Литературная энциклопедия (в 11 томах, 1929-1939)
Статьи на букву "С" (часть 10, "СЛО"-"СОВ")

В начало словаря

По первой букве
A-Z А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф
Предыдущая страница Следующая страница

Статьи на букву "С" (часть 10, "СЛО"-"СОВ")

СЛОВО О ПОЛКУ ИГОРЕВЕ

Статья большая, находится на отдельной странице.

СЛОВОРАЗДЕЛ

СЛОВОРАЗДЕЛ - термин, применяемый в языковедении и стиховедении, граница между отдельными словами. В работах по стиховедению С. часто отождествляется с паузой внутри предложения, что не соответствует действительности: отдельное слово (см.) в связной речи выделяется не чисто звуковым членением, не паузами, но сложным функционированием грамматико-семантических связей. Однако поскольку слово - по тем или другим признакам - все же выделяется в речи, распределение С. влияет на ритмическое ее членение, свидетельствуя лишний раз о связи ритма со смысловой-стороной языка. Поэтому в истории стихосложения - в особенности стихосложения тонико-силлабического - значительное место занимает вопрос о соотношении распределения С. к собственно ритмическому членению стиха, напр. членению на стопы (см.).

Так, немецкие теоретики стихосложения XVIIIв. (Клопшток) вводят понятие «словесной стопы» (Wortfuss), противопоставляя его понятию «метрической стопы» (Versfuss); устанавливается ряд требований к соотношению С. и концов стоп, так, воспрещается совпадение тех и других; еще Гейне в письме к Иммерману подверг критике стих «Eine schwere dicke Zahre» за совпадение С. с концами хореев.

Значительное внимание уделяют С. и русские теоретики стихосложения. Еще Радищев («Апология Тилемахиды») предлагает стихи читать «стопами слов по клопштокову наставлению». Совпадение концов стоп и С. порицается и русскими теоретиками стихосложения нач. XIXв. Особенный интерес вызывает вопрос о С. в первом десятилетии XXв. в связи со спорами о принципах русского стихосложения; так, ему много внимания уделяют в своих работах по стихосложению Шенгели, Томашевский, Жирмунский и мн. др. Результаты подсчетов, производившихся названными исследователями, показывают значительное обогащение ритма стиха вариациями С. Так, ямб получает ход хорея, если С. оказываются после неударных слогов:

«Мой / дя`дя / са`мых / че`стных / пра`вил».

По подсчету Шенгели, в 4-стопном ямбе встречается около 40 наиболее распространенных ритмических вариаций, создаваемых расстановкой С. и ударений. см. Стихосложение.

Библиография:

ТомашевскийБ.В., Ритмика 4-стопного ямба по наблюдениям над стихом «Евгения Онегина», «Пушкин и его современники», вып.XXIX-XXX, П., 1918 (перепеч. в его книге: О стихе, (Л.), 1929); Его же, Русское стихосложение. Метрика, П., 1923; Его же, Пятистопный ямб Пушкина, в сб. «Очерки по поэтике Пушкина», Берлин, 1923; ЖирмунскийВ.М., Введение в метрику. Теория стиха, Л., 1925 (с обширн. библиографией); ШенгелиГ., Трактат о русском стихе, ч.1, изд. 2, М. - П., 1923.

СЛОГ

Статья большая, находится на отдельной странице.

СЛОНИМСКИЙ

СЛОНИМСКИЙ Михаил Леонидович (1897-) - советский писатель. Р. в семье литератора-журналиста. В 1915 окончил Ларинскую гимназию в Петербурге. Пошел добровольцем на фронт. 1917-1918 - начало журналистской работы. С 1919 - первые литературные опыты (рассказ «Поручик Архангельский»).

Первая книга С. - «Шестой стрелковый» (рассказы 1921-1922) - книга об империалистической войне, о ее бессмыслице. С. стремится понять механику войны. Ему несвойственна трактовка войны как стихии. Ужасы военного разгрома описаны с невозмутимым спокойствием. Батальные сцены даны, как в военном рапорте: «Война - шахматная доска». Тем не менее пацифистский страх - страх перед обезличиванием людей войной свойственен С. Но пацифизм С. - это пацифизм революционизирующейся в ходе войны мелкобуржуазной интеллигенции, идущей за пролетариатом. Будучи выражением буржуазной идеологии, пацифизм этот отличается от пацифизма ремарковского типа. У Ремарка война - мистическая тайна, особая бытовая среда, сглаживающая классовые противоречия. У С. война - тупая машина, необходимо взорванная революцией.

Литературная среда раннего С. - группа «Серапионовы братья» (см.). Но раннему С. однако не свойственен орнаментализм речи и сюжета, к-рый выдвигался теоретиками группы в качестве основного признака стиля. Сюжет у С. выравнивается в ряд математически-строгих линий, причинно связанных начиная с ранних рассказов о мелком человеке, о советских буднях. Так, в рассказе «Машина Эмери» каждый поворот запутанного хода личных перипетий героев подчинен идее: «механизировать все, кроме мысли». В рассказе «Начальник станции» мешанина событий подчинена формуле «одна идея убивает другую», и даже анекдотическая «Сельская идиллия», история «поражения небесным громом» сельских коммунистов и опереточной контрреволюции, разработана как борьба умного порядка с «организованной бессмыслицей». Четкий сюжет, ровное, сдержанное, слегка ироническое повествование - эти черты присущи С.

Тема романа «Лавровы» (1924) - расслоение интеллигенции. Герой романа - Борис Лавров - стремится понять сущность революции. Революция особенно резко противопоставлена войне и понята как логически выверенное искусство организовать восстание. Лично Лавровым она осознана еще не как классовая практика, а как «деятельность теоретическая». Найти свое место в пролетарской революции - значит решить ее собственные судьбы, так думают Лавров и сам С.

«Мелкий человек в революции» - тема романа «Средний проспект» (1927). В творчестве ряда советских писателей первого периода нэпа результатом буржуазных влияний явилась идеализация «мелкого человека». С. был в числе передовых советских писателей, стремившихся уже в восстановительный период опереться на социалистическое содержание действительности. С. пытается разоблачить мещанскую стихию. Одни герои, и им сочувствует С., рвут с мелкобуржуазным прошлым и приходят к революции, другие оказываются в лагере ее врагов. Однако и здесь разоблачение мещанства сосредоточено на том, что думает о себе сама мелкая буржуазия, а не на вскрытии объективного смысла ее классовой практики. Вопросы самоопределения разных групп мелкой буржуазии в революции и в этом романе решают судьбы самой революции.

Лаконизм, компактность изобразительных средств отличают роман. С. стремится к причинному художественному мышлению.

Роман «Фома Клешнев» (1931) - новый этап творчества С. Он намеренно сталкивает старых своих героев (Лавровы) в новом романе, показывает окончательный приход интеллигенции к пролетариату. Уже не представления мелкой буржуазии о себе, а сама классовая борьба пролетариата делается содержанием романа. Борис Лавров приходит к пониманию своей служебной роли в пролетарской революции, и здесь - причины обогащения, а не обеднения его личности. Субъективные стремления героев проверяются теперь классовой практикой. В свете этого выворачивается наизнанку моральная сила буржуазного профессора Будного, поза и фразерство разоружающегося меньшевика Жилкина, обывательская вздорность Клары Андреевны, матери Лавровых. Борис Лавров освобождается от старых чувств - самовлюбленности, недоверия к людям. Но новых чувств ни он, ни Фома Клешнев, носитель большевистского ума, не имеют. Клешнев умозрителен, интеллектуален, как и весь роман в целом.

В 1934 С. написан роман о баварской коммуне «Повесть о Левинэ» - одно из немногих произведений о борьбе международного пролетариата за последние годы. Эта книга - прямой подступ к теме современного мирового, в особенности германского, фашизма. Написанная с большим политическим пафосом, образно выраженной партийностью, повесть о героической гибели вождя Баварской коммуны за мировую революцию разработана как идейный поединок коммуниста с целым миром буржуазного права, морали, быта и военной силы. Центр книги - сцена суда над Левинэ, прямого столкновения победившей буржуазной реакции с героической правдой коммунизма. Психологическая тема «Повести о Левинэ» органична для идейного развития С. Она идет от «Лавровых» и «Фомы Клешнева». Радость освобождения от иллюзий буржуазного общества, составлявшая смысл жизни героев этих книг, поднята в «Повести о Левинэ» до масштаба большой партийно-политической темы. С этими же книгами коренным образом связаны стилевые качества «Повести о Левинэ». Сдержанность определений, скупость красок, лаконизм и точность, отсутствие орнамента, приглушенность интонации, все это возведено в «Повести о Левинэ» в степень окончательного художественного принципа. Правда, сплошь и рядом такая манера рождает в этой книге схему, сужает ее эмоциональные возможности. Один из любимых образов всего творчества С. - шахматная партия, по закону к-рой сталкиваются в борьбе люди, идеи, события, - пронизывает и эту книгу и является ключом к ее стилю.

С. ведет активную литературно-общественную работу. В настоящее время - член Правления ССП.

Библиография:

I. Собр. сочин., с критико-биографич. очерком З.Штейнмана, «ЗиФ», М., 1928-1929; Сочинения, 4тт., ГИХЛ, Л., 1931-1932; Пощечина, Изд-во писателей в Ленинграде, Л., (1930); Фома Клешнев, Роман, ГИХЛ, М. - Л., 1931; последнее изд. Гослитиздат, Л., 1934; Лавровы. Фома Клешнев, изд. «Советский писатель», (Л.), 1934; Германия, изд. Жургазобъединения, М., 1932; Повесть о Левинэ, Гослитиздат, Л., 1935, и М., 1935 (два изд.); Как я работаю над своим произведением, Профиздат, М., 1934 (Мой творческий опыт - рабочему автору).

II. КрасильниковВ., О Мих. Слонимском, «Книга и революция», 1929, №11; ПолетикаЮ. Человек и система, «Ленинград», 1931, №5; МессерР., Обнажение и исполнение мысли, «Литературная газета», 1932, №25; Ее же. О творчестве М.Л.Слонимского, «Звезда», 1932, №6; ГореловА., Путь современника. Монография, Изд-во писателей в Ленинграде, Л., (1933); Автобиографию см.: ЛидинВ., Писатели, М., 1926; Писатели о себе, М.Слонимский, «На литературном посту», 1927, №9. Отзывы: О сб. «Удар»: Груздев Илья, «Русский современник», 1924, №4; К., Звезда», 1925, №2 (8). О сб. «Машина Эмери»: ЛежневА., «Красная новь», 1924, №4. О «Лавровых»: КолесниковаГ., «На литературном посту», 1927, №4; НизовцевЛ., «Сибирские огни», 1927, №1. О «Среднем проспекте»: КниповичЕ., «Красная новь», 1928, №5. - О сб. «Западники»: ПоляковаМ., «Новый мир», 1929, №3. О «Фоме Клешневе»: ДинамовС., «Литературная газета», 1931, №45; ГринбергИ., «Резец», 1931, №9. О «Повести о Левинэ»: Штейнман Зел., «Литературный Ленинград», 1934, 20 марта; Горелов Ан., «Литературная газета», 1934, 10 апр.; ЖдановН., «Литературный Ленинград», 1934, 8 мая; ЛевинЛ., там же, 1934, 14 мая; РестБ., Дискуссия о Левинэ, там же, 1934, 24 мая.

III. ВладиславлевИ.В., Литература великого десятилетия (1917-1927), т.I, М. - Л., 1928.

СЛУЧЕВСКИЙ

СЛУЧЕВСКИЙ Константин Константинович (1837-1904) - поэт. Р. в дворянской семье. Воспитывался в кадетском корпусе. До 1861 был на военной службе. Главный редактор «Правительственного вестника» (1891-1902), гофмейстер, член совета Министерства внутренних дел. Стихи начал печатать в 1857.

Имя С. получило громкую известность, когда «Современник» напечатал несколько стихотворений молодого поэта (1860, №№1, 2, 3, 5). Тургенев дал им восторженную оценку (позднее, разочаровавшись в С., он вывел его в образе Ворошилова в «Дыме»). Ап. Григорьев увидел в них «полет гения» («Сын отечества», 1860, №№6-7). Эти стихотворения («Статуя», «Весталка», «Мемфисский жрец» и др.) представляют действительно лучшее из написанного С. Однако антиобщественная направленность эстетствующего поэта немедленно встретила отпор со стороны революционно-демократического лагеря. «Искра», боровшаяся против «чистого» искусства, высмеяла С. в ряде уничтожающих пародий Н.Ломана (1860, №№8, 25, 36). Злая пародия Добролюбова появилась в самом «Современнике» (1860, XII, «Свисток»).

Прервав поэтическую деятельность почти на 20 лет, С. уехал за границу. В Гейдельбергском ун-те он получил степень «доктора философии» (к этому периоду относится его известная переписка с Тургеневым по поводу «Отцов и детей»), а в 1866-1867 выпустил три брошюры под общим заглавием «Явления русской жизни под критикой эстетики», в к-рых обрушился на революционную демократию, относя «Эстетические отношения» Чернышевского «к явлениям безобразным», а работы Писарева - «к явлениям комическим».

К поэзии С. вернулся в 80-х гг. - в эпоху реакции, вызвавшую к жизни группу «чистых» лириков (Кусков, Апухтин, Фофанов и мн. др.). Поэзия С. выражала настроения, характерные для дворянской интеллигенции 80-х гг. Мистицизм и идеализм пронизывают его философскую лирику. Ее основные мотивы мечты о бессмертии, о загробной жизни, лирика, исполненная мрачного пессимизма и трагической раздвоенности, убежденность в иллюзорности и призрачности бытия. Искусственность и риторичность, холодность и безжизненность лирики С., отсутствие в ней сильных и глубоких чувств, надуманность образов, прозаизмы вместе с недоработанностью и подражательностью поэм и драматических хроник лишали поэзию С. успеха. Только в 90-х гг. в кругах зарождающегося декадентства возник интерес к творчеству последнего представителя поэтов старшего поколения. О нем много говорили, как о «жертве литературной свистопляски» 60-х гг., ему посвящали целые книги. Группировавшийся вокруг С. кружок молодых (Н.Минский, А.Коринфский, К.Фофанов, М.Лохвицкая) пытался провозгласить его «королем поэтов».

Проза С. - бытовые рассказы и исторические повести - лишена художественного значения.

Библиография:

I. Явления русской жизни под критикой эстетики. 1. Прудон об искусстве, его переводчики и критики, СПБ, 1866. 2. Эстетические отношения искусства в действительности господина Ч., СПБ, 1866. 3. О том, как Писарев эстетику разрушал, СПБ, 1867; Сочинения, 6тт., изд. Маркса, СПБ, 1898 (тт. I-III. Поэзия, IV-VI Проза); Песни из уголка, СПБ, 1900, и СПБ, 1902; Путевые очерки: По северу России, 3тт., СПБ, 1886-1888; По северо-западу России 2тт., СПБ., 1897.

II. ВладиславлевИ.В., Русские писатели, изд. 4, Л., 1924; МезиерА.В., Русская словесность с XI по XIX ст. включительно, ч.2, СПБ, 1902.

СМЕДЛИ

СМЕДЛИ Агнес (Agnes Smedly) - американская революционная писательница. Р. в фермерской семье. С 14 лет начала работать учительницей. Во время империалистической войны С., находясь в Нью-Йорке, сотрудничала в социалистической прессе. Примкнула к группе индусов - участников революционного национально-освободительного движения, подвергалась в связи с этим полицейским преследованиям и отсидела 6 месяцев в тюрьме. В дальнейшем сотрудничает в ряде европейских и американских изданий. С 1930 по 1933 С. писала корреспонденции из Китая в «Frankfurter Zeitung». С. является постоянным сотрудником американского революционного журн. «New Masses», журн. «Интернациональная литература» и др. Несколько месяцев провела в СССР в 1933-1934.

Первый автобиографический роман С. «Daughter of Earth» (Дочь земли, 1929) посвящен жизни девушки, выросшей в полунищей фермерской семье и с большими усилиями пробившей себе путь к знанию, к революционной борьбе. Первая часть книги, изображающая жизнь американских мелких фермеров, стоит в одном ряду по художественным своим достоинствам с лучшими произведениями американских писателей, посвященными этой теме. Во второй части книги С. большое внимание уделяет национальной проблеме, но деятели индусского национально-освободительного движения обрисованы вне связи с массами и политическая характеристика их неясна. «Дочь земли» - идейно еще расплывчатая вещь, в ней сильна струя буржуазного либерализма.

Следующая книга С. - рассказы «Chinese destinies» (Китайские судьбы, 1933, есть русск. перевод, 1934), написанная в результате ее пребывания в Китае, - документ, свидетельствующий о большом идейно-политическом росте писательницы.

С. воспроизводит все многообразие общественной жизни Китая. Некоторые из рассказов, вошедших в эту книгу, представляют только беглые зарисовки, газетные заметки («Макыо - жемчужина Востока»), большинство же вещей сборника отличается художественной законченностью («Коммунистка Шан-фей», «Вдова мученика»). С. противопоставляет образы изнеженных буржуазных китаянок образам угнетенных работниц шелковых фабрик; показывает крушение семейно-бытовых устоев и формирование новых человеческих отношений в процессе революционной борьбы; дает столкновения между генеральской верхушкой и низовым составом китайских армий.

С «Китайскими судьбами» непосредственно тематически связана следующая книга С. «China’s Red army marches» (Рассказы о китайской Красной армии, 1934, есть русск. перев., 1935). Эти рассказы С. были встречены бешеным лаем буржуазной печати. Гоминдановские палачи замышляли покушение на жизнь С., рассказавшей о победах Красной китайской армии, о ее вождях и красноармейской массе, о развитии и росте советских районов. Поразительна по разносторонности и конкретности картина гражданской войны в Китае. С. разоблачает палачей контрреволюции со смелостью подлинного революционера. В правдивых, документальных рассказах С. отчетливо проступает революционная романтика, порожденная самой героикой борьбы Красной китайской армии.

Рассказы С. о китайской жизни проникнуты глубоким демократизмом, преданностью интересам китайской революции и любовью к народным массам. Эти качества обусловливают силу эмоционального воздействия ее книг на читателя.

Библиография:

I. China’s Red army marches, N.Y., 1934 (вышла на англ. яз. также и в СССР под названием: Red flood over China, M. - L., 1934). На русск. яз. переведены: Ночь земли, авториз. перев. П.Охрименко, «ЗиФ», М. - Л., 1930; Китайские судьбы, перев. П.Охрименко, ГИХЛ, М. - Л., 1934; Рассказы о китайской Красной армии, перев. П.Охрименко, Гослитиздат, М., 1935.

II. Отзывы: ФридЯ., «Новый мир», 1930, X; ГурвичВ., «Книга и революция», 1930, XV (о «Дочери земли»); СтарцевА., «Красная новь», 1934, X; ЕлистратоваА., «Художественная литература», 1934, X; ХамаданА., «Правда», (М.), 1934, №251, «Молодая гвардия», 1935, №6; БерезовП., «Новый мир», 1935, №1 (о «Китайских судьбах»); ГлаголевН., «Художественная литература», 1935, №5; ХамаданА., «Правда», 1935, 8 мая; ЖдановН., «Литературный современник», 1935, №7; ХохловГ., «Знамя», 1935, №7; АлександровВ., «Литературный Ленинград», 1935, №35, 1 авг., и мн. др.

СМЕНА

«СМЕНА» - литературно-художественный, общественно-политический, культурно-бытовой, массовый журнал, ежемесячный орган ЦК и МК ВЛКСМ. Первый номер вышел в январе 1924 как орган ЦК РКСМ. Как и журнал «Молодая гвардия» (см.), отличаясь от последнего ориентацией на более широкие слои читателей, «С.» выполняла задачу общекультурного и специально литературно-художественного воспитания молодежи, оказывала помощь растущим дарованиям. В «С.» систематически печатались поэты и прозаики комсомола - А.Безыменский, А.Жаров, Н.Дементьев, Д.Алтаузен, М.Платошкин, Н.Богданов и др. Принимали активное участие в журнале В.Маяковский, Э.Багрицкий (стихи «Фронтовик», «Жан и Жак»), А.Веселый, М.Шолохов («Коловерть», «Червоточина») и др. Преимущественное значение в литературных произведениях журнала имела комсомольская тематика. Большое место занимают в журнале повести, рассказы, поэмы, очерки о выдающихся деятелях революционного прошлого. Так «С.» печатала литературно-художественные очерки о старшем революционном поколении - о Кирове, Свердлове, К.Цеткин, Чубаре, Литвинове и др. Помещались в «С.» приключенческие-революционные повести, географические очерки, освещались новости науки и техники. С 1926 на первое место была выдвинута проблема нового быта.

Выполняя задачу помощи начинающим писателям, «С.» организовала в 1925 литературный кружок. Из кружка «С.» выдвигаются новые писательские имена - Н.Сидоренко, И.Ломанов, П.Панченко, П.Железное и др.

В статьях по вопросам культурной революции, помещенных в «С.», сказались влияния РАПП. «С.» печатала также статьи, знакомящие молодежь с творческой лабораторией лучших советских писателей (статьи А.Толстого, П.Бабеля, И.Эренбурга, В.Инбер, С.Третьякова и др.»). «С.» популярна в среде многочисленного комсомола. Тираж журнала - 30 000.

СМИЛЯНСКИЙ

СМИЛЯНСКИЙ Леонид Иванович (1904-) - украинский советский писатель. Р. в г. Конотопе, в семье железнодорожного рабочего. В 1928 окончил в Киеве Литфак и аспирантуру. Активный член литературных организаций Гарт, ВУСПП, один из организаторов комсомольского литературного объединения «Молодняк».

Почти все рассказы и повести С. посвящены жизни рабочего класса и в особенности - рабочей молодежи. Вопросы рабочего быта поставлены в «Нових оселях». Повесть «Машинiсти» изображает расслоение рабочей семьи и борьбу железнодорожников с немецкими оккупантами. В повести «Мехзавод» творческое внимание С. привлекает жизнь вуза и процессы классовой борьбы в нем. В центре повести - семья классового врага - националиста, тактику к-рой и разоблачает писатель. В «Периферii» С. делает смелую попытку показать социалистическую перестройку провинции. Пребывание в Красной армии, работа в Локафе, поездка в дальневосточные красноармейские коммуны дали писателю материал для повести «Полонений» и одноименного романа о том, как Красная армия социалистически воспитывает молодежь.

К недостаткам С. следует отнести: некоторое тяготение к искусственным, надуманным ситуациям, схематичность, недостаточная образность и обработанность. Нередко С. охватывает периферийные, не типические явления действительности, невольно снижая замыслы. В современной украинской литературе С. считается пионером рабочей тематики. Большинство произведений его отличается смелостью в постановке проблем.

Библиография:

I. Новi оселi, вид. ДВУ, 1928; Машинiсти, вид «Маса», Киiв, 1930; Мехзавод, вид. «ЛiМ», Харкiв - Киiв, 1931; Злочин бригадира, вид «ЛiМ», Харкiв - Киiв, 1931; Периферия, вид. «ЛiМ», Харкiв - Киiв, 1933; Полонений, вид. «ЛiМ», Киiв, 1934. Критические работы С.: Робiтництво в украiнськiй лiтературi, Р†.Нечуй-Левицький та Р†.Франко, вид. ДВУ, Харькiв, 1930; Борис Гринченко, вид. ДВУ, Харькiв - Киiв, 1930.

II. Адельгейм Эвген, Перед виробничою повiстю («Мехзавод» Л.Смiлянського), журн. «Життя и революцiя», 1931, №3-4; В.С., Л.Смилянський, журн. «Молодий бiльшовик», Киiв, 1930, №11; ГельфандбейнГ., Крупный шаг вперед. О «Мехзаводе», журн. «Красное слово», 1930, №11; Его же, Л.Смiлянський, журн. «Молодняк», 1930, №7; Р†.Я., Диспут про «Мехзавод», «Лiт. газета», Харкiв, 1931; №13; КоваленкоБ., З життя робiтничоi провiнцii, в его сб. «Пролетарськi письменники», Харкiв - Киiв, 1931; Колесник, Люди повертаются з полону. «Лiт. газета, 1934, №30: «ПiдгайнийЛ., «Робiтництво в укр. лiтературi», журн. «Життя й революцiя», 1930, №6.

СМИРДИН

СМИРДИН Александр Филиппович (1794-1857) - издатель и книготорговец. Сын московского мещанина, торговца полотном. Выучившись грамоте у дьячка, С. с 8 лет служил мальчиком в книжной лавке в Москве. В 1817 переехал в Петербург и служил у крупного книгопродавца Плавильщикова, стал его главным приказчиком и управляющим, а после смерти Плавильщикова (1823) - собственником его книжного дела. Расцвет издательской деятельности С. падает на 30-е гг. В 1832 им был открыт на Невском новый книжный магазин с библиотекой при нем. Присутствовавшие на торжественном обеде литераторы выпустили по этому поводу посвященный С. альманах «Новоселье». В 30-х гг. наметился рост книжной продукции в России. С. стал главою издательского дела; наступил по известному выражению Белинского «смирдинский период русской литературы». С. поставил дело на коммерческую ногу. Он стал издавать литературу не столько высококачественную, сколько ходкую. Ориентировался он не на столичное дворянство и чиновничество, а на более широкие читательские слои - преимущественно на провинциальных помещиков. Значительно увеличив тираж выпускаемых им книг, он мог снизить цены на книги и придать своим изданиям опрятный внешний вид. Гонорары авторам были относительно высоки.

Размах издательской деятельности С. определяется тем, что в общем им было издано книг больше чем на 3 млн. рублей серебром. Им были изданы труды более 70 старых и современных ему русских писателей. В 1834 С. основал первый русский «толстый» ежемесячный журнал - «Библиотеку для чтения». Одним из самых интересных начинаний С. были начатые им статьи «Полемический сборник русских авторов». С начала 40-х гг. издательская деятельность С. сильно пошатнулась: он не справился с общим кризисом издательского дела, определившимся в это время, а также с возникшей конкуренцией и окончил полным разорением.

Библиография:

Памяти А.Ф.Смирдина, «Книговедение», 1895, III; МезиерА.В., Словарный указатель по книговедению, изд. «Колос», Ленинград, 1924; ГрицТ., ТренинВ., НикитинМ., Словесность и коммерция (Книжная лавка А.Ф.Смирдина), Под редакцией В.Б.Шкловского и Б.М.Эйхенбаума, изд. «Федерация», М., 1929 (приведена значительная библиография).

СМИРНОВ А. А.

СМИРНОВ Александр Александрович (1883-) - литературовед, профессор зап.-европейских лит-р Ленинградского института истории, философии и лингвистики и Государственного института искусствознания. Окончил Петербургский ун-т, в 1911 получил приват-доцентуру. В 1912-1913 был в заграничной командировке, занимался под руководством Ж.М.Рока (романская филология), и д’Арбуа де Жюбенвиля (кельтология), состоял секретарем «Revue celtique». Ученик академика Ал-дра Н.Веселовского и проф. Д.К.Петрова, С. долгое время был последователем историко-культурного и сравнительного метода в литературоведении. Работы этого периода - «Новая теория происхождения французского эпоса» («Записки неофилологического общества», СПБ, вып.IV, 1910), «Ирландские саги о смерти Мупрхертиха» (там же, вып.VIII, 1915), «К биографии Петра Видаля» («ЖМНП», 1916), «Испанский романтизм» (История западной литературы (1800-1910) Под редакцией Ф.Д.Батюшкова, т.III, (1916)), предисловие к новеллам Саккети (М., 1917), «Английский театр в эпоху Шекспира», испанская сцена XVI и XVIIвв. (Европейский театр. Вып. I. Очерки по истории европейского театра, Под редакцией А.Гвоздева и А.Смирнова, П., 1923) и др.

Обилие фактического материала, тщательная разработка новых данных, ряд ценных наблюдений сочетается с характерной для школы Ал-дра Веселовского неясностью методологических положений и робостью в выводах.

Марксистско-ленинское литературоведение оказало исключительно плодотворное влияние на научно-исследовательскую деятельность С. (в работах после 1930). Особенно ценной следует считать разработку проблем, связанных с древне-ирландским эпосом (см. статью «Древний ирландский эпос» в книге «Ирландские саги», «Academia», изд. 2, М. - Л., 1933, и др.). Содержательная монография «Творчество Шекспира» (Л., 1934), несмотря на крайнюю спорность основного положения: «Шекспир - гуманистический идеолог буржуазии своей эпохи» (стр.52), приводит к ряду интересных выводов касательно отдельных сторон творчества Шекспира. Большое значение имеет деятельность С. в области художественного перевода. С. является талантливым и исключительно культурным переводчиком. Им блестяще переведены «Полуночная свадьба» Ренье, «Душа чистилища» и «Венера Илльская» Мериме, «Жизнь» Мопассана, «Гёте и Бетховен» Р.Роллана. Под его редакцией с особой тщательностью изданы переводы Сервантеса «Дон-Кихот», собр. сочин. Ренье, Мериме, Мопассана, в настоящее время выходят собр. сочин. Стендаля, Мольера, Шекспира. Принципы перевода С. изложил в статье «Перевод» («Лит. энц.», т.VIII).

СМИРНОВА В. В.

СМИРНОВА Вера Васильевна (1898-) - современная детская писательница. Р. в семье крестьянина. Училась на Высших женских курсах. Была учительницей начальной школы, руководителем самодеятельного детского театра в Фергане. В 1927 выпустила первую книгу стихов «Глиняный кувшин». Работала как писатель и редактор детотдела Госиздата «Молодой гвардии».

Первая книга С. «Манон» (1930) была опытом создания советской детской сказки. Сказка С. чужда мистики и фантастики дореволюционной сказки. С. дает занимательную сказку, изображает чудеса самой реальной жизни, знакомой советскому ребенку. В сказках она показывает также картины реального будущего. Известный, будничный материал С. умеет увлекательно раскрыть. Лиричны сказки о советской действительности. Капиталистическая жизнь получает сатирическое изображение («Заморяне» 1931), отмеченное гиперболизацией и преднамеренной схематичностью.

С. создает и бытовую книгу для маленьких («Два сердца»), со свойственным ей лиризмом она рассказывает о «тайнах» природы, С. - автор работы о Ленине («Товарищ Ленин», 1934; передается по радио). При помощи условного сказочного приема перед советским малышом проходят жизнь Ленина и ряд картин советской действительности, являющихся осуществлением ленинских заветов.

В книгах и пьесах для старшего возраста (повесть о новой и старой школе, пьеса «Токмаков переулок», 1931) С. ставит проблемы, о выборе профессии, о «настоящем пионере», о взаимоотношении отцов и детей.

Библиография:

I. Книги для детей: Чудесные превращения одного стула, Гиз, М. - Л., 1930 (2 издания); Кому плохо, кому хорошо, Гиз, М., 1930; Два сердца. Гиз, М. - Л., 1930 (3 издания); Рассказы об игрушках, изд. «Молодая гвардия», М. - Л., 1932; Наш старший товарищ, изд. то же, М. - Л., 1932; Здравствуйте, изд. то же, М. - Л., 1933. Произведения, помещенные в сборниках и журналах и не вышедшие отдельными книгами: Солнечный смотр, сб. «Май», изд. «Молодая гвардии», М. - Л., 1932; Первомайские сказки, журн. «Мурзилка», 1933, №5; Октябрьские мальчики, там же, 1933, №8; Подарок, там же, 1933, №9; Завтра праздник, там же, 1933, №10; Ленин, Отрывки, «Литературная газета», 1934, 24/I, и газ. «Колхозные ребята», 1934, 17/VIII.

II. БегакБ., Вера Смирнова, «Литературная газета», 1934, №54, 22/V; КонЛ., Вера Смирнова, газ. «За коммунистическое просвещение», 1934, 22/V; КрупскаяН.К., «На путях к новой школе», 1932, №9-10.

СМИРНОВА Н. В.

СМИРНОВА Нина Васильевна (1896-) - современная писательница. Р. в Сибири, в семье крестьянина. Первый рассказ был напечатан в томской газ. «Сибирская жизнь» в 1913. Непосредственное влияние на С. оказал В.Г.Короленко. С 1922 начала печататься в журн. «Сибирские огни». Первый сборник рассказов «Закон земли» издан в 1927.

Ряд произведений С. посвящен изображению дореволюционной сибирской таежной деревни. Революции посвящены отдельные рассказы из сборника «Закон земли» («Кордон №6» Ганька Протасихина» и др.) и роман «Цепи». Для С. характерно противопоставление гармонической жизни природы и верного ее законам простого, примитивного человека лишенной гармонии сложной и противоречивой жизни человеческого общества: человек, изменивший простым и ясным «законам земли», гибнет. Тихая жизнь таежного сторожа Виноградова («Кордон №6») разрушается наступившей революцией, к-рую С. рисуеткак стихийную разрушающую силу («Кордон №6»). Роман «Цепи» знаменует некоторый перелом в творчестве С. Героиня романа - девушка, воспитанная в мещанско-буржуазной среде, - активно стремится найти свое место в революции. Большое место в творчестве С. занимает так наз. «женская тематика». В разработке ее С. не свободна от сентиментального гуманизма. В рассказах о женской судьбе излишне много трагических событий: убийств, самоубийств, насилий.

С. является также автором двух детских книг, из к-рых одна («Как Мишка большим медведем стал») выдержала три издания.

Библиография:

I. Закон земли. Рассказы, Гиз, Л., 1927; В лесу. Повести, Гиз., Л., 1928, Марфа, изд. «Прибой», Л., 1929; Цепи, изд. «Прибой», Л., 1930; Как Мишка большим медведем стал. Рассказ, ОГИЗ, М. - Л., 1929; изд. 2, Гиз, М. - Л., 1930; изд. 3, «Молодая гвардия», М. - Л., 1931; Про курочку. Рассказ, Гиз, М. - Л., 1930.

II. Отзыв о «Законе земли»: ТицН., «Красная новь», 1928, №3; ШафирА. «Новый мир», 1928, №1; ИтинВ., «Сибирские огни», 1928, №5; Н.П-ая, «Правда», 1928, 22 февр. О повести «Марфа»: Гор. Г., «Звезда», 1929, №7; Ал. Мих., «Сибирские огни», 1930, №2.

СМИРНОВ К.

СМИРНОВ Кавырльа (1906-) - марийский писатель. Был пастухом, батраком. Учился в совпартшколе. Активный селькор, состоял секретарем МарАПП.

Литературную деятельность начал в 1928 рассказом «Страшная ночь», направленным против алкоголизма. В ряде рассказов Смирнов показал классовую диференциацию в деревне. Отталкиваясь от узко бытовых тем, он изображает борьбу бедноты с кулачеством. Картины тяжелой жизни пастухов, эксплоатируемых кулаками, махинации кулачества, последние отчаянные сопротивления классового врага, выражавшиеся в поджогах и убийствах бедняков, - все это нашло свое отражение в творчестве С.

В художественном очерке «Заря», стремясь показать ожесточенную классовую борьбу вокруг колхоза, Смирнов допустил грубую политическую ошибку, сделав кулака героем колхозного строительства.

С. написал также ряд рассказов и очерков о детях, пионерах, ударниках, знатных людях; в последнее время он переходит на драматический жанр (пьеса «Сиротка Вера»). С. не всегда справляется со своим богатым материалом, не умея его надлежащим образом художественно оформить.

Библиография:

I. Подарок Октябрю, Альманах марийских советских писателей, ГИХЛ., М., 1932, стр.87-180 («Пожар»); Начало, Альманах молодых мар. писателей, Огиз, МГ., М., 1934, стр.61-86 («Заря»); Рост, Альманах, Марийские писатели первому съезду ССР, Гослитиздат, М., 1934, стр.39-49 («Лукавый»).

II. «Новая сила», литературно-художественный журнал №№Мар. ССП, 1929, №№4, 6, 11; 1930, №2-3; 1931, №1-2, 3; 1932, №3-4; 1933, №4; Марий комун, областная марийская газета, см. №№1933-1934.

СМИРНОВ Н. Г.

СМИРНОВ Николай Григорьевич (1890-1933) - советский писатель. Р. в семье преподавателя. Окончил юридический факультет Московского ун-та. Писать начал в 1911 для театра пародий «Кривое зеркало». Его пьесы «Торжественное заседание памяти Козьмы Пруткова», «Нравственные основы человека» и др. - основные в репертуаре театра. После революции С. - организатор и директор театра революционной сатиры в г. Калуге, Пьесы С., высмеивающие отдельные отрицательные стороны до- и после-революционного быта, отличаются своей буффонной комедийностью, доходящей до фантастики.

Известен С. гл. обр. как писатель для детей и юношества. К детской литературе подошел с 1924. С. написаны первые советские производственные книжки для детей: «Детям о газете» (1924), «Откуда посуда» (1924), «Как люди ездят» (1925) и др. Произведения С. для среднего и старшего возраста написаны в авантюрном жанре, со сложной занимательной фабулой. В центре произведений С. (за исключением «Дневника шпиона», 1929) - пытливый энергичный мальчик, старающийся разобраться в сложной действительности. Вначале схематичный, этот образ достигает полноты в последнем произведении С. «Джек Восьмеркин - американец» (1930). Достоинством С. является умение раскрыть актуально-политическую тему в авантюрной занимательной форме, обогатить произведение сведениями о точных соцально-производственных фактах. Предсмертная его работа (незаконченная) - участие в создании истории Кузнецкого завода.

Библиография:

I. Путь на север, изд. «Новая Москва», М., 1924; Путешествие Чарли, Гиз, М., 1925; Почему не было баранок, Гиз, М., 1926; Первые пионеры, изд. «Молодая гвардия», М. - Л., 1926; Для чего Красная армия?, изд. «Молодая гвардия», М., 1927; Ахмет в Москве, изд. «Молодая гвардия», (М.), 1927; Каждый делает свое дело, «ЗиФ», М., (1927) (в соавторстве с Г. и О.Чичаговыми); Что из чего, «ЗиФ», М., (1927) (совм. с теми же авторами); Далеко да близко, изд. «Молодая гвардия», М., 1927; Оленья неразбериха, Гиз, М. - Л., 1927; Егор монтер, ГиЗ, (М.), 1928; Государство солнца, (Записки Леонида Полозьева). Историч. повесть в 3чч., Гиз., М. - Л., 1928; Стальной путь, Гиз. М. - Л., 1930; Гарри меняет профессию. По повести С.Бассет «История шерсти», Гиз, М. - Л., 1930 (переработка); На тракторный, изд. «Молодая гвардия», М. - Л., 1931; Приключения Пинчика Котмана. Повесть в 2чч., изд. «Молодая гвардия», М., 1931. Пьесы для взрослых: Гвоздь, Драматизированный плакат в 6 картинах. Гиз, Калуга, 1921; Навождение, сб.: «Советский водевиль», изд. МОДП и К, М., 1925; Любовь с черемухой (совм. с С.Щербаковым), сб. «Советский водевиль», изд. МОДП и К, М., 1928, №4. Пьесы для детского театра: Взрыв, изд. МОДП и К, М. - Л., 1926; Пятеро, изд. «Молодая гвардия», М. - Л., 1927 (совместно с С.Щербаковым).

II. ОбручевС., «Печать и революция», 1928, №5 (о «Государстве солнца»); КрупскаяН.К., Н.Смирнов. Джек Восьмеркин - американец, «На путях к новой школе», 1931, №2; Звойдин, Приключенческая повесть на актуальном материале, «Детская и юношеская литература», 1933, №8; РоскинА., Конец робинзонады, «Литературная газета», 1934, №82, 28 июня.

СМОЛЕНСКИЙ

СМОЛЕНСКИЙ Перец (1842-1885) - еврейский публицист и романист, писал на древне-еврейском яз. С. выступил на литературное поприще на закате просветительного движения 60-х гг. Экономический кризис местечка после освобождения крестьян погнал значительную часть еврейского населения в быстро растущие капиталистические города. Основная масса этого населения - мелкая буржуазия - почувствовала на себе всю остроту расцветшей в 80-х гг. реакции, групповой («национальной») конкуренции и ее порождения - антисемитизма. Основанный в 1868 С. журнал «Гашахар» и отразил этот переломный момент. Демократизм С., его борьба с клерикализмом при всей ее ограниченности привлекли к его журналу симпатии передовых элементов еврейского общества, и вначале в «Гашахаре» сотрудничали и некоторые пионеры социализма среди еврейской интеллигенции (Либерман, Винчевский и др.). Но С. вскоре резко повернул в сторону еврейского буржуазного национального движения, в 80-х гг. - палестинофильства. С.-публицист - предтеча позднейшего сионизма.

Романы Смоленского, непомерно растянутые, с публицистическими и дидактическими отступлениями, в свое время пользовались большим успехом, особенно «Ha-Toeh be-Darke ha-Chajim» (Блуждающий по путям жизни), в к-ром много автобиографического материала и ценного материала по культурной истории евреев в Сев.-Западном и Юго-Западном крае во второй половине XIXв. Его роман «Nekarn Brith» проникнут яркой антиреволюционной тенденцией. Секрет успеха романов С. - не только в низком уровне тогдашней древнееврейской литературы; С. внес в свои романы, как и в свою публицистику, идейность, содержательность, боевой задор.

СМОЛИН

СМОЛИН Дмитрий Петрович (1891-) - современный драматург. Учился в Московском комм. ин-те. Участник гражданской войны в Крыму. Был замнаркома просвещения Крыма. С 1931 - ученый секретарь и консультант на строительстве Дворца Советов.

С 1922 появился ряд пьес С.: переделка пьесы Аристофана «Лизистрата» (постановка МХАТ), пьеса «Иван Козырь и Татьяна Русских» (Гос. акад. Малый театр), «Пугачев и Екатерина» (Студия Малого театра), «Елизавета Петровна» (малая сцена МХАТ). Заслуженным успехом пользовалась «Лизистрата». Оригинальные пьесы С. отличаются остротою сюжетных коллизий, резкой противопоставленностью борющихся сил. Для С. характерно широкое использование сценических эффектов и поверхностная трактовка действующих лиц. Так напр. в лучшей своей пьесе на историческую тему - «Елизавете Петровне» - С. чрезмерно выписывает любовные приключения в ущерб показу гражданской истории XVIIIв. Отрицательные персонажи в пьесах С. удачнее положительных, но они гротескны, шаржированы. С. принадлежат либретто балета «Крепостная балерина» и либретто оперы «Иван-Солдат».

Библиография:

I. Вчера, сегодня, завтра. Трилогия. ч.1. Василиск Холодов. Трагедия в 7 карт., Гиз, М., 1921; Триумфальное шествие. Анекдотические прелюдии к опытам психологии воинов и войны, ч.1, Гиз, М., 1922; Елизавета Петровна (последняя Романова). Трагикомедия дворцовых переворотов в 5 актах изд. Русск. театр. об-ва, М., 1925; Иван Козырь и Татьяна Русских. Пьеса в 5 актах и 25 сцен, Гиз, М. - Л., 1928; Сокровище. Комедия в 4 актах, «Теакинопечать», (М.), 1928; Средство от пьянства. (Пьеса), изд. то же (М.), 1929.

II. ЗагорскийМ., «Печать и революция», 1922, №2 (отзыв о «Василиске Холодове»); «Жизнь искусства», 1925, №№6 и 7 (о пьесе «Иван Козырь и Татьяна Русских»).

СМОЛЛЕТ

СМОЛЛЕТ Тобайас (Tobias Smollett, 1721-1771) - английский романист, родом шотландец. Происходил из обедневшей ветви дворянского рода. Получил медицинское образование. Попал хирургом на военный корабль. Участвовал в неудачной для англичан операции против испанской крепости «Картахены» (Караибское побережье), сатирически описанной им в «Родрик Рондоме». «Р.Рондом» (The Adventures of Roderick Random), его первый роман, вышел в 1748 и имел очень большой успех. С этого времени С. посвящает себя всецело литературе, пишет романы («The Adventures of Peregrine Pickle» - «Перегрин Пикл», 1751; «The Adventures of Ferdinand, count Fathom» - «Фердинанд Фадом», 1752; «The Adventures of sir Lancelot Greaves» - «Ленсеит Гривз», 1760, отд. изд. 1762), переводит «Жиль Блаза» (1749) и «Дон-Кихота» (1755), работает над разными компиляциями («History of England» - «История Англии», 1757-1765, и др.). В начале 60-х гг. (с 1762 по 1763) С. редактирует «Британца» (The Briten) - орган новой партии «друзей короля», но в борьбе с такими блестящими противниками из «народной партии», как сатирический поэт Черчил и знаменитый агитатор Уилкс, он оказывается очень скоро уничтоженным. Умер С. в Италии, куда уехал лечиться; последний его роман «Хамфри Клинкер» (The Expedition of Humphry Clinker) вышел посмертно (1771).

С. занимает очень видное место среди великих реалистов XVIIIв. Особенно близок он к Филдингу, к-рому однако уступает в идейной цельности, сознательности, художественной целенаправленности. В своем первом и лучшем, если не считать «Хамфри Клинкер», романе Смоллет сумел полагать изнанку английского буржуазного прогресса XVIIIв. Главное в творчестве С. - эти беспощадные и «свирепые» главы в «Родрике Рандоме», где он изображает жизнь матросов военного флота, насильственную вербовку, дикий произвол офицеров, ужасающую антисанитарию и т.д. и историю проститутки, мисс Уильямс. Но никаких обобщений, никаких выводов С. не делает и, исчерпав запас мрачных впечатлений своих «годов странствий», он в своих позднейших романах к этим темам уже не возвращается.

«Родрик Рандом» и «Перегрин Пикл» - крайне бесформенные романы, построенные по принципу нанизывания эпизодов в стиле «Жиль Блаза», но без объединяющей идеи.

Главные герои, являясь несомненно типичными фигурами своего времени, лишены подлинного художественного единства, т.к. у автора нет определенного, выдержанного отношения к ним. Перегрин - богатый молодой человек, сын купца, ставшего дворянином, - совершает множество мерзостей и подлостей, к-рые описываются без осуждения, но и без всякого замазывания, и в то же время все время предполагается, что он остается отменно-благородным молодым джентльменом, к-рому надо сочувствовать. Эта композиционная наивность объясняется отсутствием идейного стержня, отсутствидм последовательного отношения к действительности. Комические персонажи необоснованно ярки, но яркость эта преимущественно внешняя; методы С., напоминающие методы английских карикатуристов XVIIIв. (особенно Ролинсона), не остались без влияния на Диккенса.

«Хамфри Клинкер» резко выделяется из других романов С. и по выполнению и отделке стоит значительно выше. Тут оказалось влияние Филдинга и Стерна. Роман написан в письмах и представляет ряд замечательно живых комедийных образов, выдержанных в гораздо менее фарсовых тонах, чем в ранних романах. В отличие от «Родрика» и «Перегрина» роман имеет и определенную идеологическую установку, консервативную, направленную к прославлению агрария, по существу уже капиталистического, умножающего свои богатства, но чуждающегося как вульгарной погони за прибылью, так и всяких непроверенных новшеств. Больше, чем где бы то ни было, в английском романе XVIIIв. выдвигается идея социального авторитета имущих, их господства над неимущими, - явный признак обострения социальных отношений в момент последних, окончательных экспроприаций крестьянской собственности и накануне французской революции. Хронологически «Хамфри Клинкер» завершает собой «героический» период раннего английского буржуазного реализма, начатый в 1719 «Робинзоном Крузо». Прямых наследников С. не оставил, но через три четверти столетия творчество его оказало сильное на английский авантюрный роман (30-40-х гг.) - Ливер, Ловер, Мариэт - и в значительной мере на Диккенса.

Библиография:

I. Miscellaneous works, 6 vv., Edinburgh, 1790; with R.Anderson memoir, 6 vv., L., 1796; Works. ed. by J.Moore, 8 vv., L., 1797; ed. by G.Saintsbury, 12 vv., L., 1895; ed. by W.E.Henley a. T.Seccombe, 12 vv., L., 1899-1901; Letters of T.Smollett, ed. by E.S.Noyes, Cambridge, Mass, 1926. На русский яз. переведено: Родерик Рендом Роман, СПБ, 1861; Приключения Перигрина Пикля, перев. и комментарий А.В.Кривцовой и Евг.Ланна. Статьи Д.Мирского и Евг. Ланна, т.I, изд. «Academia», М. - Л., 1934 (отзывы об этом изд.: ПетровС., «Художественная литература», 1935, №12; СпасскийЮ., «Литературное обозрение», 1936, №3).

II. HazlittW., Lectures on the English comic writers, L., 1819; ScottW. (Fielding and Smollett), в серии «Ballantyne’s Novelists Library», v. II-III, L., 1821; ThackerayW.M., The English humoritts of the XVIII-th century, L., 1853; ChambersR., Smollet; his life... L., 1867; HannayD., Life of T.Smollett, L., 1887; SmeatonG., T.Smollett, Edinburgh, 1897; DibeliusW., Englische Roman; kunst, Berlin, 1910; BuckH.S., Study in Smollett, New Haven, Conn., 1925; Его же, Smollett as poet, там же, 1927; MelvilleL., The life and letters of T.Smollett, L., 1926; BenjaminL.S., Life and letters of T.Smollett, Boston, 1927; WierstraF.D., Smollett and Dickens, Diss., Amsterdam, Den Helder, 1928; Ланн Евг., Литературная деятельность Смоллета и его «Перигрин Пикль», в указ. выше изд. «Приключений Перигрина Пикля», М. - Л. 1934; МирскийД., Смоллет и его место в истории европейского романа, там же.

СМОТРИЦКИЙ

СМОТРИЦКИЙ Мелетий (1578-1633) - украинский схоласт-полемист, церковный литературный деятель. Сын шляхтича Герасима Смотрицкого, автора полемических произведений («Ключ царства небесного»). Воспитывался в виленской иезуитской коллегии, затем учился за границей в витенбергском и др. ун-тах. Свою педагогическую и литературную деятельность начал в 1608, позже постригся в монахи (1618). Все произведения С. полемичны. В классовой борьбе начала XVIIв. он был выразителем интересов той части феодального реакционного духовенства и шляхты, к-рая в условиях роста крестьянских восстаний шла на союз и с православными и с католическими феодалами магнатами. Большая часть произведений С. написана по-польски, но вместе с тем С. стремился к организации так наз. словенского языка, к-рый был тогда литературным языком феодальных эксплоататорских групп. Его произведение «Грамматiки Славенския правилное Сvнтагма» («Эвю», 1619), пользовавшееся большой популярностью (несколько раз переиздавалось в Москве в XVII и XVIIIвв.), было ярким образцом схоластической филологии феодального духовенства и шляхты и их замкнутой культуры, противопоставленной культуре и языку украинского крестьянства и городского мещанства. В полемических произведениях, направленных против униатов и в частности против Потия («Антиграфэ», Вильна, 1608, «Тренос», Вильна, 1610), С. подчеркивал свою лойяльность по отношению к королю и правительству, но это не спасло «Тренос» от запрещении и конфискации, что сделало книгу особенно популярной среди современников. От своих предшественников (Гер. Смотрицкий и др.) С. унаследовал риторический жанр «плача». Как писатель он является представителем целого литературно-полемического направления конца XVI - нач. XVIIвв., оформлявшегося в школьных и религиозно-просветительских центрах под влиянием зап.-европейской схоластики. Отсюда у С. наряду с библейскими мотивами и византийскими литературными традициями широкое использование лат. и итальянских поэтов и богословов-философов, трактатов иезуита Беллармина, кальвиниста Любберта и пр.

СНОРРЕ

СНОРРЕ Стурлусон (Sturluson Snorri, 1178-1241) - выдающийся поэт, историограф и крупный политический деятель древней Исландии. Его перу принадлежит так наз. младшая прозаическая «Эдда» (см.) и «Сказание о норвежских королях» (Heimskryngla), исландский текст к-рой был впервые напечатан в Стокгольме в 1697. С. мастерски владел стихом, а также был глубоко сведущ в обширной литературе народного эпоса. По богатству языка и по всеобъемлющему знанию исторического материала С. занимает в истории европейской средневековой литературы исключительное положение.

Библиография:

I. Heimkringla Noregs konunga sogur, 4 vv., udg. ved F.Jonsson, Kbnhn, 1893-1901; Snorri Sturluson: Edda., udg. of F.Jonsson, 2 udg., Kbnhn, 1926.

II. BoesenJ.E., Snorre Sturleson. Kbnhn, 1879; NordalS., Snorri Sturluson, Reykjavik, 1920; CederschioldG., Snorre Sturlasson och hans verk, Stockholm, 1922; PaascheF., Snorre Sturlasson, Oslo og Kbnhn, 1922.

СОБОЛЕВ Л. С.

СОБОЛЕВ Леонид Сергеевич (1898-) - беллетрист. Р. в семье служащего. Служил во флоте. С. начал гардемарином по окончании морского училища в 1916 и прошел до 1930 все ступени до старшего начсостава. Вся литературная деятельность С. тесно связана с работой во флоте. Первый рассказ вышел в 1926 в журн. «Красный флот». Ранние рассказы С. гл. обр. типа юморесок и фельетонов, печатались в журн. «Красный флот», «Краснофлотец», «Залп». С. написан ряд очерков о Сибири, несколько небольших пьес сатирического характера и сборник символистских стихов. Широкую литературную известность С. получил после опубликования в журн. «Локаф» (1932) части романа «Капитальный ремонт». Выпущенное затем во многих изданиях начало романа С. представляет пока только экспозицию будущего произведения, только ввод в тему. Но и в этом качестве роман С. является одним из значительных произведений советской литературы последнего десятилетия.

Внешне действие романа ограничено событиями на линейном корабле «Генералиссимус граф Суворов Рымникский», отчасти на берегу, в Петербурге, в последние месяцы перед объявлением войны. Однако роман о военном крахе императорского флота выходит за пределы своей специальной темы, превращаясь в художественный памфлет на всю императорскую Россию, взятую в системе связей и противоречий ее общественно-бытового и политического уклада. Условно в поле зрения писателя взяты гл. обр. люди каюткомпании, высшее офицерство и только отчасти матросские массы. Вследствие особой организации материала события и лица, сохраняющие свое неповторимое своеобразие, приобретают значение образно-типических символов режима. Местные конфликты и частные эпизоды отражают глубоко скрытые коллизии, потрясающие весь организм империи. В этом плане получают особое значение напр. описание суда над кочегарами, вышедшими на палубу в рабочем платье во время поднятия флага, описание парада в Петербурге в честь приезда Пуанкаре, рабочей демонстрации и пр. Распад феодально-кастовой верхушки флота, проникновение буржуазного влияния - эти процессы представлены во взаимоотношениях кадрового офицерства, особенно образами лейтенанта Николая Ливитина, трезво и цинично сознающего свою политическую роль и положение, его восторженного юного последователя гардемарина Юрия Ливитина, прекраснодушного либерала мичмана Морозова и др.

Процессы, протекающие в революционном подпольи на корабле и на берегу - пока только скрытый фон в романе. Напряженно драматические ситуации не создают в романе законченной фабулы. Однако они необходимые моменты идейно-образной системы. С. мастерски использует разнообразные средства письма - от точной и скупой фразы до пышного, развернутого метафорического построения, от строгого монтажа документов и иллюстраций статистическими данными до великолепной патетики сатирических экскурсов, ярких памфлетов (напр., образная иллюстрация стоимости одного артиллерийского выстрела и его связи с налогом на крестьян, описание сундучка боцмана и пр.). «Капитальный ремонт» - явление художественного новаторства, касающегося не только особенностей стиля, но всей образной структуры произведения. Опубликованное начало романа можно рассматривать как многообещающую творческую заявку.

Библиография:

I. Англичанин, ГИХЛ, М. - Л., 1932; Капитальный ремонт, журн. «Локаф», 1932, №№1-12; отд. изд. ГИХЛ, Л., 1933 (неск. изд.).

II. Отзывы об «Англичанине»: ГладковЛ., «Книга - строителям социализма. Художественная литература», 1932, №33-34; КарамоленкоС., «Знамя», 1933, №1. Отзывы о «Капитальном ремонте»: ПлискоН., «Литературная газета», 1933, №9; ПерцовВ., «Знамя», 1933, №8; ИсаковА., «Художественная литература», 1933, №12; Лаврова Кл., «Знамя», 1933, №12; СеребрянскийМ., «Книга и пролетарская революция», 1933, №2; МессерР., «Красная новь», 1933, №12; ГоффеншеферВ., «Литературный критик», 1934, №1; Березов П., «Рост», 1934, №3; ЭгартМ., «Литературная газета», 1934, №14; ЛейтесА., «Правда», 1933, №337, 8 дек.; Стенограмма диспута 17/XI 1933; «Знамя», 1934, №1.

СОБОЛЕВСКИЙ

СОБОЛЕВСКИЙ Сергей Александрович (1803-1870) - друг Пушкина, эпиграмматист, библиограф и библиофил. С 1818-1821 учился в Петербургском Университетском благородном пансионе. С 1822 несколько лет числился чиновником в архиве Министерства иностранных дел. Много путешествовал по Европе, изучил бумагопрядильное дело; по возвращении из-за границы совместно с Мальцевым открыл бумагопрядильную фабрику в Петербурге. Пушкин высоко ценил знания и художественное чутье С., не раз доверял ему печатание своих произведений («Руслана и Людмилу», «Братьев-Разбойников», I и II главы «Евгения Онегина»). С. дважды предотвращал дуэли Пушкина, поддерживал его и материально. Пушкин ценил в С. и его поэтический талант, к-рым С. воспользовался мало.

С. принадлежит значительное количество эпиграмм (около 80). Большая часть их представляет собой добродушно-дружескую шутку (на Кетчера, Одоевского В. и др.), не имеющую политической заостренности, но вместе с тем ярко рисующую быт и нравы эпохи. Есть у С. и общественно-значимые эпиграммы. Таковы эпиграмма на Федорова, ближайшего помощника Булгарина, написанная по поводу доноса Федорова III Отделению на Белинского, а также «Корифеям московского славянофильства», «Канкриниада» и др.

С 40-х гг. С. увлекся библиографией. Как библиофил и библиограф он приобрел большую известность. Громадная библиотека С. не сохранилась. Она была продана его наследниками в Лейпциг, где впоследствии ее распродали по частям. С. - один из организаторов журнала «Библиографические записки», сотрудник журн. «Русский архив». В этих журналах С. напечатал воспоминания о Пушкине, Крылове, ряд библиографических статей и др. С. входил в состав организаторов «Московского вестника», был членом «Общества любомудров».

40-х гг. С. примкнул к западничеству; был постоянным посетителем салонов Елагиной и участник споров со славянофилами.

Библиография:

I. Таинственные приметы в жизни Пушкина, «Русский архив», 1870, №7; Письма А.С. и Л.С.Пушкиных к С.А.Соболевскому, «Русский архив», 1878, №11; Письма С.А.Соболевского, «Русский архив», 1909, №7; Эпиграммы и экспромты, изд. под ред В.В.Каллаша; М., 1912; и др.

II. Березин-ШиряевЯ., Мое знакомство и переписка с С.А.Соболевским, «Русский архив», 1878, III; ИваскУ., С.А.Соболевский и его библиотека, М., 1906; СаитовВ.И., статья в «Сборнике статей в честь Д.Ф.Кобеко», СПБ, 1913; «Словарь членов Общества любителей российской словесности при Московском ун-те», (М., 1911); Соболевский - друг Пушкина. Со ст. В.И.Саитова, Сборник, П., 1922; ВиноградовА.К., Мериме в письмах к Соболевскому, М., 1928.

СОБОЛЕВ Ю. В.

СОБОЛЕВ Юрий Васильевич (1887-) - литературовед и театровед. Сын банковского служащего. Окончил Московский ун-т. С 1905 начал печатать критические статьи и театральные рецензии в провинциальной прессе. Несколько лет вел работу режиссера в ряде крупных провинциальных городов.

Интересы С. сосредоточены гл. обр. на творчестве Чехова, к-рому он посвятил свыше ста статей. Несомненной заслугой С. является собирание затерянных и неопубликованных страниц Чехова и усердное библиографирование чеховской литературы. Исследовательские работы о Чехове при обилии интересных частностей страдают невыдержанностью точки зрения и отмечены эклектизмом. С. - один из видных театральных рецензентов и историков МХАТа.

С. принадлежат пьесы: «Униженные и оскорбленные» и «В овраге», представляющие собой переработку одноименных произведений Достоевского и Чехова.

Библиография:

О Чехове, изд. И.А.Белоусова, М., 1915; Антон Чехов - неизданные страницы, изд. «Северные дни», М., 1916; Чехов. Статьи, материалы, библиография, изд. «Федерация», М., 1929; Чехов, изд. Жургазобъединение, М., 1934 («Жизнь замечательных людей»); Вл.И. Немирович-Данченко, изд. «Светозар», П 1918; Большой и Малый театры, М., 1923; Актеры. (Комиссаржевская, Москвин, Орленев, Россов, Ермолова, Моисси), М., 1925; М.С.Щепкин, изд. Жургазобъединение, М., 1933 («Жизнь замечательных людей»).

СОБОЛЬ

СОБОЛЬ Андрей Михайлович (1888-1926) - писатель. Родился в семье мелкого служащего. С 14 лет бродяжничал. С 1904 - член группы «сионистов-социалистов». В 1906 был присужден к 4 годам каторжных работ. В тюрьме сблизился с левыми эсерами. В 1909 бежал за границу с целью подготовить террористическое выступление. В годы войны С. - оборонец; пробрался нелегально в Россию на Кавказский фронт, после Февральской революции - комиссар Временного правительства в 12-й армии. Великую Октябрьскую пролетарскую революцию С. встретил враждебно, но убедившись в беспринципности и внутренней опустошенности «защитников России», порвал с внутренней и внешней эмиграцией и заявил о своей готовности с оружием в руках встать на защиту РСФСР («Правда» от 14/IX 1923). Печататься начал в 1914 («Русское богатство»). В 1922 - секретарь правления Союза писателей.

Несмотря на идейный перелом, С. продолжал ощущать себя «горбатым», неспособным угнаться «за стремительно несущимися прямыми и сильными». Это сознание себя «лишним» привело его к самоубийству.

С. создал галерею «людей прохожих», тонко, детально показал их неприкаянность, положение «по ту сторону стены», «за бортом».

В ранних произведениях - это еще сравнительно крепкие люди, внутренний надлом не перешел еще в моральный и физический распад - участие в революционной подпольной работе давало оправдание изолированности, «путничеству». В произведениях, написанных после революции, надлом дается уже как крах. «Люди прохожие» ощущают себя неспособными активно участвовать в жизненной борьбе, революции, о приходе к-рой мечтали всю жизнь. Эти люди показаны «неблагополучными по силе и выдержке», осознаны как «русская революционная вампука». С болью развенчивая «революционную вампуку», С. пытался создать положительные образы людей, действительно перестраивающих жизнь. Новые люди отличаются крепкой волей, выдержкой, идейной целеустремленностью. Таков большевик Янек («Человек за бортом»), «атаман» («Княжна»), красноармейцы Федюк, Костричев, их командир («Одна ночь»).

«Записки каторжанина» С. - документ большой художественной силы. В «простом рассказе» С. поставил задачу воспроизвести мытарства людей, боровшихся за революцию, и воспитать ненависть нового поколения к старому миру.

В ряде произведений С. после 1917 показаны «обломки» бывшей царской России, к-рые вместе с «людьми прохожими» очутились «за бортом» и влачат жалкое существование пропойц, бездомных, бандитов, людей, оставшихся в своих особнячках, но обреченных на гибель.

Несколько особняком в творчестве С. стоит «Рассказ о голубом покое» (1925-1926). Это - гимн жизни, веселью, призыв выйти из-под гнета условностей и пошлости филистерского благополучия. Но в блестящей остроумной повести, в свое время расцененной критикой как симптом «излечения» С. от пессимизма, проходит много надломленных людей. Веселье, жизнерадостность даны на короткий миг, для того чтобы вырвать одного-двух счастливцев из мира обыденщины и сделать их «еще более несчастными».

Лирически взволнованный инверсированный язык, тонкие импрессионистически яркие пейзажные зарисовки, звучащие в унисон с общим строем чувств, сатирически заостренное изображение, гротескность отрицательных персонажей и явлений жизни - таковы характерные особенности стиля С.

Библиография:

I. Рассказы, Кн. 1, изд. «Северные дни», М., 1916; Пыль. Роман, изд. то же, М., 1916 (изд. 2, М., 1917); На каторге, изд. то же, М., 1917; На чужбине, изд. то же, М., 1917; Бред. Повести, изд. то же, М., 1917; Люди прохожие. 2-я книга рассказов. (1916-1918 гг.), «ЗиФ», М., 1923; Обломки. 3-я книга рассказов (1920-1923 гг.), изд. «Круг», М. - П., 1923; Человек за бортом, изд. «Пролетарий», Харьков, 1924; Паноптикум. 4-я книга рассказов, изд. «Никитинские субботники», М., 1925; Книга маленьких рассказов (1922-1925 гг.), изд. Московского т-ва писателей, М., 1925; Давай улетим. Пьеса, изд. Всес. об-ва политкаторжан и сс.-поселенцев, М., 1925; Записки каторжанина, изд. «Круг», М., 1925; Там где решетки. Из жизни Зерентуйской каторги. Посмертный очерк, изд. Всес. об-ва политкаторжан и сс.-поселенцев, М., 1926; Собр. сочин., 4тт., «ЗиФ», М. - Л., 1926; Открытое письмо, «На посту» 1923, II-III; Косноязычное, сб. «Писатели об искусстве и о себе», М., 1924, Автобиографич. сведения - сб. «Писатели. Под редакцией В.Лидина», М., 1926.

II. БонишкоА., Андрей Соболь, «Каторга и ссылка», 1926, №5; ПлесковВ., На трудном пути (Памяти А.Соболя), там же, 1962, №5; БаумЯ., Андрей Соболь перед военным судом, «Каторга и ссылка», 1927, XXXV; СоболевЮ., Памяти Андрея Соболя, «Красная нива», 1926, №27; Его же, Человек-прохожий? (А.Соболь), «Прожектор», 1926, №12; ФайвушБ., Об Андрее Соболе, «Звезда», 1928, №7.

III. Писатели современной эпохи, т.I, ред. Б.П.Козьмина, М., 1928; ВладиславлевИ.В., Литература великого десятилетия, т.I, М. - Л., 1928.

СОВА

СОВА Антонин (Antonin Sova, 1864-1926) - крупный чешский поэт. Р. в южной Чехии в семье учителя. Был директором городской Публичной библиотеки в Праге.

Начав литературную деятельность сторонником импрессионистического реализма, С. быстро перешел к символизму, став во главе его. Первым сборником стихотворений С. является книга «Realisticke sloky» (Реалистические стихи, 1890), написанная традиционным еще стихом и содержащая идиллические картинки из быта южной Чхии. Сборник стихов «Soucit a vzdor» (Жалость и отпор, 1894) означал уже поворот к символизму. Книга являлась протестом против враждебной действительности и примыкала своей тематикой к мелкобуржуазному бунтарству.

В этой книге, равно как и в следующей «Zlomena duse» (Сломанная душа, 1896), С. выработал канон чешского символизма: свободный стих, метафорический язык включение в поэтический словарь языкового материала философии, абстрактных понятий и т.д.

С. основное свое внимание уделяет углубленной разработке темы личности. Его лирика - это постоянная разработка тем: человек и природа, человек и враждебная действительность. Так напр. одна из его лучших баллад «Balada o jednom clowicu a jego radostich» (Баллада об одном человеке и его радостях) содержит центральную мысль о тщетности человеческой жизни и беспомощности человека перед действительностью.

В дальнейшем творчестве С. социально звучащий индивидуалистический протест заглушается идеалистическими мечтами о новом человечестве и царстве любви. С. становится мастером баллады и песни. Из ряда сборников стихов этого периода следует отметить «Zapasy a csudy» (Бои и судьбы, 1910).

В конце своей жизни С. пытался примкнуть к революционному рабочему движению. В 1920 выпустил сборник стихов «Krvacejici bratrstvi» (Кровоточивое братство, 1920), но быстро повернул к национализму, напуганный ростом революционных настроений пролетариата. С. написал также несколько прозаических книг, из к-рых роман «Torna Bojar» (Тома Бояр, 1910) идеализирует современного чешского кулака.

С. является также автором нашумевшего в свое время поэтического памфлета «Theodorori Mommsenori» (Теодору Моммсену), выступая в нем с защитой чешского народа против немецкого ученого, к-рый нападал на чехов как на народ «низшей расы».

Поэзия С. оказала большое влияние на чешскую поэзию послевоенного периода, в частности на литературную школу «пролетарская поэзия», во главе к-рой стоял поэт Волкер (Volker).

Библиография:

SaldaF.X. - статьи в «Prehled, 1904; ZverinaL.N., Antoniu Sova, Praha, 1919, и др.

СОВЕТСКИЙ ПИСАТЕЛЬ

«СОВЕТСКИЙ ПИСАТЕЛЬ» - Всесоюзное кооперативное изд-во художественной литературы, организованное в августе 1934 путем слияния двух кооперативных издательств: Московского т-ва писателей (МТП) и Изд-ва писателей в Ленинграде. Создание единого писательского изд-ва наряду с Государственным изд-вом художественной литературы имеет своей целью содействовать выдвижению новых кадров советских писателей. Членами т-ва «С.п.» состоят виднейшие советские литераторы, произведения к-рых печатаются в издательстве. Наряду с современной художественной литературой «С.п.» продолжает издание «Библиотеки поэта», начатой по инициативе М.Горького. Параллельно основной серии «Библиотеки поэта» в 1935 начала выходить «Малая серия» карманного формата (в 1935 вышли: «Крестьянская лирика», «Эпическая поэзия», «Вирши», «Тредиаковский - Ломоносов - Сумароков», «Державин», «Крылов»).

В 1935 изд-во выпустило произведения А.Толстого, А.Новикова-Прибоя, Ю.Тынянова, К.Федина, Вс. Иванова, А.Малышкина, Б.Ясенского, А.Фадеева, М.Слонимского, О.Форш, М.Шагинян, П.Павленко, Вс. Лебедева, В.Финка, И.Эренбурга и др., а также ряд книг молодых писателей: П.Панченко, Г.Таманского, К.Львовой, Е.Долматовского, Е.Анучиной и др. Изд-во однако не сумело поднять на должную высоту редакционную работу и выпустило в 1935 несколько произведений, заслуженно получивших отрицательную оценку в печати (М.Ройзман «Граница», Л.Добычин «Город Эн», И.Чернев «Семейщина» и др.).

Изд-во уделяет значительное внимание изучению читательских интересов, организуя конференции на крупнейших предприятиях Москвы (Завод им. Сталина, Фабрика «Ява», Завод им. Калинина, Совхоз «Фаустово», Метро и др.). В изд-ве организован кружок рабочих рецензентов.

Изд-во привлекло к работе крупнейших художников-графиков (П.Павлинов, Н.Ильин, Б.Титов, Н.Кузьмин, Н.Альтман, Кукрыниксы, Тырса, Иогансон, Кравченко и др.). Начата работа по созданию литературно-учебных пособий: словарь советских писателей, словарь синонимов и др.

СОВРЕМЕННИК [ЖУРНАЛ НЕКРАСОВА И ПАНАЕВА]

«СОВРЕМЕННИК» - журнал, издававшийся с начала 1847 до середины 1866 Некрасовым и Панаевым (с 1863 - одним Некрасовым), куплен у Плетнева.

В течение почти двадцатилетнего периода существования «С.» его общий характер и контингент его сотрудников несколько раз изменялись; однако на протяжении почти всего этого времени «С.» был одним из лучших и наиболее передовых русских журналов.

В 1847 и в начале 1848 «С.» являлся антикрепостническим и отчасти социалистическим органом, отражая взгляды первых революционных представителей русской демократии 40-х гг. В журнале печатались дворянские писатели, либералы, антикрепостники Тургенев, Григорович и др., но идейным руководителем журнала был фактически Белинский, в статьях к-рого, равно как и в статьях Герцена, были элементы пропаганды социализма.

После смерти Белинского, в годы так наз. «цензурного террора» (1848-1855) журнал на некоторое время потерял значение; отдельные сотрудники (Дружинин, Анненков) заняли позиции аполитического эстетизма. С 1852-1853 в результате усиленного участия в журнале Тургенева, Л.Толстого, Островского, Григоровича, Фета, Тютчева, Майкова и самого Некрасова литературно-художественный отдел журнала начал подыматься и в середине 50-х гг. (в 1854, 1855 и 1856) поднялся на очень большую высоту. Чрезвычайно интересен был в эта годы литературно-критический отдел, в к-ром с 1854 начали печататься статьи и рецензии Чернышевского, положившего конец аполитическому эстетизму своих предшественников и воскресившего революционно-демократические традиции Белинского последнего периода.

С конца 1857 в результате происшедших в это время изменений в политической жизни, крупных сдвигов в литературе, а также в результате некоторого ослабления цензурного гнета характер журнала сильно изменился. Писатели-дворяне либо совершенно отпали от «С.» (Толстой - в 1858, Тургенев - в 1860) либо сократили свое участие в нем (Григорович). На первое место в журнале выдвинулись публицистический и литературно-критический отделы. Журнал стал органом представителей революционной демократии 60-х гг., идеологов крестьянской революции. В эти годы (1858-1862) идейным руководителем журнала стал Чернышевский, в статьях к-рого отстаивались интересы широких крестьянских масс, популяризировались идеи утопического социализма, философского материализма Л.Фейербаха и, насколько это возможно было по цензурным условиям, пропагандировалась необходимость революционных действий. Литературно-критический отдел с конца 1857 и до середины 1861 возглавлялся Добролюбовым, участвовавшим также и в публицистическом отделе. Сотрудничали в журнале М.Михайлов, Щелгунов, Елисеев, Антонович и др. С начала 1859 при журнале возник своеобразный отдел «Свисток», нечто вроде самостоятельного сатирического органа. Литературно-художественный отдел, несмотря на то, что в нем печатались Салтыков-Щедрин, Н.Успенский, Помяловский, Слепцов и др., отошел в эти годы на второй план. Благодаря статьям Чернышевского и Добролюбова «С.» в эти годы приобрел огромный авторитет как орган революционной демократии, и тираж его непрерывно рос.

В июне 1862 «С.» был приостановлен правительством на восемь месяцев и он потерял самого выдающегося своего сотрудника Н.Г.Чернышевского, арестованного 12 июня, Добролюбов умер еще осенью 1861.

В последний период существования с 1863 новая редакция «С.» (Некрасов, Салтыков-Щедрин, Елисеев, Антонович, Пыпин и Жуковский) продолжала журнал, сохраняя направление Чернышевского. В литературно-художественном отделе журнала в это время печатались произведения Салтыкова-Щедрина, Некрасова, Глеба Успенского, Слепцова, Левитова, Решетникова, Помяловского, Якушкина, Островского и др.

В публицистическом отделе на первое место выдвинулись Антонович, Салтыков-Щедрин.

В 1865 «С.» получил два предостережения, в средине 1866 после выхода в свет пяти книжек журнала издание его было прекращено по настоянию особой комиссии, организованной после покушения Каракозова на Александра II.

Библиография:

БелинскийВ.Г., Письма, т.III, СПБ, 1914; НикитенкоА.В., Записки и дневник, т.I-II, изд. 2, СПБ, 1904-1905; ПыпинА.Н., Н.А.Некрасов, СПБ., 1905; ЧернышевскийН., Воспоминания, «Литература и марксизм», 1928, №4; Его же, Литературное наследство, Гиз, М. - Л., 1928-1930; тт.I-II-III (см. также «Переписка Чернышевского с Некрасовым, Добролюбовым и А.О.Зеленым, 1855-1862 гг.», ред. Н.К.Пиксанова, М. - Л., 1925); ПанаеваА., Воспоминания, изд. «Academia», М., 1928; Тургенев и круг «Современника», изд. «Academia», М. - Л., 1931; Шестидесятые годы. Антонович, Воспоминания, Елисеев, Воспоминания, изд. «Academia», М. - Л., 1934; Евгеньев-Максимов, Черты редакторской деятельности Некрасова, «Голос минувшего», 1915, №№9, 10, 11; Его же, Очерки по истории социалистической журналистики в России XIXв., М. - Л., 1927; Его же, «Современник» в 40-50-х гг., изд-во писателей в Ленинграде, Л. (1934).

СОВРЕМЕННИК [ЖУРНАЛ ПУШКИНА И ПЛЕТНЕВА]

«СОВРЕМЕННИК» - под этим названием выходило четыре журнала: 1836 - издатель-редактор А.С.Пушкин; 1837 - после смерти Пушкина журнал продолжала группа писателей во главе с П.А.Вяземским; 1837-1846 - П.А.Плетнев; 1847-1866 - Н.А.Некрасов и И.И.Панаев (с 1863 - один Некрасов); 1911-1915 - редактор П.Быков при ближайшем участии А.В.Амфитеатрова.

«С.» Пушкина (1836, 4 книги) возник в результате длительных попыток поэта (с 1830) получить свой собственный орган, при помощи к-рого можно было бы проводить свою литературную линию, противопоставив ее позиции Булгарина и Полевого. Помимо редактора в журнале принимали участие Гоголь, кн. Вяземский, Жуковский, Давыдов, Языков, Баратынский, В.Одоевский, Тютчев, Кольцов и др. Непосредственно А.С.Пушкиным были составлены третья и четвертая книжки: дальнейшему участию его в журнале положила конец дуэль с ее трагическим исходом. В журнале Пушкин напечатал «Пир Петра I», «Из А.Шенье», «Скупой рыцарь», «Путешествие в Арзерум», «Родословная моего героя», «Сапожник», «Рославлев», «Джон Теннер», «Капитанская дочка» и др. Гоголь поместил здесь «Коляску», «Утро делового человека», «Нос», ст. «О движении журнальной литературы в 1834 и 1835 гг.». Кроме того в «С.» был напечатан большой цикл стихотворений Тютчева, очерки А.И.Тургенева и ряд произведений названных выше участников журнала. Преобладающими литературно-творческими тенденциями журнала были тенденции реализма.

«С.» был разрешен Пушкину как чисто литературный журнал: политических статей «С.» не имел права печатать. Это обстоятельство, а также редкий выход журнала в то время как «Библиотека для чтения» (см.) напр. выходила ежемесячно и с крайне разнообразной программой, мешали распространению журнала: он расходился в 600-700 экземплярах (при тираже «Библиотеки для чтения» - 5 000).

Наряду со всяческими ограничениями в правах «С.» все время своего существования служил предметом самого пристального внимания цензуры - недоверие к издателю прочно сохранялось у правящих кругов. Это тем более примечательно, что основная линия журнала ни в малейшей мере не была антиправительственной. В отношении политическом «С.» противопоставлял пресмыкательству Булгариных обоснованное признание правительственного курса в духе Пушкинских «Стансов» и «К друзьям». В социальной программе журнала получили свое выражение явно буржуазные тенденции. Пушкин полемизирует в третьей книжке с помещенной в первой книжке статьей Гоголя, нападавшей на Сенковского, защищая последнего. Он не печатал имевшихся в портфеле статей против «Библиотеки для чтения», предлагая Гречу совместное издание журнала. Знаменательны начавшиеся Пушкиным переговоры с Белинским об участии его в «С.». Знаменательная попытка эта говорит о новых, не вполне ясных, правда, устремлениях редактора.

С уходом Пушкина «С.» совершенно захирел и в руках Плетнева не поднимался над уровнем самого заурядного журнала.

Библиография:

БелинскийВ.Г., Полное собр. сочинений, Под редакцией С.А.Венгерова, т.III, СПБ, 1901; Модзалевский Вадим, К истории «Современника» (Письма В.Жуковского к С.С.Уварову), «Пушкин и его современники», т.I, вып.IV, СПБ, 1906; ПиксановН.К., Несостоявшаяся газета Пушкина «Дневник» (1831-1832), «Пушкин и его современники», т.II, вып.V, СПБ, 1907; ФоминА.Г., Пушкин и журнальный триумвират 30-х годов, Сочинения, Пушкина, т.V, изд. Брокгауза-Ефрона, т.V, СПБ, 1911; Евдокимов Ив., «Современник» А.С.Пушкина «Русская библиография», 1915, II; МодзалевскийБ., К истории пушкинского «Современника», «Читатель и писатель», 1928, №4-5.

Предыдущая страница Следующая страница

© 2000- NIV