Наши партнеры

https://dragonmoney104.online
Женское Пальто Вологда.

Театральная энциклопедия
(страница 177)


ЗОЛЯ (Zola), Эмиль (2.IV.1840, Париж,-29.IX. 1902, там же) - французский писатель, драматург, литературный и театральный критик. Род. в семье инженера. Детство и юность пров„л в г. Эксе. С 1858 жил в Париже. Лит. деятельность начал как поэт в конце 50-х гг. 3. развивал традиции критического реализма О. Бальзака и Стендаля. В двадцатитомном цикле романов "Ругон-Маккары" (1871-93) он воссоздал исто-рич. панораму духовной и социальной жизни Франции от гос. переворота Луи Наполеона Бонапарта 1851 до се-данской катастрофы 1870 и провозглашения Парижской Коммуны 1871. В 1898 3. выступил в печати в связи с делом Дрейфуса с открытым письмом "Я обвиняю" - "самым революционным актом века" (Ж. Гед), направленным против империалистической и католической реакции.

Интерес и любовь к т-ру возникли у 3. еще в юношеские годы. В 1858 он написал фарс "Одураченный наставник", в к-ром два дерзких ученика издеваются над противным классным надзирателем. 3. принадлежат инсценировка басни Лафонтена "Молочница и кувшин" (под назв. "Пьеретта", 1860), одноактный стихотворный водевиль "С волками жить по волчьи выть", сентимент. комедия в стихах "Дурнушка" (1864). Среди ранних пьес: "Мадлена" (1865, Свободный т-р-1889) - о невозможности любви в ханжеском мире мещан, "Марсельские тайны" (совм. с М. Ру" по собств. одноим. роману, 1867, т-р "Жимназ"). Первое зрелое и оригинальное драматич. произв. 3.- драма "Тереза Ракен" (по собств. одноим„нному роману, 1873, т-р "Ренессанс"). В пьесе -жизненно достоверная завязка, напряж„нный конфликт между стремлением героини к счастью и монотонно-тоскливой баналь ностью филистерского образа жизни, остро сатирически обрисованы характеры мещански мыслящих людей. Реализм пьесы снижают упрощ„нно натуралистич. анализ чувств и переживаний героев, причин их раскаяния, а также мелодраматич. развязка. "Тереза Ракен" в течение долгого времени ставилась во Франции и в т-рах мн. европ. стран. Реж. А. Антуан писала ""Тереза Ракен" - подлинная современная трагедия.. Золя, как и Бальзак в "Отце Горио", прибегнул в ней к шекспировскому сюжету: Тереза Ракен - это леди Макбет, как старый бальзаковский добряк - король Лир".

В следующем произв. для т-ра - комедии "Наследники Рабурдена" (1874, "Т-р Клюни"),-3. показал группу смешных в своей едва скрываемой алчности про-винц. мещан, жаждущих смерти мнимо богатого родственника. В этой комедии 3. использовал сюжетную канву "Вольпоне" Б. Джонсона, комедийные ситуации, характерные для произв. Мольера. Среди др. пьес 3.: едкий, брызжущий смехом фарс "Розовый бутон" (1878, т-р "Пале-Рояль"), мелодрама "Рне" (1881, т-р "Водевиль", 1887), лирич. драмы "Мечта" (совм. с Л. Галле, 1891, т-р "Опера комик"), "Мессидор" (1897, т-р "Опера"), "Ураган" (1901, "Одева комик"). В лирич. драмах (написаны ритмич. прозой) воплощена трепетная вера 3. в "поэзию труда, в необходимость и красоту творчества, в жизнь..., в грядущую жатву справедливости". Аллегорич. характер драм (время и место действия вымышлены) сближает вх с пьесами. позднего Ибсена, Метерлинка.

Большинство пьес 3. было враждебна встречено и бурж. критикой и "избранной" публикой парижских. премьер, воспитанных на "хорошо сделанных)) пьесах В. Сарду, Э. Ожье, А. Дюма-сына, Э. Лабиша и др.

В 70-е гг. 19 в. 3. регулярно выступал в качестве театр. критика в периодич. печати с пропагандой и тео-ретич. обоснованием необходимости радикальных реформ, подлинной революции в театр. иск-ве.В 1875-80 он посвятил несколько полемич. статей борьбе с условностью романтич. драмы (цикл "Парижских писем", печатавшихся в петерб. журн. "Вестник Европы"). В 1881 3. объединил разрозненные статьи о т-ре в два сборника "Наши драматурги" и "Натурализм в театре". Эти работы сыграли огромную роль в борьбе за новую реалистич. драматургию против эпигонской продукции романтиков сер. 19 в. и бурж. мелодрамы Скриба, Ожье, Сарду, за возрождение и развитие лучших нац. традиций. В сб. "Наши драматурги" воссозданы творч. портреты В. Гюго, Жорж Санд, современников 3.Дюма-сына, Лабиша, Сарду, в полемике с к-рыми создавалась и эстетич. теория 3., помещены очерки театр. деятельности соратников 3.- А. Доде, Эркмана-Шатриана, бр. Гонкур. В теоретич. части кн. "Натурализм в театре" 3. да„т историч. объяснение этапов развития франц. драматургии. Несмотря на крайности в оценке наследия Гюго и Жорж Санд, 3. историчен в обосновании главного - закономерности появления романтич. драмы (нач. 19 в.) на смену классицистской трагедии. 3. считает, что романтизм исчерпал себя, не соответствует требованиям современности и должен уступить место натурализму. Программа натурализма, выдвинутая 3., по существу родственна, тождественна реализму. Не случайно в качестве предшественников натурализма 3. называет Мольера, Реньяра, Бомарше и Бальзака. Натурализм, в понимании 3., наследует лучшие традиции предшествующих эпох в развитии театр. иск-ва. Выступая в защиту создания "живых характеров", взятых в "типических положениях", 3. призывает использовать традиции драматургии Мольера, Корне-ля, Расина. Критически анализируя совр. ему франц. драматургию, 3. формулирует осн. принципы нату-ралистич. т-ра. Он требует сближения т-ра с жизнью, изучения человеческих проблем в формах самой реальности, призывает к созданию пьес, в к-рых вскрывалась бы взаимосвязь героя и среды, а вместо "марионеточных фигур" появлялись индивидуальные и живые, "научно исследованные" характеры. 3. считал, что необходим пересмотр всех компонентов т-ра - от иск-ва актера до декорационного оформления. Осн. требование 3. к актеру: чтобы он "жил пьесой вместо того, чтобы играть е„". 3. беспощаден к напыщенному стилю игры, декламационности, неправдоподобию поз и жестов актера, издавна утвердившихся на сцене и поддерживаемых рутин„рами. В качестве примера нового понимания задач иск-ва 3. приводит игру итал. актера Т. Сальвини в роли Коррадо ("Гражданская смерть" Джакометти). Останавливаясь на вопросах оформления спектакля, он прослеживает историю развития декорац. иск-ва, выступает против абстрактных декораций франц. классицистского т-ра и против традиций шекспировской сцены, лиш„нной декораций. 3. считает необходимым заменить декорации, "не приносящие пользы драматическому действию" такими, к-рые с документ, правдивостью передают примеры "социальной среды во всей е„ сложности". Одновременно он предостерегает против "точнейшего копирования природы", упрощ„нно-нату-ралистич. использования декораций. Принцип "возможно больше приблизиться к жизни" был основополагающим в его высказываниях о роли театр. костюма и бутафории.

Теория натуралистич. т-ра, разработанная 3., содержала в себе противоречия между реалистич. принципами воссоздания действительности (психологич. исследование современного человека) и эклектизмом в оценке прекрасного. Справедливо ополчаясь на романтиков за их отход от современности к изображению историч. событий, 3. полемически утверждал, что "поэзия - решительно всюду и во всем... у всякого факта, во всякое время есть своя поэтическая возвышенная сторона". Исходя из этого положения, 3. выдвигал в качестве одной из задач совр. т-ра - извлекать "возвышенную поэзию... из буржуа нашей эпохи", т. е., призывая поэтизировать буржуа конца 19 в. в духе "Отца Горио" и "Дельца" Бальзака, отдавал дань конформистским иллюзиям.

Теоретич. взгляды и практика 3.- драматурга оказали огромное воздействие на творчество его современников и последователей - драматургов А. Бека, О. Мирбо, П. Алексиса во Франции, А. Стриндберга в Швеции, на актерское и режиссерское иск-во А. Ан-туана. В 20 в. сатирич. тенденции, характерные для пьес "Наследники Рабурдена" и "Розовый бутон", развивают в своих произв. франц. комедиографы М. Паньоль, А. Салакру.

Значит, роль в утверждении принципов реализма во франц. т-ре сыграли инсценировки, созданные В. Бю-знаком по романам и новеллам 3. при участии самого 3.: "Западня" (совм. с О. Гастино, 1879, т-р "Амбигю комик"), "Нана" (1881, там же), "Накипь" (1883, там же), "Чрево Парижа" (1887, "Т-р де Пари"), "Жак д'Амур" (1887, "Свободный т-р"), "Жерминаль" (1888, т-р "Шатле"), "Мечта" (1891, "Опера комик"), "Страница любви" (1893, т-р "Одеон"), "Земля" (1902, Т-р Антуана), "Проступок аббата Муре" (1907, "Одеон") и др.

Место и значение драматургии 3. для нац. т-ра и драматургии определил А. Антуан: "Благодаря Золя мы завоевали свободу в театре, свободу постановки пьес с любыми сюжетами, на любую тему, свободу выводить на сцену народ, рабочих, солдат, крестьян - всю эту многоголосную и великолепную толпу".

С о ч.: Les oeuvres completes, v. 1 -50, P., 1927-38; Le naturalisme au theatre, P., 1928; Nos auteurs dramatiques, P., 1928: в рус. пер.Натурализм в театре, Полное собр. соч., т. X, Киев, 1903; "Тереза Ракен", СПБ, 1891.

Лит.: Б а р б ю с А., Золя, пер. с франц.,М.-Л., 1933;

К о г а н П. С., Очерки по истории западно-европейского театра, М.-Л., 1934; Гвоздев А. А., Западно-европейский театр на рубеже 19 и 20 столетий, Л.-М., 1939; К л е-м а н М. К., Эмиль Золя, Л., 1934; Р е и з о в Б. Г., Вопросы эстетики Золя, в кн.: Ученые записки ЛГУ, ј 184. Серия филологич. наук. Л., 1955, вып. 22; Alexis P., Emile Zola. Notes d'un ami. P., 1882; В г u n e a u A., A l'ombre d'un grand cosur, P.,193 2; Antoine A., Mes souvenirs sur le Theatre Libre, P., 1922; Le В 1 о u d-Z о 1 a, D., Emile Zola raconte par sa fille, P., 1931; D ou с е t F., L'esthetique d'Emile Zola et son application a la critique, P., 1923; Martine P., Le naturalisme francaic, P., 1923. В. Бал.

ЗОН, Борис Вульфович [р. 12(24).1.1898]- русский советский режиссер. Засл. арт. РСФСР (1934). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Учился на юридич. ф-те Моск. ун-та и в Студии при Т-ре им. Комиссаржевской в Москве (педагоги: Ф. Ф. Комиссаржевский, В. Г. Сах-новский, И. Н. Певцов). Сце-нич. деятельность начал в 1917 как актер в Т-ре им. Комиссаржевской. 3.- один из осн. деятелей тюзовского движения. В 1921-35 рабо-" тал в Лентюзе, сначала как актер, позднее и как режиссер. Пост.: "Том Сойер" по Твену (1924), "Дон Кихот" по Сервантесу (1926, инсценировка 3. к А. Я. Бруштейн), "Плоды просвещения" (1928), "Винтовка 492116" Крона (1930), "Клад" Шварца (1934). Вместе с Бруштейн писал пьесы для детского т-ра. В 1935-45 - директор и художественный руководитель ленинградского Нового театра юных зрителей. Поставил спектакли: "Музыкантская команда" Дэ-ля (1935), "Сказки Пушкина" (193 7, инсценировка 3.), "Борис Годунов" (1938), "Снежная королева" Шварца (1939). Работал также как режиссер и в других драм. и муз. т-рах. Пост.: "Свадьба Фигаро" в Малом оперном театре (1935), Большом т-ре (1936), "Хождение по мукам" по А. Н. Толстому в Т-ре им. Ленсовета (1947). С 1923 вед„т педагогич. работу. С 1940 - профессор Ле-нпнгр. театр. ин-та (ныне Ин-т т-ра, музыки и кинематографии). Автор статей по т-ру.

Лит.: Д p е Й д е н С., режиссер Октябрьского поколения, "Рабочий и театр", 1937, J 5; Бруштейн А., Борис Зон и Новый ТЮЗ, "TeaTps 1940, .ј 11. Л. Ю.

ЗОННЕНТАЛЬ (Son-nenthal), Адольф фон (21. XII. 1834 -4. IV. 1909)-австрийский актер. В 1856 был принят в венский "Бургте-атр" Г. Лаубе, у к-рого прош„л школу сценич. иск-ва. 3. получил признание в 1863 после исполнения роли Уриэ-ля Акосты (о. п. Гуц-кова). В течение полувека 3. был одним из ведущих актеров "Бург-театра", играл роли молодых героев в бюргерской драме, светских комедиях, а также в трагедиях Шиллера - Фиеско, Позу ("Заговор Фиес-ко", "Дон Кар-лос") и Фердинанда. Прекрасная внешность, элегантность способствовали успеху 3. в салонных пьесах В. Сарду и Э. Ожье. Творчество 3. развивало традиции "Бургтеатра" - естеств. простоту в передаче чувств героя, высокое мастерство сценич. слова, стремление создавать гармонич. ясные образы. Проповедь гуманистич. идеалов, пафос человеческой мысли привлекали к актеру демократич. зрителя. В его игре проявлялась благородная изысканность, тонкость и изящество. В классич. репертуаре, сыгранном

3. в 80-90-х гг., наиболее значит, были роли: Гамлет, Отелло; Валленштейн (о. п. Шиллера), Натан Мудрый (о. п. Лессинга). В спектакле "Месяц в деревне" Тургенева (1884) 3. исполнял роль Ракитина. В конце своего творч. пути сыграл роль Геншеля ("Возчик Геншель" Гауптмана), внеся в натуралистич. пьесу поэзию и подлинный драматизм. С 1887 3. был членом режиссерской коллегии "Бургтеатра".

Соч.: Briefwechsel, hrsg. von H. v. Sonnenthai, Bd l, Stuttg.- B., 1912. '

Лит.: Laub e H., Das Burgtheater, Lpz., 1868; Richter H., Schauspieler-Charakteristiken, Lpz.-Harab., 1914;

Игнатов С. С., История западноевропейского театра ново'-го времени, М.-Л., 1940, с. 198. д Лоб.

3OHOB, Аркадий Павлович (г. рожд. неизв.-ум. 25. VII.1922) - русский советский режиссер. Окончил драм. отд. (кл. Вл. И. Немировича-Данченко) Моск. филармонич. уч-ща (1899). Участвовал в спектаклях МХТ (с 1898 играл под псевд. Павлов). Роли: Голубь-отец, 2-й волхв ("Царь Ф„дор Иоаннович" и "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого). С 1902 был режиссером в труппе Мейерхольда и Кашеверова в Херсоне, затем работал с Мейерхольдом в Тифлисе и Москве. В 1907-08 - реж. труппы В. Ф. Комиссар' жевской, Передвижного театра П. П. Гайдебурова (пост. "Отелло", 1910), с 1914- в Москве в Театре имени В.Ф. Комиссаржевской (пост. "Ночные пляски" Соллогуба). С 1916 - в Камерном т-ре (пост. "Ирландский герой" Синга, "Виндзорские проказницы" Шекспира и др.), Гос. показательном т-ре (пост. "Разбитый кувшин" Клейста), Моск. т-ре для детей (пост. "Прекрасный Иосиф" Чумаченко, 1922) и др. В„л педагогическую работу. В 1922 организовал студию "Зоновцы" (пост. "Кандида" Шоу).

Творчество 3. отмечено неустанными поисками точных выразит, средств, стремлением к глубокому осмыслению образов.

Лит.: Марков П., Памяти учителя, "Театр и музыка", М., 1923, ј 8(21), с. 714-15; С а х н о в с к и и В., Бог Лар театра, "Мастерство театра", М., 1922, ј 1, с. 70-75. С. Г.

ЗОНТАГ (Sontag), Генриетта [наст. имя и фам.- Гертруда Вальбурга Зоннтаг (Sonntag)] [3.1. 18U6(?), Кобленц,-17.VI.1854, Мехико] - немецкая певица (колоратурное сопрано). Родилась в актерской семье, с малых лет выступала в детских ролях в странствующей труппе. Училась в Пражской консерватории. С 1820 пела в итал. и нем. операх в Вене. Первая исполнительница заглавной партии в "Эврианте" Вебера (1823). С огромным успехом выступала в Лейпциге, Берлине, Париже, в итальянском (Россини, Беллини, Доницетти) и нем.оперном репертуаре (одна из лучших партий - Агата в "Вольном стрелке" Вебера). С триумфом исполнила партию Розины в "Севильском цирюльнике" в Лондоне. В 1828 тайно обвенчалась в Лондоне с итал. дипломатом графом Росси. В 1830 3. совершила концертную поездку по Европе, выступала в Петербурге и Москве; первая из иностр. певиц исполнила с колоратурными украшениями романс Алябьева "Соловей". Изящное, трогательное и виртуозное пение 3. вызвало горячие отклики в рус. прессе, письмах и воспоминаниях современников. Е„ иск-во было воспето в стихотворениях (в т. ч. И. И. Козлова), восторженные отзывы о 3. сохранились в переписке ?.?. Жуковского, П. А. Вяземского, позднее А. Н. Серова, В. В. Стасова, Ф. Шопена. В 1830 3. оставила сцену, но продолжала выступать в концертах. Жила в Германии, в 1838-43 - в Петербурге, где е„ муж находился в качестве посланника Сардинии, пела в благотворительных концертах. По словам Стасова, 3. "сохранила чисто рафаэлевскую красоту и грацию выражения" ("Русская старина", 1881, *ј 6, с. 265). В 1848 из-за материальных затруднений 3. вынуждена была вернуться на сцену; выступала в т-рах и концертных залах Зап. Европы и (с 1852) Америки. В 1836 на парижской сцене была пест. опера Обера "Жена посла", либр. Э. Скриба. Прототипом примадонны Генриетты, героини оперы, явилась 3.

Лит.: G u n d l i n g J., Henriette Sontag, Bd 1-2, Lpz., 1861; S t u m с k e H., Henriette Sontag, B., 1913; P i r ? h a n E., Henriette Sontag, W., 1946; K u h n e r H., Gro?e Sangerinnen der Klassik und Romantik, Stuttg., 1954;

G a u t i e r Th., L'ambassadrice. Biogr. de la comtesse Rossi, P., 1850; Беспристрастные мысли о пении г-жи Зон-таг, "Лит. газета", 1830, .ј 53, с. 136-39 (см. также ј 57, с. 170-71); Генриэтта Зонтаг, "Библиотека для чтения", 1850, т. 101, ч. 2; Ш т е и н ? ? е с с Б., Страницы из жизни А. А. Алябьева, М., 1956, с. 234-36. Б. Ш.

ЗООЦЙРК (от греч. ???? - животное) - вид цирка, в программах к-рого преобладают номера с дрессированными животными. Обычно находится при зверинце. Первый большой 3. был создан в 1887 торговцем животными К. Гагенбеком в Гамбурге. Здесь выступали укротители львов, тигров, слонов, белых медведей и др. животных. Крупные 3. за рубежом: К. Кроне и К. Зембаха (ФРГ), братьев Кни (Швейцария), национализированные предприятия Буш и Аэрос (ГДР) и др.

В России в 20 в. имелись передвижные зверинцы Г. Бойко, Е. Жеребиловой, А. Фарруха, И. Филатова и др., в которых выступали укротители и дрессировщики.

В СССР имеется (1960) 13 3., состоящих из передвижного зверинца и манежа для выступлений артистов различных жанров, в т. ч. артистов, выступающих с номерами дрессированных животных.

Лит.: Гагенбек К.,О животных и людях, М., 1912. ю. д.

ЗОРАБЯН, Левон Богданович [р. 1 (13).XI. 1892] - армянский советский актер. Нар. арт. Арм. ССР (1947). Сценич. деятельность начал в Батуми в 1910 в т-ре рус. драмы, в 1913 переш„л в арм. т-р. В 1919-21 учился в театр. студии в Батуми. С 1930- актер Ленинаканского т-ра. Один из ведущих мастеров арм. т-ра. 3. утверждает своим творчеством реа-листич. направленность нац. сценич. иск-ва. Детально разрабатывая характеры персонажей, он выражает сущность этих характеров. 3. создал разнообразные сценич. образы, отличающиеся конкретностью, ярким своеобразием, мягким юмором и в то же время остротой внешнего рисунка.

Роли: Швач ("Разлом", 1930), Бородин ("Страх", 1932), Лука (1932), Абисогом-ага ("Высокочтимые попрошайки" Пароняна, 1934), Ходжа Мубарек ("Шах-наме" Джанана, 1935), Миллер ("Коварство и любовь", 1935), Бублик ("Платон Кречет", 1935), Тоби Бэлч ("Двенадцатая ночь", 1944). Расплюев ("Свадьба Кречинского", 1946), Печенегов ("Враги", 1950), Романюк ("Калиновая роща" Корнейчука. 1951), Земляника ("Ревизор", 1952) и др. Особенно значительны о-разы Абисогом-аги, Расплюева, Тоби Бэлча, в к-рых 3. творчески претворил лучшие традиции нац. и мирового т-ра. В„л педагогич. работу в студии Ленинаканского т-ра. Занимался режиссурой. Снимался в кино.

Лит.: Саркисян С., Левой Зорабян, Ереван, 1957 (на арм. яз.). ? д

ЗОРЕВ (наст. фам.- Штоклянд), Михаил Аб рамович (1903-28.VII.1942) - белорусский советский актер и режиссер. Засл. арт. БССР (1938). Сценич. деятельность начал в рус. т-рах. С 1926 - актер Т-ра им. Я. Купалы. Играл героич. и характерные роли: Вой-шелок ("Вир" Романовича), Фурманов ("Мятеж"), Скрыл„в ("Гута" Кобеца), Евель Цивин ("Отечество" Черного), Платон Кречет; Лещ ("Последние"), Кс„ндз ("Соловей" Бядули). Вел режиссерскую работу: пост. в Т-ре им. Я. Купалы "Л„н" Мировича (совм. с автором, 1931), "Земля и небо" бр. Тур (1933), "Пла' тон Кречет" (1936), "Последние" (1937), "Очная ставка" Шейнина и бр. Тур (1937), "Катерина Жерносек" Климковича (1938). В 1939-41 - художеств. руководитель ???? а и Белорусского ТЮЗ а (оба в Минске). Погиб в гетто в Минске.

Лит.: Няф„д Ул., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959. О. С. "ЗОРИ" ("Les Aubes") - драма в 4 д. Э. Верхарпа. Соч. 1898 (на франц. яз.). Ставилась в Праге и в Брюссельском Народном доме (1898); одно действие - в т-ре "Дю Парк" в Брюсселе, на вечере в честь Верхарна (24 нояб. 1908). В Рос сии пьеса пост. после Октябрьской революции: 7 нояб 1920 ею открылся т-р РСФСР 1-й (первая ред.-1920, пер. Г. Чулкова, лит.-сценич. обработка и реж. Мейерхольда и Бебутова; вторая ред.- 1921, реж.- те же, худ. Дмитриев;

Жак Эреньен - Закушняк, Пьер Эреньен -' Букин, Клара - Демидова, Эно - Надлер, Ордэн - Фрелих, Гислен- Ильинский, Рабочий - Зайчиков, Разведчик - Даревский, Нищий - Новицкий, Первый министр - Терешкович. Пророк - Мгебров). Постановка вызвала большую ДИСКУССИЮ, в к-рой приняли участие А. В. Луначарский, В. В. Маяковский и др.

Др. постановки "З." на сов. сцене: Студия Пролеткульта, Иваново-Вознесенск (1920), Студия Губпрофсовета, Тула (1921), Революционный т-р Губполитпросвета, Тбилиси (на груз. яз.), "Красный театр", Тбилиси (1924).

Издания: Первая франц. публикация пьесы - Les aubes, Brux., 1898; Первое рус. изд., в сб.: Знание, кн. 11, СПБ, 1906 (пер. Чулкова):

Первые сов. изд.-М., 1919:

Нижний Новгород, 1919; Из послед, изд.- "З." - Революционная трагедия (семь картин) по Верхарну - Чулкову. Композиция В. Мейерхольда и В. Бебутова (2-я ред.), "Вестник театра", 1921, .ј 80-81; "З.", в кн.: Верхарн Э., Избранное, М., 1955.

Лит.: "Вестник театра", 1920. ј 72-73, 74; Февральский А., Театраль" ный Октябрь и "З.", "Советский театр", 1931, .ј 1; его же, Десять лет театра им. Мейерхольда, М., 1931; Маяковский В., Собр. соч., т. 12, М., 1959; Ильинский И., Сам о себе, М., 1961; Ростоцкий Б., О режиссерском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960, с. 21-27. Л. Шн.

ЗОРИН (наст. фам.- К о-н о в а л о в), Владимир Арсеньевич (13. II. 1880 -

20.IX. 1956) - русский актер и режиссер. Нар. арт. Морд. АССР (1940), засл. арт. РСФСР (1947). 3. вн„с значит, вклад в развитие мордовского нац. т-ра. Род. в Москве в актерской семье (родители - актеры Т-ра Бренко). В юные годы был учеником жестянщика, подмастерьем сапожника. Впервые выступил на сцене Моск. нар. т-ра "Скоморох" (в спектакле "Власть тьмы") в 1895. В 1896 начал проф. актерскую деятельность в антрепризе Уманско-го (Ор„л); выступал на сценах т-ров Брянска, Киева, Вильно, Гельсингфорса, Костромы, Москвы и др. городов России. Исполнял гл. обр. комедийные роли. В 1918-22 работал в т-рах б. Симбирской губ.,в 1926- 1933-в т-рах Ярославля, Таганрога, Пензы, Самары. С 1934 - режиссер мордовского нац. т-ра в Саранске, одновременно выступал и как актер. Создал образы:

Счастливцева, Луки; Расплюева ("Свадьба Кречин-ского"), Кутузова ("Давным-давно" Гладкова), Сенатора ("Голос Америки" Лаврен„ва) и др. 3. в„л педагогическую и режиссерскую работу (пост. "Дети Ванюшина" Найд„нова, "Свадьба Кречинского" и др.). Б. Б.

ЗОРИН, Дмитрий Иванович [р. 5(18). VI II. 1905] - русский советский драматург. Получил юридич. образование. Работал юристом, одновременно выступал как журналист. Первая пьеса 3.- "Семья комиссара" (1936, Славгородский т-р). Нар. драма 3. "Вечный источник" (1957, Малый т-р, реж. Бабочкин; в роли Ленина - Маркушев), раскрывающая мудрую человечность Ленина, его тесную связь с народом, пост. во мн. т-рах СССР. Дальнейшие судьбы героев "Вечного источника" автор прослеживает в пьесе "Весенний гром" (1961, Малый театр. реж. Бабочкин).

С о ч.: Вечный источник, М., 1957; Весенний гром, "Театр", 1961, .ј 10; Портрет девушки. Новелла, "Театральная жизнь", 1960, .ј 8, с. 22-24.

Лит.: Караганов А., Автор и герой в пьесе, в сб.:

Идеи и образы современности, М." 1959, с. 20-30. С, Г.

ЗОРИН, Леонид Генрихович (р. 3.XI.1924) - русский советский драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1952. Окончил филологич. ф-т Азерб. ун-та (1946) и Лит. ин-т им. Горького (1947). Работал зав. лит. частью Бакинского рус. т-ра. Первая пьеса - "Соколы" (1941,Бакинский рус.т-р). Автор пьес; "Молодость" (1949, Малый т-р), "Алпатов" (1956, Т-р им. Моссовета), "Чужой паспорт" (1957, там же), "Светлый май" (1958, ЦТСА), "Увидеть вовремя" (1960, ЦТСА), "Друзья и годы" (1961 Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), сатирич. комедии "Откровенный разговор" (1953, Т-р им. Маяковского), комедии "Чемпионы" (1955, Ленингр. т-р Комедии), "Добряки" (1958, ' ЦТСА), "По московскому времени" (1962, Театр-студия "Современник", Москва) и др. Выступает также как киносценарист.

Соч.: Алпатов, М., 1957; Светлый май, М., 1959;

Увидеть вовремя, "Театр", 1960, ј 5; Добряки, в кн.: Москва театральная. Альманах, М., I960; Друзья и годы, "Театр", 1962, .ј 8. , , .Р , P .

ЗОРИНА (наст. фам.- Попова), Вера Васильевна (1853-1903) - русская артистка оперетты. Сценич. деятельность начала в Туле в 1876. В 1877-85 играла в т-ре М. В. Лентовского в Москве. С 1886 выступала в Киеве, Петербурге, Москве и др. городах. Была партн„ршей А. Д. Давыдова, выступая в опереттах "цыганского жанра". 3. обладала красивым голосом, страстной и выразительной манерой пения. Лучшие роли 3.: Перикола (о. п. Оффенбаха), Стеша ("Цыганские песни в лицах") и др.

ЗОРИЧ, Зинаида Николаевна [р. 2(14).IV.1892]- русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1959). В 1912 дебютировала на сцене т-ра Нар. дома попечительства трезвости (Петербург). Роли: Лидия Че-боксарова ("Бешеные деньги"), Мелисанда ("Принцесса Гр„за" Ростана). С 1914 играла в Казанском т-ре, в Самаре, Саратове, Киеве, Одессе, Нижнем Новгороде, Ростове-на-Дону и др. городах. Образы Кручининой, Анны Карениной, Любови Яровой;

Софьи ("Последние" Горького), Комиссара ("Оптимистическая трагедия"), созданные 3., отличались силой и глубиной чувств. Жизнерадостностью, юмором было проникнуто исполнение 3. ролей Катарины ("Укрощение строптивой"), Мирандолины; Глафиры ("Волки и овцы"). С 1944 - актриса Московского драматич. т-ра (леди Хилкрист - "М„ртвая хватка" Голсуорси). Вед„т режиссерскую и педагогическую работу. Е. Ген.

ЗбРИЧ (наст. фам.- Чернобривец), Стефания Петровна (1893-17.11.1954) -русская советская артистка оперы (сопрано). Засл. арт. РСФСР (1937). С 1908 была хористкой Кременчугской укр. труппы Колесниченко, с к-рой выступала в городах Украины, в Воронеже, Туле под сценич. фамилией Зирка. С 1914 - солистка укр. труппы Д. А. Гайдамаки, работавшей в эти годы в Москве. Здесь училась у С. Н. Ле-вицкой-Амфитеатровой. В 1918 поступила в студию В. М. Зарудной и М. М. Ипполитова-Иванова при Моск. консерватории. В 1919 пела в оперной труппе б. Сергиевского нар. дома. С 1920 3.- солистка Большого т-ра Союза ССР. За 20 лет работы в Большом т-ре спела основные партии лирич. и лирико-колоратур-ного сопрано: Татьяна; Мария ("Мазепа"), Лиза, Тамара, Тоска, Мими, Микаэла, Чио-Чио-сан; Триль-би (о. п. Юрасовского) и др. Созданные 3. образы отмечены большим лирическим дарованием, искренностью и простотой вокального исполнения.

Лит.: Шавердян А. И., Большой театр Союза ССР, М., 1952. А. Ив.

ЗбРМА (Sorma), Агнсс (наст фам.- 3 а р е м б а;

17.V.1865-10.II.1927) - немецкая актриса. С 14 лет начала выступать на сцене, играла в т-рах Бреславля (ныне Вроцлав), Веймара. В 1883 была приглашена в только что организованный Немецкий т-р в Берлине, где работала до 1890. В первые годы она играла роли наивных, шаловливых, кокетливых девушек, впоследствии - драматич. героинь:

Кетхен ("Кетхен из Хейльбронна" Клейста), Кор-делия ("Король Лир"), Офелия; Джульетта ("Ромео и

Джульетта"), Порция ("Венецианский купец"), Минна ("Минна фон Барнхельм" Лессинга) и др. В 1899- 1902 гастролировала в "Лессинг-т-ре". 3. обладала красивым, выразительным голосом. С большим искусством актриса передавала благородство чувств, лиризм и нежность тончайших движений женской души. В пьесах Ибсена, Зудермана, Гауптмана 3. показывала стремление женщин бурж. общества к духовной и материальной независимости. В 1890-94 3. играла в Берлинском т-ре (рук. Барнай), где исполнила роль Дездемоны. С успехом играла роль Норы (впервые выступила в этой роли на гастролях в Петербурге). Ибсен считал 3. лучшей исполнительницей роли Норы. Сочувствуя прогрессивным устремлениям нем. интеллигенции, 3. в 1889 участвовала в первом спектакле "Свободного т-ра" - роль Регины ("Привидения", впоследствии в др. т-рах играла фру Альвинг). В 1894 - 3. вновь в Немецком т-ре, где наряду с класспч. пьесами она выступала в пьесах Гауптмана; была первой исполнительницей роли Раутенделейн в "Потонувшем колоколе". Реалистич. иск-во 3. противостояло декадентским тенденциям в нем. театр. иск-ве конца 19 - нач. 20 вв. В нач. 1-й мировой войны была сестрой милосердия, выступала на фронте в концертах. Затем уехала в США. И. Н. Лит.: Barnav L., Erinnerungen, 2. Aufl., В., 1954.

ЗОТОВ, Василий Сергеевич [30.1(11.II).1882-4.VI. 1932] - русский советский актер и режиссер. Засл. арт. Республики (1926). Выступал в любительских спектаклях. Проф. сценич. деятельность начал в 1902 в Рижском т-ре; играл в пьесах Горького: Петр, Васька Пепел, Влас ("Мещане", "На дне", "Дачники"), Работал с режиссерами К. А. Мард-жановым, Г. В. Гловацким. С 1905 играл в Вильно, Но-вочеркасске, Самаре, Нижнем Новгороде, Ташкенте и др.городах. С 1910 занимался также режиссурой. В 1912-15 был актером и режиссером, в 1919-24- художеств. руководителем Казанского т-ра. В 1924-25 работал в Одессе, в 1926-30 - в Астрахани. Выдающийся актер и режиссер, 3. обладал большим обаянием, бурным, захватывающим темпераментом, сценич. культурой, достигал высокого мастерства перевоплощения. Его работы отмечены психоло-гич. глубиной, тонкостью сценич. рисунка. С 1919 'в„л педагогич. работу.

Роли: Иоганнес ("Одинокие" Гауптмана), Бранд (о. п. Ибсена), Карено ("У врат царства" Гамсуна), Протасов ("Живой труп", пост. 3.), Тихон ("Гроза"), Савва (о. п. Андреева, пост. 3.), профессор Бородин ("Страх") и др. В.З.-Б.

ЗОТОВ, Рафаил Михайлович [1796-17(29).IX. 1871 ] - русский драматург, писатель, театральный критик. Служил секретар„м при директоре императорских т-ров А. Л. Нарышкине. С 1818 заведовал в Петербурге репертуаром немецкой, а в 1826-36 - рус. драм. труппы. Представитель реакц. направления в лит-ре и т-ре, 3. писал слабые в художеств. отношении пьесы, пропагандирующие верноподданнические чувства и сусальную добродетель. Сочинил и перев„л (начиная с 1814) более 100 пьес, широко ставившихся на сцене. Среди них - комедии ("Ревнивая жена", 1816, и др.). мелодрамы ("Разбойник богемских лесов", 1830, "Проезд вице-губернатора", 1838), водевили и т. н. историч. драмы, исполненные трескучей риторики, ходульности и пошлости, чуждые подлинного историзма в воспроизведении эпохи и характеров ("Юность Иоанна III, или Нашествие Тамерлана на Россию", СПБ,

1823, и др.). Против драматургии 3. и его ближайших соратников - Н. В. Кукольника, П. Г. Ободовского и др., резко выступала прогрессивная критика во главе с В. Г. Белинским.

На протяжении многих лет 3. печатал в "Северном наблюдателе", "Северной пчеле", "Репертуаре рус. т-ра" и др. изданиях театр.-критич. статьи, обзоры, очерки об отдельных актерах. Боролся против крнтпч. направления в т-ре, против "натуральной школы", возглавляемой Гоголем. Попытки правдиво показать жизнь простого народа представлялись ему лишенными "благопристойности". Противопоставляя принципам реализма плоско-утилитарный взгляд на т-р, рассматривая его как орган, служащий интересам правительства, 3. сводил его задачи к созданию нравоучительных "образцов" и тем самым отрывал сцену от реальной жизни. 3. является также автором ряда статей по истории т-ра, "Театральных воспоминаний" (СП Б, 1859), "Записок" ("Иллюстрированный вестник", 1874, јј 3-8, в доп. виде опубл. в "Историч. вестнике", 1896, т. 64-66), а также романов. Т. Р.

Предыдущая страница Вернуться к оглавлению Следующая страница