|
ЛЕНЬЯНИ (Legnani), Пьерина (1863-1923) - итальянская артистка балета. Училась в балетной школе при т-ре "Ла Скала" у педагога К. Беретты. По окончании школы дебютировала в Милане, затем выступала в Париже, Лондоне, Брюсселе и Мадриде. По возвращении в Милан была (до 1892) ведущей танцовщицей балетной труппы т-ра "Ла Скала". В 1893- 1895 совершенствовала сво„ мастерство в Петербурге у Н. Г. Легата. В 1893-1901 Л.-прима-балерина Мариинского т-ра, выступала в партиях: Сандрильона и Эмма ("Золушка" и "Гарлемский тюльпан" Шелла), Медора ("Корсар" Пуни), Кама pro (о. п. Минкуса). Одетта-Одиллия, Раймонда; Изабелла ("Испытание Да-миса" Глазунова) и др. Возвратившись в Италию, работала в т-ре "Ла Скала". Л. была одной из последних представительниц итал. школы виртуозного танца. Е„ техника порой граничила с акробатикой. Одна из первых в России Л. исполнила 32 фуэте (в балетах "Гарлемский тюльпан" и "Лебединое озеро"). Но сценич. образы Л. были лишены одухотвор„нности (за исключением партии Одетты-Одиллии, на исполнение к-рой оказала большое влияние школа рус. классич. танца). Лит.: Плещеев А., Наш балет (1673-1899), СПБ, 1899; Худеков С.Н., История танцев, ч. 4, Пг., [1918], с. 132-34. Г. Ш. ЛЕО (Leo), Леонардо (5.VIII.1694-31.X.1744)- итальянский композитор. В 1713 окончил консерваторию "Пьета деи Туркини" в Неаполе. В 1714 в Неаполе была исполнена первая опера Л. "Писистрат" (сначала в королевском дворце, затем в т-ре "Сан-Бартоломео"). За ней последовали оперы "Софонис-ба" (1718), "Гай Гракх" (1720), "Ариадна и Тезей" (1721), "Баязет" (1722), "Зенобия" (1725), "Демет-рий" (1738) (все пост. в Неаполе). Ряд опер был написан Л. для Болоньи ("Сифакс", 1737), Венеции ("Ти-мократ", 1723, "Катон Утический", 1729), карнавалов в Риме ("Триумф Камиллы", 1726) и др. С 1723 Л. писал также комич. оперы на неаполитанском диалекте. Л. сделал равноправным оперным жанром муз. комедию на нар. диалекте, заимствуя для не„ технич. при„мы из оперы-сериа. В сво„м творчестве Л. во мн. следовал принципам оперной школы А. Скарлат-ти, хотя иногда и отступал от них (вв„л в оперу хор и т. д.). Л. принадлежит св. 70 опер, оратории и ряд соч. в др. жанрах. С 1715 преподавал в консерваториях Неаполя. Среди учеников Л.- композиторы Н. Йоммелли, Н. Пиччини и др. Лит.: L e о G., L. Leo, musicista del sec. XVIII e le sue opere musicali. Napoli,. 1905; Pastore G. A., L. Leo, Galatina (Lecce), 1957. Ал. М. ЛЕОНАРДО ДЕ АРХЕНСОЛА (Leonardo de Argen-sola), Луперсио (1559-1613) - испанский поэт, драматург, государственный деятель. Написал трагедии "Филис", "Изабелла", "Александра", к-рые шли в 1587 в т-рах Мадрида и Сарагосы. Сервантес в "Дон Кихоте" (т. 2) отмечал, что они пользовались большим успехом. Однако сохранившиеся тексты двух последних пьес свидетельствуют, что они несценичны, перегружены сценами убийств. Э. Б. ЛЕОНДОР, Григорий Евсеевич (13.VIII.1894- 20.1.1959) - русский советский актер и режиссер. Нар. арт. РСФСР (1947). В 1915, будучи студентом юридич. ф-та Харьковского ун-та, дебютировал на проф. сцене. В 1916 вступил в труппу Харьковского т-ра миниатюр, в 1917-18 работал в Харьковской труппе Н. Н. Синельникова, в 1918-20- в Симферопольском т-ре, в 1920-21 Л. был режиссером и актером театр. коллектива Первой Конной армии. В последующие годы был актером в т-рах Ро-стова-на-Дону, Новосибирска, Краснодара. С 1932- актер и режиссер т-ра Ростова-на-Дону (в 1945- 1949-худ. рук. т-ра). Обладая ярким комедийным талантом и даром перевоплощения, Л. умел найти точную, театрально-выра-зит. характеристику образа. Его творчество отличается резкими контрастами; Л. присущи добродушный, мягкий юмор и жестокий сарказм, водевильная л„гкость и тяж„лые, грубые бытовые краски, преувеличенно-резкие интонации и мягкая пластика. К наиболее значит, ролям Л. принадлежат: расч„тливо-циничный Мак-ферсон ("Русский вопрос"), самоуверенный хищник Сарториус ("Лондонские трущобы" Шоу), мудрый и человечный Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловь„ва), озорник и самодур Тихон Молоков ("На золотом дне" Мамина-Сибиряка). С большой теплотой и сочувствием Л. играл "маленьких" людей, смешных и чудаковатых, раскрывая, как рождается в этих "незаметных" героях протест против угнетения, унижения человеч. достоинства: Шмага; Робинзон ("Бесприданница"); Каран-дышев. Сочным грубоватым юмором, лукавством отличались в исполнении Л. образы вес„лого Тристана ("Собака на сене" Л one де В era), изворотливого, деятельного Грумио ("Укрощение строптивой"), простодушного Лепорелло ("Каменный гость" Пушкина). Лит.: Левин М. Б., Г. Е. Леондор, "Театр", 1939, .N'"8; В е л е х о в а Н., Новое рождается в борьбе, "Театр", 1950, ј 8, с. 30. Е. Ж. ЛЕОНИДОВ, Леонид Львович (наст. фам.- С т а-к и л е в и ч; 18.IV.1821-5.VIII.1889) - русский актер. По окончании Петерб. театр. уч-ща (1839, ученик П. А. Каратыгина) был принят в Александрийский т-р. В первый же год сыграл св. 20 ролей в пьесах разл. жанров (Ольгин - водевиль "Ложа 1-го яруса на последний дебют Тальони" П. Каратыгина, Аламир - мелодрама "Велизарий" Шенка, и др.). Импозантная наружность, могучий голос, величеств, движения, сценич. темперамент способствовали утверждению молодого артиста в амплуа трагика. В 1843 Л. был перевед„н в моек. Малый т-р, где после смерти П. С. Моча лова (1848) исполнял его роли. С 1854 снова работал в Александрийском т-ре, выступал в репертуаре умершего в 1853 В. А. Каратыгина. Был первым исполнителем роли Бориса Годунова (1870) в трагедии Пушкина. Л. стремился подражать игре В. А. Каратыгина, строил сво„ исполнение на внешней эффектности поз, жестов, движений, на напевной декламационности речи. Начиная с 50-х гг. в игре артиста появляется стремление к большей естественности. В 70-е гг. Л. играл роли в историч. рус. драмах ("Каширская старина" Аверкиева), в пьесах Потехина, Боборыкина. В 1882-83 Л. был профессором декламации Петерб. театр. уч-ща. Роли: Отелло, Гамлет, Ричард III, Король Лир, Макбет; Велизарий (о. п. Шенка), Нино ("Уголино" Полевого)" Ляпунов и Неизвестный ("Князь Михаиле Васильевич Ско пин-Шуйский" и "Параша-сибирячка" Полевого), Жорж Жермани ("30 лет, или Жизнь игрока" Дюканжа) и др. Соч.: Записки Леонида Львовича Леонидова, "Русская старина", 1886, кн. 6, с. 655-74; Воспоминания Леонида Львовича Леонидова..., там же, 1888, кн. 4, с. 219-42; 1892, кн. 2, с. 503-14. Лит.: Леонид Львович Леонидов, "Русская старина", 1888, ј 4, с. 243-72. А. Шн. ЛЕОНИДОВ (наст. фам.- Вольфензон), Леонид Миронович [22.V(3.VI).1873, Одесса,- 6.VIIL 1941, Москва] - русский советский актер, режиссера педагог. Нар. арт. СССР (1936). Доктор искусствоведения, профессор (1939). Сценич. деятельность начинал в любит, спектаклях Общества изящных иск-в и Городской нар. аудитории (Одесса). В 1895-96 учился в Моск. императорском театр. уч-ще. В 1896-1901 играл в Т-ре Соловцова (Киев, Одесса). Общение с талантливыми актерами труппы (И. П. Киселевский, Н. П. Рощин-Инсаров, Е. Я. Неделин) способствовало обогащению актерской техники Л. Наиболее значит, роли. сыгранные Л. в труппе Соловцова: поручик Чарусский ("Старый закал" Сум-батова), Треплев; Мурзавецкий ("Волки и овцы"); Молчалин; Морской ("Цена жизни" В л. Немировича-Данченко), Лаэрт ("Гамлет"), Ганя Иволгин и князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому). Уже в эти годы обнаруживается широта творч. диапазона Л. В 1901-03 Л. поступил в Т-р Корша (Москва), где работал под рук. Н. Н. Синельникова. Дебютировал в роли Хлестакова, в дальнейшем играл Константина ("Дети Ванюшина" Найд„нова), Глумова ("На всякого мудреца довольно простоты"), Ивана Карамазова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Чацкого и др. С 1903 начинается новый этап творч. жизни Л. Он становится актером MX Т, обретя в иск-ве сценич. переживания то театр. направление, к к-рому он стремился всем своим существом художника и к-рое впоследствии получило у него ч„ткую формулировку: "...Театр, который потрясает..." (Леонидов Л. М., Творческие беседы мастеров т-ра, 1938, с. 6). В спектаклях МХТ Л., ставший по определению критики "актером большого масштаба, но немногих ролей" поражал зрителя силой темперамента, остротой и мощью " пламенеющего интеллекта". Он воспроизводил на сцене "жизнь человеческого духа", подлинные человеческие переживания и страсти. Образы Васьки Пепла ("На дне", 1903), Лопахина ("Вишн„вый сад", 1904), Вагина ("Дети солнца", 1905), Сол„ного ("Три сестры", 1906), Человека ("Жизнь Человека" Андреева, 1907) были наполнены у Л. глубоким внутр. драматизмом, подчас неосознанным протестом против несправедливости, нелепости бурж. мира. Исчерпывающее выражение эта тема получила в роли Дмитрия Карамазова ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1910), играя к-рую, Л. раскрывал трагедию чистой души, остро жаждущей любви и счастья, но сломленной злобными, грязными людьми, унижающими человеческое достоинство. Л. неизменно вносил трагедийную окраску во все исполняемые им роли. Эта сторона дарования Л. проявилась!! в роли мечтателя, фантаз„ра Пер Гюнта (о. п. Ибсена, 1912) и в роли притворяющегося сумасшедшим доктора Керженцева ("Мысль" Андреева, 1914). Однако роль Керженцева сковывала актера ущербностью идейной концепции, болезненной надрывностыо. Л. выступил острым, беспощадным сатириком в ролях , где он обличал мещанство, пошлость, косность, тупость, стяжательство: Боркин ("Иванов" Чехова, 1904), Скалозуб ("Горе от ума", 1906), Ляпкин-Тяп-кин ("Ревизор", 1908), Го-родулин ("На всякого мудреца довольно простоты", 1910), Тропачев ("Нахлебник" Тургенева, 1912), Иван Паз у хин ("Смерть Пазу хина" Салтыкова-Щедрина, 1914). Эти сценич. портреты, то комедийно-характерные, то сатирически-гневные и резкие, отличались предельной выразительностью, остротой, иногда гиперболичностью формы. Но при вс„м разнообразии творч. индивидуальности Л. доминирующей чертой его таланта была трагедийность. Это определило особое место Л. среди корифеев МХТ и с новой силой проявилось в егоиск-ве в сов. время. Он сыграл "первого бунтаря" на земле, "богоборца" Каина ("Каин" Байрона, 1920), мятежного Пугач„ва ("Пугач„вщина" Трен„ва, 1925), непримиримого Отелло (1930). Станиславский во время репетиций "Отелло" назвал Л. великим трагич. актером. Л. вносил трагич. оттенок в показ душевного смятения, краха старых представлений о мире профессора Бородина ("Страх", 1931), меняющегося под напором революц. действительности и в изображение жизненной драмы Егора Булычева (1934). Даже в монументально-сатирич. фигуре Плюшкина ("М„ртвые души", 1932) актер передавал трагич. тему мертвенности, бессмысленной пустоты существования мещанина. При всей трагедийной обобщ„нности образы Л. приобретали яркую бытовую характерность. Именно поэтому он называл себя "трагическим актером в пиджаке". Ему были чужды театральная напыщенность, украшательство, ложный пафос. Сила и неповторимость трагедийного таланта Л.- в высокой простоте, в острой, всепроникающей мысли, в бескомпромиссной правде сценич. жизни. Глубина и масштабность замысла, ясность и строгая чистота формы отличали спектакли, в создании к-рых Л. принимал участие как режиссер. Он пост. в МХАТе: "Землю" Вирты (совм. с Н. М. Горчаковым, 1937) и "Достигаева и других" (совм. с И. М. Раевским, 1938). Л. был автором много-числ. статей и заметок, посвящ„нных вопросам теории т-ра (публиковались в периодич. печати). Высказанные в них эстетические и этические принципы неразрывны с творческой практикой самого Л., со всей его художественной и общест-венно-политич. деятельностью актера-гражданина. Л. занимался педагогич. деятельностью. С 1935 преподавал мастерство актера и был деканом актерского факультета, а в 1939-41- художеств. руководителем ГИТИСа. Л. утверждал в своей педагогич. работе общественно-воспитательное назначение т-ра, призывая "...не только обучать профессиональному мастерству,... но и воспитывать. Воспитывать в самом широком смысле, а главное, в советском духе..." (сб.: "Советский т-р", 1947, с. 603). С 1918 Л. снимался в кино: Иван Грозный ("Крылья холопа"), профессор Кочубей ("В город входить нельзя"), Гобсек ("Гобсек") и др. Соч.: Воспоминания, статьи, беседы, переписка, записные книжки, под ред. В. Я. Виленкина, М., 1960. Лит.: ВолковД.Н.,Л.М. Леонидов, "Красная нива", 1928, ј 48; Леонидов, в кн.: Марков П. А., Театральные портреты, М.- Л., 1939; Д у р ы л и н С., Л. М. Леонидов, в сб.: Мастера МХАТ, М.- Л., 1939; Х мел ев Н. П., Леонид Миронович Леонидов, в кн.: Ежегодник МХТ, 1943, М., 1945, с. 423-40; Гроссман Л. П., Творческий путь Л. М. Леонидова, там же, 1944, т. 1, М-, 1946, с. 349-77; его же. Стиль Леонидова, "Театр", ј 4, 1947; Утверждение "системы Станиславского". Л. М. Леонидов, в кн.: Алейников М. Н., Пути советского кино и МХАТ, М., 1947, с. 85-98. Я. Лей. ЛЕОНКАВАЛЛО (Leoncavallo), Руджеро (8. III. ,1858, Неаполь,-9.Vili.1919, Монтекатини, близ Флоренции) - итальянский композитор. Один из основоположников оперного веризма. Восьми лет поступил в неаполитанскую консерваторию ди Сан-11 ьетро; ученик Л. Росси (композиция) и Б. Чези (фп.). Окончил консерваторию в 1874. С 1878 концертировал как пианист и в„л педагогич. работу в разл. городах. Первая опера Л. "Сон в летнюю ночь" была исполнена в 1889 на частной сцене. Как композитор Л. завоевал огромную популярность после премьеры оперы Паяцы (1892, т-р "Даль Верме", Милан; дириж„р Тосканини). Эта опера наряду с "Сельской честью" Масканьи (1890) положила начало новому жанру - небольшой опере на жизненно-бытовой сюжет с сильными, иногда мело-драматич. эффектами, острыми сценич. положениями и яркой, мелодичной музыкой. В 1893 на сцене этого же т-ра была пост. опера Л. "Медичи", после чего последовали оперы: "Чаттертон", либретто Л. по одноим„нной драме А. де Виньи (1896, т-р "Ард-жентина", Рим), "Богема", либр. Л. по роману А. Мюрже (1897, т-р "Фениче", Венеция, 2-я ред. "Мими Пинсон", 1913, Палермо), "Заза", либретто Л. по комедии К. Симона и П. Бертона (1900, т-р "Лирико", Милан; в основных ролях - Э. Ка-релли и Титта Руффо), "Цыганы" по Пушкину (1912, Лондон), "Царь Эдип" (1920, Чикаго - с участием Титта Руффо) и др. Л. принадлежит также ряд оперетт: "Мальбрук" по новелле Боккаччо (1910, т-р "Национале", Рим), "Майя" (1910, т-р "Костанци", Рим), "Королева роз" (1912, там же) и др., а также балет "Жизнь марионетки", симф., камерно-инструментальные соч., романсы (в т. ч. популярный "Рассвет") и др. Лучшая опера Л. "Паяцы" отличается жизненной достоверностью сюжета, острым драматизмом сценич. положений, яркой мелодичностью музыки, взволнованно передающей сильные человеч. переживания. Мелодич. богатством и яркой театральностью отмечены и др. оперы Л., особенно "Заза". Лит.: Торадзе Г., Р. Леонкавалло и его опера "Паяцы", М., 1960; В a s t i a n e 1 1 i G., Musicisti d'oggi e di ieri, saggi di critica musicale, Milano, 1914; M o n a 1 d i G., R. Leoncavallo, в кн.: Ricordi viventi di artisti scomparsi, Campobasso, 1927. Св. Г. ЛЕОНОВ (наст. фам.- Шарпантье), Лев (Леон) Иванович (1813 - ок. 1872) - русский артист оперы (тенор). Сын пианиста Дж. Фильда. Музыке обучался у своего отца. Впервые выступил на оперной сцене в Петербурге в 1833, после чего был принят в Мариинский т-р. Первый исполнитель партий Собинина ("Иван Сусанин", 1836) и Финна ("Руслан и Людмила", 1842). Обладая не сильным, но чистым и звучным голосом, Л. выделялся сценич. одар„нностью и темпераментом. В 1864 Л. оставил сцену. Партии: Торопка ("Аскольдова могила" Верстовского). Алексей Петрович ("Ольга сирота, или Дочь изгнанника" Бернарда), Феб ("Эсмеральда" Даргомыжского), Гульбранд ("Ундина" Львова), Сидорка ("Клад" Арнольда), Тверской ("Куликовская битва" Рубинштейна), Алкад ("Чародей" Вяземского), Роберт ("Роберт-Дьявол" Мейербера), Альмавива ("Севильский цирюльник") и др. Лит.: К ю и Ц. А., Из моих оперных воспоминаний, Избр. статьи, Л., 1952; Одоевский В., Статьи о Глинке, М., 1953; Григорович Д. В., Литературные воспоминания, Л., 1928. А. Ив. ЛЕОНОВ, Леонид Максимович [р. 19(31).V. 1899, Москва] - русский советский писатель, драматург. Депутат Верховного Совета СССР 2-5-го созывов. Род. в семье крестьянского поэта-самоучки. Окончил моек. гимназию. В годы гражданской войны б ыл в Красной Армии. Лит. деятельность начал в 1922. Первое драматургичес кое произв. Л.- пьеса "Унти-ловск" (1928, МХАТ; худ. рук. пост. Станиславский, реж. Сахновский; Черва-ков - Москвин). Уже в этой пьесе определились характерные черты драматургии Л.: стремление к философским обобщениям, основанным на тщательном анализе психологии и быта обществ. среды, раскрытие в обостр„нных личных конфликтах существенных социальных противоречий, особая сочность и выразительность сценич. речи, напряж„нность атмосферы действия. Основная тема первой пьесы Л., показавшего попытки части мещанства приспособиться к революции и противопоставить новой жизни свою реакционную "философию", впоследствии получила развитие и в др. его пьесах. В 1927 Л. инсценировал свой роман "Барсуки" о классовой борьбе в деревне в период гражданской войны (1927, Т-р им. Вахтангова, реж. Захава), в пьесе была дана реалистич. характеристика героя нового типа - большевика, борца за утверждение Сов. власти. Образ Павла, воплощ„нный Б. В. Щукиным, показал, по выражению А. В. Луначарского, что "революция начала проникать в сердце, нервы, в кости актера". Две следующие пьесы Л.- драма "Провинциальная история" (1928) и комедия "Усмирение Бададошкина" (1929) на сцене не шли. Значит, влияние на драматургию Л. оказало творчество Горького и Достоевского. Драматургия Л. тесно связана с реалистич. традицией рус. лит-ры; Л. неизменно выдвигает гуманистич. тему созидания, прославляет творч. силу человека. Этот основной мотив драматургии Л. явственно раскрыт в пьесе "Скутаревский" (автоинсценировка по одноименному роману, 1934, Малый т-р; Скутаревский - Н. Рыбников), посв. крупному уч„ному, связавшему свою жизнь с революц. народом, его созидательным трудом. Образ Скутаревского противопоставлен мещанскому окружению, обывательщине. Резкая контрастность, характерная для творчества Л., иногда доходит до аллегоричности, а в "Половчанских садах" (1939, МХАТ) -до прямой символики. В 1938 Л. написал пьесу "Волк" (первонач. название "Бегство Сандунова", 1939, Малый т-р), в к-рой в резких, мрачных красках показал обреч„нность отщепенца, врага сов. общества. Неизменно волновавшая Л. тема столкновения двух идеологий была воплощена им и в драме "Метель" (1939), утверждавшей веру в человека как основной критерий нравственной силы сов. об-ва. В годы культа личности пьеса'"Метель" была запрещена, новый вариант пьесы опубликован только в 1963. Одна из самых значит, пьес Л.- написанная в годы Отечеств, войны трагедия "Нашествие" (1942, Гос. пр. СССР, 1943, Ленингр. обл. драм. т-р, Чистополь). В пьесе судьба героя Ф„дора Таланова подтверждает, что при свершении героич. патриотич. подвига происходит полное слияние личности с народом, индивидуума с обществом. Отдавая всего себя передовой идее, герой как бы становится олицетворением этой идеи. Философская проблематика "Нашествия" раскрыта Л. во всей е„ конкретной жизненной многогранности. Трагедия отличается стремительной динамикой развития мысли, цельностью характеров и по праву относится к лучшим произведениям сов. драматургии. Пьеса широко ставилась в Сов. Союзе - в 1943 в Малом т-ре (реж. Судаков; Ф„дор - Соловь„в); Т-реим. Моссовета (реж. Завадский; Ф„дор - Астангов) и др. Вторая военная пьеса Л.- "Л„нушка" (1943, Тбилисский т-р им. Грибоедова); здесь тема нар. подвига выражена с подч„ркнутым пафосом. После войны Л. написал комедию "Обыкновенный человек" (1945, Моск.' драм. т-р, реж. Ф. Н. Каверин), в к-рой передал поэзию новой жизни, показал торжество непритязательных, скромных, честных, трудовых людей над людьми, ловко интригующими в своих личных интересах. Конфликт между альтруизмом и эгоизмом, между самоотверженностью и самовлюбл„нностью, характерный для творчества Л., был выражен в этой пьесе в ясной и непринужд„нной комедийной форме. В 1946 Л. создал драму "Золотая карета" (1957, МХАТ, реж. П. А. Марков, В. А. Орлов, В. Я. Станицын; Бер„зкин - Орлов). В "Золотой карете" получает развитие одна из генеральных тем драматургии Л.-борьба с мещанским себялюбием, с трусливым и уклончивым иждивенчеством. Действие происходит в первые послевоен. годы. Прошлое собирает силы для борьбы с новой жизнью, от лица к-рой в пьесе выступают честные бойцы и труженики (полковник Бер„зккн, Щелка-нова, Непряхин, Тимоша). Образы этих людей, представителей социалистич. мировоззрения, даны драматургом с глубокой реалистич. обстоятельностью. правдиво и любовно, а люди прошлого очерчены с резкостью, доходящей до гротеска (Табун-Турковская). В 1959 при участии Л. был инсценирован его роман "Русский лес"; инсценировка шла во мн. т-рах. В 1957 по сценарию Л. (совм. с М. И. Роммом) пост. экранизация его пьесы "Обыкновенный человек", Л. принадлежит киносценарий "Бегство мистера Мак-Кинли", ряд статей по вопросам т-ра и драматургии. Пьесы Л. ставились в Англии, Франции, Польше, Югославии, Венгрии, Норвегии, Мексике, Японии и др. Л.-лауреат Ленинской пр. (1957). Соч.: Пьесы, М., 1935 (вступ. ст. П. Маркова); Театр Драматические произведения, статьи, речи, т. 1-2, М. 1960; Метель, "Знамя", 1963, ј 2. Лит.: Богуславская 3., Леонид Леонов, М. 1960; Рудницкий К. Л. Портреты драматургов, М. 1961, с. 135-220; Сурков Е., На драматургические темы, М., 1962, с. 3-61; Ф и н к Л. А., Драматургия Л. Леонова, М., 1962; Акимов В., Леонид Максимович Леонов. Указатель литературы. Л., 1958. К. Р. ЛЕОНОВА, Дарья Михайловна [9(21).III.1829, Вышний Волочек, -25.1(6.11). 1896, Петербург] - русская артистка оперы (контральто) и педагог. Пению училась в школе при Большом т-ре в Петербурге; позднее (в конце 50-х гг.) совершенствовалась в Берлине и Париже (у Дж Мейербера и Д. Обера). Большую роль в воспитании певицы сыграл М. И. Глинка. Он проходил с Л. партию Вани, в к-рой она с успехом дебютировала в сезоне 1850-51 на сцене Александрийского т-ра в отрывке (Эпилог) из "Ивана Сусанина". В 1851 певица исполнила всю партию Вани и была принята в Мариинский т-р. Глинка высоко ценил Л., называя е„ "самородным русским талантом". По совету Глинки Л. брала также уроки пения у А. П. Ло-дия. В 1858 Л. выступала с концертами в Берлине и Париже. Возвратясь в Россию, вновь пела в Мариинском т-ре. Партии: Княгиня (Русалка), Власьевна ("Псковитянка" Римско-го-Корсакова), Спиридоновна, Рог-неда ("Вражья сила", "Рогнеда" Серова), Маргарета ("Вильям Ратк-лиф"Кюи), Варвара ("Гроза" Кашпе-рова), Ганкса ("Кроатка" Дютша)- первая исполнительница; Ратмир; Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Хозяйка корчмы, Марфа ("Борис Годунов", "Хованщина"), Азучена ("Трубадур"), Фидес, Паж ("Пророк", "Гугеноты" Мейербера), Ортруда ("Лоэнгрин"), Марта ("Фауст") и др. Одна из выдающихся представительниц рус. вок. школы, Л. обладала сильным голосом большого диапазона и ярким драматич. дарованием. Талант е„ высоко ценили современники. Оставив сцену (1873), Л. вела широкую концертную деятельность в России и за границей. В 1874 отправилась в необычное для того времени кругосветное путешествие, выступая с огромным успехом в Сибири, на Дальнем Востоке, в Китае, Японии, Сев. Америке. Летом 1879 совм. с М. П. Мусоргским совершила концертное турне по югу России. Была замечат. интерпретатором рус. нар. песен, произв. совр. рус. композиторов, особенно Мусоргского, имя к-рого в то время было мало известно. Л. вела также педагогич. работу; преподавала в муз. школе, организованной ею в 1880 совм. с Мусоргским в Петербурге, и в театр. уч-ще в Москве (1888-92). Среди е„ учеников - А. М. Додонов, В. П. Шкафер и др. Л.- автор "Воспоминаний" ("Исторический вестник", 1891, янв.-апр.). Лит.: Я к о в л е в В. В., Д. М. Леонова, М.- Л., 1950; М. П. Мусоргский. К 50-летию со дня смерти. 1881-1931. Статьи и материалы, М., 1932; Финдейзен Н. Ф. [собрал и изд. 1, Полное собрание писем Михаила Ивановича Глинки, [т.1-2], СПБ, 1907; Модзалевский В., К биографии Глинки (Несколько неизданных писем), в кн.: Музыкальная летопись. Статьи и материалы. Сб. 3, Л.- М., 1925; Шкафер В. П., Сорок лет на сцене русской оперы. Воспоминания. 1890-1930, Л., 1936, с. 14-38. О. В. ЛЕОНОВА (Л е о н о в а 1-я) (наст. фам.- Э й-з е р и х, по мужу - Шарпантье), Мария Карловна [23.VIII(4.IX).1818-22.VI.1912] - русская артистка оперы (сопрано) и педагог. По национальности немка. Муз. образование получила в Риге - у отца, капельмейстера и композитора К. Эйзериха, и в Петербурге - у К. А. Кавоса. Впервые выступила на оперной сцене в 1835 в Петербурге, после чего была принята в Мариинский т-р. До 1842 выступала в операх гл. обр. зарубежных композиторов. Партии: Алиса ("Роберт-Дьявол" Мейербера), Адель ("Семирамида" Россини) и др. С 1842 Л. пела в моек. Большом т-ре, где дебютировала в партии Антониды ("Иван Сусанин"), была первой исполнительницей этой роли в Москве. Здесь же исполнила партии Зори, Надежды ("Сон наяву, или Чурова долина". "Аскольдова могила" Верстовского), Нормы (о. п. Беллини), Розины и др. С 1847 гастролировала в Европе, с 1866 занималась педагогич. деятельностью, гл. обр. в России. Лит.: Яковлев В., Московская оперная сцена в сороковых годах, в сб.: "Временник Русского театрального об-ва", 1924, ј l; M. К. Леонова - первая "Антонида" в Москве, "Русская муз. газета", 1904, ј 19-20, 9 мая. А. Ив. ЛЕОНТЬЕВ, Леонид Сергеевич [28.111(9.IV). 1885-6. VI. 19421 - русский советский артист балета и балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1932). В 1894- 1903 учился в Петерб. театр. уч-ще (педагоги П. К. Карсавин и Н. Г. Легат). После окончания уч-ща в 1903 успешно дебютировал в Мариинском т-ре. В 1909-10 принимал участие в "Русских сезонах за границей". Л.первый исполнитель партии Арлекина в балете M. M. Фокина "Карнавал". Среди др. партий: Петрушка ("Петрушка"), Иванушка ("Кон„к-Горбунок" Пуни), Гаспар ("Пламя Парижа"), Эстеван ("Лауренсия") и др. Л. был виртуозным танцовщиком и талантливым пантомимистом. Выступал и в драм. спектаклях Ленингр. т-ра им. Пушкина-играл Счастливцева; Расплюева ("Свадьба Кречинского") и др. Ставил танцы в операх и драматич. спектаклях. С 1911 преподавал в Балетном уч-ще. Среди учеников Л.- Б. В. Шавров, M. А. Дудко, В. И. Вайнонен, А. В. Лопухов,А. Я. Шелест и др. Деятельность Л. способствовала воспитанию нового поколения советских танцовщиков, становлению советского исполнительского стиля. Лит.: Борисоглебский M. В. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 2, M.- Л., 1939. Л. И. ЛЕОНТЬЕВ, Петр Иванович [23.VI(5.VII). 1883- 22.X.1951] -русский советский актер. Нар. арт. РСФСР (1949). В 1905 окончил школу-студию МХТ и стал актером т-ра Студии МХТ под рук. Станиславского. После закрытия этой Студии уехал в провинцию, работал в Киеве в Т-ре Соловцова, Екате-ринодаре и др. Исполнял преим. характерные роли, придавая им драматич. окраску. В Москве Л. играл в Т-ре Незлобина, Т-ре Корша. В 1935-37 Л.- актер Ростовского-на-Дону т-ра, с 1938- Малого т-ра. Творчество Л. отличалось остротой и обобщ„нностью формы, силой чувств. Образы отрицат. персонажей, созданных Л., были исполнены сарказма, беспощадной обличительности. Роли: Театр Корша - Робеспьер ("Смерть Дантона" Бюхнера), Дон-Кихот ("Освобожд„нный Дон Кихот" Луначарского), Александр I (о. п. Чижевского), Т-р им. МОСПС- Байкалов ("Гордость" Гладкова); Ростовский т-р - профессор Черных ("Слава" Гусева), Сиплый ("Оптимистическая трагедия"), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Келлер ("Очная ставка" бр. Тур и Шейнина); Малый т-р-Кривонос ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Рощин ("Волк" Леонова), Монахов ("Варвары"), Гайдар ("Фронт" Корнейчука), Шпур-ре ("Нашествие"), Коршунов ("Бедность не порок"), Грин„в ("Московский характер" Софронова, Гос. пр. СССР, 1949), кардинал Бирич ("Заговор обреч„нных" Вирты, 1949) " ДР. Бал. ЛЕбНТЬЕВ, Яков Леонтьевич [25.XII.1889 (6.1. 1890) -14.1.1948] - русский советский театральный деятель, администратор. В 1907 учился в драм. школе M. И. Морской (Одесса). С 1908- актер и администратор в т-рах Кишин„ва и Киева. В 1913 окончил Коммерческий ин-т в Киеве. С первых лет Сов. власти Л. принимал активное участие в организации новых сов. театр. коллективов на периферии. В 1922-26 был директором Рус. и Тат. т-ров в Симферополе. В 1926-32 - директор Студии Малого т-ра, в 1933-34-пом. директора МХАТа, с 1934 Л.- зам. директора Большого т-ра и директор его филиала. С. Г. ЛЕОНХАРД (Leonhard), Рудольф (27.X.1889- 19.Х1Г.1953) - немецкий поэт, писатель и драматург. Представитель левого крыла экспрессионизма, Л. впоследствии, борясь за гуманизм и социализм, приш„л к реализму. В 20-е гг. сотрудничал в левых экспрессионистских журналах. В 1919 участвовал в основании 1-го Пролетарского т-ра в Берлине. В 1927 переселился во Францию. В 1939 был интернирован, бежал из лагеря и участвовал во франц. Движении Сопротивления. В 1950 вернулся в Берлин. Л.-автор ряда антимилитаристских и антифашистских пьес: "Преддверие ада" (1916), "Парус на горизонте" (1925) - посв. Сов. Союзу, "Современная трагедия" (1926), "Плот Медузы" (1929), "Анонимные письма" (1931), "Сновидение" (1933), "Фюрер и К " (1936). Пьесы Л. почти не ставились; исключение составляют "Заложники" (1941) - пьеса о франц Сопротивлении, пост. в 1945 во Франции, затем в 1947 в "Хеббель-театре" и др. Лит.: R. Leonhard erzahlt, Lpz , 1955, К о se h W Deutsches Theater-Lexikon, Bd 2. Es. l ], 1960, с. 1216. Зин. П. "ЛЕОПОЛЬДШТАДТТЕАТР" (Leopoldstadttheater) - австрийский театр. Старейший демократич. т-р Вены. Был открыт в 1781 в предместье Леопольда, когда привилегию на постоянные спектакли получила одна из странствующих трупп под руководством К. Мари-нелли. Премьером т-ра в эти годы был актер К. Ла-рош - создатель образа Кашперля (муз. комедии с участием Кашперля шли в "Л." в конце 18 - начале 19 вв.). В "Л." ставились оперы Моцарта и Гайдна, балетные спектакли. Разнообразие репертуара "Л." в значит, мере определялось особенностями развития австр. театр. культуры, в к-рой драм. и муз. иск-ва были тесно взаимосвязаны. В нач. 19 в. т-р ставит пьесы А. Бейерле, А. Глейха и К. Мейсля, развивавшие традиции нар. комедии и бытового фарса, ? 1817-36 в "Л." работал крупнейший драматург и актер Ф. Раймунд, с 1831 - И. Нестрой. В эти годы "Л." был наиболее популярным т-ром Вены. Здесь выразились демократические тенденции т-ра Австрии 18-нач. 19 вв. В труппе работали актеры И. Шустер, В. Шольц, Т. Кронес. В 1847 здание т-ра было перестроено и он получил наименование "Карлстеатр" по имени антрепрен„ра К. Карла. Л. Лоб.
|