Наши партнеры

Dragon money - играй у проверенного провайдера СНГ.
Dragon money - играй у проверенного провайдера СНГ.
Electra Style Одежда Вологда.

Театральная энциклопедия
(страница 118)


ГОЧЕВ, Гочо'(р. 5. VI. 1913) - болгарский' театральный критик и педагог. Член Коммунистич. партии Болгарии. Окончил юридический факультет в Софии. Участвовал в антифашистской борьбе как член окружного комитета Рабочего союза молод„жи и был интернирован. С 1944 заведует лит. отделом Нар. т-ра в Варне, секретарь Болгарского союза артистов. Был редактором журнала "Театър". С 1950 -доцент, а с 1962 - профессор Высшего ин-та театр. иск-ва им. Сарафова. Критич. статьи Г. опубликованы в сб. "Театър и драма" (I960), в книге рассматриваются вопросы, совр. болг. драматургии. Ст. К., Н. Инд.

ГОШЕВА, Ирина Прокофьевна [р.12(25).III. 1911]- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1963). Чл. КПСС С 1946. В 1932 окончила Ленингр. ин-т сценич. иск-в. В том же году была принята в "Молодой т-р" под рук. С. Э; Радлова; сыграла здесь роль Дездемоны. В 1935-40'актриса Ленингр. т-ра Комедии (под рук. Н. П. Акимова). Обладая большим лирич. дарованием, владея йск-вом тонкого психоло-гич. анализа, Г. создала образы, пленяющие молодостью, обаянием, чистотой: Диана("Собака на сене" Лопе де Вега), Аннунциата ("Тень" Шварца), Олуэн ("Опасный поворот" Пристли). С 1940 Г.-в труппе МХАТа.

Роли: Аня ("Вишн„вый сад"), Ирина ("Три сестры"), Аня ("Дни и ночи" Симонова), Констанс ("Осенний сад" Хелман), Мария Ильинична Ульянова ("Третья патетическая" Погодина) и др.

Лит.: Гринберг И., Ирина Гошева, "Искусство и жизнь", 1940, J 4, с. 42-43; Сухаревич В., Облики и маски, "Театр", 1940, Jsu 9;Бертенсон М., Ирина Гопхева/ там же, 1941, .ј 4. В. М.-М.

ГОЯН (наст. фам.- Тер-Никогосян), Георг Иосифович [р.10(23).XI.1901] - советский театровед. Доктор искусствоведения. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммуниотич. партии с 1930. Окончил ГИТИС (1935), Ин-т Красной профессуры (1938). Лит. деятельность начал с 1921. Автор книг и статей по истории т-ра народов СССР. С 1936 препода„т в ГИТИСе (с 1949 -профессор), с 1958 возглавляет здесь кафедру т-ра народов СССР.

Соч.: История русского театра 17, 18, 19 веков. Рабочая программа, М., 1939; Путь развития русского театра, М.-Л., 1939 (на правах рукописи); Гликерия Федотова, М.-Л., 1940, М., 1948; театр. рожд„нный Октябр„м. История таджикского драматич. театра, [Душанбе], 1943; 2000 лет армянского театра, т. 1-2, М., 1952. Б. А.

ГРАББЕ (Grabbe), Христиан Дитрих (11.XII.18O1- 12.IX.1836) - немецкий драматург и театральный критик. Сын смотрителя тюрьмы. Изучал право в Лейпциге и в Берлине. В 1823 безуспешно пытался поступить актером в Дрезденский т-р. Несколько лет работал чиновником. В 1834 теряет службу и переезжает в Дюссельдорф. Там поступает в т-р К. Иммермана, где выступает как критик (1834-36). Лит. деятельность начал в 1822. Нужда, болезнь, одиночество, конфликты с бурж. обществом рано свели его в могилу.

Г.- первый представитель нем. реалистич. драмы 19 в., непосредственный предшественник Г. Бюхнера. В первой романтич. трагедии рока "Герцог Теодор Гот-ландский" (1822), написанной на сюжет скандинавской саги, следуя традициям драмы "кошмаров и ужасов", Г. описывает слепую власть судьбы, чудовищны e преступления, кровавую месть. В романтич. комедии "Шутка, сатира, ирония и глубокий смысл" (1827) фантастика и романтич. ирония сочетаются с острой социальной сатирой на романтич. лит-ру. В дальнейшем Г. отходит от романтизма. В теоретич. работе "О шекспировской мании" (1827) он критикует романтиков за слепое подражание Шекспиру, но призывает следовать Шекспиру в правдивом изображении действительности, обосновывает необходимость создания проблемной нац. реалистич. драмы. Эти же требования Г. выдвигает в книге "Театр Дюссельдорфа" (1835), объединяющей его статьи о дюссельдорфском т-ре. В этой книге драматург отвергает совр. т-р - сентиментально-мелодраматич. пьесы Коцебу и пустые драмы Э. Раупаха. В трагедии "Дон-Жуан и Фауст" (1829) Г. да„т своеобразную трактовку двух мировых образов. Зрелое творчество Г. развивается в обстановке роста бюргерской политич. оппозиции в нач. 30-х гг. Это определяет демократич., антифеодальную, обличительную направленность его историч. драматургии 1828-36. Изображая те или иные историч. события, Г. обличает совр. ему нем. действительность и с большой симпатией рисует нар. массы. Уже в первой историч. трагедии "Марий и Сулла" (1827) Г., описывая гражданскую войну в Др. Риме, ставит проблему народа, показывает борьбу Мария и Суллы как борьбу представителей разных социально-историч. групп. В трагедиях из истории Германии 12-13 вв. "Император Фридрих Барбаросса" (1829) и "Император Генрих VI" (1830), объедин„нных под общим назв. "Гогенштауфены" и написанных под влиянием историч. хроник Шекспира и "Валленштейна" Шиллера, Г. да„т первый образец нац. реалистич. историч. драмы. Драматург пытается разрушить ореол величия, окружающий Гогенштауфенов в шовинистич. нем. историографии, и резко осуждает их завоеват. политику. В трагедии "Фридрих Барбаросса" он изображает восстание нар. масс Милана против захватившего их город нем. императора. Центр, проблемой творчества Г. является взаимоотношение народа и великой историч. личности. Отвергая культ сильной личности, Г. призна„т решающую роль народа в историч. процессе. В своей лучшей трагедии "Наполеон, или Сто дней" (1831, пост. в 1835 во Франкфурте-на-Майне, в 1898 в Берлине, в 1899 в Вене), написанной под впечатлением июльской революции 1830, Г. показывает, что творцом истории является народ, именно народ совершил великую французскую революцию и возвращение Наполеона с острова Эльбы возможно только потому, что народ ненавидит Бурбонов. По мнению Г., деятельность великих людей подчинена историч. необходимости, обусловлена социально-историч. обстановкой эпохи (трагедия "Ганнибал", 1835, и др.). В сво„м творчестве Г. выступал как страстный противник войны и рабства. Он показывал страдания народа во время войны и его героизм. В драме "Битва Германа" (1836), описывая жестокие нравы в римской армии, Г. обличал нем. военщину своего времени, в центре внимания драматурга находились не военачальники, а простые солдаты, к-рые решают исход битвы. Г. следовал Шекспиру в изображении массовых нар. сцен, в композиции (деление на эпизоды), в реалистич. раскрытии обстановки действия. Влияние Шекспира сочетается в историч. трагедиях Г. с шиллеровской традицией, к-рая сказывается в стремлении драматурга создать монументальную историч. драму, в интересе к образу сильного человека. Политические, тенденциозно-обличит., демократич. драмы Г. не могли встретить сочувствия у руководителей т-ров Германии, они не пользовались успехом и у зрителя, воспитанного на сентимент. и романтич. драме. Этому способствовали и художественные недостатки сцен, слабость в раскрь -тии характеров, излишняя детализация, риторичность языка его драматургии.

Соч.: Werke, hrsg. von P. Friedrich, Bd 1-4, Weimar, 1923.

Лит.: Nieten О., Chr. D. Grabbe. Sein Leben und seine Werke, Dortmund, 1908; Berger A., System der dramat. Technik mit bestim. Untersuchung von Grabbes Dramen, [B.], 1909; Schneider F. J., Chr. D. Grabbe's Personlichkeit und Werk, Monaco, 1934; D i e k m a n n E., Chr. D. Grabbe, Detmold, 1936; Bergmann A., Chr. D. Grabbe, [B.], 1936, Detmold, 1954. Harn. B.

ГРАВЕЛИС, Петр Петрович (р. 26. Vili. 1919) - латышский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. Латв. ССР (1959). В 1939-41 учился в Латв. консерватории; брал уроки пения у Э. Виттинга и А. Вилю-маниса. Впервые выступил на оперной сцене в Риге в 1947. С 1948 Г.- солист Т-ра оперы и балета Латв. ССР. Партии: Даумант ("Банюта" Калныня), Евгений Онегин, Мазепа; Регут, Аумалис ("К новому берегу", "Зел„ная мельница" Зариня), Фигаро, Эскамильо, Жермон; Яго ("Отелло" Верди), Вольфрам ("Тангейзер") и др. Пользуется широкой известностью как концертный певец. Я. В.

ГРАВЙНА (Gravina), Джан Винченцо (16.11 1664- 6.1.1718) - итальянский теоретик искусства, драматург, поэт. В своих теоретич. трудах излагает принципы эстетики классицизма. Первое литературное произв.- "Разговор об "Эндимионе" Алессандро Гви-ди" (1692). Наиболее полно взгляды Г. изложены в работе "Основы поэзии" (1708), в к-рой Г. защищает осн. положения театр. классицизма (особенно принцип единства времени) и восхваляет итал. т-р 16 в., считая его лучшим после древнегреческого. В трактате "О трагедии" (1715) Г. критикует современный ему т-р и требует от драматурга тщательного изучения обычаев народа, жизнь к-рого он показывает. Теоретич. принципы Г. воплощены в опубликованных им в 1712 трагедиях "Паламед", "Андромеда", "Папиниан", "Сервий Туллий" и "Аппий Клавдий", содержание к-рых взято из мифологии и др.-рим. истории. Трагедии Г. носили лит. характер и не оказали влияния на развитие т-ра. Вольтер назвал Г. гениальным теоретиком и автором "жалких трагедий".

Лит.: Galletti A., Le teorie drammatice e la tragedia in Italia nel sec. XVIII, Cremona, 1901. Ал. С.

ГРАДЙЦЦИ, Г p а д и ч и (Gradizzi, Gradici)- семья итальянских живописцев и театральных художников, .работавших с 1754 в России в петерб. и пригородных дворцах и театрах. П ь e т p о (1710-80) вместе с худ. Дж. Валерианы и А. Перезинотти писал декорации для Оперного дома (близ Летнего дворца), в 1756 участвовал в изготовлении театр. машин и декораций к опере "Александр в Индии" Арайи на петерб. сцене. Р. X.

Франческо (1729-93) - сын Пьетро Г. В 1762 зачислен "1-м живописцем, архитектором и театральным инспектором". Создал эскизы и декорации более чем к 40 операм и балетам. Франческо Г.- преемник Дж. Валериани и предшественник П. Гонзаго.

Лит.: Курбатов В., Перспективисты и декораторы, "Старые годы", 1911, июль-сентябрь; Ш т е-л и н Я., Музыка и балет в России XVIII века, пер. с нем., Л., 1935; Успенский А. И., Словарь художников, в XVIII в. писавших в имп. дворцах, М., 1913; Архив дирекции императорских театров. 1746-1801, вып. 1, отд. П., СПБ. 1892. А. Мое.

ГРАДОВ-СОКОЛОВ (наст. фам. - С о к о л о в), Леонид Иванович [31.111(12.IV). 1845- 28.XI(10. XII). 1890] - русский актер. В 1866 по окончании Петерб. театр. уч-ща был принят в Александрийский т-р; с 1867 выступал в Тифлисе. С 1884 играл в Москве - в т-ре Корша (1884, 1886). в т-ре Горевой (1890) и др. Г.-С. обладал талантом характерного бытового актера. Роли:

Расплюев ("Свадьба Кречинского" Сухово-Кобылина), Штопнов ("Соколы и вороны" Сумбатова), Жовиаль ("Стряпчий под столом" Ленского) и др. Был известен также как исполнитель комич. куплетов. Выступал в опереттах.

Лит.: Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, М.-Л. 1931. А. Кл.

"ГРАЖДАНСКИЙ РЕПЕРТУАРНЫЙ ТЕАТР" ("Civic Repertory Theatre") - американский драматический театр. Осн. в Нью-Йорке в 1926 известной амер. актрисой и режиссером Е. Ле Гальенн под влиянием M XT, гастролировавшего в США в 1923-24. В отличие от коммерч. т-ров США, "Г. р. т." имел постоянную труппу и репертуар, состоявший из нескольких спектаклей. Билеты продавались по общедоступным ценам. При т-ре была открыта школа. "Г. р. т." стремился ставить лучшие пьесы мировой драматургии. В первый сезон здесь шли пьесы: "Три сестры";

"Джон Габриэль Боркман" и "Строитель Сольнес" Ибсена, "Двенадцатая ночь", "Хозяйка гостиницы" и др. Позднее - "Гедда Габлер" (1928) и "Кукольный дом" (1930) Ибсена, "Мещанин во дворянстве" (1928), "Живой труп" (1929), "Вишн„вый сад" (1929), "Ромео и Джульетта" (1930), "Дама с камелиями" (1931) и др. Гл. роли почти во всех спектаклях исполняла Е. Ле Гальенн. В т-ре играли актеры А. Назимова, Дж. Бен-Ами и др. В течение 7 лет "Г. р. т." стремился создавать значит, пост. классич. произведений, противопоставляя свою деятельность коммерч. т-рам Бродвея, но "Г. р. т." находился в стороне от эконо-мич. и политич. борьбы, насущных вопросов обществ. жизни. В 1933 прекратил сво„ существование из-за финансовых затруднений.

Лит.: Le Galienne E., With a quiet heart, N. Y., 1953. Я. К.

ГРАМАТИКА (Gramatica) - итальянские актрисы, сестры. Ирма (р. 1873) - впервые выступила на сцене в возрасте 3 лет в пьесе "Причины и следствия"

Феррари. Получила муз. образование во Флоренции. В 1887 была принята в труппу Ч. Росси и Э. Дузе, совершила с ними гастрольную поездку в Юж. Америку. Один из первых крупных актерских успехов Г.- в пьесе Верги "В швейцарской". В 1892 заняла положение молодой героини в труппе И. Виталиани. Затем работала в разл. труппах, пользуясь большим успехом, особенно в совр. франц. репертуаре ("Фру-Фру" Мельяка и Галеви, "Тереза Ракен" Золя, "Фран-сильон" Дюма-сына, "Одетта" Сарду). В 1896-97 Г.- первая актриса труппы Э. Цаккони (лучшие роли - в пьесах "Коварство и любовь"; "Одинокие" Гауптма-на, "Укрощение строптивой"; "Бесчестные" Роветты). В труппе Талли - Граматика - Калабрези, организованной в 1900, Г. впервые сыграла гл. роли в пьесах "Как листья..." Джакозы, "Потерянные во мраке" Бракко, "От твоего до моего" Верги, "Дочь Йорио" Г. Д' Аннунцио. В последующие годы Г. создавала собств. труппы и играла в труппах др. импрессарио. В 1915 была премьершей т-ра "Мандзони" в Милане. После 1-й мировой войны Г. в течение ряда лет не выступала на сцене. Вела педагогич. работу в Академии драматич. иск-ва в Риме (1935-36). В 1938 выступила в последний раз на сцене в роли леди Макбет. Творчество Г. отличалось чистотой, лиризмом, правдивостью, отсутствием натуралистич. черт, присущих актерам-веристам. Она превосходно исполняла роли молодых героинь в комедиях Гольд о-ни ("Памела, или Награжд„нная добродетель" и "Хозяйка гостиницы"), а также в психологич. драмах ("Кукольный дом"; "Огни Ивановой ночи" Зудермана и др.). По мнению современников, Ирма Г. унаследовала лучшие черты артистич. индивидуальности Э. Дузе.

Э м м а (р. 22. III. 1875)- с детских лет выступала на сцене. Вначале е„ сценич. деятельность проходила под рук. Дузе. К 1900 она стала одной из ведущих актрис Италии. Играла в пьесах Гауптмана ("Одинокие", "Возчик Геншель", "Роза Бернд"), Ибсена ("Кукольный дом", "Гедда Габлер"), Ростана ("Самаритянка"), Кю-реля ("Новый идол"), а также в пьесах Гольд они ("Хозяйка гостиницы", "Ревность Зелинды и Линдора"). В 1906-09 с успехом выступала в произв. совр. франц. драматургов (особенно А. Батая). В 1909-15 была в труппе, организованной ею вместе с Л. Орландини. Играла гл. обр. в пьесах совр. авторов - Б. Шоу ("Кандида", "Профессия миссис Уоррен", "Пигмалион", "Святая Иоанна", "Цезарь и Клеопатра");

Г. Д' Аннунцио ("М„ртвый город"), Л. Пиранделло, К. В. Лодовичи и др. Особым успехом пользовалась в модернистском репертуаре ("Улыбки мадам Беде" Амиеля и Обе, "Медали старой дамы" Барри, "Любить" Жеральди). В нач. сценич. деятельности в творчестве Эммы Г. сохранялись нек-рые романтич. традиции, позднее она перешла на веристские позиции. Лучшие сценич. образы Г. были поэтичны. Особенно ей удавались характеры тонких, "сумеречных" женщин. В 1947-50 Г. выступала также в Аргентине и Испании.

Лит.: Cervi A., Irma Gramatica, Bologna, 1900;

Cervi A., Senza maschera, Bologna, 1919;Manzini A., Emma Gramatica, Mil., 1921. С. Мок.

ГРАМШИ (Granisci), Антонио (23.1.1891-27.IV. 1937) - деятель итальянского рабочего движения, основатель и руководитель Коммунистич. партии Италии, крупнейший итальянский теоретик-марксист. В 1914 окончил Туринский ун-т, где изучал филологию, историю и философию. В 1913 вступила Итал. социалистич. партию, в 1917 избран секретар„м Туринской секции социалистич. партии. В 1919 основал политич. еженедельник "Ордине нуово", вокруг к-рого сплотилась группа, ставшая ядром будущей итал. Коммунистич. партии. В 1922 участвовал в работе IV Конгресса Коминтерна в Москве и был избран членом его

Исполкома. В 1924 вернулся в Италию, где, возглавляя Коммунистич. партию Италии, в„л последовательную борьбу за сплочение демократия, сил против пришедших к власти фашистов. В 1926 был арестован. В 1928 фашистский трибунал приговорил его к 20 годам заключения. Остаток жизни пров„л в тюрьме, затем в больнице, где содержался под полицейским надзором.

В своих работах Г. большое место уделял вопросам культуры, в т. ч. театр. иск-ву. В 1916-20 был театр. критиком в туринской газете "Аванти!". Его мно-гочисл. рецензии на спектакли, ставившиеся в эти годы в Турине, а также отклики на события театр. жизни объединены под назв. "Театральная хроника" и опубликованы в книге "Литература и национальная жизнь" (1950). Вопросам т-ра и драматургии посвящены также мн. страницы его "Тюремных тетрадей" и "Писем из тюрьмы" (Избр. произв., т. 3, 1959). "Театральная хроника" отражает борьбу Г. за итал. нац. реалистич, иск-во, близкое и понятное народу. Рассматривая театр как школу обществ, и эс-тетич. воспитания народа, Г. боролся против пьес, в к-рых отстаивались лживые и лицемерные принципы бурж. морали (особенно характерны его рецензии на пьесы популярных в то время драматургов Д. Ник-код еми и А. Бернстейна), против превращения спектакля в развлекательное зрелище, в частности против театр. треста бр. Кьярелла, монополизировавшего зрелищные предприятия Турина (в статьях "Театральная промышленность", "Снова о братьях Кьярелла" и др.), отстаивал вс„ новое и подлинно прогрессивное в итал. театре. Г. был одним из первых в Италии, кто оценил гуманистич. содержание драматургии Л. Пиранделло, он написал статьи о его наиболее значит, пьесах тех лет: "Подумай об этом, Джакомино", "Лиола", "Наслаждение в добродетели", "Прививка", "Это так","Как прежде, но лучше, чем прежде", "Колпак с бубенчиками" и др. В Пиранделло Г. видел драматурга-новатора, смело восставшего против традиций итал. бурж. т-ра и высмеявшего нормы мещанской морали. "Его комедии,- писал Г.,- это ручные гранаты, которые взрываются в мозгу зрителей и разбивают вдребезги пошлые чувства и представления". Особенно высоко ценил Г. диалектальные пьесы Пиранделло (рецензия на пьесу "Лиола"). В "Театральных хрониках" Г. уделял значит, место анализу мастерства крупнейших актеров того времени - Э. Граматики, Э. Новелли, Р. Руджери и др. Восхищаясь техникой исполнения Руджери, Г. в то же время осуждал его за стремление подчинить спектакль своей актерской индивидуальности (игра Руджери в роли Макбета). Г. считал важнейшим недостатком итал. трупп отсутствие в них ансамбля. Он связывал будущее итал. театра с новым, пролетарским зрителем (рецензия на пьесу "Анфиса" Андреева).

Рецензии и заметки Г. по вопросам драматургии и т-ра играют большую роль в борьбе за демократич. т-р Италии.

Соч.: Letters tura evita nazionale, Torino, 1950.

Лит. T r e v i s a n i G., Gramsci e il teatro italiano. Studi gramsciani, Roma, 1958; F er r e 11 i G.-C, Sulle cronache teatrali di Gramsci, "Societa", Milano, 1958, .Ns 2. * P. X,

ГРАН (Grahn), Люсиль (30.VI.1819, Копенгаген,- 4. l V.I 907, Мюнхен) - датская артистка балета. Училась у известного педагога Авг. Бурнонвиля. В 1834 дебютировала в па-де-де в опере "Немая из Портичи" Обера в Королевском оперном т-ре (Копенгаген). В 1835 исполнила ведущую партию Астрид в балете Бурнонвиля "Вальдемар" Фрелиха. В 1839 уехала из Дании и выступала в Париже, Лондоне и др. Одна из ярких представительниц романтич. балета, Г. с успехом исполняла партии Эолины, Катарины (о. п. Пуни). Выступала в па-де-катр на муз. Пуни (пост. Перро для Тальони, Гризи, Гран и Черрито). Т. Готье писал о е„ "меланхолической грации", л„гкости и свободе танца. В 1845 Г. гастролировала в Петербурге, выступала в гл. партиях в балетах "Жизель"; "Сильфида" Шней-цгоффера, "Гитана" Обера и Шмидта и др. С 1856 перестала выступать как танцовщица, вела балетмейстерскую деятельность (Лейпциг - 1858-61; Монако - 1865-75).

Лит.: Kragh-Jacobsen S.e Krog-h T, Den Kongelige Danske ballet, Cph., 1952; Guest l., The romantic ballet in England, L." 1954. Ham. P.

"ГРАН ГИНЬОЛЬ" - см. Гиньоль.

ГРАН ПА (франц. grand pas, букв.-большой танец)- ансамблевый танец в балете с участием солистов и кордебалета, обычно является заключит, танцем акта или картины. Построение Г. п. представляет собой обычно па-де-де или па д'аксъон, разв„рнутые в широкую хореографич. композицию. Напр., Г. п. сильфид (2-й акт "Сильфиды" Шнейцгоффера), виллис (2-й акт "Жизели"), сцена бала (3-й акт "Раймонды") и др. А. И.

ГРАНАДА (Granada), Николае (23. X. 1840-2. III. 1915) - аргентинский драматург. Драматургич. деятельность начал в 1858. Автор исторической драмы о борьбе индейцев против исп. колонизаторов "Атауальпа" (1897, т-р "Опера", Буэнос-Айрес). Один из создателей нац. комедии, Г. написал пьесы "В деревню" (1902, т-р "Аполо", Буэнос-Айрес), "Под крышей" (1911, там же), "В беседке" (1914, "Нац. т-р комедии"), "Чайка" (1903, "Нац. т-р комедии"). В своих пьесах Г. впервые показывает аргент. крестьянина-гаучо как борца за справедливость, противопоставляя чистоту деревенских нравов суетности, эгоизму и фальши бурж. города. Пост. пьесы Г. "В деревню" труппой X. Подеста утвердила на сцене аргент. т-ров нац. актеров.

Лит.: Bosch M. G." Historia del teatro en Buenos Aires, B. Aires, 1910; Cortazar A. R., Nicolas Granada, B. Aires, 1942. Ал. Р.

ГРАНАДОС, собств. Гранадос -и-К а м п и н ь я (Granados у Campina), Энрике (27.VII.1867 - 24.III.19l6) - испанский композитор, пианист. Совм. с И. Алъбенисом основал новую исп. муз. школу, опирающуюся на нац. фольклор. Музыке обучался в Барселоне у Ф. Педреля (композиция), Б. Пухоля и Ф. Хурнета (фп.); совершенствовался в Париже у Ш. Берио. С 1890 гастролировал как пианист, одновременно занимался композицией. Известен как автор соч. для фр Первая опера Г. - "Мари дель Кармен" (1898, Мадрид). Г. написал на либретто исп. поэта А. Местре одноактную оперу "Петрарка" (не пост.), сарсуэлы "Пикароль" (1901), "Домовой" ("Фоллет", 4903), "Газиель" (1906) и "Лилиана" (1911) (все пост. в Барселоне); музыку к пьесе Местре "Миэль де Алькарриа" (1895). Сценич. произв.

Г. отличаются жанровой красочностью, лиризмом, в них использованы мелодии и ритмы исп. нар. музыки. Последнее сценическое произведение Г.опера "Гойески" (1916, Нью-Йорк) по музыке одноим„нного фп. цикла, написанного в 1911 по мотивам картин Ф. Гойи; неоднократно ставилась в Испании и др. странах.

Лит.: Subira J., Enrique Granados, Madrid, 1926;

Collet H., Albeniz et Granados, P., 1929; Fernande z-Cid A., Granados, Madrid, 1956; С h as e G., Albeniz and Granados. The music of Spain, N. Y., 1941. Иг. Ф., Вс. Т.

"ГРАНАРИ" ("Granari") - итальянский театр. Осн. в Риме в сер. 17 в. Сво„ назв. получил от переулка, в к-ром находился. Первоначально в "Г." выступали гистрионы, в 1717-64 здесь ставились бурлетты, комедии, комич. драмы в прозе (в большинстве случаев с масками Пульчинеллы, Такколино и Арлекина), сопровождаемые муз. и балетными сценами. В 18 в. на сцене "Г." шли комедии драматургов Г. Мариани, Я. Нелли, К. Гольдони. Для т-ра создавали музыку комп. Р. да Капуа, Б. Микели, Г. Баллабене, А. М. Г. Саккини. После 1764 "Г." прекратил свою деятельность. Р. X.

ГРАНАТОВА-ШЛЫКОВА, Т.- см. Шлыкова-Гра-натова Т.

ГРАНДАМ (франц. grande-dame - знатная дама) - театральное амплуа: актриса на роли немолодых знатных женщин.

"ГРАНД-ОПЕРА" ("Grand Opera" - "Большая опера") - 1) Оперный жанр, получивший распространение в о французе кой музыке в конце 20-х гг. 19 в. Для "Г.-о." характерны пышная театральность, насыщенный драматизмом сюжет (б. ч. трагического характера), историческая тематика, контрастность и динамизм сценических ситуаций. Для "Г.-о." типично деление на 5 актов, дробящихся на множество сцен. В "Г.-о." широко используются хор, оркестр и балет, спектакли изобилуют эффектными, эмоционально приподнятыми сольными номерами, отличаются мастерски разработанными ансамблями, сочным, колоритным музыкальным языком. В жанре "Г.-о." находят сво„ развитие многие элементы итальянской оперы-сериа 18 в. Истоки стиля "Г.-о." восходят к декоративно-помпезным оперным представлениям врем„н наполеоновской империи, однако решающее влияние на его формирование оказали оперы "Весталка" Спонтини (1807), "Немая из Портичи" Обера (1828) и "Вильгельм Телль" Россини (1829); их высокие муз. и драматургич. достоинства подготовили создание франц. романтич. муз. т-ра. Наивысшего расцвета "Г.-о." достигла в творчестве Мейербера, его опера "Гугеноты" (1836) считается классич. образцом этого жанра. Жанру "Г.-о." близки также оперы "Густав III" Обера (1833), "Жидовка" (1835) и "Королева Кипра" (1841) Галеви и др. Опера Мейербера "Африканка" (1865) обладает чертами лирич. оперы, к-рая сменяет

"Г.-о." на франц. оперной сцене (Гуно, Сен-Санс, Тома, Массне и др.). Попытки возродить принципы "Г.-о." ("Христофор Колумб", 1892; "Германия", 1902, Фран-кетти) не увенчались успехом. См. также Большая опера.

2) Крупнейший франц. гос. оперный т-р. Осн. в Париже Р. Камбером, де Сурдеаком и П. Перреном, получившими в 1669 королевский патент на организацию постоянного оперного т-ра. Открыт в 1671 под назв. Академия музыки (Academie de musique). Совр. здание т-ра (двенадцатое по счету, арх. Ш. Гарнье) было открыто в 1875 (строилось в 1861-74); рассчитано на 2 150 мест. С этого же года т-р получил назв. "Г.-О.". Здание "Г.-О." отличается пышностью и великолепием внешней и внутр. отделки (особенно примечательны зрит. зал, гл. фойе, центральная лестница), изобилием скульптурных украшений (горельеф "Танец" Карпо, статуя Аполлона Мил-ле, венчающая купол театра, и др.), мозаики и позолоты.

"Г.-О." - центр муз. театр. жизни Франции. Видное место в репертуаре т-ра занимают эффектные постановки классич. и совр. опер и балетов. Труппой т-ра были пост. впервые: "Альцеста" (1674), "Персей" (1682) и "Армида" (1686) Люлли; "Ипполит и Арисия" (1733), "Галантная Индия" (1735), "Кастор и Поллукс" (1737) и "Дарданус" (1739) Рамо; "Ифигения в Авлиде" (1774), "Армида" (1777) и "Ифигения в Тавриде" (1779) Глюка;

"Атис" Пиччини (1780); "Андромаха" (1780) и "Анак-реон у Поликрата" (1797) Гретри; "Антигона" Цин-гарелли (1790); "Кора" Мегюля (1791); "Анакреон" Керубини (1803);"0ссиан" Лесюэра (1804); "Весталка" (1807) и "Олимпия" (1819) Спонтини; "Немая из Порти-чи" Обера (1828); "Вильгельм Телль" Россини (1829);

"Роберт-Дьявол" Мейербера (1831); "Жидовка" Гале-ви (1835); "Гугеноты" Мейербера (1836); "Бенвенуто Челлини" Берлиоза (1838); "Фаворитка" Доницетти (1840); "Королева Кипра" (1841) и "Карл IV" (1843) Галеви; "Звезда Севильи" Балфа (1845); "Пророк" Мейербера (1849); "Сафо" (1851) и "Кровавая мона-хвня" (1854) Гуно; "Сицилийская вечерня" Верди

(1855); "Геркуланум" Давида (1859); "Африканка" Мейербера (1865); "Дон Карл ос" Верди (1867);

"Гамлет" Тома (1868);

"Жанна д' Арк" Мерме (1876); "Король Лагор-ский" Массне (1877); "Генрих VIII" Сен-Санса(1883);

"Сид" (1885) и "Таис" (1894) Массне; "Мессидор" (1897) Брюно; "Рейнский колокол" Руссо (1898);

"Ореола" П. и Л. Гил-лемахер (1902); "Дария" Марти (1905); "Монна Ванна" Феврье (1909); "Соловей" (1914), "Мавра" (1922) И. Ф. Стравинского; "Семь канцон" Мали-пьеро (1920); "Падмава-ти" Русселя (1923); "Нер-то" Видора (1924); "Рождение Лиры" Русселя (1925); "Наила" Гобера (1927); "Персей и Андромеда" Ибера (1929); "Ам-фион" Онеггера (1931);

"Верцингеторикс" Канте-луба (1933); "Эдип" Эне-ску (1936); "Пармская обитель" Соге (1939);

"Медея" (1939) и "Боливар" (1950) Мийо. В труппе "Г.-О." (1961): Р. Креспен, Э. Блан, Н. Гедда, Ж. Жиродо, Р. Бьянко, Д. Дюваль и др. См. также Академия музыки.

Лит.: Bouvet Ch., L'Opera, P., 1924; L a ] а г t e T. de, La Bibliotheque musicale du theatre de l'Opera" v. 1-2, P., 1878. Bc. Т.

"ГРАНЕЛЛЕСКИ" (Granelleschi, от granello -"зерно", в переносном смысле - "чепуха"; слово Grannel-leschi может быть переведено как "зерносбиратели" или "чепухословы") - шуточная лит. академия в Венеции. Осн. в 1747 венецианским патрицием Дж. Фар-сетти как шутливое подражание знаменитой флорентийской академии делла Круска, ставившей целью укрепление и очищение итал. лит. языка на основе тосканского наречия. Академия "Г." объединяла поклонников старинной поэзии, мечтавших о возрождении чистоты итал. языка и являвшихся врагами лит. и идейных новшеств. Будучи консерваторами в по-литич. и лит. отношении, члены "Г." вели борьбу против просветительских идей, гл. носителями к-рых они считали драматургов К. Гольдони и П. Кьяри. Наиболее видными представителями "Г." были братья К. и Г. Гоцци и критик Дж. Баретти. Деятельность "Г.", е„ ритуал, прозвища е„ членов носили пародийный, двусмысленный характер. Члены "Г." были вдохновителями кампании против К. Гольдони, к-рую в„л К. Гоцци. С. Мок.

ГРАНОВСКАЯ, Елена Маврикиевна (р. 13.VI. 1877) - русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1944). Окончила нем. школу в Петербурге с дипломом домашней учительницы. Участвовала в любительских и полупроф. спектаклях. Проф. сценич. деятельность начала в 1898 в Васильевском т-ре в Петербурге (комедия-фарс "Медовый месяц"). Играла в Панаевском т-ре в Петербурге (1899-1902), т-ре Корша в Москве. С 1903 Г. работала в антрепризах С. Ф. Сабурова, в т. ч. в петерб. i-pe "Пассаж" (преобразован в 1925 в т-р ."Комедия"), С 1931 - актриса Ленингр. т-ра сатиры и комедии (с 1935-Ленинградский т-р Комедии). Играя в ранний период своего творчества в фарсовокомедийном репертуаре, Г. прославилась как блестящая исполнительница ролей изящных светских жен' щин, иногда пустеньких, иногда задорных и смелых:

Колетта ("Ее первый роман" Вебера и Гирса), Марта Дельер ("Нежность" Батая), Заза (о. п. Симона и Бер-тоне), Маленькая шоколадница (о. п. Гаво), Катрин Юбш ("Мадам Сан-Жен" Сарду), Маргарет Кавал-лини ("Роман" Шелдона) и др. Дар перевоплощения, совершенное владение голосом, мастерство ведения диалога, выразительность жеста, тонкая разработка мельчайших деталей роли позволили Г. создавать жи-выечеловеческие характеры даже в легковесных пьесах. Новые грани дарования Г. раскрылись в сов. т-ре, когда она стала выступать в ролях мировой комедийной классики: Ро-заура и Миранд олина ("Хитрая вдовушка", 1927, и "Хозяйка гостиницы", 1933, Гольд они), Катарина ("Укрощение строптивой", 1935) и др. К числу лучших ролей Г. принадлежат также Ниночка Бело-клюцкая ("Метелица" по повести "Повольники" Яковлева, 1925) и Евпраксеюшка ("Господа Головл„вы" по Салтыкову-Щедрину, 1928). С 1939 Г. - актриса Большого драм. т-ра. В этом т-ре Г. играла роли Раневской ("Вишн„вый сад" Чехова, 1940), Полины Бардиной ("Враги" Горького, 1948), Полежаевой ("Беспокойная старость" Рахманова, 1943), Софьи Петровны ("Разлом" Лаврен„ва, 1950, Гос. пр. СССР, 1951), Кэт ("Все мои сыновья" Миллера, 1948), г-жи Марэ ("Шестой этаж" Жери, 1956) и др.

Лит.: Юренева В., Актрисы, М-, 1925, с. 19-21;

"Звезда", Л.. 1939 ј 4, с. 189-196; "Искусство и жизнь", Л., 1940, ;ј 11, с. 36 -38 (статьи M. Янковского).. А. Шн.

ГРАНТ (Grant), Александер (р. 22. 11.1925) - английский артист балета. Обучался классич. танцу в Нов. Зеландии в частной студии. В 1946 поступил в школу при балетной труппе т-ра "Сэдл epe-Уэллс" (Лондон). Будучи в школе, выступал в т-ре "Ковент-Гарден" ("Спящая красавица" Чайковского). По окончании школы в 1946 был принят в труппу "Сэдлерс-Уэллс балле". Принимал участие в балетах, пост. балетмейстерами Ф. Аштоном, Р. Хелпменом и др. Партии:

Старик ("Хадра" на муз. Сибелиуса), Певец ("Фасад" Уолтона), Юноша ("Чудо в Горбалсе" Блисса), Могильщик ("Гамлет" Чайковского), Франт и Мельник ("Треуголка" де Фальи), Шут ("Золушка"), Алэн ("Тщетная предосторожность") и др. В 1957 с успехом выступил на сцене "Ковент-Гарден" в партии Петрушки (о. п. Стравинского). Технически сильный танцовщик, Г. обладает выразительной пластичной фигурой, танец его мужествен и драматичен. В 1961 вместе с труппой Королевского балета был на гастролях в СССР. Лит.: Рославлева Н., Английский балет, M.-Л., 1959;

Swinson С., Six dancers of Sadler's Wells, L., 1956. Ham. P.

Предыдущая страница Вернуться к оглавлению Следующая страница