Наши партнеры

Выгодно аренда авто дешево анапа в компании РексРент.
Женская одежда в Вологде.

Театральная энциклопедия
(страница 252)


ЛЕМБА, Артур Густавович (24.1Х.1885-21 .XI. 1963) - эстонский сов. композитор, пианист. Засл. деят. иск-в Эст. ССР. В 1908 окончил Петерб. консерваторию, где учился у Н. Ф. Соловь„ва, А. К. Глазунова, H.A. Римского-Корсакова. С 1908 Л.- преподаватель, с 1915 - проф. Петроград, консерватории, с 1920 - Таллинской консерватории. Автор опер "Сабина" (пост. 1906, Петербург, силами Эст. культ.-просвет. об-ва; 2-я ред. "Дочь Лембиту", 1908, т-р "Ванемуйне", Тарту), "Дева холма" (1929, т-р "Эстония", Таллин), "Любовь и смерть" (1931, там же), "Эльга" по драме Гауптмана (1934 там же), симф. и др. соч. В сво„м творчестве Л. широко использует эст. муз. фольклор, уделяя большое внимание выражению в музыке психологич. конфликтов. X. Кыр.

ЛЕМБЕРГ, Александр Янович (р.25.III.1921) - латвийский советский артист балета. Засл. арт. Латв. ССР (1955). В 1932-36 учился в балетной студии при Рижском т-ре оперы и балета, а также в частных студиях А. А. Ф„доровой (Рига) и Л. Н. Егоровой (Париж). С 1939 Л.- солист Рижского т-ра оперы и балета (ныне Т-р оперы и балета Латв. ССР).

Партии: Пустрис ("Лайма" Ленина), Кристиан ("Стабу-радзе" Калныня), Батыр ("Шурале"), Ромео ("Ромео и Джульетта"), Альберт ("Жизель"), АКО ("Ригонда" Гринблата) и др. С 1961 выступает как балетмейстер, ставит танцы в операх и опереттах. С 1957 препода„т в Рижском хореографич. уч-ще. Ст. М.

ЛЕМЕРСЬЕ (Lemercier), Луи Жан Непомюсен (21.IV.1771-7.VI.1840) -французский поэт, драматург, теоретик искусства. Член Франц. академии (с 1810). В 16-летнем возрасте написал трагедию "Ме-леагр" (1788, т-р "Комеди Франсез"). Во время франц. бурж. революции 1789-94 придерживался умеренно либеральных взглядов, разрабатывал гл. обр. моральные проблемы (комедия "Ловелас, или Кла-рисса Гарлоу", 1792, "Комеди Франсез"). В 1795 выступил с контрреволюц. комедией "Тартюф-револю-ционер" ("Комеди Франсез"), направленной против якобинцев. В период Директории и Консульства Л. занимал буржуазно-ох ранит, позиции. В это время им написаны трагедия "Агамемнон" (1797, "Т-р республики"), в к-рой, используя античный сюжет, Л. утверждает образ идеального монарха, комедия "Пинто, или День заговора" (1800, "Комеди Франсез"), где отразилось буржуазно-реакц. отношение Л. к революции. Среди др. произв. Л.-трагедии "Ричард III" (1816), "Дженни Шор" (1816), написанные в подражание Шекспиру, драма "Фредегонда и Брюнео" (1821, "Одеон"). Эмоциональная напряж„нность, резкие психологич. контрасты, стремит, ритм диалога, вольное обращение с правилами тр„х единств сближали классицистские трагедии Л. с лит-рой романтизма. Л. выступал как один из последних теоретиков классицизма, но его собств. пьесы не укладывались в строгие рамки рационалистич. поэтики и близки по стилю произв. романтиков.

В последние годы жизни Л. обратился к жанру мелодрамы, написав несколько пьес для "т-ров бульваров". Элементы мелодрамы имеются и в поздних трагедиях Л. ("Мученики из Сули" tf др.).

Соч.: Смерть Агамемнона, пер. В. Каратыгина, 1829 (рукопись); Замечания о хороших и дурных нововведениях в драматическую поэзию, "Московский Телеграф", 1825, ч. 4, .ј 13-14 (.ј 13, с. 30-43, .ј 14, с. 119-129); Cours anah tique de la litterature generale, v. 1-4, P., 1817.

Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963;

D u f e у, Lemercier et Lemierre, P., 1940; Pongreville de, Biographie de N. Lemercier, Marseiile, 1859. Л. Лев.

ЛЕМЕТР (Lemaitre), Жюль (27.IV.1853-5.1.' 1914) - французский театральный и литературный критик, писатель, драматург. Член Франц. академии (с 1895). К лит. деятельности обратился в нач. 80-х гг. 19 в. Был журналистом, в„л театр. раздел в "Журналь де деба". В 80-90-х гг. выступал как глава критич. школы, опиравшейся на течение релятивизма. Суждения Л. о явлениях театр. иск-ва, несмотря на меткость отдельных характеристик, носят субъективистский, произвольный характер. С конца 80-х гг. писал пьесы (св. 15), гл. обр. психологич. драмы ("Взбунтовавшаяся", 1889, т-р "Одеон", и др.). Проявил себя как ярый реакционер в период обществ, реакции и дела Дрейфуса.

С о ч.: Theatre, v. 1-3, Р., [1906-08]; Impressions de theatre, v. 1-11, P., 1888-1920.

Лит.: Durriere G., Jules Lemaitre et le theatre, P., 1934. Я. Рж.

ЛЕМЕТР ФРЕДЕРЙК-см.

Фр еде p и к-Леме пгр.

ЛЕМЕШЕВ, Сергей Яковлевич [р. 27.VI (10.VII). 1902, д. Князеве Тверской губ. ] - русский советский артист оперы (лирический тенор). Нар. арт. СССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1948. Род. в крестьянской семье. В 1925 окончил Моск. консерваторию по кл. проф. Н. Г. Райского, после чего учился в Оперной студии Большого т-ра под рук. К. С. Станиславского. Впервые выступил на сцене в Свердловске в 1926. С этого года до 1931 пел в т-рах Свердловска, Тбилиси. С 1931 Л.-солист Большого т-ра. Л. обладает голосом выразит., задушевного тембра, льющимся легко и свободно. Исполнение его характеризуется эмоциональной насыщенностью и проникновенностью, к-рые, в соединении с благородной сценич. внешностью и большой природной музыкальностью певца, сообщают его героям неповторимую обаятельность. Глубокой продуманностью и ювелирной тщательностью отделки отличается каждый муз.-сценпч. образ, созданный многогранным артистич. дарованием Л.

Партии: Ленский; Боян ("Руслан и Людмила"), Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Берендей, Левко; Владимир ("Дубровский" Направника), Фауст, Ромео ("Фауст", "Ромео и Д/кульетта" Гуно), Герцог, Альмавива, Альфред и др.

Л. пользуется также широкой популярностью как концертный и камерный певец, исполнитель нар. песен. В 1951 Л. поставил в Ленингр. Малом оперном т-ре оперу "Травиата", в 1957 в Большом т-ре - "Вер-тер" Массне. В 1959-62 руководил Оперной студией при Моск. консерватории, где пост. неск. спектаклей. Снимался в фильмах, в т. ч. в экранизации опер "Демон" и "Дубровский", исполняя роли Синодала и Владимира. Гос. пр. СССР (1941).

Соч.: О певческом мастерстве, "Сов. музыка", 1954, .ј 1. Лит.: Львов М., С. Я. Лемешев, М.-Л., 1947; Г ? ?-шева Е. А., С. Я. Лемешев, М., 1960.

ЛЕМЬЕР (Lemierre), Антуан Мари (12.1.1723- 4. VI 1.1793) - французский драматург. Уже в первых своих трагедиях - "Гиперместра" (1758), "Те-рей (1761), "Идоменей" (1764), пост. в т-ре "Комеди Франсез", Л. использовал античные сюжеты для про-nai анды антифеодальных н антицерковных идей. Широкую известность получила трагедия "Малабарская вдова" (1770, "Комеди Франсез"), в к-рой Л. выступил IIJOTHB религиозного фанатизма, противопоставив жестокость и нетерпимость жрецов естественным правам человеч. личности. В историко-легендарной трагедии "Вильгельм Телль" (1766, "Комеди Франсез") Л., предвосхищая Шиллера, обратился к эпизоду героич. борьбы швейц. крестьянства за нац. независимость. Эта пьеса представляет интерес как попытка утверждения на франц. сцене нового демократич. героя - простого крестьянина.

Соч.: Oeuvres, ?. 1-3, Р., 1810; в рус. пер.-"Гиперм-нестра", М., 1783.

Лит.: Л е в ? о Л., Драма и трагедия во Франции, П.-М., 1919; В о ? a s s i е s J., Les auteurs dramatiques et la Comedie Francaise, P., 1874; Brunetiere F., Les epoques du theatre francais, P., 1893. Л. Лев.

ЛЕНДВАИ (Lendvay), Мартон (11.XI.1807-29.1. 1858) - венгерский актер. Родоначальник актерской династии. Был чиновником в г. Надьбанье. Поступил в бродячую труппу и долгое время скитался по стране. Весной 1837 был приглаш„н в Нац. т-р (Будапешт). Во время венг. революции 1848 нек-рое время находился в рядах нац. армии. Расцвет творчества Л. падает на 40-е гг. актер многостороннего дарования, Л. с особым успехом выступал в трагедийных ролях: Банк ("Банк-бан" Катоны), Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Отелло, Ричард III, Карл Моор, Дон Карлос;

Уриэль Акоста (о. п. Гуц-кова), Фигаро. Обладая сильным голосом, Л. с успехом выступал и в оперных спектаклях - Фра-Дьяволо (о. п. Обера), Альмавива;

Отелло (о. п. Россини). Л. играл также в т. н. "народных пьесах", объединявших пение, танец и драму (Гергей - "Дезертир" Сиглигети). Л. сочетал в сво„м иск-ве элементы класси-цистского стиля с романтич. направленностью творчества В трагедийных ролях он стремился к живописности, скульптурности, характерности, к выразительной мимич. игре. Исполнение комедийных ролей отличалось пластичностью движений, изощр„нной внешней актерской техникой. На протяжении всей сценич. деятельности в Национальном театре Л. в„л творч. спор с трагиком Г. Эгрешши, крупнейшим актером венг. школы революционного романтизма.

Лит.: Sziligeti Е., Magyar szineszek eletrajzai, Bdp., [1887J; R a k о d с z а у Р., Egressy Gabor es kora ,kot. 1-2, Bdp., [1911]. Л. Гер.

ЛЕНДЬЕЛЬ (Lengyel). Меньхерт (р. 1880) - венгерский драматург. Лит. деятельность начал са-тирич. комедией "Великий правитель" (1907), пост. в прогрессивном т-ре "Талия". В ранних комедиях - "Благодарные потомки", "Сельская идиллия", "Королевство 'Санчо Панса" и др., Л. поднимает острые социальные проблемы, вопросы нравственности, морали, осмеивает отд. пороки бурж. строя. Но проблемы эти решены в духе бурж. гуманизма. Широкую популярность принесла Л. полудетективная драма "Тайфун" (1909, т-р "Вигсинхаз"; ставилась в т-рах многих стран, в т. ч. и в России). Л.- автор либретто к балету "Чудесный мандарин" Бартока (1926, К„льн;

1945, Будапешт), в к-ром показана жизнь трущоб большого капиталистич. города. Либретто создано под значительным влиянием Фрейда. В 30-х гг., спасаясь от преследований фашистов, Л. эмигрировал в США, где пишет развлекательные пьесы и киносценарии. А. Гер.

ЛЕНЕЙ (древнегреч. ??\???, от ??\? - вакханка)- один из праздников бога Диониса в Ионии и Аттике (Др. Греция). Л. праздновались в месяце Га-мелионе (янв.- февр.). В Афинах во время Л. исполнялись дифирамбы и устраивались драматич. состязания. В отличие от состязаний на Великих Дионисиях, на Л. гл. место отводилось комедиям. Организация состязаний находилась в ведении ар-хонта-басилевса. Драматич. состязания на Л. проводились также на о-ве Родосе. С. А.

ЛЕНИН (наст. фам.- И г н а т ю к), Михаил Францевич [21.11(4.III).1880-9.1.1951] - русский советский актер. Нар. арт. РСФСР (1937). В 1902 окончил драм. курсы при Моск. театр. уч-ще по классу А. П. Ленского и поступил в труппу Малого т-ра. Сценичная внешность (высокий рост, гибкая фигура, звучный голос, выразительное лицо), темперамент способствовали успеху Л. в ролях: Да то ("Измена" Сумбатова, 1903), графа Альмавивы ("Женитьба Фигаро", 1910), графа Лейстера ("Мария Стюарт", 1910), Чацкого (1911), Паратова (1912); Пегруччио ("Укрощение строптивой", 1912). В 1919 - 20 - актер Гос. Показательного т-ра. В 1921-23 был актером б. т-ра Корша (Филипп ц "Дон Карлос", 1922, и др.). В 1923 вернулся в Малый т-р, работал в н„м до конца жизни; исполнил роли: Юлий Цезарь (о. п. Шекспира, 1924), граф Шемет ("Медвежья свадьба" Луначарского по Мериме, 1924), Веррино и Фиеско ("Заговор Фиеско" Шиллера, 1925), начштаба Ленчицкий ("Бойцы" Ромашова, 1934), Борис Годунов (о. п. Пушкина, 1937), Богдан Хмельницкий (о. п. Корнейчука, 1939), Фамусов (1943); дон Саллюстий ("Рюи Блаз" Гюго, 1949). В течение долгого времени в репертуаре Л. были роли: Телятев ("Бешеные деньги" Островского) и Несчастливцев (впервые сыгранные им на драматич. курсах), Кречинский (1904); Болингброк ("Стакан воды" Скриба, 1915), Беркутов ("Волки и овцы", 1941). В работе над ролью Л. уделял особое внимание слову, искусно владел стихом и диалогом; передавал стиль эпохи. В т. н. "фрачных" ролях был изящен и элегантен. В героико-романтич. репертуаре Л. иногда впадал в декламационность. В то же время эффектно праздничное иск-во Л. отличалось пластичностью, ч„ткостью театр. формы, чувством меры, ансамбля. Л.- автор театр. мемуаров "Пятьдесят лет в театре" [М., 1957].

Соч.: (Автобиография), в кн.: актеры и режиссеры. "Театральная Россия", М., 1928.

Лит.' ТурчаниноваЕ.Д., Михаил Францевич Ленин, в сб.: Евдокия Дмитриевна Турчанинова, М., 1959. Е. Фил.

"ЛЕНИН В 1918 ГОДУ" - пьеса в 9 к. А. Я. Каплера и Т. Златогоровой (по одноим. киносценарию тех же авторов). Соч. 1939. Пост. под назв. "Ленин" в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина (1939, реж. Вивьен,Кожич, Даусон; Ленин-Скоробо-гатов). В 1939-41 пьеса шла во мн. т-рах СССР (под назв. "Ленин в 1918 году"и "Ленин"). В 1939-Астраханский т-р(Ленин- М. Головин), т-р "Красный факел" (Ленин - Красильников), Саратовский т-р (Ленин - Бржеский); в 1940 -Алма-Атинский т-р (Ленин - Ассиуров, Знаменский), Т-р им. Азнзбекова (Ленин - Дагестанлы), Т-р им. Еремяна, Баку (Ленин - Арзу-манян), Т-р им. Сундукяна (Ленин - Вагаршян), Иркутский т-р (Ленин-Ситко), Казанский т-р (Ленин-Якушенко, Борс-лин), Красноярский т-р (Ленин - Судьбин), Т-р им. Франко (Ленин - Бучма), Оренбургский т-р (Ленин-Агеев), Ярославский т-р (Ленин - Политимский, Соколов); в 1941-Ивановский т-р (Ленин - Колосов), Мурманский т-р (Ленин - Добротин), Омский т-р (Ленин - Колесников), Рязанский т-р (Ленин - Верховский) и др. т-ры.

В 1957 Каплер написал новый вариант пьесы под назв. "Грозовой год". В 1957 пьесу пост.: Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (Ленин-Честноков), Днепропетровский т-р (Ленин - Ситников), Кемеровский т-р (Ленин - В. Самойлов), Комсо-мольский-на-Амуре и Хабаровский т-ры (Ленин - Денисов), Майкопский т-р (Ленин -Лотков), Т-р им. Я. Купалы (Ленин - Молчанов), Тбилисский т-р им. Грибоедова (Ленин - Мюфке), Уфимский т-р (Ленин-М. Кондратьев); в 1958-Заполярный т-р, Норильск (Ленин - В. Лукьянов), Севастопольский т-р (Ленин - Афанасьев); в 1959-Душанбинский т-р (Ленин - Волчков), Чебоксарский т-р (Ленин - Морев); в 1960 - Тамбовский т-р (Ленин - Карантаев) и др.

Издания: Первая публикация пьесы "Л. в 1918 г." - "Грозовой год", "Театр", М., 1957, X" 7, с. 16. А. П/н.

ЛЕНИНА, Елена Лазаревна [р. 28.111(9.1 V). 1890] - русская советская актриса. Нар. ар г. Узб. ССР (1950). С 1907 играла в укр. трутах. В 1934-57 - актриса Ташкентского рус. т-ра. Вначале исполняла роли молодых героинь, впоследствии - характерные роли.

Роли: Мурзавецкая ("Волки и овцы"), Кручннина; Каб;1-ниха ("Гроза"), Марфа Петровна ("Русские люди"), тетушкл Хосият("3аря Востока" Сафарова), Полина, Меланья ("Враги', "Егор Булычев и другие"). Е //.

ЛЕНИНАБАДСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ А. С. ПУШКИНА - таджикский музыкально-драматический театр. Создан в Ленинабаде в 1932 на основе гор. любительского коллектива. В состав труппы вошли педагоги Jo-нинабадского муз. уч-ща. Первые спектакли: "Победа" Д жалила - о колхозном строительстве, "Два коммуниста" Яшена - о гражданской войне. Формированию т-ра помогли режиссеры М. Саидов, X. Махмудов, Б. С. Володарский, М. П. Троянский. Т-р ставит муз. драмы и пьесы репертуара драм. т-рог.

Спектакли: "Приговор" Турсун-заде (1935) - о борьбе с бурж. националистами, "Шараф" Аминзаде (1936) - о соци-алистич. индустриализации Таджикистана, "Санавбар" Джа-лила (1939) - о раскрепощении женщин, "Проделки Скапена" (1940). В 1947 пост. "Гроза". На местном материале построены спектакли: "Две красоты и две любви" Сайфиддинова (1957) - о молод„жи на целине, "Дурная голова ногам покоя не да„т" Садик (1958), критикующая отрицательные явления колхозной жизни, и др.

В труппе т-ра (1963): нар. арт. Тадж. ССР-режиссер Р. Эркабоев, актрисы Т. Султанова, Б. Таджи-баева; засл. арт. Тадж. ССР Т. Таджибаев, М. Ибрагимова, А. Парниев, актеры М. Саман-даров, С. Холматов, Н. Фазылова и др. Н. Н. ЛЕНИНАКАНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ А. МРАВЯНА - армянский драматический театр. С 1865 в Александрополе (ныне Ленинакан) работали театр. труппы. В 1921 В. Мирзоян организовал арм. проф. труппу. В 1922 созда„тся т-р политпросвета, к-рый возглавил А. Арменян. В 1924 Ш. Та-лян организовал муз. т-р (дириж„р - А. Ш. Мслпк-Пашаев).

Л. д. т. им. А. М. организован в 1928. Открылся 1 ноября спектаклем "Мятеж". В состав коллектива вошли актеры местной театр. труппы и выпускники Моск. арм. драм. студии, в т. ч. В. Аджемян, Т. Са-рян, М. Костанян, В. Степанян, А. Мкртумян, Б. Габриэлян, А. Арутюнян, А. Араксяп, А. Ршту-ни, С. Суренян, А. Арменян, Е. Дурян-Арменян, Л. Зорабян, Ц. Америкян, М. Гаврош, позднее в труппу вступили: Г. Арутюнян, А. Пашаян, А. Асрян, К. Арцрунян, Г. Акопян, Ж. Элоян, А. Бероян, А. Бадалян, А. Аракелян и др. Развитие т-ра определялось спектаклями, пост. режиссером В. Аджемяном: "Разлом" (1929); "Марокко" Багда-саряна (1929), "На дне" (1932); "Высокочтимые попрошайки" Пароняна (1934), "Ленин в 1918 году"

Каплера и Златогоровой (1940), "Двенадцатая ночь" (1944); "Ара Прекрасный" Заряна (1946), "Свадьба Кречинского" (1946). На сцене т-ра шли пьесы Сун-дукяна, Ширванзаде, Островского, Гоголя, Голь-дони, Кальдерона, Мольера, Погодина, Корнейчука, Арбузова и др. Лучшие пост. 40-50-х гг.: "Разор„нный очаг" Сундукяна (1947), "Опытное поле" Заряна (1959), "Иркутская история" (1961). В т-ре работали режиссеры А. Бурджалян (1940-43) и А. Абарян (1946-53), А. Овсепян, Г. Мкртчян, драматурги А. Араксманян и Л. Микаэлян, театр. художник М. Свахчян. В труппе т-ра (1963): нар. арт. Арм. ССР Л. Зорабян, Ц. Америкян, А. Пашаян, А. Арзу-манян, А. Арутюнян, А. Ерамян; засл. арт. Арм. ССР:

Р. Одабашян, А. Азнаурян, К. Арцрунян, Р. Мелян, Ж. Товмасян и др. Гл. режиссер т-ра-Т. Вартаза-рян. Б. А.

ЛЕНИНГРАД-важнейший после Москвы промышленный, культурный и научный центр СССР. 3552 тыс. жит. (1963),

Театр, жизнь города возникает в 1-м десятилетии существования Петербурга. Уже в нач. 18 в. Петр I стремился создать публичный т-р, являющийся средством массовой политич. пропаганды, преследующий культу рно-просветит. задачи. В 1714 по приказу сестры царя Наталии Алексеевны у Стрелки Невы был сооруж„н общедоступный бесплатный т-р, в репертуар к-рого входили пьесы духовного и светского содержания. В 1719 здесь гастролировала нем. труппа Эккенберга - Манна. В 1723 Петр I построил близ Адмиралтейства спец. театр. здание, в к-ром гастролировали иностр. труппы. Со смертью Петра I в условиях реакции политич. и культурные начинания не получают развития, театр. жизнь Петербурга замирает. Однако фундамент для развития рус. нац. т-ра был заложен; интерес к т-ру охватывает широкие слои рус. об-ва; в Петербурге начинают систематически гастролировать иностр. труппы, показывают спектакли любители (т. н. "охочие комедианты"), воспитанники кадетского шляхетного корпуса ставят спектакли при дворе ("Хорев", "Гамлет", "Синав и Трувор" Сумарокова и др.). В 1750 был издан указ, разрешавший устройство в частных домах "русских комедий".

В 1756 указом Елизаветы на Васильевском острове (в Го-ловкинском доме) открывается первый в России гос. проф. публичный т-р. В состав его труппы вошли выученики кадетского корпуса (бывшие актеры Ярославского т-ра Ф. Г Волкова). Т-р возглавил А. П. Сумароков, затем Волков. В 1757 - 1832 спектакли т-ра происходили в разл. помещениях. В 1779 К. Книпер сооружает на Царицыном лугу Деревянный т-р (см. "Вольный российский театр"), к-рым руководил (с 1780) И. А. Дмитревский. Здесь впервые была пост. комедия "Недоросль" Фонвизина (1782). В 1783 этот т-р стал государственным и наз. Малым т-ром (существовал до 1797). В 1765 на месте нынешней Театральной пл. был построен огромный деревянный амфитеатр для бесплатных любительских публичных представлений. После восстания Пугач„ва здание было снесено и в 1783 построен Большой Каменный театр (см. Каменный театр). В этом т-ре давались спектакли итал. оперы для придворной знати и чиновной аристократии, а также спектакли рус. т-ра. В 1787 открывается придворный Эрмитажный театр. где играла франц.труппа,ставились любительские дворцовые спектакли.

19 в. отмечен бурным театр. строительством. В этот период сооружаются: большой Деревянный т-р (т-р Казасси; арх. В. Бренна, 1801), "Новый т-р у Чернышева моста" (1825, арх. С. Л.Шустов), первый в России цирк (1827), в к-ром гастролировали иностр. акробаты, фокусники, канатоходцы. В 1828 арх. К. Росси начал строить Большой Каменный театр. В 1832 в этом здании, получившем назв. Александрийского т-ра, начала играть петерб. драм. труппа. Этот т-р стал наряду с моек. Малым т-ром центром рус. театр. культуры. В его труппу входили лучшие рус. актеры, основоположники рус. школы сценич. иск-ва. Несмотря на то, что основу репертуара т-ра составляли псевдоисторич. пьесы, мелодрамы и водевили, на его сцене, вопреки цензуре, утверждались и лучшие произв. рус. драматургии (см. Ленинградский государственный академический театр драмы имени А. С. Пушкина). В 1833 открыт Михайловский театр (арх. А. П. Брюллов, перестроен в 1859 арх. А. К. Ка-восом), предназначенный для привилегированной публики. Здесь гастролировали иностр. труппы, с конца 70-х гг. играла постоянная франц. труппа. В 1847-48 был воздвигнут каменный театр-цирк. Перестроенный после пожара 1859 арх. Кавосом т-р был открыт в 1860 и получил назв. Мариинского. Творч. развитие и становление Мариинского т-ра связаны с первыми исполнениями опер Чайковского, Римского-Корсакова, Мусоргского, Бородина; в его репертуар входили также произв. выдающихся зап.-европ. композиторов. Большую роль сыграл Мариинский. т-р и в создании самобытной школы рус. балета (см. Ленинградский государственный академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова).

В 1859 в Петербурге было организовано Рус. муз. об-во. В 1862 открывается консерватория; инициатор е„ создания и первый директор - рус. композитор, пианист и обществ. деятель А. Г. Рубинштейн. Среди выпускников консерватории - композиторы П. И. Чайковский, А. К. Глазунов, М. М. Ипполитов-Иванов, А. С. Аренский, Н. Я. Мясковский и др.

После отмены монополии имп. т-ров (1882) в Петербурге организуются многочисл. частные т-ры: т-р Народного дома, Т-р Литературно-художеств. об-ва (Суворинский т-р, см. Литературно-художественного общества театр), Василе-островский народный театр и др. Возникают т-ры оперетт, фарсов, миниатюр.

Общественный подъ„м в канун революции 1905-07 вызвал появление т-ров, деятельность к-рых была связана с общественно-политич. борьбой эпохи. Среди них Т-р В. Ф. К омисса ржевской (см. Комиссар же веко и театр), Общедоступный т-р П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской (см. Первый передвижной драматический театр). В период реакции, наступившей после подавления революции, получили распространение многочисл. т-ры миниатюр (Интимный т-р, Литейный т-р, Троицкий т-р и др.), т-ры "л„гкой комедии" (т-р Сабурова в Пассаже), разл. т-ры декадентского направления (Старинный т-р, "Первый в мире футуристов т-р" и др.).

Октябрьская революция поставила перед т-ром новые со-циально-политич. задачи, вызвала бурное развитие театр. иск-ва. На сцене т-ров были поставлены классич. произв., наиболее созвучные революц. эпохе, появляются первые сов. пьесы, оперы, балеты. С 1918 в Михайловском т-ре начинает работать новый творч. коллектив, приступивший к созданию сов. оперного спектакля. Поиски совр. муз. репертуара становятся характерной особенностью творч. деятельности этого т-ра (см. Ленинградский Малый театр оперы и балета).

В 1919 по инициативе М.Горького, А. А. Блока, М. Ф. Андреевой был открыт Большой драматический театр. созданный как театр "героической трагедии, романтической драмы и высокой комедии". Возникают и развиваются т-ры, объединяющие молодых актеров, режиссеров и художников,- ТРАМ (1925), Красный театр (1924) и др. В 19.36 на базе ТРАМа и Красного т-ра организуется Ленинградский театр имени Ленинского комсомола. Появляются первые в СССР т-ры для детей: ТЮЗ (1922, см. Ленинградский театр юных зрителей), т-ры кукол (т-р Петрушки, 19 24,и т-р Марионеток, 1918, объедин„нные в 1930 в Ленинградский театр кукол под руководством Е. С. Деммени; Ленингр. т-р кукол, 1931, ныне Большой т-р кукол; Кукольный т-р "Сказки", 1944). В 1926 организуется т-р Сатиры, к-рый вскоре переходит в ведение Посредрабиса и получает назв. т-ра Сатиры и Комедии (с 1935 - Ленинградский театр Комедии). В 1929 (на основе слияния ленингр. и харьковского т-ров оперетт) созда„тся Ленинградский театр музыкальной комедии, в 1933 - Новый т-р (ныне Ленинградский театр имени Ленсовета).

В годы Великой Отечеств, войны большинство т-ров было эвакуировано из Л. В 1942 был организован т. н. "блокадный" т-р (ныне Ленинградский драматический театр имени В. Ф. Комиссаржевской).

В 1964 в Л. работают: Академич. т-р оперы и балета им. Кирова, Академич. т-р драмы им. Пушкина, Большой драм. т-р им. Горького, Ленингр. Малый академический т-р оперы и балета, Т-р Комедии, Т-р юных зрителей, Т-р им. Ленинского комсомола, Т-р им. Ленсовета, Драм. т-р им. Комиссаржевской, Т-р муз. комедии, Большой т-р кукол, Т-р кукол под рук. Деммени, Т-р Сказки, 2 обл. драм. т-ра, цирк, оперная студия консерватории, Т-р эстрады, Т-р миниатюр.

В Л. имеются: Ин-т театра, музыки и кинематографии (см. Ленинградский научно-исследовательский институт театра,'музыки и кинематографии). Консерватория, Театр. библиотека (см. Библиотеки театральные). Ленинградский театральный музей, Ленинградская филармония (Большой и Малый залы им. Глинки). К .0.

ЛЕНИНГРАДСКАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА - см. Библиотеки театральные.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ БОЛЬШОЙ, ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО - см.Болъшой драматический театр.

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМЕНИ А. С. ПУШКИНА (Государственный орденаТру-дового Красного Знамени академический театр драмы имени А. С. П у ш к и н а; в 1832-1920 наз. Александрийский театр) - русский театр. Старейший драм. т-р СССР. Был создан в 1756 как первый проф. постоянный публичный гос. т-р (наз. "Русский для представления трагедий и комедий т-р"; директор - А. П. Сумароков, затем - Ф. Г. Волков). Имел большое значение в обществ, жизни эпохи. История т-ра тесно связана с развитием реадизма в рус. сценич. иск-ве. Труппа формировалась под руководством режиссера, актера и педагога И. А. Дмитревского. В репертуар т-ра во 2-й пол. 18 в. входили: произв. А. П. Сумарокова, Я. Б. Княжнина, сатирич. комедии В. В. Капниста, П. А. Крылова, бытовые пьесы В. И. Лукина, П. А. Плавилыцикова и др., п зап.-европ. авторов-П. Корнеля, Ж. Расина, Вольтера, Ж. Б. Мольера. П. Бомарше и др. Выдающуюся роль в становлении петерб. т-ра сыграло творчество Д. П. Фонвизина - одного из основоположников сатирич. направления в рус. лит-ре и сценич. иск-ве, позднее Крылова, Грибоедова, Гоголя. "Недоросль" Фонвизина был впервые пост. (1782) на сцене петерб. т-ра с участием Дмитревского (Старо дум), Плавилыцикова (Правдин), Михайловой (Простакова), Соколова (Скотинин), Шумского (Еремеевна).

С нач. 1770-х гг. видное место в репертуаре петерб. драм. труппы заняла комич. опера - своеобразный театр. жанр, сочетавший драм. действие с музыкой, пением и танцами. Основанная на сюжетах из жизни крестьян и ремесленников, комич. опера быстро завоевала популярность среди широкой публики и во многом способствовала демократизации т-ра.

Исполнительское иск-во т-ра конца 18 - нач. 19 вв. характеризовалось преодолением условных при„мов классицизма, усилением эмоционально-пси-хологич. начала, стремлением к жанрово-бытовой конкретизации образа. Прогрессивные демократич. тенденции определяли творчество петерб. актеров С. Н. Сандунова, А. М. Крутицкого, П. А. Плавиль-щикова, А. Д. Каратыгиной и др. Эволюция актерского иск-ва на рубеже 18-19 вв. отч„тливо проявилась в творчестве Я. Е. Шушерина. Классицистский актер, он в то же время стремился к естественности к простоте, выступая в мелодраме и сентиментальных пьесах. В нач. 19 в. успехом пользовалась сентиментальная драма, воспроизводившая "обыкновенную" жизнь, раскрывавшая внутр. мир простых людей ["Лиза, или Торжество благодарности" Ильина, 1802, "Лиза, или Следствие гордости и обольщения" Ф„дорова, 1802 (переделка "Бедной Лизы" Карамзина), и др.]. В период рус.-франц. войны важнейшее обществ, значение имели постановки в петерб. т-ре патриотич. трагедий В. А. Озерова ("Эдип в Афинах", 1804, "Димитрий Донской", 1807, и др.) с участием трагич. актеров Е. С. Сем„новой и А. С. Яковлева. В игре этих актеров наметился отход от строгих клас-сицистских норм, появились эмоциональность, искренность, гражданский патриотич. пафос.

Во 2-м десятилетии 19 в. вс„ большее место в репертуаре т-ра занимали комедия и водевиль (А.А. Шаховской, М. Н. Загоскин, Н. И. Хмельницкий). Среди исполнителей комедийно-водевильного репертуара- М. И. Валъберхова и И. И. Сосницкий. С петерб. сценой тесно связана деятельность Грибоедова и Пушкина. Здесь были пост. ранние комедии Грибоедова "Молодые супруги" (1815) и "Притворная неверность" (1818, переделка комедии Барта). Известная статья Пушкина "Мои замечания об русском театре" (1820) основана на творч. практике петерб. т-ра. В 20-е гг. т-р обратился к романтич. репертуару (инсц. поэм А. С. Пушкина, В. А. Жуковского, романов В. Скотта и др.), под воздействием к-рого сложились принципы романтического, эмоционально-действенного актерского иск-ва.

Спектакли т-ра давались в разл. помещениях города. В 1832 было сооружено новое театр. здание. С этого времени т-р стал паз. Александрийским (в честь жены Николая I - Александры Ф„доровны).

Здание т-ра - одно из лучших произв. рус. классицизма. Сооружено в 1828-32 зодчим К. И. Росси, к-рый для этой цели перепланировал значит, участок города у Невского проспекта, создав большой архитектурный ансамбль. Осн. зданием ансамбля является т-р, поставленный в глубине площади, открытой в сторону проспекта. Главный, южный фасад выразительно оттен„н глубокой лоджией с 6 коринфскими колоннами. На аттике фасада - колесница Аполлона (скульптор С. С. Пименов), на боковых фасадах - 8-колонные выступы подъездов. Северный фасад повторяет мотив южного, но не имеет лоджии.

Открытие театра в новом' помещении состоялось 31 августа 1832 спектаклем "Пожарский, или Освобожд„нная Москва" Крюковского. Начало деятельности Александрийского т-ра совпало с периодом политической реакции, к-рая тяжело отразилась на дальнейшем развитии т-ра. Находившийся в непосредственном ведении царского двора, т-р особенно ощущал воздействие реакции. Пьесы Грибоедова, Лермонтова, Пушкина подвергались цензурным гонениям. Осн. место в репертуаре заняли легковесные водевили, отвлекавшие зрителей от реальных жизненных конфликтов, консервативная мелодрама и псевдоисто рич. драма (Н. В. Кукольник, Н. А. Полевой, П. Г. Ободовский, Р. М. Зотов и др.). Подобный репертуар ограничивал творч. развитие актеров. В исполнительском пск-ве на первый план выдвигалось технич. мастерство, особенно культивировавшееся в водевиле (Н. О. Дюр и др.). С традициями классицизма было связано творчество трагических актеров В. А. Каратыгина и Я. Г. Брянского.

Однако уже в 30-е гг. развернулась острая борьба за прогрессивные пути развития т-ра, возглавлявшаяся передовой, демократич. интеллигенцией. В. Г. Белинский указывал в своих статьях на существование двух различных направлений в петерб. т-ре и добивался утверждения на его сцене принципов реализма. Плодотворное влияние на петерб. т-р оказывало демократич. по своей идейной направленности иск-во моек. Малого т-ра (гастроли М. С. Щепкина и др. актеров Малого т-ра в Петербурге). Так, связанное с традициями классицизма иск-во В. А. Каратыгина в конце 1830-х гг. заметно меняется и постепенно обретает черты естественности и простоты.

Несмотря на давление реакции, петерб. т-р стал важнейшим после моек. Малого т-ра центром сценич. реализма. Начиная с 1830-х гг. в т-ре развернулась борьба за реализм, мощный толчок к-рой дали первые пост. пьес "Горе от ума" (1831) и "Ревизор" (1836). Крупнейшим представителем реалнстич. направления в Александрийском т-ре был актер-демократ А. Е. Мартынов, выражавший в сво„м творчестве протест против социальной несправедливости существующего обществ, порядка. Ещ„ в водевильном репертуаре Мартынов создавал драма-тич. образы обездоленных "маленьких людей". Но наиболее полно его дарование раскрылось в пьесах Гоголя, Тургенева, Островского (Тихон - "Гроза", 1859). Утверждению реализма в актерском иск-ве способствовала деятельность И. И. Сосницкого, игра к-рого была отмечена яркой реалистич. характерностью (Городничий; Репетилов - "Горе от ума" и др.). Глубокой искренностью и лиризмом отличалось иск-во В. Н. Асенковой. Острая наблюдательность, яркая жизненная правда характеризовали игру актрис Е. И. Гусевой и особенно Ю. Н. Линской.

Новый период в развитии Александрийского т-ра начался с сер. 19 в., когда в репертуар т-ра вошли произв. А. Н. Островского, И. С. Тургенева, А. В. Сухово-Кобылина, А. Ф. Писемского. Пост. передовой рус. драматургии способствовали усилению реалистич. тенденции в актерском творчестве. Выдающимся обществ, событием явился спектакль "Гроза" (1859, Кабаниха - Линская, Тихон - Мартынов, Катерина - Снеткова). В 1860-70-х гг. традиции критич. реализма развивались на сцене Алек-сандринского т-ра замочат, актером мартыновской школы П. В. Васильевым.

Другое направление в сценич. иск-ве Александрийского т-ра было представлено артистом В. В. Самойловым (1812-87), творчество к-рого основывалось на блестящем технич. мастерстве. Дирекция имп. т-ров, боровшаяся с демократич. иск-вом 60-70-х гг., насаждала в репертуаре оперетту и либеральную псевдонародную драматургию. Политич. реакция 80-х гг. 19 в. сопровождалась стремлением правительств. кругов оторвать т-р от прогрессивной совр. лит-ры, изолировать его от передовых, демократич. кругов зрителей. В 1887 была запрещена пост. "Власти тьмы" Л. Н. Толстого (пост. 1895). В то же время всячески поощрялись пост. пьес В. А. Крылова и др. эпигонов зап.-европ. бурж.-мещанской развлекательной драматургии. Попытки передовых деятелей иск-ва улучшить репертуар и поднять уровень спектаклей Алек-сандринского т-ра терпели неудачу вследствие косности дирекции, е„ погони за большим количеством новых спектаклей (при малом числе репетиций), слабости режиссуры, премьерства любимцев публики. Бюрократизм и рутина душили Александрийский т-р. Руководители труппы часто менялись (в 1881- 1890 - драматург А. А. Потехин, в 1890-93 - актер и режиссер П. М. Медведев, в 1896-1900 - режиссер Е. П. Карпов и др.). Консервативность постановочных принципов т-ра наглядно обнаружилась при неудачной попытке поставить "Чайку" (1896).

Но и в тяж„лых условиях Александрийский т-р оставался ареной борьбы за передовое иск-во. Тему страданий рус. крестьянки принесла на его сцену П. А. Стрепетова, мысли и чувства демократич. интеллигенции, жажду революц. перемен с огромной глубиной выразила В. Ф. Комисса ржевская, ро-мантич. бунтарством было проникнуто творчество М. В. Далъского. Выдающимися представителями реалистич. направления в Александрийском т-ре конца 19 - нач. 20 вв. были актеры: К. А. Варламов, М. Г. Савина, В. В. Стрелъская, В. П. Далматов. Крупнейшим актером т-ра этого периода был В.Н. Давыдов, развивавший в своем иск-ве традиции М. С. Щепкина и А. Е. Мартынова. Однако политика дирекции, влияние вкусов бурж. зрителей заставляли и этих крупнейших актеров растрачивать сво„ дарование на исполнение слабых пьес. В полной мере талант их раскрывался в пост. классич. драматургии. Большой силы художеств. обобщения, яркой выразительности, психологич. правды достигала игра Савиной в пьесах Гоголя, Л. Н. Толстого, Тургенева; Варламова - в пьесах Островского, Сухово-Кобылина, Шекспира и Мольера; Давыдова- в пьесах Грибоедова, Гоголя, Островского, Тургенева, Сухово-Кобылина, Салтыкова-Щедрина, Чехова и др. В эпоху первой рус. революции на сцене Александрийского т-ра были пост. пьесы С. А. Найд„нова, С. С. Юшкевича и др. Пьесы Горького на каз„нную сцену не допускались.

На рубеже 19-20 вв. творчество Александрийского т-ра отличалось эклектизмом; осн. направлением в режиссуре т-ра был бытовой реализм, граничащий с натурализмом (реж. Е. П. Карпов), в то же время отдельные спектакли были отмечены стремлением к психологизму (реж. А. А. Санин}. Символистско-стили-заторскими тенденциями отмечены спектакли, пост. в 1908-17 В. Э. Мейерхольдом. Утверждая высокую культуру спектакля, праздничную театральность, добиваясь связи декоративного оформления с архитектурой зрит. зала, Мейерхольд, однако, часто пренебрегал авторским замыслом, решая спектакль как маскарадное зрелище ("Дон Жуан" Мольера, 1910), подч„ркивая религиозно-мистич. тему ("Гроза", 1916) или тему рока ("Маскарад", 1917).

После Октябрьской революции Коммунистич. партия и Советское пр-во направили т-р на путь последовательной революционной перестройки, освобождая его от влияния реакционных традиций, оберегая от нападок Пролеткульта и футуристов, добивавшихся роспуска труппы и ликвидации т-ра. В конце 1919 Александрийский т-р был включ„н в группу акаде-мич. т-ров, в 1920 переименован в Петрогр. гос. ака демич. т-р драмы. Решающее значение для идепно-творч. перестройки коллектива имело сближение т-ра с широкими кругами зрителя, потребовавшими от него подлинно содержательного, реалистич. иск-ва. Большое влияние на политич. и художеств. рост б. Александрийского т-ра оказал нар. комиссар просвещения А. В. Луначарский, выполнявший указания В. И. Ленина в области театр. культуры.

В первые годы Советской власти т-р ставил преим. произв. рус. и зап.-европ. классики. На его сцене появилась драматургия М. Горького ("Мещане", 1918, "На дне", 1919). В 1920 т-р пост. философскую пьесу Луначарского "Фауст д город" (режиссер и художник - Петров; Фауст - Малютин, Мефистофель - Вивьен, Бунт - Давыдов). Насыщенная идеями социального переустройства, пьеса во многом отвечала настроениям революц. эпохи первых послеоктябрьских лет.

В 1922-28 зав. художеств. частью т-ра был назначен Ю. М. Юрьев (сменивший на этом посту Е. П. Карпова). Приверженец классич. драматургии, героич. иск-ва, он оградил т-р от проникновения бурж.-обывательского репертуара. Однако пост. произв. писателей-классиков зачастую носили характер пышных, дал„ких от современности "обстановочных" представлений, иногда были отмечены вульгарно-социоло-гич. и формалистич. влияниями ("Волки и овцы", 1927, "Горе от ума", 1928). В середине 20-х гг. т-р обратился к постановке пьес на исторпко-рево-люц. темы ("Иван Каляев" Калугина и Беренштама, 1926; "Пугач„вщина" Трен„ва, 1926). Большую работу по внедрению сов. пьес в репертуар т-ра пров„л режиссер Н. В. Петров, пост. значит, спектакли:

"Конец Криворыльска" Ромашова (1926), "Штиль" Билль-Белоцерковского (1927), "Бронепоезд 14-69" (1927). В постановке комедии "Конец Криворыльска" центральное место заняли образы молодых героев комсомольцев (Роза Бергман - Рашевская, Мехоно-шев - Н. Симонов). В труппе т-ра в этот период, наряду со старыми мастерами - Е. П. Корчагиной Александровской, В. А. Мичуриной-Самойловой, Е. И. Тиме, Б. А. Горин-Горяиновым, И. Н. Певцовым, Ю. М. Юрьевым, работали артисты нового поколения - Н. С. Рашевская, Е. П. Карякина, Е. М. Вольф-Израэлъ, Л. С. Вивьен, Я. О. Малютин, В. И. Воронов, Б. Е. Жуковский и др. В 1928 Н. В.'Петров стал директором и художеств. руководителем т-ра (возглавлял т-р до 1933). В этот период здесь были пост. острые, политически-насыщенные пуб-лицистич. спектакли: "Ярость" Е. Яновского (1930; секретарь Укома Путнин - Певцов, Сем„н Ковров - Симонов) - о борьбе партии за коллективизацию с. х-ва, "Страх" (1931), посв. теме классовой борьбы в науке (режиссер обоих спектаклей-Петров). Пла-катно-публицистическая, заостр„нная режиссерская манера Петрова, масштабно-обобщ„нное художеств. оформление художника Н. П. Акимова в сочетании с психологически углубл„нным исполнением Корчагиной-Александровской роли старой большевички Клары и Певцовым роли профессора Бородина сделали "Страх" эпохальным явлением советского сценич. иск-ва. В спектакле "Бойцы" Ромашова (1934, академик Ленчицкий - Горин-Горяинов, Ленчицкий - Малютин, Алла Петровна - Мичурина-Самойлова) театр показал нового героя, мыслителя и деятеля. Если в "Страхе" и "Бойцах" т-р рассказывал о перевоспитании старой интеллигенции, то спектакль "Платон Кречет" (1935) был посв. представителям молодой сов. науки.

Социально углубл„нным раскрытием классич. драматургии характеризовались спектакли "Враги" (1933); "Борис Годунов" Пушкина (1934), "Лес" (1936;

Гурмыжская - Мичурина-Самойлова, Несчастливцев-Юрьев, Счастливцев - Горин-Горяинов, Улита - Корчагина-Александровская, Аксюша - Рашев-ская, Буланов - Черкасов, Восмибратов - Нелидов, Петр - Борисов, Рарп - Богданов), "Таланты и поклонники" (1938). Последние два спектакля поставил В. П. Кожич выдвинувшийся в ряд ведущих режиссеров сов. т-ра. В "Лесе" тонкий анализ психологии человека, свойственный режиссерской манере Кожича, сочетался с подч„ркнуто-резким противопоставлением двух миров - жестоких "хищников жизни" и светлых людей, "горячих сердец". В конце 1938 т-р возобновил "Маскарад" (реж. Мейерхольд; 3-я редакция спектакля, впервые показанного в 1917). В сезон 1940-41 пост. "Зыковы" Горького и "Дворянское гнездо" по Тургеневу.

Во 2-й пол. 30-х и в 40-е гг. в т-ре были пост. пьесы сов. драматургов на историч. темы: "Петр I" А. Н. Толстого (1935 - 2-й вариант пьесы, Петр - Малютин; 1938 - 3-й вариант пьесы, Петр - Черкасов), "Полководец Суворов" Вахте рева и Разумовского (1939, возобновление 1948; Суворов - Скоробогатов). Большая патриотич. мысль, заложенная в драме Толстого, превосходный язык пьесы, актерские удачи обеспечили "Петру I" прочный успех. Однако в спектакле, созданном по 3-му варианту пьесы, сказалась свойственная многим произв. конца 1930-х гг. тенденция к идеализации историч. личностей. В 1937 пост. "На берегу Невы" Трен„ва, в 1939 - "Ленин" Каплера и Златогоровой; в этих спектаклях К. В. Скоробогатов создал сценич. образ В. И. Ленина.

В 1937 т-ру было присвоено имя А. С. Пушкина. В 1930-е гг. ведущее место в т-ре занимали актеры и режиссеры К. И. Адашевский, С. В. Азанчевский, Б. А. Бабочкин, А. Ф. Борисов, Н. К. Вальяно, В. В. Меркурьев, М. Ф. Романов, Н. К. Симонов, Н. К. Черкасов. Т-ром руководили Б. М. Сушкевич (1933-36), С. Э. Радлов (1936-38). С 1938 художеств. руководитель (гл. режиссер) т-ра - Л. С. Вивъен, режиссура к-рого характеризуется ясностью мысли, сдержанностью и строгостью сценич. при„мов; в работе с актерами режиссер опирается на свою многолетнюю педагогич. практику (среди его учеников - Толубеев, Н. Симонов, Меркурьев). В 1939 т-р был награжд„н орденом Трудового Красного Знамени.

Во время Великой Отечеств, войны т-р работал в Новосибирске. Крупнейшие постановки этих лет:

"Фронт" (1942), "Русские люднг" (1942), "Нашествие" (1943). В этих спектаклях проявилось дарование вступившего в 1942 в труппу Ю. В. Толубеева (исполнил роли Мирона Горлова - "Фронт", Сафонова - "Русские люди", Колесникова - "Нашествие"). В годы войны т-р в„л большую военно-шефскую работу, неоднократно направляя бригады для обслуживания фронта.

С осени 1944 т-р возобновил работу в Ленинграде. В конце 40 - начале 50-х гг. развитию т-ра мешали распростран„нные тогда в иск-ве творч. нивелировка, бесконфликтная, парадно-помпезная драматургия, идеализация историч. личностей. Но и в эти годы т-р поставил значит, спектакли: "Победители" Чир-скова (1946) и особенно "Жизнь в цвету" Довженко (1947, в роли Мичурина - Черкасов). В числе лучших спектаклей 1950-х гг.: "Высокая волна" Николаевой и Радзинского (1952; Бортников-Меркурьев, Авдотья - Лебзак, Чеканов - Борисов), "Годы странствий" Арбузова (1954; Ведерников - Горбач„в,

Люся - Штыкан), "Персональное дело" Штейна (1955; Хлебников - Симонов).

Высоким исполнительским мастерством, глубиной психологич. раскрытия образов отличаются пост. пьес рус. классики: "Живой труп" (1950; Протасов - Симонов), "Ревизор" (1952; Городничий - Толубеев);

"Пучина" Островского (1955; Кисельников - Борисов), "Игрок" по Достоевскому (1956; Алексей Иванович - Честноков). В 1956 в т-ре был пост. романтически-приподнятый спектакль "На дне" (реж. Вивьен, Эренберг, худ. Мосеев; Сатин - Симонов, Лука - Скоробогатов, Барон - Фрейндлих, Бубнов - Толубеев, Костыл„в - Екатерининский). Среди пост. пьес зарубежной классики - "Гамлет" (1954; реж. Козинцев, худ. Альтман; Гамлет - Фрейндлих, Офелия - Мамаева).

Крупнейшим театр. событием стала постановка на сцене т-ра в 1955 пьесы "Оптимистическая трагедия" (реж.- Товстоногов, худ.-Босулаев; Комиссар -Лебзак, Алексей - Горбач„в, Вожак - Толубеев, Сиплый - Соколов, Вайнонен - Ян, Командир корабля - Эренберг). В этом спектакле, новаторском по режиссуре, эпич. широта сочетается с взволнованным героико-лирнч. повествованием. Постановщик спектакля Г. А. Товстоногов и исполнитель роли Вожака Ю. В. Толубеев удостоены Ленинской премии (1958).

В 1957 к сорокалетию Октябрьской революции т-р пост. "Грозовой год" Каплера (новая ред. пьесы "Ленин" Каплера и Златогоровой; в роли Ленина - Честноков). Серьёзного успеха в воплощении совр. темы и образа коммуниста добился т-р в спектакле "Вс„ оста„тся людям" Ал„шина (1959; Дронов - Черкасов). Гражданским пафосом проникнута драм. хроника "Друзья и годы" Л. Зорина (1961). В т-ре ставятся также лучшие произв. совр. зарубежной драматургии: "Смерть коммивояж„ра" Миллера (1959, реж. Суслович; Вилли Ломен - Толубеев), "Добрый человек из Сычуани" Брехта (1962, реж. Суслович, в гл. роли - Мамаева).

В труппе т-ра (1964): нар. артисты СССР А. Ф. Борисов, В. В. Меркурьев, Н. К. Симонов, Ю. В. Толубеев, Н. К. Черкасов, В. И. Честноков} нар. артисты РСФСР Е. В. Александровская, Е. П. Корякина, О. Я. Лебзак, Я. О. Малютин, Б. А. Фрейндлих, В. И. Янцат\ засл. артисты РСФСР К. И. Адашевский, Т. И. Ал„шина, Н. К. Вальяно, И. О. Горбач„в, А. А. Дубенский, М. 1\. Екатерининский, Г. К. Инютина, К. С. Калинис, А. Н. Киреев, А. Я. Козлова, Г. К. Колосов, Н. В. Мамаева, Е. М. Медведева, В. В. Петров, Г. И. Самойлов, Ю. М. Свирин, Г. И. Соловь„в, А. В. Соколов, Н. Н. Ургант, Л. П. Штыкан, А. А. Ян; засл. арт. УССР Р. Т. Балашова;' засл. арт. Азерб. ССР Н. И. Шашик. В т-ре работают режиссеры: засл. деят. иск-в РСФСР А. А. Музиль, засл. артисты РСФСР Р. Р. Суслович, В. В. Эренберг; А. Н. Даусон, художник-заел, деят. иск-в РСФСР Д. Ф. Попов. Гл. режиссер - Л. С. Вивьен (с 1938), гл. художник - нар. художник РСФСР А. Ф. Босулаев (с 1956).

Предыдущая страница Вернуться к оглавлению Следующая страница