. Брянцев; 1980, Большой т-р, балетм. Брянцев), "Ребята с нашего двора" (одноактный балет для детей, 1980, Моск. т-р оперетты, балетм. Н. Г. Конюс, А. А. Борзов). В балете "Любовью за любовь" композитор использовал свою музыку к пьесе Шекспира "Много шума из ничего", в "Гусарской балладе" - к пьесе А. К. Гладкова "Давным-давно"; в обоих случаях музыка к драм. спектаклям обогащена новыми темами, подвергнута симфонич. развитию и подчинена требованиям балета. X. - проф. Моск. коне. (с 1966). Генеральный (с 1948), Первый (с 1957) секретарь правления Союза композиторов; пред. (с 1990), с 1991 сопредседатель координац. совета Союза композиторов. Поч„тный чл. ряда зарубеж. академий иск-ва. Лен. пр. (1974), Гос. пр. СССР (1942, 1946, 1952, 1967). Гос. пр. РСФСР им. М. И. Глинки (1979), пр. Меж-дунар. муз. Совета при ЮНЕСКО (1977). Лит.: Мартынов И., Т. Хренников, М., 1987; ШехонинаИ., Творчество Т. Н. Хренникова,М., 1985. В. В. Ванслов. "ХРОМОЙ БЕС" ("Le diable boiteux), балеты на сюжет одноим. романа А. Р. Лесажа. 1) В 3 актах. Комп. К. Жид, сцен. Б. де Гюржи, А. Нурри. 1.6.1836, парижская Опера, балетм. Ж. Коралли, худ. Ш. Ф„шер, Ш. Сешан. П. Дитерле, Р. Филастр, Ш. Камбон; Фло-ринда-Ф. Эльслер, Клеофас-Ж. Мазилье. В России: 11.10.1839, в 3 актах 10 картинах, Большой т-р, Петербург, балетм. Титюс; Флоринда - Л. Круазет (позже Т. П. Смирнова). 2) Под назв. "А с моде и, хромой колдун". Комп. А. Гировец. 16.10.1843, Большой т-р, Москва, балетм. Т. Герино, худ. И. Браун, Иванов, Ф. И. Шеньян, Ф. А. Серков, дир. А. Гурьянов; Флоринда-Е. А. Сан-ковская. 1849, там же, возобн.; Флоринда - И. Матиас. ХУДЕКОВ Сергей Николаевич (1837-20.2.1927), журналист, критик и историк балета, драматург, беллетрист. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Автор статей и рецензий о драм. и балетном т-ре; один из псевд. - Жало. С 1871 редактор-издатель "Петерб. газеты". Входил в разл. театр, комиссии, занимаясь в основном вопросами нар. т-ра. Написал сценарии балетов: "Зорайя" Л. Ф. Минку-са, "Весталка" M. M. Иванова, участвовал в создании сцен. балета "Баядерка". Собрал уникальную коллекцию рисунков, фотографий и документов по рус. и зап.-европ. хореографии 17-19 вв. (ок. 15 тыс. экспонатов). Автор труда "История танцев всех врем„н и народов" (от тиража последней части, из-за пожара в типографии, осталось лишь неск. экземпляров). X. принадлежат пьесы ("Петербургские когти", "Житейские предрассудки"), ставившиеся в Александрийском и др. т-рах Петербурга, а также романы ("Балетный мирок", "На скамье подсудимых"). Соч.: История танцев всех времен и народов, ч. 1-4, СПб. - П., 1913-17. Лит. : Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-M., 1963; Светлов В., Балетные коллекционеры, "СБ", 1991, ј l. E. H. Дюкина. ЦАПЛИН Виктор Иванович [16(29).9.1903, Москва - 11.3.1968, там же), артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1951). По окончании МХУ (педагог А. А. Горский) в 1920-55 в Большом т-ре. Партии: Арап ("Петрушка"), Иванушка ("Кон„к-Горбунок"), Наездник ("Половецкие пляски"), Иосиф ("Иосиф Прекрасный"), Марцелина ("Тщетная предосторожность"), Коппелиус ("Коппелия"), Жером ("Пламя Парижа"), Учитель танцев ("Золушка"), Боцман ("Красный мак"), Каталабют ("Спящая красавица"). В 1922-25 работал также в Моск. Камерном т-ре. Ставил танцы в операх. Как педагог работал за рубежом, в т. ч. в Китае (1956-58), на Кубе (1963). В. И. Зарубин. ЦАРМАН Александр Александрович [24.6(6.7). 1873, Москва - 28.1.1939, там же], артист, балетмейстер, композитор, педагог. По окончании Моск. театр. уч-ща (педагог И. И. Хлюстин) в 1890- 1910 в Большом т-ре. Исполнял танц. и пантомимич. партии в операх и балетах: Герцог ("Дон Кихот"), Приближ„нный хана ("Кон„к-Горбунок"). Ставил бальные танцы, заменяя старые салонные па де грае, лансье и др. на танцы нового типа, вводил в них элемент народности. 1 янв. 1901 в зале Благородного собрания показал новый танец па де спань (на музыку собств. сочинения). Сочинил музыку и хореографию танцев: бальный чардаш, бальная лезгинка, тарантелла, украинский казачок. Преподавал бальные танцы в моек. уч. заведениях. В. И. Зарубин. ЦАРМАН (Царман 2-й) Александр Александрович [р. 13(26).10.1908, Москва], артист, педагог. Засл. работник культуры РСФСР (1976). Сын А. А. Царма-на. По окончании МХУ (педагог И. В. Смольцов) в 1926-57 в Большом т-ре. Партии: Шут ("Лебединое озеро"), Жером, Антуан ("Пламя Парижа"), Гренгуар ("Эсмеральда"), Колен; Раз-два-трис ("Три толстяка"), Дези-ре, Зигфрид, Базиль; Принц ("Щелкунчик"), Менерс-младший ("Алые паруса"). В 1931-53 (с перерывами) педагог МХУ. В 1957-85 реж. балетной труппы Большого т-ра. В. И. Зарубин. "ЦАРЬ КАНДАВЛ", балет в 4 актах 6 картинах (по одноим. новелле Т. Готье). Комп. Ц. Пуни, сцен. А. Сен-Жорж и M. И. Петипа. 17.10.1868, Мариинский т-р, балетм. Петипа, худ. Г. Г. Вагнер, В. Егоров, В. Прохоров, А. Бредов, А. А. Роллер; царь Кандавл - Ф. И. Кшесинский, Клития - К. И. Канцыре-ва, Низия - Г. Дор (позже А. Ф. Вергина, А. И. Симская, Е. О. Вазем и др.), Гигес - Л. И. Иванов. 24.11.1891, там же, возобн., балетм. Петипа, худ. В. В. Васильев, Г. Левот, К. M. Иванов, M. А. Шишков (декорации), Е. П. Пономар„в (костюмы); царь Кандавл - П. А. Гердт, Клития - В. Т. Рыхлякова, Низия - К. Брианца (позже M. Н. Горшенко-ва, Л. Р. Нелидова, M. M. Петипа, Ю. Н. Седова и Др.), Гигес - А. А. Облаков. 14.12.1908, там же, возобн., балетм. Н. Г. Сергеев (по Петипа); Низия - M. Ф. Кшесинская (затем А. П. Павлова). 22.12.1868, Большой т-р, Москва, балетм. Петипа, худ. К. Ф. Вальц, П. А. Исаков, И. Е. Кунаков, И. И. Шангин, Ф. И. Шеньян, дир. П. Н. Лузин; царь Кандавл - Ф. А. Рейнсгаузен, Гигес - С. П. Соколов, Клития - П. M. Карпакова, Низия - А. И. Собещанская. 1.3.1925, под назв. "Кандавл", Ленингр. т-р оперы и балета, в 3 актах 5 картинах,сцен. Н. Г. Виноградов, балетм. Л. С. Леонтьев (переработка ред. Петипа), дир. А. В. Гаук; Кандавл - А. M. Монахов, его оруженосец - П. И. Гончаров, Гигес - M. А. Дудко, Клития - Е. M. Люком. Е. Б. Калашникова. ЦВЕТКОВ Сергей Валентинович (р. 6.8.1964, Березники Пермской обл.), артист. По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог В. Н. Толстухин) с 1982 в Горьковском т-ре. Первый исполнитель партий: Л„тчик ("Маленький принц", 1982, балетм. О. M. Дадишкилиани), Владимир ("Дубровский", 1984, балетм. А. Г. Бадрак). Др. партии: Зигфрид; Принц ("Щелкунчик"), Клавдио ("Любовью за любовь"), Красе и Гармодий ("Спартак"), Ромео и Парис ("Ромео и Джульетта"), Альберт; Данила ("Каменный цветок"), Базиль; Король ("Золушка"), Колен. Лит.: Б о p д ю г П., С. Цветков, "СБ", 1986, ј 3; Ч у я н о в С., Aima mater нижегородского балета, Н. Новгород, 1992. Н. M. Саоовская. ЦЙВИН Михаил Львович (р. 19.3.1949, Москва), артист. Засл. арт. РСФСР (1982). По окончании МХУ (педагог А. M. Руденко) в 1967-88 в Большом т-ре. Первый исполнитель партий: Сальери ("Моцарт и Сальери", 1973, балетм. В. Боккадоро), Чипол-лино ("Чиполлино", 1977, балетм. Г. А. Майоров), Меркуцио (1979, балетм. Ю. Н. Григорович), Деревянный принц ("Деревянный принц", 1981, балетм. А. Б. Петров), Модест Алексеевич ("Анюта", 1986, балетм. В. В. Васильев). Др. партии: Пан ("Вальпургиева ночь"). Злой гений ("Лебединое озеро"). Архонт ("Икар"), Байтемир ("Асель"), Виктор ("Ангара"), Спартак. Базиль, Петрушка; Конферансье ("Золотой век"). Танец Ц. отличается отточенностью сценич. рисунка, технич. совершенством. 1-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1974). Лит.: Гринев Е.. M. Цивин, "МЖ", 1974, ј 14; Литва к Г., Золотая медаль, "ТЖ", 1974, ј 24; Я к о в л e в а Е., Ерофеева Е., Совр. герой на балетной сцене, "Т", 1978, ј 2. В. И. Зарубин. ЦОЙ Валерия Валентиновна (р. 5.2.1963, Москва), артистка. По окончании МХУ (педагог Л. С. Литавкина) с 1981 в Московском классическом балете. Партии: Хлоя ("Дафнис и Хлоя"), Джульетта, Ева; Избранница ("Весна священная"), Жизель, Золушка; хореогр. миниатюры: "Влюбл„нные" (хореография М. Бежара), "Соната" на муз. С. Франка (хореография Р. Пети). Танец Ц. отличается чистотой линий, графич-ностью поз, воздушностью прыжка, хрупкой пластикой. С 1993 - ведущая солистка труппы М. Бежара. Снималась в телеэкранизациях балетов: "Весна священная" (1990) и "Ромео и Джульетта" (1992). И. В. Сорокина.
|