Театральная энциклопедия
(страница 5)


АВТОНОМНАЯ ДРАМС‚КЦИЯ. (Автономная драматическая секци я)объединение, советских драматургов, созданное в 1933 вместо Всероссийского общества композиторов и драматургов (Всероскомдрам). А, д. существовала при Оргкомитете, с 1934-при Союзе сов. писателей на правах автономного отдела, В отличие от Всероском-драма А. д. выполняла гл. обр. творч. функции -читка и обсуждение пьес членов А. д., помощь молодым драматургам, доклады, дискуссии и др. Функции охраны авторских прав драматургов и. композиторов, сбор авторского гонорара были переданы созданному тогда же Управлению по охране авторских прав РСФСР. С началом деятельности Драмсекции Союза советских писателей (создана в 1939) А. д. прекратила сво„ существование, А. Шн,

АВТОРИЗОВАННАЯ ИНСЦЕНИРОВКА - пье, са, созданная на материале лит.-художеетв. произведения нетеатрального жанра (романа, повести, поэмы и пр.) и одобренная автором переработанного сочинения . Авторизованный перевод - перевод драматического произведения (с языка оригинала на др, язык)" согласованный с автором оригинала. 4. Шн.

АВТОРСКАЯ ИНСЦЕНИРОВКА - пьеса, созданная на материале лит.художеств. произведения нетеатрального жанра (романа, повести, поэмы и пр.) самим автором этого произведения. А. Шн.

АВТОРСКОЕ ПРАВО -- совокупность государственных норм, определяющих правовое положение авторов литературных, научных, музыкальных и художественно-изобразительных произведений. А. п. в СССР регулируется постановлением ЦИК и СНК СССР от 16 мая 1928 "О введении в действие основ авторского права в новой редакции" и изданными союзными республиками, в соответствии с этим постановлением, законами об А. п., в РСФСР-от 8 окт. 1928 и от 20 апр. 1957 ("Об авторском гонораре за драматические и музыкальные произведения"), в УССР - от 6 февр. 1929, в БССР - от 14 янв. 1929 и др. Существуют также типовые издательские договоры и постановления о ставках авторского гонорара. А. п. распространяется на произведения драматические, музыкальные, музыкально-драматич., хо-реографич. и пантомимы; охраняется также А. п. на планы, эскизы и т. д., относящиеся к постановке на сцене драматич. или муз.-драматич. произведения.

Автор имеет исключительное право под своим именем, под условным именем (псевдонимом) или без обозначения имени выпустить в свет сво„ произведение и в течение установленного в законе срока воспроизводить и распространять его, извлекая иму-ществ. выгоды. Автору неизданного драматич.. муз., муз.-драматич., пантомимного и хореографич. произведения принадлежит исключительное право на его публичное исполнение; изданное произв. может публично исполняться без согласия автора, но с оплатой ему авторского гонорара. Театр не вправе по своему усмотрению вносить без согласия автора к.-л. дополнения, сокращения и изменения в авторское произведение. За публичное исполнение произведений автор получает процентные отчисления со сбора от спектакля. Перевод изданного произведения на др. язык может быть осуществл„н без согласия автора. При переводе на рус. язык произв., изданных на одном из языков народов СССР, а также при переводе с одного нац. языка на другой автору переводимого произв. уплачивается гонорар, при переводах с рус. языка на языки народов СССР гонорар не выплачивается.

А. п. принадлежит автору пожизненно, а наследникам его - 15 лет, считая с 1 янв. года смерти автора. В случае отсутствия наследников после смерти автора А. п. прекращается. Для хореографич. произведений срок пользования А. п. установлен 10 лет. Произведение, в отношении к-рого истекли сроки действия А. п., может воспроизводиться, издаваться, распространяться и исполняться всеми лицами без ограничений.

Охрана А. п. и взимание процентных отчислений со сборов возложены на Всесоюзное управление по охране авторских прав Союза писателей СССР. Управление имеет соответствующие полномочия и от Союза композиторов СССР, осуществляет свою работу через отделения в союзных республиках и широкую сеть уполномоченных.

Лит.: Городецкий Б.иРозовская Б., Справочник по авторскому праву, М., 1946; А з о в а Л. и Ш а п и л-л о С., Авторское право на литературные произведения, М., 1953; Данилов И. Я., Справочник автора книги, М., 1958; Справочник нормативных материалов для издательских работников, сост. В. А. Маркус, М., 1958. Д С.

АВЧАЛЬСКАЯ АУДИТОРИЯ - театральное зда ние в Тифлисе, помещалось на Авчальской ул. (ныне Советская). Было перестроено в 1893 (из чайной) груз. рабочими - любителями театр. иск-ва, на личные средства. В А. а. давались спектакли нар. т-ров. Вначале здесь выступала груз. труппа "Товарищества любителей сцены", впоследствии также арм. и рус. труппы, в к-рые входили любители (рабочие и служащие). В А. а. ставились передовые по общественной направленности пьесы ("Арсен" Казбеги, "Пэпо" Сундукя-на, и др.), устраивались концерты и лекции. Плата за вход была установлена от 5 до 50 коп. В годы первой рус. революции (1905) в деятельности А. а. принимали участие члены Тифлисской организации РСДРП (большевиков). После установления Советской власти А. а. именовалась Пролетарским т-ром (впоследствии им. Н. Гоциридзе). В наст. время не существует.

Лит.: Б у х н и к а ш в и л и Г., Грузинский театр за сто лет, Тб., 1950.

о Ъ о д ( о а., ЭосбооЕю, отйооЬо, 1956. Г. Б.

АГАБАЛАЕВ, Сефербек Агабалаевич (р. 12.V. 1896) - лезгинский советский актер. Нар. арт. Даг. АССР (1955). Выступал в самодеятельных спектаклях, играя из-за отсутствия женщин-актрис женские роли. Сценич. деятельность начал в 1914. Один из основателей лезгинского т-ра (1928, Дербент). В 1928-49 пост. спектакли: "Лейли и Меджнун", "Асли и Керим", "Женатый вдовец" У. Гаджибекова, "Пери-хану м" Шамхалова. Роли: Шах ("Асли и Керим"), Бублик ("Платон Кречет"), Миллер ("Коварство и любовь"), Профессор ("Сто миллионов" Собко), Айбат-бузирган ("Пери-ханум") и др. М'. Я.

АГАЕВ, Али Ага Исмаил оглы [р. 9(22). III. 1913] - азербайджанский советский актер. Нар. арт. Азерб. ССР (1954). Участвовал в спектаклях драм. кружка при бакинском клубе водников. С 1936 - актер Азерб. ТЮЗа (Баку). Исполнитель комедийных и характерно-бытовых ролей: Гаджи Гамбар ("Из-под дождя, да в ливень" Везирова), Молла Ибрагим Ха-лил (о. п. Ахундова), Городничий и др. Снимался в кино. К. Кае.

АГАЛАРОВ, Идрис Фархад оглы (р. 20.X.1917)- азербайджанский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Азерб. ССР (1958). В 1943 окончил Бакинскую консерваторию по классу проф. С. К. Гольской. Сценич. деятельность начал в Т-ре оперы и балета им.Ахундова (Баку). Партии: Шах-Велад ("Шахсенем" Глиэра), Явер ("Азад" Джангирова), Онегин, Мазепа, Жермон, Эскамильо, Фигаро и др. А. обладает голосом, свободно и ровно звучащим во всех регистрах, добивается естественности и доходчивости муз. фразировки. Известен как исполнитель камерной музыки. К. Кае.

АГАР (Agar) [наст. имя и фам. - Мари Леонид Ш а р в е н (Charvin)] [18.IX.1832 (1836?) - 14. VIII. 1891] -французская актриса. Училась у чтеца и театр. педагога А. Рикура, стремившегося внести в традиц. классицистическую манеру большую жизненность и простоту. Дебютировала в 1859. В нач. 60-х гг. играла в парижских т-рах "Одеон" и "Порт-Сен-Мар-тен". В 1863 и в 1869-72 - в театре "Комеди Франсез".

Опираясь на творч. опыт Рагиель, А. развивала и укрепляла реалистич. тенденции в драматич. иск-ве

Франции 2-й пол. 19 в. Осн. репертуар А. состоял из трагедий Корнеля (Камила - "Гораций"), Расина (Андромаха, Аталия - в одноим. пьесах; Клитемне-стра - "Ифигения в Авлиде") и др. драматургов франц. классицизма. С большим успехом исполняла роли в пьесах совр. драматургов: Лукреция (о. п. Понсара), Занетто ("Прохожий" Коппе) и др. Наиболее полное и глубокое раскрытие талант А. получает после падения Второй империи и особенно в дни Парижской Коммуны 1871. Во времена Парижской Коммуны А. отвергла политику саботажа, проводимую "Комеди Франсез", и участвовала в концертах для народа и армии, организуемых правительством Коммуны в б. императорском дворце. Продолжая традиции Рашель, А. выступала с театрализованным исполнением "Марсельезы", выражая настроение революц. народа, охваченного героич. порывом и верой в победу. Большое место в концертном репертуаре А. занимали революц. стихи В. Гюго и Барбье. После падения Парижской Коммуны А. подверглась преследованиям со стороны реакц. бурж. публики, печати и правительства Третьей республики, требовавших суровой кары актрисе, сотрудничавшей с коммунарами. В течение ряда лет А. было запрещено играть в Париже. Последние годы жизни она выступала в провинции и за границей.

Лит.: Данилин Ю., Театральная жизнь в эпоху Парижской Коммуны, М., 1936. Г. А,

АГАР‚В, Анатолий Аполлинариевич (наст. фам.- Цеханович) [1864-9(22).VIII.1909] - русский актер. В 1881 окончил Петерб. театр. уч-ще. В том же году поступил в Иркутский т-р; играл здесь в течение 4 лет. Затем выступал в различных провинц. труппах - Н. Н. Соловцова (Киев), М. М. Бородая (Казань, Саратов) и др. В 1903-09 - актер Т-ра лит.-художеств. общества (т-р Суворина) в Петербурге. Участвовал в гастрольных поездках М. Г. Савиной. Обладая большим сценич. темпераментом, А. исполнял преим. драматич. роли: Акоста ("Уриэль Акоста" Гуцкова), Царь Ф„дор ("Царь Ф„дор Иоаннович" А. К. Толстого) и др. А. Кл.

АГАРбНОВА, Елена Герасимовна [р. 7(20). IX. 1903)- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1928, окончив Ленингр. ин-т сценич. иск-в, А. начала сценич. деятельность в Ленингр. ТЮЗе. Одна из активных участниц тюзовского движения, А. в 1930 уехала в Новосибирск, чтобы принять участие в организации Новосибирского ТЮЗа. Работала здесь в 1930-32 и 1935-38 (в 1932-35 - в Ленингр. обл. ТЮЗе). С большим задором и непосредственностью играла роли мальчиков-подростков: Алейка ("Тимош-кин рудник" Макарьева), Ирод ("Винтовка ј 492 116" Крона), Сер„жа Стрельцов (о. п. Любимовой) и др. С 1938 - актриса новосибирского т-ра "Красный факел". Роли: Надя ("Враги" Горького), Таня (о. п. Арбузова), Машенька (о. п. Афиногенова), Варя ("Встреча в темноте" Кнорре), Анна Каренина; Юлия Тугина ("Последняя жертва"), Татьяна Ивановна ("Село Степанчиково" по Достоевскому), Аркадина ("Чайка"), королева Гертруда ("Гамлет"), Кручинина ("Без вины виноватые") и др. Комедийное дарование А. ярко проявилось в ролях Мирандолины; Глафиры ("Волки и овцы").

АГАСЯН, Астхик Алексеевна [р. 15(27).X.1899]- армянский советский режиссер. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1945). Сценич. деятельность начала в 1917 в Тифлисском т-ре арм. драмы. Играла роли Офелии, Дездемоны. С 1929 - режиссер Арм. ТЮЗа (Ереван). Пост.: "Гикор" по Туманяну (1934), "Том Кенти" (1938), "Я хочу домой" (1948) Михалкова и др. Б. Л.

АГАТАРХ ('A-Yapog) (5 в. до н. э.) - древнегреческий художник. Род. на о-ве Самое. Жил и работал в Афинах. По сообщению Витрувия (в трактате "Десять книг об архитеюуре", кн. 7), А. впервые в истории античного т-ра вв„л театр. декорации и написал сочинение' по этому вопросу. Аристотель же приписывал это нововведение Софоклу ("Поэтика", 4, 17). С. А.

АГАТОН CAOcov) (ок. 448-400 до н. э.) - древнегреческий драматург. В 416 до н. э. впервые одержал победу на драматич. состязаниях на Ленеях. На стиле и языке произв. А. сказалось влияние софистов. А вн„с ряд новшеств в муз. сопровождение трагедии, включил в представление не связанные с сюжетом вставные хоровые песни и, по-видимому, первый создал трагедию, фабула и персонажи к-рой не были связаны с мифом или историческими событиями ("Антефс"). Сохранились небольшие отрывки и названия произв. А.: "Алкмеон", "Телеф", "Фиест" и др. Отрывки произв. А. изданы в книге "Tragicorum graecorum fragmenta Naucks", 2 AufL, Lipsiae, 1889. Д. С.

АГДАМСКИЙ (наст. фам.- Б а д а л б е и л и), Ахмед Башироглы (5.1. 1884-1.IV. 1954) - азербайджанский советский артист оперы (тенор). Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1943). Один из основоположников азерб. муз. театра. Сценич. деятельность начал в труппе "Нид-жат" (Баку).В1911-20высту-пал в музыкальных спектаклях,исполняя главным образом женские партии: Лейли, Асли, Гюльчохра, Гюльназ ("Лейли и Меджнун", "Асли и Керем", "Аршин мал алан", "Не та, так эта" У. Гаджи-бекова), Шахсенем ("Ашик Гариб" 3. Гаджибекова) и др. Выступал также в драме. С 1921 А. занимался педагогической деятельностью. К. Кае.

АГЕЕВ, Виктор Иванович [р. 5(17).IV. 1887]- русский советский актер. Нар. арт. РСФСР (1957). Участвовал в любительских спектаклях. Проф. сценич. деятельность начал в 1907 в Иваново-Вознесен-ске. Работал в различных городах (Красноярск, Курск, Астрахань, Пенза, Омск, Тамбов и др.). С 1936 - актер Оренбургского т-ра. Роли: Фамусов;

Лыняев ("Волки и овцы"), Лука ("На дне"), Швандя ("Любовь Яровая"), Полежаев ("Беспокойная старость" Рахманова), Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловь„ва, "Давным-давно" А. Гладкова, "Надежда Дурова" Липскерова и Кочеткова), профессор Ока„-мов ("Машенька" Афиногенова) и др. А. стремится глубоко раскрывать внутр. мир своих героев, игра его отмечена мягкостью, теплотой, юмором. Создал образ Ленина в спектаклях "Человек с ружь„м" и "Кремл„вские куранты" Погодина, "Ленин в 1918 году" Каплера и Златогоровой.

АГЕЙТ (Agate), Джеймс - английский театральный критик. См. Эйгет, Джеймс.

АГИЛАР (Aguilar), Гаспар де (1561-26.VII.1623)- испанский поэт и драматург. Друг Лопе де Вега, гуманист по воззрениям, А. был одним из представителей "валенсианской школы" драматургов, сыгравшей значит, роль в формировании исп. драматургии эпохи Возрождения. Лит. деятельность начал в 80-е гг. 16 в. Среди пьес А. наибольшей известностью пользовались: комедия "Влюбл„нный купец" (1601) - о любви, свободной от корыстных интересов (эта пьеса была удостоена похвалы Сервантеса за соблюдение норм классицистич. поэтики), драмы "Печальная египтянка" (1608) - из эпохи Иудейской войны, "Карфагенские любовники" (1614) - о любви карфагенской принцессы Софонизбы и ну-мидийского царя Масиниссы; "Честное отмщение" (1615) - о мести за измену. А. написал также "комедии плаща и шпаги" - "Сила заинтересованности", "Нежданное счастье", "Горнило истины" и др.

Соч.: Comedias. Biblioteca de autores espanoles, t. XLIII, Madrid, 1851, стр. 123-85.

Лит.: Marti-G rajales F., Gaspar de Aguilar, в кн.:

Cancionero de la "Academia de los Nocturnos", p. II, Valencia, 1906. 3. Я.

АГЙРРЕ (Aguirre), Исидора (р. 1919) - чилийская писательница и драматург. В 1949 училась в Париже в Высшей школе кинематографии, с 1951 - в Сантьяго, в Театральной академии министерства образования. В 1954 т-р "Талия" поставил первую пьесу А.- "Полночный договор". А. написала пьесы:

"Каролина" (1955, "Экспериментальный т-р" Чилийского ун-та), "2х25" (1957, Университетский т-р в Консепсьоне). Популярностью пользуется драма А. (совм. с М. Рохасом) "Пос„лок Эсперанса", в к-рой рассказывается о тяж„лой жизни обитателей городских трущоб. В 1959 эта пьеса была пост. в Университетском т-ре Консепсьона известным чилийским режиссером П. де ла Барра. Высокую оценку театр. критики получила романтич. драма "Три Паскуалы" (1957, "Экспериментальный т-р"), написанная по мотивам нар. чилийской легенды. А. препода„т историю чилийского т-ра в театр. школе при "Экспериментальном T-J)C". Л. X.

АГИТБРИГАДА (агитационно-художественная бригада, художественная агитбригад а)- в СССР небольшой профессиональный или самодеятельный театральный коллектив. А. возникли в первые годы после Октябрьской революции для обслуживания фронтов гражданской войны. С конца 20-х гг. получили массовое распространение на стройках, производствах. А. выступали повсеместно, в т. ч. непосредственно в цехах, в поле во время с.-х. работ. В нач. 50-х гг. наряду с А., сформированными на определ„нный срок для обслуживания хоз. и политич. кампаний, распространение получили и постоянно действующие А., строящие свои программы на злободневном местном материале. Опираясь на лучшие традиции "Синей блузы" и "Живой газеты", А. пропагандируют передовой опыт, критикуют недостатки. Репертуар А. составляют драматич., музыкальные и хореографич. миниатюры. Среди наиболее известных А.- самодеятельные агитбригады Дома культуры завода им. Владимира Ильича (Москва), Дома культуры промкооперации (Ленинград), Дома культуры железнодорожников (Свердловск), Турбогенераторного завода (Харьков) и мн. др. Вик. М.

АГИТПОЕЗДА (агитпароходы)- в СССР поезда (пароходы), специально оборудованные и приспособленные для ведения агитационно-пропагандистской и культурно-просветительной работы среди населения и войсковых частей отдал„нных районов. Значительное место в деятельности А. занимали театр. и конце ртно-эстрадные выступления. Инициатором создания А. в годы гражданской войны и иностранной военной интервенции был военный отдел В ЦИК: снаряж„нный им первый А. вышел в 1918 в направлении к Казани, тогда только что освобожд„нной от чехословацких контрреволюционных мятежников. В конце 1919 Андижанский гор. военный комиссариат направил на особо оборудованной железнодорожной платформе художеств. агитбригаду Узб. т-ра им. К. Маркса для обслуживания бойцов и населения. В 1920, во время операции по ликвидации последнего оплота белогвардейцев и интервентов на юге Крыма, большая работа была проведена агитпоездом Политуправления Юго-Зап. фронта, имевшим в сво„м составе 2 "вагона-театра" (см. журн. "Народное творчество", М., 1939, ј 2 - воспоминания артистки М. Д. Синельниковой). Такую же работу проводили агитпароходы. Среди них: "Труд-фронт" Волжского обл. политуправления водного транспорта, "Яков Свердлов", имевший свою драматич. труппу, концертно-эстрадный ансамбль, оркестр. В 1920-21 в прифронтовых и фронтовых районах Петрограда выступал "вагон-агитцирк" во главе с бр. Таити и В. Лазаренко. Опыт агитпоездов и агит-пароходов врем„н гражданской войны получил развитие в годы Отечественной войны 1941-45.

Лит.: Агитпартпоезда ВЦИК. Их история, аппарат, методы и формы работы. М., 1920; "Советский театр", М., 1932, .No 10-11, с. 46-48; "Театральный альманах", М., 1948, кн. 8 (статья А. Февральского). А. Шн.

АГОГИКА (от греч. аусот) - увод, у несение) - в муз. исполнении небольшие отклонения (замедления, ускорения) от темпа и метра, подчин„нные целям художеств. выразительности.

АГОН (aycDV, от ayo) - веду) - в древней аттической комедии словесное состязание, спор между двумя главными действующими лицами. В А. раскрывается основная идейная проблематика произведения. А. встречается в "Осах" (спор Филоклеона и Вделиклеона) и "Лягушках" (спор Эсхила и Еврипида) Аристофана и в др. произведениях. Д. С

АГОСТЙНИ (Agostini), Джузеппе (р. ок. 1862) -итальянский артист оперы (тенор). Впервые выступил на оперной сцене в сер. 80-х гг. 19 в. в Риме.С 1896- солист итал. оперной труппы, с к-рой гастролировал в США. Исполнял партию Рудольфа на премьерах оперы Пуччини "Богема" (Лос-Анжелос, Нью-Йорк). Пел на сцене "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк) и др. оперных т-ров США, гл. обр. партии итал. репертуара, в т. ч. Альмавива, Рудольф фон Гаррас ("Севильский цирюльник", "Вильгельм Телль" Россини), Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Поллион ("Норма"), Альфред и др. Обладал высокой вокальной культурой. В 1932 оставил сцену. Л. М.

АГРАМОВ (наст. фам.-- А в р а м о в), Михаил Васильевич (г. рожд. неизв.- ум. 1893) - русский режиссер и актер. В 1861, оставив военную службу, дебютировал в Александрийском т-ре. С нач. 70-х гг. 19 в. работал в провинции как актер, потом и как режиссер. В 1885-87 и в 1889-90 А..будучи режиссером т-ра Корша в Москве, стремился к созданию ансамбля в спектакле, к постановке значительных в идейном и художественном отношении пьес. В 1886 А. поставил на сцене т-ра Корша спектакль "Горе от ума", отличавшийся необычайной для того времени точностью в воспроизведении быта. А. ставил также спектакли в т-рах М. В. Лентовского ("Эрмитаж" - в Москве и "Скоморох" - в Петербурге). В 1893 был режиссером Одесского т-ра.

Лит.: "Артист", М., 1893, ј 29, с. 202; "ЕИТ". Сезон 1892-1893, СПБ, 1894, с. 501-502. А. Кл.

АГРАНЕНКО (наст. фам.- Ерухимович), Захар Маркович [23.VI (6.VII). 1912-24.Х.1960] - русский советский драматург и режиссер. Член КПСС с 1945. Окончил режиссерский ф-т ГИТИСа (1937). Ставил спектакли в Ленингр. т-ре драмы и комедии, в Ленингр. Большом драматич. т-ре ("Русский вопрос", 1947, и "Чужая тень", 1949, Симонова), был начальником лит. части и режиссером т-ра Балтфлота. А. написал пьесы: "Добро пожаловать" ("Крестовский остров", совм. с А. П. Штейном, 1942, т-р Балтфлота, Ленинград; фронтовой филиал Т-ра им. Вахтангова), "Земля подтверждает" (совм. с И. Бару, 1943, т-р Балтфлота), "Новый год" (1949, ЦТСА) и "Шестьдесят часов" (1954, Моск. т-р им. Пушкина). Работал также как кинорежиссер и сценарист. Пост. фильмы "Бессмертный гарнизон", "Ленинградская симфония" (последний на собств. сценарий).

Соч.: Шестьдесят часов, М., 1955. С. Д.

АГРАНОВИЧ, Леонид Данилович [р. 2(15).V.i915]- русский советский драматург. Был актером в Т-ре Мейерхольда, работал в т-рах Ташкента, Петропавлов-ска-на-Камчатке, во время Отечеств, войны- актер и режиссер фронтового т-ра. Писать начал в 1946. Автор пьес: "В окнах горит свет" (1949, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Л„тчики" (совм. с Листовым, 1954, ЦТСА), "Чортова речка" (1958, ЦТСА) и др. Работает также как киносценарист (фильм "Человек родился" и др.).

Соч.: Л„тчики, М., 1954; Чортова речка, в альманахе "Современная драматургия*, кн. 4, M., 1958 (имеется биогра"АГРБА, Азиз Рашидович [р. 2(15).VI. 1912] - абхазский советский актер и режиссер. Нар. арт. Груз. ССР (1954). Депутат Верх. Совета Абх. АССР. В 1931-34 учился в сухумской студии под руководством В. Домогарова, в 1935-39 - в абх. студии при Т-ре им. Руставели (Тбилиси). С 1931 - актер, с 1939 - гл. режиссер Абх. т-ра (Сухуми). Героич. звучание получили образы А.: Сейдык ("Данакай" Лакербая), Келеш ("Ч„рные гости" Гулия), Ананий ("Измена" Сумбатова-Южина), ярко-сатирич. характеристики даны А. в ролях Гацыя ("Жених" Шавлохо-ва), Городничего. Среди ролей А.: Забелин'("Кремл„вские куранты"). режиссерскую деятельность начал в 1938. Пост. спектакли: "Отелло" (1941), "Скала героя" (1943),"Ч„рные гости" (1955) Гулия, "Данакай" Лакербая (1956), "Мышь в амбаре" (1958), "Дом ј 12" (1959) Джонуа и Хуатландзия, "Кто из нас глухой?" Чкадуа (1958), "Кремл„вские куранты" (1959). Спектакли А. отличаются своеобразием режиссерского замысла, яркой фантазией. М. Л.

АГРБА, Разанбей Михайлович [р. 9(22). V. 1913]- абхазский советский актер. Нар. арт. Груз. ССР (1958). Член КПСС с 1946. Окончил сухумскую студню под рук. В. Домогарова. С 1931 - актер Абх. т-ра (Сухуми). Играет драматич. и комедийные роли: Лако-ба ("Кераз" Чанба), полковник Захаров ("Данакай" Лакербая), Куанат ("Гунда" Пачалия), Баталбей ("Сиятельные звери" Саркисяна). А. впервые на абх. сцене создал образ В. И. Ленина ("Из искры" Дадиа-ни, "Кремл„вские куранты"). М. Л.

АГСАБАДЗЕ, Шота Ревазович [р. 10(22).XII. 1396] - грузинский советский режиссер. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1936). Учился в театр. студии в Тбилиси и в груз. драм. студии в Москве. В 1927 начал режиссерскую работу в т-рах Тбилиси, сначала в Рабочем театре, в 1928-38 - в Т-ре им. Руставели, в 1938-47 - в Т-ре оперы и балета им. Палиашвили. С 1939 вед„т педагогич. работу в Тбилисской консерватории (с 1951 - режиссер оперной студии консерватории). Пост. спектакли: "Рельсы гудят" Киршона (1928), "Платон Кречет" (1935), "Отелло" (1937) и др. в Т-ре им. Руставели, "Абесалом и Этери" Палиашвили (1937) в Т-ре оперы им. Палиашвили (Тбилиси), "Шахсенем" Глиэра (1936) в Т-ре оперы им. Ахундова (Баку); "Честь" Мдивани (1938) в Ленингр. Большом драматич. т-ре. Написал либретто опер "Ладо Кепховели" (муз. Киладзе) и "Патара Кахи" (муз. Гокиели). А. П.

АГХАЗИ (Agghazy), Карой (30. X. 1855-8. X. 1918)-венгерский композитор, пианист и педагог. Первонач. муз. образование получил у И. Барталуша; учился композиции в Венской консерватории у А. Брукнера (1870-74); с 1875-в Муз. академии в Будапеште у Р. Фолькмана. Как пианист концертировал во мн. городах Европы и в Африке. Представитель роман-тич. направления в венг. музыке; в своем творчестве использовал нац. сюжеты и муз. фольклор. В нек-рых соч. А. ощущается влияние франц. музыки. Автор опер "Маритта, госпожа с кувшином" (1897, Будапешт), "Равенская свадьба" (не была пост.), пантомимы "Триумф искусства", вокальных, симф. и др. произв. В 1881-83 А.- профессор Будапештской, позднее - Берлинской консерваторий.

Лит.: 3 и s t h Z., Agalla zy Karoly, "Magyar Salon", Bp., 1889, X; Т о 1 d y L., Agghazy Karoly, "Zenei Szemle", Te-mesvar, 1918, v. 2, ј 9: Л. M.

АГЬЯРИ (Aguiari, Ajugari), Лукреция (1743 - 18.V. 1783) - итальянская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась у Ламбертини. Впервые выступила на оперной сцене во Флоренции в 1764, Пела в Милане, Флоренции и др. городах Италии; гастролировала в Лондоне. Исполняла ведущие партии в операх Паи-зиелло (в т. ч. Фетида -"Полей и Фетида"), Моцарта и др. композиторов. Голос А. отличался исключит. силой и широтой диапазона (певица брала д о четв„ртой октавы; на ф а третьей октавы с л„гкостью пела трели). Считалась одной из лучших певиц своего времени. В 1780 оставила сцену.

Лит.: Prota-Giurleo U., Paisiello e i suoi primi trionfi in Napoli, Napoli, 1925. Л. M.

АДАЖИО (точнее - a д а д ж о; итал. adagio - медленно, спокойно) - 1) В музыке - медленный темп.

2) В балете - медленная часть танца, сопровождающаяся музыкой напевно-лирич. характера и состоящая преимущественно из комбинаций широких и плавных движений. Иногда самостоятельный танцевальный эпизод (па-двде па-де-труа, па дксъон, гран па).

3) Часть урока классич. танца, включающая замедленные упражнения, способствующие гл. обр. приобретению устойчивости.

АДАМ (Adam), Тео (р. 1. VIII. 1926) - немецкий артист оперы (бас). Пению обучался в "Крестовом хоре" ("Kreutzchor") y Р. Дитриха в Дрездене. Впервые выступил на оперной сцене в Дрездене в 1949. В 1952-57 гастролировал в Байр„йте, Вене, Париже и др. городах. С 1957 А.- артист оперного т-ра в Берлине. Партии: Минос ("Ариадна" Генделя), Зарастро ("Волшебная флейта"), Рейнмар фон Цветер ("Тангейзер"),. Гремин и др. В 1954-55 А. участвовал в пост. Бай-р„йтского т-ра; эпизодически выступал также в оперных т-рах Берлина и Франкфурта-на-Майне.

АДАМ ДЕ ЛА АЛЬ (Adam de la Halle), прозвище - Аррасский горбун (le Bossu d'Arras) (ок. 1238, Аррас,- ок. 1286, Неаполь),- французский поэт, драматург, композитор. Из его драматич. произведений (единственные образцы во франц. лит-ре до 15 в.) сохранились две небольшие комедии. В комедии "Игра в беседке" (ок. 1262) автобиографич. мотивы сочетались с фольклорно-фантастическими; бытовые сцены содержали выпады против церковников и зажиточных горожан. Другая, наиболее известная комедия "Игра о Робене и Марион" (ок. 1283) - первая пьеса, где драматич. действие гармонично соединялось с музыкой. Эта пьеса является отдал„нным прототипом комич. оперы, буколич. сюжет - любовь пастуха и пастушки - приобр„л в ней яркие реали-стич. черты. Демократизм творчества поэта проявился в поэтизации героев, сочувственном изображении крестьян, вступающих в конфликт с рыцарем. В пьесе много народных песен и танцев, органически вплет„нных в действие. А. де ла А. был выдающимся музыкантом; в своих мотетах (хоровые песни без сопровождения инструмент, музыки) он вв„л систему многоголосия. Мелодии произв. А. де ла А. ценны как образцы французской бытовой песенно-танцевальной музыки.

"Со ч.: Adam dela Halle, Les partures. Les jeux partis. Texte critique avec introd., notes et glossaire par L. Nicod, P., 1918 (Bibliotheque de l'Ecole pratique des Hautes-Etudes Sciences philos, et historiques, Fasc. 224);

A d a m 1 e В о s s u, Le jeu de Feuillee, P., 1911.

Лит.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, под общей ред. С.С. Мокульского, ч.1, М.,1956, с. 35-41;

Бояджиев Г.Н.,У истоков французской реалистической драматургии (XIII в.), в кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1955. Театр. М., 1955; Cohen С., Le theatre en France au moyen ae, v. l" P-" 1928; Coussemaker E. de, Oeuvres completes du trouvere Ad"m de la Halle (Poesi6 et mu-sique), P., 1872. Гр. Б.

АДАМИЧ (Adami:-), Боян (р. 9.VIII. 1912) - югославский композитор, дириж„р, пианист. Окончил Муз. академию в Любляне по кл. фп. проф. А. Равника. Автор музыки ко мн. спектаклям, в т. ч.: "Глория" Маринкови-ча, "Юрчек" Голие, "Ромео п Джульетта" Шекспира и др., а также к фильмам. Работает дириж„ром радиоцентра в Любляне. А г. M'., Ю. Ч.

АДАМИЧ (Adamic), Эмил (25.XII. 1877- 6. XTI. 1936) - югославский композитор. В 1922 окончил консерваторию в Любляне. Автор музыки к спектаклям "Сиротка Ерица" Альбрехта, "Слепая любовь" Песка, "На крестьянской свадьбе" Миличинского, "Вашская романтика" Еленца, симф., вокальных и др. соч. В начальном периоде своего творчества А. широко использовал в своих соч. фольклорные сюжеты и элементы нар. музыки; в дальнейшем испытал сильное влияние модернистских течений. В„л педагогическую работу в качестве профессора музыки в Любляне.

Лит.: К i move с F., Emil Adamic, "Pevec", 1924, I.Vsl 1-4, str. 1-3; S k e r j a п с L. M., Emil Adamic, Ljubljana, 1937. Ю. Ч.

АДАМОВ (Adamov), Артюр(р. 1908) - французский .драматург. Род. в Кисловодске. В 1914 покинул Россию. С 1924 жив„т в Париже. Лит. деятельность начал как автор сюрреалистич. стихов. Во время :2-й мировой войны в течение шести месяцев находился в концлагере. В 1950 вновь вернулся к лит. работе. Лучшие пьесы А. "Нашествие" (1950, Национальный народный т-р, Париж), "Пинг Понг" (1955, т-р "Ноктамбюль", Париж), "Паоло Паоли" (1957, "Комеди де Лион") содержат резкую критику совр. капиталистич. общества, бурж. цивилизации, для них характерны ирония и сатирич. острота. В пьесе "Паоло Паоли", написанной в форме историч. хроники и охватывающей период 1900-14, А. анализирует законы капиталистич. общества, порождающие войны. А. принадлежат сатирико-публицистич. одноактные "злободневные сцены": "Я - не француз" (посвящена обличению колониального режима в Алжире), "Интимность", "Жалоба смеха". А. перев„л на франц. яз. "Мещан" и "Вассу Железнову" (пост. в 1959 "Театр-клубом" - театр. организацией, созданной в 1959 при участии А.), ряд пьес Чехова. Инсценировал "М„ртвые души" (1960, пост. в г. Вий„р-банне).

Соч.: Theatre, v. 1-2, Р., 1953-55; Theatre de societe (scenes d'actualite). P., 1958; в рус. пер.- "Паоло Паоли", в сб.: Пьесы современной Франции, М-, 1960.

Лит.: Леклерк Г., Судьбы авангардистского театра во Франции, "Театр", 1959, ј 9. Т. Бач.

АДАМС (Adams), Артур (1872-1936) - австралий ский писатель, драматург. Публиковал нек-рые свои произведения под псевд. Джеймс Джеймс. С 1898 - лит. секретарь австрал. актера и театр. предпринимателя Дж. Уилъямсона. Сотрудничал в ряде газет и журналов ("Бюллетень" и др.), где публиковал статьи, утверждающие демократич. направление в драматургии и т-ре. Пьесы А. выражали его теоретич. принципы. В 1898-99 А. написал текст к пантомиме "Сорок воров" (пост. в мельбурнском т-ре). В 1910 "Репертуарный т-р" в Аделаиде пост. пьесу А. "Расточители". В 1914 в Мельбурне и в 1917 в Лондоне большим успехом пользовалась сатирич. комедия А. "Миссис Притти и премьер", разоблачающая политич. жизнь Австралии. На сценах австрал. т-ров шли и др. пьесы А.

Соч.: Three plays for the Australian stage, Sydney, 1914;

Galahad Jones, L.-N. Y., [1909]; The mothers. A dramatic sketch for two characters, в кн.: Melba's gift book of Australian art and literature, Melt"., 1915; Pierrot in Australia, в кн.: The Australian soldiers gift book, Melb., 1918.

Лит.: M 1 1 1 e r M., Australian literature..., Sydney -L.- [a.o.], 1956; S e r 1 e P., Dictionary of Australian biography, Sydney-L., 1849; Re es L., Towards an Australian drama, Sydney-L., 1953. J]

Предыдущая страница Вернуться к оглавлению Следующая страница

© 2000- NIV