|
ДУНИН-МАРЦИНКЕВИЧ, Викентий Иванович (1807-7.XII.1884) - белорусский драматург, театральный деятель. Создатель белорусского нац. т-ра. Учился на мед. ф-те Петерб. ун-та. Драматургич. деятельность начал в 1841 (оперетта "Рекрутский еврейский набор"). В 1846 написал либретто комич. оперы "Селянка" (на муз. Монюшко), в к-рой высмеивается преклонение представителей господствующего класса перед иностранным, показана тяж„лая жизнь белорус. крепостного крестьянства (пост. в Минске, 1852, 1853, Г855 при участии автора). В 1852 создал труппу, работавшую в Минске, а затем в усадьбе Д.-М. в Люцинке, руководил труппой как режиссер. Основу коллектива составили члены семьи Д.-М. На сцене т-ра в Люцинке шла "Селянка" и неск. несохранившихся пьес Д.-М. Лучшие комедии Д.-М.-"Пинская шляхта" (1866, была запрещена цензурой) и "Зал„ты" ("Сватовство", 1870, предположит. дата первой пост. 1915, Вильно, комич. опера, муз. М. Кимонт) - высмеивают нравы -мелкой шляхты, царских чиновников, кулаков-мироедов, дают реалистич. изображение белорус. пореформенной деревни. Творчество Д.-М. оказало влияние на последующее развитие белорус. драматургии. Пьесы Д.-М. впервые напечатаны в сов. время. Соч.: Избр. произведения [Вступ. ст. В. Рудаковского], Минск, 1957 (на белорус. яз.). Лит.: Майхров? ч С., В. I. Дун?н-Марц?нкев?ч, М?нск, 1955; Няф„д Ул., Беларуси! тэатр. Нарыс г?сто-ры?, М?нск, 1959. В. Я. ДУНКАН (правильнее - Д a н к а н; Duncan), Айседора (27.1.1878-14.IX.1927) - американская танцовщица. Одна из осно-воположниц пластич. школы "танца модерн". В 1903 впервые выступила в Будапеште со своей концертной программой. Д. резко отрицала классическую школу в балете, отстаивала идею всеобщего художеств. воспитания детей, выдвинула принцип общедоступности танцевального иск-ва. В своих исканиях опиралась на образцы др.-греч. пластики, стремилась к органич. связи танца с музыкой. Отказавшись от условных жестов, она искала естественных выразит, движений. Заменила балетный костюм (т. н. пачки, трико) свободной туникой; отказалась от танца на пуантах, танцевала без обуви (позднее этот танец получил название танца "босоножек"). Д. широко использовала классич. симфонич. и фортепианную музыку, иллюстрируя своими танцами произв. Бетховена, Чайковского и др. В 1908 Д. впервые исполнила "Ифигению в Авлиде" Глюка (Нью-Йорк); в .1915 выступала на сцене "Метрополитен-опера" с импровизацией на тему "Марсельезы"; в годы пребывания в Москве поставила цикл революц. песен и "Интернационал". Иск-во Д. близко пантомиме. Танец Д. состоял в осн. из ходьбы и бега на полупальцах и выразит. жестов. Как мимич. актриса достигала большого эмоционального воздействия. В творчестве Д. отразились черты субъективизма и импрессионизма. Д. считала, что движения в танце обусловливаются "внутренним импульсом" и не могут быть заранее подчинены музыке и определ„нной танц.форме. Проповедь "свободы движений", не подкрепл„нных техникой танца, на практике значительно обедняла танец. Д. не оставила системы, к-рая могла бы удовлетворить требованиям проф. хореографич. иск-ва, в частности совершенно не коснулась мужского танца. Основанные Д. школы в Германии (1904), Франции (1912), США (1915) существовали недолго. Д. гастролировала по Европе, неоднократно приезжала в Россию (1905, 1907-13). После Великой Октябрьской социа-листич. революции Д.- одна из первых среди артисток Запада, приветствовала Сов. гос-во, создала ряд танцев на революц. темы. В 1921-24 жила в СССР, в 1922 вышла замуж за поэта С. Есенина и приняла сов. гражданство. Организовала студию (существовала до 1949), к-рой после отъезда Д. руководила е„ при„мная дочь И. Дункан. Соч.: Моя жизнь. [Автобиография], пер. Я. Яковлева, М., 1930; Танец будущего, пер. Н. Филькова, М., 1907; My life, 3 ed., N. Y., 1927; The dance, N. Y., 1909. Лит.: Молоствов Н., Айседора Дункан (Беседа с А. Волынским), СПБ. 1908;Левинсон А., Старый и новый балет, П., 1917, гл. II, с. 47-60; Светлов В., Современный балет, СПБ, 1911, с. 57-80; СИДОРОВА. А., Современный танец, М., 1922, гл. 2; Isadora Duncan, ed. by P. Magriel, N. Y., [1947] (см. библиографию, с. 73-78); Duncan Irma, The technique of Isadora Duncan, N. Y., 1937; La fitte J. P., Les danses d'Isadora Duncan, P., 1930. Ham. P. ДУНЯЕ, Александр Александрович [p.23.11 (8.III). 1913] - русский советский актер. Нар. арт. Чув. АССР (1956). В 1933 окончил Горьковский муз.-театр. техникум и вступил в труппу рус. т-ра в Чебоксарах. Роли: Тузенбах ("Три сестры"), Никита ("Власть тьмы"), Платон ("Платон Кречет"), Рыбаков ("Кремл„вские куранты"). Творчество Д. отмечено лаконичной ясностью замысла, ч„ткой логикой в раскрытии характера, ф. Р. ДУОДРАМА (итал. duodrama, от duo-два)-музыкально-сценическое произведение для двух действующих лиц. Наиболее известна Д. "Ариадна на Наксосе" И. Бенды (1775); в наст. время популярна Д. "Телефон, или Любовь втроем" Дж. К. Менотти (1947). Р. Л. ДУПАРЙНОВА, Маргарита (р. 1.VI. 1921) - болгарская актриса. Деп. Нар. собрания. С 1944 работает в софийском Нар. т-ре им. Вазова. Роли: Юрталаница ("Сноха" по Караславову), Лилии Донка ("Тревога" и "Любовь" Василева), Антигона (о. п. Софокла), Джульетта; Калерия ("Дачники" Горького), Пеклеванова ("Бронепоезд 14-69"У, Ирина ("Огненный мост" Ромашова) и др. Дважды удостоена Димитр. пр. Аг. М. сДУРАК" - сценическое амплуа раннего средневекового театра. Появилось в комич. театральных "Братствах". Наиболее древнее общество "Дураков" было организовано в Клеве в 1381. "Д.", наряженный в шутовской костюм, был постоянным участником пародийных соти, антицерковных сатирич. сценок, мистериальных представлений. Свой текст "Д." чаще всего импровизировал. Как театральный персонаж "Д." был введ„н в светскую драматургию Адамом дела Алем ("Игра в беседке"). Пользуясь своим "дурацким обличием", "Д." выступали с едкой сатирой, направленной против властей и церкви. Разновидностью "Д." является шут, образ к-рого получил широкое развитие в драматургии Ренессанса. Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М., 1956. Гр. Б. ДУРАНТЕ (Durante), Пури (р. 1921) - уругвайская актриса и драматург. театр. образование получила в одном из независимых т-ров Уругвая. Играла (на исп. яз.) в Буэнос-Айресе в труппе Л. Сандрини и в труппе Муниципального т-ра. Выйдя замуж за известного чилийского актера и реж. В. А. Варгаса, Д. с 1948 играет в Чили. С этого времени Д.- одна из ведущих актрис страны, внесла значит, вклад в развитие чилийского нац. т-ра. С успехом играла роль Хеновевы ("Дом с семью балконами" Касоны), в пьесах "Вечная ловушка" Эйреманса, "Чудесное преступление" Кнотта. Автор пьес: "Пахота в темноте", "На корабле спускается ночь", "Небесные участки в рассрочку". Перевела ряд пьес. Сотрудничает в исп. журнале "Театр", где публикует статьи о чилийском т-ре. Л. X. ДУРАНТЕ (Durante), Франческо (1684-1755)- итальянский композитор. См. Неаполитанская оперная школа. ДУРАСОВА, Мария Александровна [p.l2(24).VII. 1891]-русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1928). Училась на драм. курсах А. И. Адашева. В 1912 была зачислена сотрудницей в труппу Моск. Художеств. т-ра. В том же году вступила в 1-ю студию МХТ; одновременно участвовала в спектаклях МХТ (Мэри-"Пир во время чумы" Пушкина, Митиль, позднее Т ил ьтиль-"Синяя птица" Метерлинка, и др.). Свою первую роль/ в студии-Мэри Пирибингль ("Сверчок на печи" Диккенса, 1914)- исполняла в течение 22 лет. Эта роль была подготовлена под рук. педагога-режиссера Л. А. Сулержицкого, оказавшего большое влияние на всю творческую жизнь актрисы. В 1-й студии и в организованном на е„ основе МХАТе 2-м Д. играла также роли Алины ("Балладина" Словацкого), Кораллины ("Бабьи сплетни" Гольдони), Юлии ("Чудак" Афиногенова), Маши ("1825 год" Вен-кстерн) и др. В пьесах Шекспира - Бьянка ("Укрощение строптивой"), Виола ("Двенадцатая ночь"), Корделия ("Король Лир"), Офелия ("Гамлет"). Игра Д. отличалась изяществом, тонкостью психологич. нюансировки. Созданные ею образы были исполнены поэтичности, возвышенной романтики. С 1936 Д. - в труппе МХАТа. Здесь она сыграла роль графини Лидии Ивановны, графини Чарской ("Анна Каренина" и "Воскресение" по Л. Н. Толстому), леди Снируэл ("Школа злословия" Шеридана) и др. Лит.: актеры и режиссеры. "Театральная Россия", М., 1928, с. 87-89 (автобиография Д.). А. Кл. ДУРДЫЕВ. Ата (р.1. 1.1910) - туркменский совет ский актер. Нар. арт. Туркм. ССР (1955). Чл. Ком-мунистич. партии с 1935. В 1929 после окончания Туркм. драм. студии вош„л в труппу Туркм. драм. т-ра. Характерный и комедийный актер, Д. создал ряд своеобразных образов, отмеченных яркостью индивидуальных черт, сатирич. остротой. Снимался в кино. Роли: Аба Сердар ("Кеймир-К„р" Аманова и Бурунова), Пир ("Кеминэ" Аманова), Мурадов ("Сын пастуха" Сейтлие-ва и Мухтарова), Салихов, Ата ("Вес„лый гость", "Семья Аллана" Мухтарова, Гос. пр., 1950), Шпекин ("Ревизор"), Шмага, Коршунов ("Без вины виноватые", "Бедность не порок"), Тиг Джонсон, хан Хорезма ("Решающий шаг", "Ма-хтумкули" Кербабаева). ДУРОВЫ - семья русских цирковых артистов-клоунов и дрессировщиков животных. 1) Анатолий Леонидович (24.XI.1865-8.1. 1916). Род. в дворянской семье, учился в воен. гимназии. Увлекшись цирком, начал брать уроки акробатики и гимнастики у Анжелло Бриатори.В 1879 дебютировал в балагане О. М. Ринальдо в Москве, на Девичьем поле. Выступал в труппе Никол ет, исполняя акробатич. эквилибристич. и жонглерские номера. Вместе с братом В. Л. Дуровым показывал фокусы. В 1881 в Воронеже в цирке М. Труцци начал демонстрировать дрессированных животных, выступая под псевдонимом Толи. Вскоре стал выступать под своей фамилией. Добился всероссийского успеха. В 1890 гастролировал в Германии, Австро-Венгрии, Франции, Испании и Италии. Д. был первым цирковым артистом, обратившимся к политич. сатире. Он осмеивал крупных чиновников, полицейских, купцов. Обычно сатирич. шутки Д. соединял с показом дрессированных животных; в номерах Д. свиньи, ослы и др. животные изображали бюрократов, сатрапов-полицейских. Сатирич. номера Д. имели огромный успех у демократии, зрителя. Отказавшись от присущего клоунам искажения речи, уродливого грима, грубых трюков, артист выступал в элегантном клоунском костюме, хорошо читал монологи. Д. занимался и теорией клоунады; в 1912 в Политехнич. музее в Москве он проч„л лекцию "О смехе и жрецах смеха", в к-рой говорил о высокой общественной миссии клоуна. 2) Владимир Леонидович (1863 - 3. VIII.1934). ЗаЯ. арт. РСФСР (с 1927). Брат А. Л. Дурова. С юности увлекался дрессировкой, посещал в ун-те лекции по физиологии животных И. М. Сеченова. Окончил курсы, готовившие учителей для сельских школ. В 1883 дебютировал в цирке-зверинце Г. Винклера в Москве. В 1885 работал в цирке Безано в Астрахани. Выступал как клоун, силач, куплетист, фокусник, звукоподражатель, художник-моменталист и дрессировщик животных. В 1887, гастролируя в Москве, в цирке А. Саламон-ского, окончательно утвердился как соло-клоун сатирик и дрессировщик. Д. нападал на бюрократизм, произвол, взяточничество царской России, использовал в своих номерах дрессированных животных. Вс„ больше увлекаясь дрессировкой, Д. разрабатывал е„ научные основы. Он приобр„л большой зверинец (слон, морские львы и др. звери), организовала Москве Уголок, где проводил экспериментальную работу. Д. первый из цирковых артистов сознательно использовал при дрессировке условные рефлексы. После Октябрьской революции Д. принимал участие в строительстве сов. цирка и активно занимался науч. работой. Он выступал на арене с большой группой зверей, одновременно читал научно-популярные лекции. Д. первый поставил вопрос о создании цирковой школы и разработал для не„ учебный план. В своих статьях и книгах он пытался решить нек-рые вопросы эстетики сов. цирка, занимался теоретич. вопросами дрессировки. 3) Анатолий Анатольевич (1887-19. XI.1928). Дебютировал в 1914 в цирке в Рязани, в том же г'оду выступал в цирке Никитиных в Москве. За шутку, направленную против империалистич. войны, был сослан в г. Котельнич Вятской губ. Возобновил цирковую работу в 1917. В 1925 и 1927 гастролировал за границей. Д. выступал с большой хорошо выдрессированной группой животных, исполнял сатирич. шутки. Был случайно убит на охоте в Ижевске. 4) Владимир Г р иго р ь е в и ч (р. 16.IV.1909). Нар. арт. РСФСР (1939). Внук А. Л. Дурова. Учился в Тимирязевской с.-х. академии и в театр. мастерских, руководимых В. Э. Мейерхольдом. После смерти А. А. Дурова (1928) начал работать с его группой зверей. Развивая лучшие дуровские традиции (сатирич-ность, высокий класс дрессировки, работу с большим количеством животных), Д. приносит в цирк и новое. Он прост и мягок в обращении с животными, лиричен в исполнении монологов. Д. работает с более разнообразным, чем его предшественники, составом животных, он добивается театрализации своих номеров, фееричности, зрелищной эмоциональной насыщенности. Гастролировал в Англии, Бельгии, Люксембурге, Италии, Франции. 5) Юрий Владимирович (р. 12.1.1910). Засл. арт. РСФСР (1939). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Внук В. Л. Дурова. Первоначальную школу дрессировки прош„л под руководством деда. Работал как ассистент у В. Г. Дурова, выступал в зверинцах, с 1937 - в цирках. Продолжая дуровские традиции, стремится соединить в своих номерах дрессировку животных с сатирическими номерами. Выступает с большой, разнообразной и хорошо выдрессированной группой зверей. Гастролировал в Польше. 6) Анна Владимировна (р. 25.V.1900). Дочь В. Л. Дурова. Начала свои выступления под рук. отца и вместе с ним. Является художеств. рук. Уголка-музея им. В. Л. Дурова в Москве и работающего при н„м т-ра зверей. Выступает с морскими львами. В Уголке ид„т работа по принципам дрессировки, утверждавшимся В. Л. Дуровым. Соч.: Дуров А. Л., В жизни и на арене, ч. 1-3, Воронеж, 1914; Дуров В. Л., Мои звери, М., 1927; Дуров В., Мои артисты, Киев, 1953. Лит.: Дмитриев Ю.А., Братья Дуровы, М., 1945; Стрельцов Ф. В., А. А. Дуров, Ижевск, 1928; Владимир Дуров со своей смешанной группой дрессированных животных, в сб.: Советский цирк, Л.-М." 1938; Ю. В. Дуров со своими четвероногими друзьями, в сб.: Советский цирк, Л.-М., 1938; Кузнецов Е. М., Арена и люди советского цирка, Л.-М., 1947; его же, Владимир и Юрий Дуровы, в сб.: Молодые мастера искусства, М.-Л., 1938; Дмитриев Ю.А., Русский цирк, М., 1953. Ю. Д. ДУРУДЖИ - актерская корпорация, созданная в 1924 в грузинском Т-ре им. Руставели для укрепления творч. дисциплины (Дуруджи - название горной реки в сел. Кварели, на родине режиссера К. А. Марджанишвили). Д. опубликовала манифест, призывавший к обновлению груз. т-ра, но лиш„нный конкретной творч. программы. В 1927 организация распалась, т. к. замкнутость е„ деятельности мешала дальнейшему развитию груз. т-ра. Лит.: Февральский А., Театр им. Руставели, М., 1959. Г. Б. ДУРЫЛИН (псевдонимы - С. Северный, С. Раевский,Н. Кутанов,Д.Николаев и др.), Сергей Николаевич [14(26). IX.1877-14.XII. 1954] - русский советский историк литературы, театра, живописи, театральный критик. Доктор филологич. наук (1943). Профессор (1945). В 1914 окончил Моск. археоло-гич. ин-т. Лит. деятельность начал в 1902. Осн. тема исследований Д.- развитие и утверждение реализма в рус. иск-ве. Д. писал о рус. клас-сич. драматургии, сценич. истории пьес, занимался изучением проблемы актерского творчества, систематически выступал в периодич. печати. Автор книги о М. Н. Ермоловой (1953). В„л педагогич. работу (ГИТИС и др.). . С о ч.: Лермонтов и романтический театр. в сб.: "Маскарад" Лермонтова, М.-Л., 1941, с. 15-42; А. Н. Островский. Очерк жизни и творчества, М.-Л., 1949; От "Владимира третьей степени" к "Ревизору", в кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1953, М., 1953, с. 164-239; Александр Дюма-отец и Россия, в кн.: Литературное наследство, т. 31-32, М., 1937. с. 491-562; "На всякого мудреца довольно оростоты" на сцене Московского Малого театра, М.-Л., 1940; Комедия "Плоды просвещения", в сб.: Творчество Л. Н. Толстого, М., 1954, с. 315-59 и др.; Островский на сцене Малого театра, Л.-М., 1938; Горький на сцене, в сб.: Горький и театр. М.-Л., 1938, с. 229-300; Мастера советского театра в пьесах А. Н. Островского, М., 1939; Пушкин на сцене, М., 1951; Образы Тургенева и Островского, в сб.: актеры и роли, М.-Л., 1947, с. 86-138; М. Н. Ермолова (1853-1928). Очерк жизни и творчества, М., 1953; М. Н. Ермолова в пьесах Островского "Последняя жертва" и "Без вины виноватые", в сб.: М. Н. Ермолова. Письма. Из литературного наследия. Воспоминания современников (Составитель сборника, автор кступит. ст и комментариев), М:, 1955, с. 3-12, 13-42, 236-46; П. М. Садовский. Жизнь и творчество, М., 1950; О. О Садов-екая, М.-Л., 1947; В. Н. Рыжова, М.-Л., 1945; В. Н. Пашенная, М.-Л., 1946; Н. М. Радин, М.-Л., 1941; М. С. Щепкин, М., 1943; Е. П. Корчагина-Александровская, М.-Л." 1944; MapiH Заньковецька (1860-1934), Кгпв, 1955; Артем. Станиславский. Чехов, в кн.: К. С. Станиславский, М., 1955 (Театральное наследство, т. 1), с. 408-43; Е. М. Шатрова, М., 1958 (совм. с А. П. Клинчиным); В. И. Качалов М.-Л 1944; П. А. Хохлов, М.-Л., 1947; Н. К. Яковлев, М.-Л. 1949; Л. М. Леонидов в сб.: Мастера МХАТ, М.-Л., 1939 с. 203-32; Актер и образ, в сб.: О театре, М.-Л., 1940, с. 87-105; Айра Олдридж, М.-Л., 1940; Художественный театр в 1917-1945 гг., в кн.: Театральный альманах, кн. 3(5), М., 1946, с. 70-107; МХАТ во время войны, в сб.: театр. М." 1 944. с. 80-98; Федя Протасов. Москвин в советских пьесах, в сб.: И. М. Москвин. Статьи и материалы, М., 1948, с. 149- 172, 229-45; Актеры русского театра и их мировое значение, в кн.: Ежегодник Института истории искусств, т. 2. театр. музыка, М., 1948, с. 5-69; Московский театр (1800-1855), в кн.: История Москвы, т. 3, М.-Л., 1954, с. 595-646; Малый театр. в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954, с. 61 -84, 85-101 247-86 549-756. Лит.: Кузьмина В. Д., С. Н. Дурылин, в кн.: Сообщения Института истории искусств, сб. 6. Театр М 1955 с. 105-18 (библ.). ' 'с. Г1 ДУРЯН, Петрос (1852-72) - армянский поэт и драматург. Род. в Стамбуле. Лит. деятельность начал в 1867. Писал историч. пьесы: "Варт и Шушан" (1869), "Ч„рные земли" (1870), "Арташес-миродержец" (1870), "Падение династии Аршакидов" (1871), "Нашествие персов на Армению, или Разрушение Ани" (1871). Героями трагедий Д. являются люди из трудовых слоев. Д. принадлежит драма на совр. тему " театр. или Отверженные", рассказывающая о трагич. судьбе двух влюбл„нных актеров (1870, пост. 1893). Выступал как актер (Стамбульский т-р Вардовяна, 1870). В произв. Д. звучит протест против нац. гн„та и социальной несправедливости, они отмечены демократич. тенденциями. Пьесы его насыщены лиризмом, в них заметно влияние романтич. драм В. Гюго. В творчестве последнего периода в произв. Д .углубились реалистич. тенденции. В. Г. ДУРЯН-АРМЕНЯН, Екатерина Михайловна [р. 28. VIII(9.IX).1885] - армянская советская актриса. Нар. арт. Арм. ССР, (1947). Выступала на любительской сцене. Проф. сценич. деятельность начала в Баку в 1903. Выступала во мн. городах России и за границей (Египет, Турция, Румыния, Иран, Франция). Д.-А.- актриса большой сценич. культуры, обладающая ярким дарованием. Роли: Маргарит, Сона, Арменуи ("Из-за чести", "Злой дух", о. п. Ширванза-де), Жанна д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), Офелия, Дездемона, Нора, фру Аль-винг; Рукайя ("Измена" Южина - Сумбатова). С 1932 - в Ленинакан-ском т-ре им. А. Мра-вяна. Играла в этом т-ре роли: Кручининой; Анани, Саломэ ("Ещ„ одна жертва", "Разор„нный очаг" Сундукяна), Василисы, Полины ("На дне", "Враги"), Мария Эстераг ("Мой сын" Гергея и Литовского) и др. Б. А. ДУСТМАТОВ, Захир (р. 1914) - таджикский советский актер. Нар. арт. Тадж. ССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1953. Окончив ГИТИС (1941)" работал в Ленипабадском муз.-драм. т-ре как актер и режиссер. С 1944 - в труппе Т-ра им. Лахути. Создал ряд комедийных, характерных образов, отмеченных нац. своеобразием, искренностью. Роли: Цирюльник ("28-я ночь" Икрами), Тешабобо ("Подарок за радостную весть" Закирова), Акталиев ("Тариф-ходжаев" Дехоти и Рахим-заде), Горностаев ("Любовь Яровая") и др. . Я. Я. ДУХНОВСКИЙ, Николай Иванович [р.12(25).X. 1908] - советский театральный художник. Засл. деят. иск-в УССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1931 окончил теа-кинофакультет Киевского художеств. ин-та. Работал в т-рах Украины. С 1934- гл. художник Киевского т-ра им. Леси Украинки, где оформил спектакли: "Слава" Гусева (1936), "Живой труп" (1940), "Нашествие" (1943), "Дети солнца" (1946), "Чайка" (1950); "М„ртвые души" по Гоголю (1952), "Совесть" Чепурина (1953), "Мораль пани Дульской" Запольской (1956), "Огненный мост" Ромашова (1957), "Юность Поли Вихровой" по Леонову (1959), "Песня под зв„здами" Собко (1959) и др. Работам Д. присущи психологич. проникновенность, мягкость цветовой гаммы, композиционная ч„ткость. С 1947 занимается педагогич. деятельностью в Киевском театр. ин-те. А. Др. ДУ ЦЗИНЬ-ФАН (р. 1933) - китайская актриса. Род. в семье актера пекинской драмы. 7 лет начала учиться пению у своего отца. С 1948 училась у Ван Яо-цина, Мэй Лань-фана. С 1951- в труппе Пекинского т-ра муз. драмы. Одна из крупнейших актрис т-ра цзинси. Прославилась как исполнительница амплуа цинь (молодых героинь) - Белая змейка ("Сказание о белой змейке"), женщина-воин Му Гуин (историч. драма "Крепость Мукэ"), наложница Чуского узурпатора (драма "Ба-ван прощается со своей наложницей") и др. Д. Ц.-ф. обладает красивым, чистым голосом, хорошо танцует. Е„ иск-во характеризуется поисками новых средств художеств. выразительности. Создала образ Си Эр ("Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни). Удостоена диплома 1-й степени и золотой медали на VI Всемирном фестивале молод„жи и студентов (1957); выступала в роли богини Чэн Э в мифологич. драме "Побег Чэн Э на луну". И. Г. ДУШАНБЕ - столица Таджикской ССР с 1929 (260 тыс. жит. на 1962). Первые любительские драм. кружки появились в Д. в 1927. В 1929 из участников этих кружков основана постоянная труппа, заложившая основу проф. тадж. драм. т-ра. В 1932 т-ру присвоено имя Лахути, в 1939 - звание академического. В 1933 из состава т-ра Лахути выделился муз. ансамбль, к-рый стал ядром созданного в сезон 19361937 муз. т-ра. В 1940 этот т-р преобразован в Тадж. т-р оперы и балета, в 1954 ему присвоено имя С. Айни. В 1937 основан т-р рус. драмы, к-рому в 1940 присвоено имя Маяковского. В 1943-47 работал рус. ТЮЗ, организованный из молод„жной студии ЦК Л КСМ Таджикистана и Дома Советской Армии. В 1944-48 в Д. работал т-р муз. комедии. В Д. проводились республиканские театр. фестивали, смотры молодых работников иск-в, показы памирского иск-ва и иск-ва Ленинабадской обл. и т. д. В Д. работают (1962): Тадж. т-р им. Лахути, Тадж. т-р оперы и балета им. Айни, Рус. драм. т-р им. Маяковского, Тадж. филармония, в состав к-рой входит оркестр нар. инструментов, женский ансамбль ру-бобисток, струнный квартет. А. Ив. ДУШАНБИНСКИЙ ТЕАТР (Д у ш а н б п н-ский русский драматический театр им. В л. Маяковского). Создан в 1937 из выпускников московской Студии А. Дикого (Г. П. Мен-глет, О. П. Солюс, А. Г. Ширшов, В. Я. Ланге, Н. Н. Волчков, А. В. Миропольская, С. И. Якушев, М. Г. Волина, П. И. Беляев, Н. А. Леппик, Г. Д. Степанова, Ф. Ф. Столешников и др.). В 1940 Д. т. присвоено имя Маяковского. В т-ре пост. спектакли о Ленине - "Кремл„вские куранты" (1947; в роли Ленина - Шарымов); "Грозовой год" Каплера (1958; в роли Ленина - Волчков). В т-ре работали режиссеры П. М. Ершов, А. А. Бендер, Л. Н. Иц-ков, В. Я. Ланге, В. И. Княжич. В труппе (1962): нар. арт. Тадж. ССР - Н. Н. Волчков, Г. Д. Савельева, засл. арт. Тадж. ССР - Л. И. Бочавер, А. А. Герр, М. Д. Закруткин, Л. С. Карнеев, В. Я. Рейн-бах и др. Пост.: "Земля" Вирты, "Слава" Гусева, "Пограничники" Билль-Белоцерковского (все - в 1937), "Без вины виноватые" (1938), "Слуга двух господ" (1938), "На дне" -(1938), "Таланты и поклонники" (1945), "Последние" (1946), "Русский вопрос" (1947); "Крепость на Волге" Кремл„ва (1949), "Бронепоезд 14-69" (1952); "Дорогой солнца" Дудкина (1954), "Ущелье голубой реки" Ташмухамедова (1959), "В поисках радости" Розова (1958), "Дали неоглядные" Вирты (1959), "Иркутская история" Арбузова (1960), "Океан" Штейна (1961). Лит.: Государственный русский драматический театр Таджикской ССР имени В. Маяковского, Сталинабад, 1957; Ташмухамедов Ф., Образ В. И. Ленина в театрах Таджикистана, Сталинабад, 1960. А. Ив. ДУЭНЬЯ (исп. duena - воспитательница, компаньонка) - амплуа характерных старух в пьесах классич. исп. т-ра 16-17 вв. Сценич. функция Д. - служить посредницей между влюбл„нными, а иногда, напротив, препятствовать их сближению. "ДУЭНЬЯ" - опера С. С. Прокофьева. См. "Обручение в монастыре". ДУЭТ (итал. duett, от итал. и лат. duo-два)-1) Танцевально-хореографическое выступление двух исполнителей. Различают два вида танцевальных Д.: а) танцевальные Д. в балетных спектаклях, где они органически включены в хореографич. ткань балета и являются составной частью общего драматургич. целого. Д. требует от исполнителей больших навыков в технике дуэтного танца, т. н. технике "поддержек", точной согласованности движений, большой выносливости (в особенности у партн„ра) и длительной тренировки. В сочетании с задачами актерского мастерства, сложная техника поддержек созда„т для исполнителей особые трудности, отчего дуэтный танец считают наиболее сложным в хореографич. иск-ве. Классич. формой танцевального Д. является па-де-де, б) Эстрадные Д., являющиеся отдельными хореографич. миниатюрами, имеющими свой самостоят, законченный сюжет. 2) Ансамбль из двух исполнителей (певцов). 3) Музыкальная (преим. вокальная) пьеса для ансамбля из двух исполнителей с инструментальным сопровождением или без него. 4) Вид вокального ансамбля в опере, оратории, кантате, оперетте. Игра?T важную роль в муз. драматургии оперы. В зависимости от сценич. обстоятельств различаются т. н. Д. согласия, напр. лирич.уэты Владимира и Кончаковны в опере "Князь Игорь", Дон Жуана и Церлины в опере "Дон Жуан", и Д. разногласия, выражающие конфликт героев, построенные на контрастных муз. характеристиках (дуэты Германа и Елецкого в опере "Пиковая дама", Агаты и Анн-хен в опере "Вольный стрелок"). В опере 2-й пол. 19 в. Д. часто имеет форму муз. диалога в оперетте- сочетается с элементами хореографии. Встречаются Д. и в музыке к театр. пост. (Д. "Голубок и горлица" в комедии Шеридана "Школа злословия", муз. Кабалевского). Лит.: Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы. На материале классического наследия. Л., 1952, с. 180. Л. Я., Л. Р. ДУЭТТЙНО (итал. dilettino, уменьшит, от duetto- дуэт) - небольшой дуэт. ДЫБЧО, Сергей Афанасьевич [5(17).VII.1894- 29.XI.1952] - русский советский артист оперетты. Засл. арт. РСФСР (1944). Окончил школу сценич. иск-ва в Одессе, играл в драм. т-ре и на эстраде. С 1922 работал в различных муз. т-рах (Николаев и др. города). С 1933 - артист Свердловского т-ра муз. комедии. Яркий комедийный актер, Д. владел искусством быть смешным, оставаясь серьёзным. Осн. средствами для создания комич. и сатирич. образов для Д. служили гротеск, гипербола, буффонада. Выступал и как постановщик ("Марица" Кальмана, 1940, и др.). Роли: Плющихин ("Табачный капитан" Щербач„ва; Гос. пр., 1946), Савелий, Попандопуло ("Сотый тигр", "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Кутайсов ("Холопка" Стрельникова), Сапун-Тюфякин ("Девичий переполох" Милютина), Коржин ("Бронзовый бюст" Ковнера), Негуш ("Вес„лая вдова" Легара), Зупан ("Цыганский барон" И. Штрауса) и др. Лит.: Дмитриев Ю., Свердловский театр музыкальной комедии, в сб.: театр. М., 1945, с. 83-86; Риф И., Свердловский театр музыкальной комедии, Свердловск, 1959. Г. Л., А. Ив. ДЫГАС (Dygas), Игнацы [2(15).VII. 1881 - 17.V. 1947]-польский артист оперы (драматический тенор). Окончил ун-т и консерваторию в Варшаве. Совершенствовался как певец в Италии у Ломбарди. Впервые выступил на оперной сцене в Варшаве в 1905. Много гастролировал по странам Европы и США. В 1913-14 пел в Петерб. народном доме, в 1914-16 " в Т-ре Зимина, в 1916-17 - в Большом т-ре. С 1917 Д." первый тенор Варшавской оперы. Выступал в осн. в Польше. Партии: Ионтек ("Галька"), Оле ("Оле из Норланда" Ипполитова-Иванова; первый исполнитель партии), Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Кавара-досси; Рауль ("Гугеноты"), Канио, Радамес, Хозе; Ричард ("Бал-маскарад" Верди), Мазаньело ("Немая из Портичи" Обера), Андрей Хованский ("Хованщина") и др. Особым успехом пользовался в операх Вагнера (был выдающимся исполнителем партии Тристана). Д. обладал сильным, грудным, красивого тембра голосом широкого диапазона. Был одним из самых популярных в Польше исполнителей партий драма-тич. тенора. В 1913 Д. был директором Варшавской оперы. Занимался педагогич. деятельностью. Лит.: "Театр". М., 1914, .Ne 1565, с. 8, ј 1597, с. 6; 1915, V9 1645, с. 5; 1916, ј 1924, с. 7; 1939, с. 8-9; "Театральная газета", M., 1915, JMS 5, с. 5; "Рампа и жизнь". M., 19J5, ј 32, .с. 13; Л ев и к С. Ю., Записки оперного певца, М., 1962. Л. Коз., М. Р. ДЙМОВ (наст. фам.- Перельман), Осип Исидорович (1878-1954 или 1955) - русский писатель. Окончил Лесной ин-т в Петербурге. Драматургией начал заниматься в 1903 ("Голос крови", Т-р Лит.-художественного об-ва). Писал мелодрамы, эпигонские символико-декадентские пьесы. Среди них: "Ню. Трагедия каждого дня" (1909, Т-р Незлобп-на, Москва), "Каин" (1905, Передвижной общедоступный т-р П. П. Гайдебурова,- Петербург), "Слушай, Израиль" (1907, Современный т-р, Петербург), "Певец своей печали" (1914, Молодой т-р, Петербург) и др. Д. писал также сценич. миниатюры, скетчи, театральные рецензии-фельетоны. После Октябрьской революции эмигрировал. А. Шн. ДЫМША (Dymsza), Адольф [наст. фам.- Б а г и н ь-с к и и (Baginski); р. 7. IV. 1900] - польский актер. Сценич. деятельность начал в 1917 в провинции. С 1920 работал в эстрадном т-ре "Кви про кво" в Варшаве. Выступая на сцене этого т-ра, являвшегося своеобразным лит. кабаре, и на эстрадах др. городов, Д. получил популярность как одар„нный актер-эксцентрик. В дальнейшем Д. снимается в кино, гастролирует по Польше, выступая на эстраде. Б. Рос. ДЫХОВЙЧНЫЙ, Владимир Абрамович [р.12(25).Ш. 1911]-русский советский драматург и фельетонист. Лит. деятельность начал в 1939. Автор водевилей и обозрений: "Свадебное путешествие" (1941, Т-р им. Вахтангова), "Братишка" (1943, Ленингр. т-р Комедии); совм. с М. Слободским: "Факир на час", "Человек с того света", "Где эта улица, где этот дом" (1945, 1947, 1953, Моск. т-р Сатиры), "Три опровержения" (1950, Моск. т-р драмы) и др. . Лит.: Современная драматургия. Альманах, кн. 16, М., 1959, с. 238.
|