|
ОЛДРИДЖ (Aldridge), Айра (ок. 1805, Нью-Йорк,- 10.VIII.1867, Лодзь) - амер. актер. Родился в негритянской семье. С юных лет увлекался т-ром. Начал выступать в 1820-х гг. на сцене небольшого любительского негритянского т-ра в Нью-Йорке. После разгрома этого т-ра расистами сопровождал Э. Кина в его амер. гастролях, вместе с ним выехал в Лондон. В 1826 дебютировал на сцене лондонского т-ра "Ройялти" в роли Отелло, сразу же завоевав горячую симпатию зрителей. Гастролировал в англ. и ирл. провинции; выступал в спектакле "Отелло" с Ч. К ином. Вернувшись в Лондон, работал в т-рах "Ковент-Гарден", "Лицеум" и др. Преследования расистов вынудили О. в 1830-х гг. уехать из Англии. В 1850-х гг. О. совершил длит. гастрольную поездку по странам Европы, имел большой успех; триумфальный при„м оказали ему в России в 1858 и последующие годы представители передовой рус. интеллигенции, в т. ч. актеры М. С. Щепкин, П. М. Садовский, А. Е. Мартынов, поэт Т. Г. Шевченко и др., к-рые сочувственно относились к аболиционистскому движению в США, перекликавшемуся с антикре-постнич. настроениями в России, чествовали в О. не только выдающегося артиста, но и великого сына угнет„нного негритянского народа. О. был первым амер. актером, завоевавшим всемирную славу исполнением шекспировских ролей. Общепринятой романтически приподнятой, условной трактовке шекспировских образов он противопоставил жизненную правдивость, истинно шекспировскую мудрость и глубину. О. играл почти во всех трагедиях Шекспира. Роль Отелло была ему наиболее близка; в исполнении О. этот образ олицетворял собой негритянский народ, отстаивавший сво„ человеческое достоинство, равноправие, свободу. О. ярко раскрывал перед зрителем титаническую силу темперамента Отелло и вместе с тем его доброту, простодушие, мягкосердечие. актер-реалист, О. неизменно стремился к всесторонней сценич. характеристике своих героев. Так, например, Шейлок в его исполнении был не только скупцом и стяжателем, но и нежным отцом и несчастным человеком, олицетворявшим собой преследуемый народ. Выдающейся была его трактовка образов короля Лира, Макбета; Аарона ("Тит Андроник" Шекспира). С успехом играл также в пьесах др. авторов: Мунго ("Висячий замок" Бикерстафа) и др. Пламенный темперамент и живая эмоциональность сочетались у О. сточным самоконтролем; актер превосходно владел голосом, мимикой. О. был талантливым режиссером; он логично и просто объяснял актерам содержание роли, создавал интересные и разнообразные мизансцены, ярко и глубоко раскрывал авторский замысел. О. обогатил про-винц. рус. т-р пост. Шекспира и исполнением шекспировских ролей, опытом серьёзной творч. работы над пьесами. За сво„ .иск-во заслужил прозвище "африканского Росция". Был избран поч„тным чл. академий в России и Австрии. Лит.: ДурылинС.Н., Айра Олдридж (Ira A Id ridge), М.-Л., 1940. К. Б. ОЛДРИЧ (Aldrich), Луис (Лайон) (1.Х.1843-17. VI. 1901) - амер. актер. В детстве завоевал славу вундеркинда исполнением ролей Ричарда III, Макбета, Шейлока. Выступал под разными псевдонимами; молодой Мозэс, Кин, Огайский Росций. В 1858 появился на сцене под именем О. Пять лет играл в т-ре "Марш Плейерс" в Сент-Луисе. В 1863-66 О.-ведущий актер т-ра в Сан-Франциско, 1866-72-бостонского т-ра "Му-зеум", в 1873-74- т-ра "Арч-стрит" в Филадельфии. По манере исполнения был романтич. актером. В 1879 в т-ре "Юнион Сквер" (Нью-Йорк) сыграл свою лучшую роль - Джо Сондерса в пьесе "Мой партн„р" Кэмпбел-ла. Много лет гастролировал по США, исполняя роли Ричарда III, Макбета, Шейлока и др. В 1897 был избран президентом актерского фонда США. Лит.: HornblowA., A history of the theatre in America..., Phil., 1919. Ю Г ОЛДФИЛД (Oldfield), Анн (1683-23.X.1730) -англ. актриса. Первая роль, о к-рой сохранились сведения в прессе,- Алинда в переделке Дж. Ванбру пьесы Бомонта и Флетчера "Паломник" (1700, т-р "Друри-Лейн", Лондон). Сценич. жизнь О. связана в основном с т-ром "Друри-Лейн". К. Сиббер, увидев О. в роли Леоноры ("Сэр Кортлей Кайс" Крауна, 1703), оценил е„ большой талант и предложил сыграть роль леди Бетти Модиш в своей пьесе "Беззаботный муж" (1704). О. обладала прекрасными внешними данными, ч„ткой дикцией. О е„ игре писали драматурги Дж. Фаркер, Г. Филдинг, Дж. Томпсон. Среди ролей: Сильвия ("Офицер-вербовщик" Фаркера, 1706), Андромаха ("Несчастная мать" Филлипса по Расину, 1712), Марсия ("Катон" Аддисона, 1713), Джейн Шор ("Трагедия Джейн Шор" Роу, 1714), Клеопатра ("Цезарь в Египте" Сиббера, 1724), леди Таунлей ("Рассерженный муж" Ванбру, 1728), Калиста ("Кающаяся грешница" Роу, 1730), Софонисба (о. п. Томпсона, 1730), леди Брют ("Рассерженная жена" Ванбру, 1730,- последнее выступление О. на сцене). Лит.: Е g е г t о n W., Faithful memoirs of the life, amours and performances of Mrs. A. Oldfield, L., 1731; С i b b е г С., An apology for the life of Mr. Colley Cib-ber, comedian, L., 1740; Robins E., Palmy days of Nance Oldfield, L., 1898; его же, Twelve great actresses, L., 1900. Ф.К.. ОЛЕЙНИЧЕНКО, Галина Васильевна (р. 23.11. 1928) - рус. сов. артистка оперы (лирико-колоратур-ное сопрано). Нар. арт. РСФСР (1964). Род. в семье колхозника. Рано обнаружила выдающееся муз. дарование. В 1953 окончила Одесскую консерваторию (по классу пения Н. А. Урбан). Дебютировала в 1952 на сцене Одесского т-ра оперы и балета (в партии Джильды), где работала до 1955. В 1955 О. - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко, с 1957 - солистка Большого т-ра. Мягкая кантилена, точная интонация, сочетающиеся с красивым тембром голоса, позволяют О. создавать поэтичные женские образы в совр. и классич. операх: Настя ("Семья Тараса" Кабалевского), Ольга ("Повесть о настоящем человеке" Прокофьева), Зинка ("Судьба человека" Дзержинского), Лена ("Октябрь" Мурадели), Антонида, Людмила ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Волхова, Царевна-Лебедь ("Садко", "Сказка о царе Салтане"), Марфа ("Царская невеста"), Иоланта, Снегурочка, Виолетта, Розина и др. Гастролировала во мн. городах Сов. Союза, в странах нар. демократии, а также в Англии, Франции, Греции, Голландии и др. Лауреат Всесоюзного и международных конкурсов вокалистов. Вед„т активную концертную деятельность. Лит.: СкороходовГ., Мировая слава Галины Олей-ниченко, "Комс. правда", 1957, 26 октября, N 255; Семенова И., По„т Галина Олейниченко, "Огон„к", 1959, ј 16; ДолгополовМ., Виолетта из села Граденицы, "Неделя", 1960, 13-19 марта. Г. Ш. ОЛЕКА, Пятрас Мотеевич [р. 28.X(9.XI).1895] - литов. артист оперы (бас), режиссер, педагог. Засл. деят. иск-в Лит. ССР (1955). Пению учился в Москве, в студии Н. П. Миллера. Позднее совершенствовался в Италии и Франции. Режиссуре обучался у А. А. Санина, а также у своего брата А. Олека-Жилинскаса. В 1920 участвовал в первом спектакле проф. литов. обоснование. Жизненная достоверность, социальная на-полненность сочетались в иск-ве О. с поисками яркой театральности, выразительности сценич. формы. В 1937 О. вступил в моск. Т-р им. Моссовета, затем переш„л в Моск. т-р им. Ленинского комсомола. С 1942 - снова в труппе Т-ра им. Моссовета. Среди ролей О.: Крутицкий ("На всякого мудреца довольно простоты"), Бородин ("Страх" Афиногенова), Прокурор ("Закон Ликурга" по Драйзеру), Диде-рихс ("Порт-Артур" Никулина), Мир-Али ("Апшеронская ночь" Никитина), доктор Ранк ("Нора", 1939), Антипа Зыков ("Зыковы", 1940), Гулиашвили ("Парень из нашего города", 1941), Мартынов ("Особое мнение" Марьямова и Клебанова), Джексон ("Младший партн„р" Пер-венцева), Филиберт ("Забавный случай" Гольдони), Неизвестный ("Маскарад"), Яго (1944). Гос. пр. СССР (1951). И. Сол. ОЛЕНИН, Петр Сергеевич (1874-28.1.1922) - рус. артист оперы (баритон) и режиссер. Будучи студентом медицинского ф-та Моск. ун-та, обучался пению. В 1898-1900 пел в Моск. частной рус. опере, в 1900-03- в Большом т-ре, 1904-15 - в Оперном т-ре Зимина, где работал также режиссером (с 1907 - гл. реж.). Пост.: "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера, "Золотой петушок" (обе 1909), "Снегурочка" (1910); "Луиза" Шарпантье (1911), "Хованщина"; "Садко" (обе 1912), "Млада" Римского-Корсакова, "Дон Жуан" Моцарта (обе 1913) и др. В 1915-18 был режиссером Большого т-ра. Пост.: "Гугеноты" (1915); "Оле из Нордланда" Ипполитова-Иванова, "Царская невеста" (обе 1916) и др. В сезоны 1918-20 и 1920-21 работал в Петрогр. т-ре оперы и балета. В 1921 уехал за границу. Не обладая выдающимися вок. данными. О., благодаря своему большому драматич. таланту, создавал яркие сценич. образы.Исполнял гл. обр. характерные партии: Писарь ("Майская ночь"), Рангони ("Борис Годунов"), Петр ("Вражья сила" Серова), Судья ("Вертер"). Известен также как исполнитель партии Бориса Годунова. О. был одним из крупнейших рус. оперных режиссеров, способствовавших утверждению реалистич. иск-ва на рус. оперной сцене. Лит.: Держановский В. Л., П. С. Оленин. Некролог, "Жизнь", 1922, ј 2. ОЛ‚НСКАЯ, Евгения Никитична (1900-20.V. 1959) - азерб. сов. актриса. Нар. арт. Азерб . ССР (1949). По нац. русская. Зная с детства азерб. яз., О. в 1913 вошла в состав азербайджанской драматической передвижной труппы и стала одной из первых актрис нац. т-ра. В 1918- 1919 работала в муз.-драматич. труппе бр. Гаджибе-ковых. Обладая вок. данными, исполняла партии: Ася, Санам ("Аршин мал алан", "Не та, так эта" Уз. Гаджибекова). В 1922- 1925-актриса Азерб. сатир-агиттеатра, с 1925 - Театра им. Азизбекова. О. находила для своих сценич. образов яркую характерность, ей были близки цельные, волевые натуры. Роли: Рена и Хумар ("Иб-лис" и "Шейх Санан" Джавида), Солмаз, Гюлюш, Гюльтекин ("Невеста огня", "Севнль", "Ай-дын" Дж. Джабарлы), Офелия; Мария Антоновна ("Ревизор"), Амалия ("Разбойники"), Дунька ("Любовь Яровая" Трен„ва). Н. X. ОЛ‚ША, Юрий Карлович (3. III. 1899- 10.V. I960)рус. сов. писатель, драматург. Первая пьеса О. "Заговор чувств" (1929, Т-р им. Вахтангова) написана по мотивам его романа "Зависть". Следующая пьеса О. "Список благодеяний" (1931, Т-р им. Мейерхольда). О. привлекала проблема поисков старой интеллигенцией места в новой социалистич. действительности. Для его творчества характерно стремление противопоставлять романтич. восприятие жизни земному прозаич., рационалистич. мироощущению. Симпатии автора раздваивались между героями-рационалистами, людьми, олицетворяющими в его пьесах новый социалистич. мир, и людьми из прошлого, к-рых он наделял тонкой чувствительностью, духовным богатством. О. инсценировал свою повесть-сказку "Три Толстяка" (1930, 1961, МХАТ) и роман Достоевского "Идиот" (1958, Т-р им. Вахтангова). В 1935 композитор В. А. Оранский написал одноим. балет на сюжет сказки "Три Толстяка", в 1956 В. И. Рубин написал на этот же сюжет оперу. Соч.: Избранные соч., М., 1956; Список благодеяний, М., 1931; Из литературных дневников, в кн.: Литературная Москва, сб. 2, М., 1956. Лит.: Г у р в и ч А., Три драматурга: По годин, Ол еша, Киршон, М., 1936; Островский Ю., Проблема интеллигенции в творчестве Юрия Олеши,"Литературный критик", М., 1934, .ј 2. К. Р. ОЛИВЬЕ (Olivier), Лоренс (р. 22.V.1907) - англ. актер и режиссер. Образование получил в Оксфордском ун-те. актерскому иск-ву учился у Э. Фод-жерти. Дебютировал в 1922 в г. Стратфорде-он-Эйвон в роли Катарины ("Укрощение строптивой"; в спектакле были заняты только мужчины). В 1926-1928 играл в "Бирмингемском репертуарном т-ре", затем в разл. т-рах Лондона и Нью-Йорка. С успехом исполнял роль Ан-тони Кавендиша в пьесе Э. Фербер и Дж. Кауфмана "Ти-этр Ройял" (1934, т-р "Лирик", Лондон). В 1935 вместе с Дж. Гилгудом играл в "Ромео и Джульетте" ("Нью тиэтр") попеременно в ролях Ромео и Меркуцио. В 1937 О. впервые выступил на сцене т-ра "Олд Вик", куда он неоднократно возвращался, а в-1944-49 возглавлял этот т-р (совм. с Р. Ричардсоном и Дж, Барреллом). О,-один из лучших исполнителей ролей шекспировского репертуара: Гам-'лет, Ричард III; Хотспер ("Генрих IV"), король Лир; Антоний ("Антоний и Клеопатра"), Макбет; Тит Андроник и Кориолан (о. п.). Сценич. образы О. героичны и благородны. Его Кориолан - возвышенный и гордый трагич. герой, человек большого ума, высоких моральных качеств, сознающий свою исключительность. Отсюда его презрение к окружающим и грубоватое высокомерие. Макбет О.- духовно сильный человек, отважный воин, но пришедший по пути преступлений и тирании к внутренней опустош„нности. Исполнение роли Гамлета характеризует О. как актера большой мысли. В противовес актерам-декадентам, подч„ркивающим духовную раздвоенность Гамлета, О. стремится раскрыть в образе Гамлета внутр. цельность человеч. личности, способность мужественно переносить невзгоды, преобладание действенного начала над рефлексией. Др. роли: Эдип ("Царь Эдип" Софокла), сэр Пптср. Пуфф ("Школа злословия", "Критика" Шеридана), Пуговичник ("Пер Гюнт"), Арчи ("Комедиант" Осборна), Беранже ("Носороги" Ионеско), Астров ("Дядя Ваня") и др. Работает и как режиссер. Среди пост.: "Ромео и Джульетта" (1940, "51 стрит-тиэтр", Нью-Йорк), "На острие ножа" Уайлдера (1945, т-р "Финикс", Лондон), "Король Лир" (1946, "Олд Вик"); "Школа злословия" Шеридана (1949, там же), "Антигона" Ануя (1949, .там же),. "Предложение" Чехова (1949, там же). В 1962-63 руководил т-ром "Чичестер фестивал". С 1963 О. руководит вновь организованным т-ром (Национальный т-р) в помещении "Олд Вик", где пост. "Гамлета". Гастролировал в США, Франции, Австралии, Новой Зеландии. С 1930 выступает в кино как актер и режиссер. Лит.: 18 а г k е г F., The Oliviers, L., 1953. ф f{. ОЛИМПИАДА НАЦИОНАЛЬНЫХ ТЕАТРОВ (Всесоюзная олимпиада театров и искусства народов СССР) (по имени древнегреч. состязаний в г. Олимпии) - смотр театр. иск-ва народов СССР; явился первым показом нац. искра республик СССР. Проходил с 15 июня по 11 июля 1930 в Москве. В О. н. т. приняли участие 16 т-ров. Среди них: Т-р им. Руставели (Грузия), Первый гос. т-р (Армения, ныне Т-р им. Сундукяна), тюркский Художеств. т-р (ныне Т-р им. Азизбекова, Азербайджан), узб. Т-р им. Хамзы, Узб. муз. т-р, Туркм.т-р, Первый Белорус. т-р (ныне Т-р им. Я. К у палы), Белорус. евр. т-р, Тат. акад. т-р драмы, Башк. т-р, латышская студия "Скатувэ" (Москва), Ленингр. ТРАМ и др. Помимо т-ров, в олимпиаде участвовали муз. и хореографич. ансамбли. Всего в О. н. т. участвовало 1014 чел., показано 30 спектаклей. Лучшими спектаклями жюри признало: "Ламара" по В. Пшавела и "Анзор" Шаншиашвили (Т-р им. Руставели), "Глухой" Бергельсона и "Овечий источник" (Гос. евр. т-р БССР), "Гута" Кобеца и "Междубурье" Курдина (Первый Белорусский т-р), "Плавятся дни" Львова и "Целина" Львова и Горбен-ко (Ленингр. ТРАМ), "Халима" Зафари (Узб. муз. т-р). "ОЛЙМПИК" (Olympic Theatre) - англ. т-р. Осн. в Лондоне. Здание т-ра было построено в 1805 Ф. Астли и открыто в 1806 под назв. "Астлис мидлсекс амфитиэтр", затем переименовано в "Олимпик павильон". В здании т-ра выступали драматич., оперные и балетные труппы. В 1813 здание было продано актеру Р. Эллистону, к-рый назвал его "Малый Друри-Лейн". На его сцене дебютировал Э. Кип. В 1819 Эллистон возглавил т-р "Друри-Лейн", а "О." продал в 1824 Дж. Скотту, к-рый наводнил репертуар мелодрамой. В 1831 т-р переш„л к Л. Э. Вестрис. В е„ труппе были Дж. Листон, М. Фут, Дж. и С. Гловер, Дж. Блэнд, Ч. Мэтъюс (вспослед-ствии муж Вестрис). В репертуар т-ра вошли фарсы, комедии, бурлески, сочин„нные гл. обр. Дж. План-ше. Вестрис снизила цены на билеты. Т-р приобр„л популярность. В 1839 Вестрис и Мэтьюс перешли в т-р "Ковент-Гарден". В 1848 "О." возглавил агент страховой компании В. Уотс. В 1853-57 т-ром руководил А. Виган (выступали актеры Ф. Робсон, Ф. Стерлинг, С. Эмери, Дж. Вайнинг, Ф. Маскелл), в 18571364 - Ф. Робсон, а в 1864-68 - X. Виган. Неск. лет в т-ре играли X. Невилл и К. Терри. В репертуар входили пьесы "Воды вс„ ещ„ текут глубоко" (1855), "Досрочно освобожд„нный" (1863), "Раб" (1865) Тейлора, мелодрамы и фарсы. В 70-х гг. т-ром руководили Б. Уэбстер, А. Кавендиш, У. Барретт и др. Среди спектаклей: "Маленькая Эмили" (1869) и "Нелл, или Лавка древностей" (1870) Холлидея по Диккенсу, "Женщина в белом" (1871) и "Новая Магдалина" (1874) по Коллин-зу, "Евгений Онегин" Чайковского (1891). В 1895 англо-амер. синдикат пост. в этом здании пьесу Дж. Коллингема "Путь паломника" с вставным балетом. В 1899 т-р закрылся. Ф. К. "ОЛЙМПИКО", "Олимпийский театр" (Teatro Olimpico),- театр. здание в Италии. Построено в 1580-85 в Виченце по проекту выдающегося итал. арх. А. Палладио (закончено В. Скамоцци). Один из лучших памятников театр. зодчества эпохи Возрождения. Открыто в 1585 спектаклем "Царь Эдип" Софокла. В планировке т-ра получили выражение осн. принципы архитектуры Палладио-строгая симметрия фасада и плана, акцентированная центр, ось, обилие лоджий и портиков, создающих пространств, эффект. Палладио придал залу полуовальную форму (овал раздел„н по большой оси). Зал состоит из амфитеатра с оркестром и просцениума со сценой. Просцениум представляет собой прямоугольную площадку (разм. 21,1 м на 6,55 м), огражд„нную с тр„х сторон скеной (высота 11,48 м). Через центральную арку и прол„ты в скене открывается вид на постоянную архитектурную декорацию "идеального города". Фасад ске-ны расчлен„н карнизами на три части, украшенные колоннами, пилястрами, нишами, скульптурой. Общая вместимость "О." - ок. 1000 мест. Т-р предназначался для исполнения античных трагедий и пост. парадных спектаклей. В наст.время "О."-театр-музей, к-рый используется для концертов и спектаклей. Лит.: Уманский Н.Г., Эволюция архитектуры театра, в сб.: Проблемы архитектуры, т. 2, кн. 2, M., 1937; Олимпийский театр в Виченце, в кн.: Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. Мокульско-го, т. 1, 2 изд., M., 1953; Francheschini G., Teatro Olimpico del Palladio, Vicenza, 1933; Ni esse n C., Das Biihnenbild, Lfg. 1-5, Bonn, 1924-1927 (Atlas). B Мюл ОЛТХАУС (Althouse), Пол (р. 2.XII.1889) -амер. артист оперы (тенор). Учился в Нью-Йорке. В 1913 дебютировал на сцене т-ра "Метрополитен-опера" в роли Самозванца в первой амер. пост. "Бориса Годунова". Участвовал в премьерах амер. опер: "Мад-далена" Херберта (1914), "Кентерберийские паломники" де Ковена (1917), "Легенда" Брейля (1919). Первый амер. исполнитель партии Тристана ("Тристан и Изольда" Вагнера, 1920). В„л педагогич. деятельность. Партии: Зигмунд, Зигфрид, Вальтер ("Кольцо Нибелун-га", "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Оберон (о. п. Вебера). Гастролировал в Австралии, Германии, Швеции. ОЛУФСЕН (Olufsen), Кристиан (20.I.1763-19.V. 1827) - дат. драматург. По профессии уч„ный-экономист, с 1815 - профессор Копенгагенского ун-та. Автор либретто пародийной оперы "Йохум и Марен" (1792) и комедий "Кубышка" (1793, Королевский т-р) и "Цепи из роз" (1809, там же), явившихся переходным этапом между сатирич. комедиями Хольберга и дат. классич. водевилем 1-й пол. 19 в. Комедия "Кубышка", в к-рой реалистически, с вес„лой и злой иронией изображена среда богатых землевладельцев, прочно вошла в репертуар дат. т-ров. Лит.: В i l l e s k o v-J a n s e n F., Danmarks digtekunst, bog 2, Kbh., 1947; Hansen P., Den danske skuelplads, bd l, Kbh, [1889 ]. Вл. M. ОЛЬХОВСКИЙ, Виктор Родион ович (1895-1935)- рус. сов. актер. Засл. арт. Республики (1932). Творч. деятельность начал в провинц. т-рах. С 1921 - актер Малого т-ра. Первые роли: Правдин ("Недоросль"), Квазимодо ("Собор Парижской богоматери" по Гюго). Яркий темперамент, психологич. глубина образов вскоре выдвинули О. в число ведущих актеров Малого т-ра. О. принадлежит заслуга первого воплощения в Малом т-ре героев сов. драматургии. Он играл Ивана Козыря ("Иван Козырь и Татьяна Русских" Смолина), Краузе ("Бойцы" Ромашова), Морозко ("Разгром" по Фадееву), Хомутова ("Огненный мост" Ромашова). Исполнил роль поручика Ярового в первой пост. пьесы Трен„ва "Любовь Яровая" (1926). Роли в классич. драматургии: маркиз Поза ("Дон Карлос"), Лейстер ("Мария Стюарт"), Миловидов ("На бойком месте"), Михаил Скроботов ("Враги"), Беркутов ("Волки и овцы"). Я. Рос. ОЛЬШЕВСКАЯ, Галина Сергеевна (р. 29.XI. 1898) - укр. сов. актриса. Нар. арт. УССР (1957)с Чл. Коммунистич. партии с 1951. Проф. актерскую деятельность начала в 1915. До 1930 работала в передвижных укр. т-рах. В 1930-41 и с 1946 - в Черниговском т-ре им. Т. Шевченко. О. созда„т образы сильных, властных женщин. Наряду с драматическими успешно играет и комедийные роли. Роли: Мотылькова ("Слава" Гусева), Дунька ("Любовь Яровая"), Варвара ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука), Анна Золота ренко ("Навеки вместе" Дмитерко), Наталья Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука), Кабаниха ("Гроза"), Пошл„пкина ("Ревизор") и др. С. 3. OMEP (Aumer), Жан Пьер (1776-1833) - франц. артист балета и балетмейстер. Иск-ву танца учился у Ж. Доберваля в Бордо. Дебютировал в 1798 в Парижской Опере в балете "Дезертир". Затем исполнил партию Дон Кихота в балете "Свадьба Гамаша" Лефевра. В 1806 дебютировал как балетмейстер, пост. в парижском т-ре "Порт-Сен-Мартен" балеты: "Женни, или Тайный брак", а также "Два креола" Дарондо. Позднее работал балетмейстером в Лионе, Касселе, Вене, с 1820 - вновь в Париже. Как балетмейстер был последователем иск-ва Доберваля, пропагандировал его де-мократич. и реалистич. тенденции, вопреки аристо-кратич. вкусам публики Парижской Оперы. Возобновил и пост. в новой редакции балеты Доберваля, Коралли и др. балетмейстеров: "Антоний и Клеопатра" Крейцера (1808, Париж), "Телемак на острове Калипсо" (1814, Вена), "Пажи герцога Вандомского" Ги-ровеца (1815, Вена), "Жанна д'Арк" Галленберга (1821, Вена), "Сомнамбула" Герольда (1827, Париж), "Тщетная предосторожность" (1828, Париж); "Манон Леско" Галеви (1830, Париж) и др. Будучи балетмейстером Венского придворного т-ра, преподавал в балетной школе, где в 1817-20 среди учениц была Ф. Эльслер. Лит.: GeoffroyJ.-L., Cours de litterature dramatique, v. 5, 6, Р., 1819-20 (v. 5, р. 281-92, 295-96; v. 6, р. 129- 132). Г. Ш. ОМИАДЗЕ, Александр Асланович (р. 21. VI II. 1904) - груз. сов. актер. Нар. арт. Груз. ССР (1958). В 1926-32 выступал в драм. кружке, был актером в рабочем т-ре при клубе железнодорожников г. Хашури. В 1932-34 работал в Кутаисском драм. т-ре, с 1935-в Т-ре им. Марджанишвили. О.яркий представитель грузинской реалистич. школы, актер большого сценич. обаяния. Созданные им образы проникнуты человечностью, отличаются точностью и своеобразием сценич. рисунка. Среди лучших ролей: Габро ("Сломанный мост" по Чавчавадзе), Беруча ("Царь Ираклий" Готуа), Чон-та ("Отверженный" Важа Пшавелы), Иасе ("Его звезда" Мосашвили; Гос. пр. СССР, 1952), Илья Чавчавадзе ("Цицамури" Нахуцришвили), Георгий ("Солнце м„ртвого" Шатберашвили). Снимается в кино. Лит.: Гугушвили Э.,Джанелидзе Д., Грузинский гос. драм. театр им. Котэ Марджанишвили, Тб., 1958. Я. Э. ОМСКИЙ ТЕАТР - рус. драм. т-р. Один из старейших драм. т-ров Сибири. До 40-х гг. 19 в. проф. т-ра в Омске не было, изредка выступали гастрол„ры. В 50-х гг. существовал острожный т-р, о к-ром писал Ф. М. Достоевский. Первое деревянное театр. здание в Омске было построено купцом Быковым в 1875. В 1876 здесь начала работать проф. труппа. В 1882 вместо сгоревшего деревянного здания построен каменный двухъярусный т-р. Крупную антрепризу в 90-х гг. 18 в. держал П. П. Медведев. Значит, событием в жизни т-ра были гастроли Г. Н. Федотовой (1897). В 1905 инж. Хворинов построил новый (ныне существующий) четыр„хъярусный т-р. Он открылся спектаклем "Ревизор". В 1905-07 в т-ре шли спектакли "На дне", "Мещане", "Дети солнца", "Дачники", "Варвары" Горького, а также пьесы Островского, Л. Н. Толстого, Чехова. В предреволюц. годы в т-ре гастролировали А. А. Яблочкина, М. М. Петипа, В. Ф. Комиссаржевская, К. А. Варламов, П. Н. Орленев. В. Н. Давыдов. С установлением в 1920 Сов. власти в Сибири созда„тся Гос. т-р, куда входили драматич. труппа и оперная труппа (существовали до 1923). В 1923-31 в О. т. выступали разл. драм. труппы (оперная труппа была переведена в Новосибирск). Наряду с классикой и лучшими пьесами совр. авторов-"Шторм"; "Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, "Человек с портфелем" Файко, шли и "кассовые пьесы" - "Осенние скрипки" Сургуч„ва и др. В 1931-36 в т-ре работала труппа под упр. В. Ф. Торского-"2-й Западно-Сибирский т-р", с 1934 наз. "Синтетический т-р". В труппе т-ра были В. Н. Вишнякова, А. Л. Павлова, К. С. Курбатова, А. М. Чупрунова, В. М. Бурэ, И. Я. Орлов, И. К. Че-чет, П. С. Некрасов, И. П. Северов. При т-ре работали колхозный филиал и театр. уч-ще. Были пост.: "Страх" (1931); "Принцесса Турандот" Гоцци (1932), "Мятеж" (1932); "Мой друг" Погодина (1933), "Егор Булычев и другие" (1933), "Волки и овцы" (1934), "Ревизор" (1935); одновременно ставились оперетты - "Прекрасная Елена" Оффенбаха (1934), "Корневильские колокола" Планкета (1935), опера "Сорочинская ярмарка" (1936) и др. Набазе "Синтетического т-ра" в 1936 создан стационарный драм. т-р, к-рый стал называться Омским областным драм. т-ром. Его возглавляли реж.: В. Ф. Торский (1931-37), М. П. Сазонов (1938-40), Л. С. Самборская (1941-48), А. В. Шубин (1949- 1953), Л. М. Меерсон (1954-56), Ю. А. Альховский (1958-63). Этапными в жизни О. т. явились пост. пьес сов. драматургов: "Гибель эскадры" (1934), "Любовь Яровая", "Оптимистическая трагедия" (оба в 1936), "Человек с ружь„м" (1938), "Бронепоезд 14-69" (1939), "Разлом"; "Мой сын" Гергеля и Литовского, "Интервенция" Славина (все в 1941), "Нашествие" (1942), "Обыкновенный человек" (1944) Леонова, "Жизнь в цитадели" Якобсона (1948), "Иркутская история" Арбузова, "Океан" Штейна (оба в 1960), "Два упрямца" Хикмета (1962), ?На диком бреге" по Полевому (1964). Большое место в репертуаре занимают пост.классич. драматургии: "Женитьба Фигаро" (1934), "На дне" (1936), "Васса Железнова" (1939), "Враги" (1941), "Горе от ума" (1947), "Живой труп" (1948), "Отелло" (1951), "Власть тьмы" (1955), "Три сестры" (1960), "Король Лир" (1961), "Варвары" (1962), "Много шума из ничего" (1964). На сцене О. т. впервые пост. пьесы: "Живой ключ" (1955), "Ермак" (1963) Буда-рина, "В старой Москве" Пановой (1958), "Сердца должны гореть" Митрофанова (1958). В труппе т-ра (1964): засл. арт. РСФСР К. Т. Бар-ховская, Б. М. Каширин, В. К. Лукьянов, А. Ф. Теплов, С. В. Филиппов, С. Г. Хлытчиев, гл. худ. Ю. В. Богоявленский. Гл. реж. т-ра (с 1963) - E. P. Хигерович. Лит.: Ландау С. Г., Из истории драматического театра в Омске, Омск, 1950; Романеева И., Гости из Омска, "Театр", 1958, ј 8, с. 103-109. M. Лифш. ОНЕГГЕР (Honegger), Артюр (10.III.1892-27.XI. 1955)-франц. композитор. Первонач. муз. образование получил в Гавре; в 1911-13 учился в консерватории в Цюрихе. Совершенствовался в парижской Консерватории у В. д'Энди, Ш. М. Вид opa и А. Же-дальжа. Уже к концу 1-й мировой войны О. выступил с произв., сделавшими его имя широко известным. В 20-е гг. О. входил в группу "Ш ест„рка", позже-в Нар. муз. федерацию. Опираясь на классич. и романтич. традиции, О. выступал за связь музыки с жизнью. В своих сценич. произв., далеких от традиц. жанровых форм, О. достигает большой простоты и монументальности. Среди соч. О.: сценич. оратории на текст fl. Клоделя "Жанна д'Арк на костре" (1938) и "Пляска м„ртвых" (1940) (обе пост. в Базеле), оратория "Царь Давид" (1921, Мезьер), в к-рых О. творчески претворил классич. традиции Баха и Генделя. Др. произв: О. для сцены: оперы "Антигона" (на текст Ж. Кокто, 1927, т-р "Де ла Монне", Брюссель), "Юдифь" (1926, Монте-Карло), "Приключения короля Позоля" (1930, т-р "БуффНаризьен"), "Орл„нок" по Э. Ростану (совм. с Ж. Ибером, 1937, Монте-Карло); оратория "Голоса мира" (1931), мелодрама "Амфион" на текст П. Валери (1931, т-р "Гранд-Опера"), драм. легенда "Никола де Флю" (1941, Невшатель), оперетта "Крошка Карди-наль" (совм" с Ж. Ибером, 1938, т-р "Буфф-Паризь-ен"); балеты: "Новобрачные на Эйфелевой башне" (совм. с Ж. Ориком и др., 1921, Швед. балет, Париж), "Каток" (1921, там же), "Шота Руставели" (1945, Монте-Карло) и мн. др.; музыка к спектаклям: "Федра" Д'Аннунцио (1926" т-р "Костанци", Рим), "Саул" Жида (1922, т-р "Вь„ коломбье", Париж), "Лилюли" Роллана (1923, т-р "Ap e аксьон", Париж) и др. Особое место в творчестве О. занимает музыка, к-рую он создал в 1936, примкнув к движению Нар. фронта: музыка для массовых представлений рево-люц. пьес Р. Роллана "14 июля" (1936) и "Свобода". В эти годы О. написал ряд массовых песен для рабочих хоров. О.-автор ряда соч. в др. жанрах. Соч.: Je suis'compositeur. P., 1951 (в рус. пер.- Я - композитор, М., 1963); Nachgelassene Schriften, Z., 1957. Лит.: Глебов И. (Асафьев Б.), Французская музыка ii ее современные представители, в кн.: Шесть (Новая франц. музыка). Сб. статей. Л., 1926, с. 25-51; Шнеерсон Г., Французская музыка XX века, М., 1964; ДюменильР., Современные французские композиторы группы "Шести", пер. с франц., Л., 1964; T a p p о l e t W., Arthur Honegger, Z -Lpz., 1933; 2 ed., Neuchatel, 1957; Claudel P.[e. a.]. Arthur Honegger, P., 1943; Gerard C., Arthur Honegger, Brux., 1945; Bruyr J., Honegger et son oeuvre, P., 1947; D e l a n n o y M., A. Honegger, P., 1953; Matter J., Honegger, ou la quete de joie, Lausanne, 1956. Ал, М, ОНЕГИН (Onegin), Сигрид (1.VI.1891-16.VI. 1943) - норв. артистка оперы (альт, затем меццо-сопрано). Жена рус. пианиста Е. Онегина. С 15 лет училась пению во Франкфурте-на-Майне и Мюнхене; совершенствовалась в Милане. С 1911 выступала в концертах. В 1912 дебютировала в Штутгарте в роли Кармен, пела в Гор. т-ре. Выступала в Мюнхене (1919- 1922), Нью-Йорке ("Метрополитен-опера", 1922-26), Берлине (1926-35). Голос О. отличался выразит, тембром, был ровным во всех регистрах. Певица обладала тонким вкусом. Партии: Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Фрика, Ортруда, Брангена ("Валькирия", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера), Азучена ("Трубадур"), Амнерис и др. Лит.: Penzoldt F., Sigrid Onegin, Magdcburg 1939. 0'НИЛ, неправ.-0'Н e й л (O'Neill), Юджпн(16.Х. 1888, Нью-Йорк,-27.XI.1953, Бостон) -амер. драматург. Сын ирл. иммигранта Джеймса О'Нила, популярного актера мелодрамы. Воспитывался в католич.духе. Рано отош„л от семьи, переменил много профессий, был клерком, матросом, репорт„ром. Первый сборник пьес "Жажда" и другие одноактные пьесы были изд. в 1914. В эти годы 0'Н. вращается в среде художеств. богемы Нью-Йорка (Гринуич-Вил-ладж), сближается с радикальной мелкобурж. интеллигенцией, проникается идеями анархич. социализма. В 1916 знакомится с Дж. К.Куком, Дж. Ридом и др. участниками труппы "Йровинстаун плейере", где в том же году ставят впервые его пьесу "К востоку, на Кардифф" и др. т. н. "морские" пьесы, ломающие традиц. каноны своей жизненностью. В этих пьесах действуют новые герои - матросы, бродяги, люди из низов. Восьмилетнее сотрудничество с труппой, к-рая наряду с "Вашингтон Сквер плейере" положила начало движению малых театров, благотворно влияло на творчество 0'Н.; оно развивалось в русле критик о-реалистич. направления в лит-ре и иск-ве США (Т. Драйзер, Ш. Андерсон, С. Льюис, К. Сэндберг, Р. Фрост). После пост. пьес "За горизонтом" (1920, т-р Мороско, Нью-Йорк, Пулицеровская пр.) и "Анна Кристи" (1922, т-р "Вандербильт", Нью-Йорк, Пулицеровская пр., 1921) 0'Н. становится ведущим драматургом США. Острой социальной критики 0'Н. достигает в пьесах "Косматая обезьяна" (1922, труппа "Провинстаун плейере", Нью-Йорк), изображающей обесчеловечение личности в капиталистич. об-ве, "Золото" (1921, т-р "Фрейзи", Нью-Йорк), "У всех детей господа бога есть крылья" (1924, т-р "Провинстаун плейхаус", Нью-Йорк), поднимающей проблему расовой дискриминации, "Страсти под вязами" (1924, т-р "Грину ич-Вилладж", Нью-Йорк), где разрабатывается тема собственнических инстинктов, "Марко-миллионщик" (1928, т-р "Гилд", Нью-Йорк) - ироническо-роман-тич. сатира на институты бурж. цивилизации. В стремлении драматически отобразить непрочность обществ, и индивидуального бытия человека 0'Н. постоянно экспериментирует, прибегает к экспрессионистской технике ("Император Джонс", 1920, труппа "Провинстаун плейере", Нью-Йорк; "Косматая обезьяна"), использует маски ("Великий бог Браун", 1925, т-р "Грину ич-Вилладж", Нью-Йорк), вводит хор ("Лазарь смеялся", 1928, т-р "Пасадена плейхаус", Калифорния). 0'Н. испытывает влияние Стриндберга, Ницше, пытается найти прибежище от социальных потрясений в фрейдистском психоанализе, сценически интерпретируя при„мы лит-ры "потока сознания" ("Странная интерлюдия", 1928, т-р "Джон Голден", Нью-Йорк), в "индустриальном" богоискательстве ("Динамо", 1929, т-р "Мартин Бек", Нью-Йорк), католицизме ("Дни без завершения", 1934, т-р "Хенри Миллер", Нью-Йорк). Исходя из теории пси-хологич. детерминизма, (УН. предпринял попытку создать совр. трагедию (драматич. трилогия "Траур к лицу Электре", 1931, т-р "Гилд", Нью-Йорк). В 1936 удостоен Нобелевской пр. Нач. 30-х гг.-период идейно-творч. кризиса, мучит. ясканий; 12 лет СГН. ничего не публиковал. Песси-мистич. настроения отразились в натуралистич. драме-притче "Разносчик льда" (соч. 1938, пост. 1946, т-р "Мартин Бек", Нью-Йорк), где СГН. показал недостижимость счастья и спасительность иллюзий. (УН. возвращается к реализму в семейно-психологич. драме, носящей автобиографич. характер, "Долгий день уходит в ночь" (соч. 1940, пост. 1956, Королевский драм. т-р, Стокгольм, т-р "Хелен Хейс", Нью-Йорк) и пьесе "Луна для обездоленных" (соч. 1943, пост. 1954, Королевский т-р, Стокгольм; 1957, т-р "Бижу", Нью-Йорк). Тяжело больной, 0'Н. в нач. 1953 уничтожил 6 своих пьес историч. цикла "Сказание о собственниках, обокравших самих себя", над к-рым оа работал в 1934-43. Сохранились 2 пьесы "Искра божья" (соч. 1936, пост. 1957, Королевский т-р, Стокгольм; 1958, т-р "Хелен Хейс", Нью-Йорк) и "Дворцы повыше" (соч. 1939, пост. 1962, Королевский т-р, Стокгольм), где с большой силой показано отчуждение личности в процессе капиталистич. накопления. Трагическое в драме 0'Н. возникает на несоответствии идеалов амер. бурж. революции и амер. действительности. Это находит выражение в разладе между стремлением героев к высокому, прекрасному и их реальным бытием. 0'Н. решительно отвергал бурж. самодовольство, лицемерие, идеологию "успеха", был разочарован ходом историч. развития США, но оставался на позициях анархич. индивидуализма. Остро ощущая противоречия совр. капиталистич. цивилизации, распад бурж. сознания, 0'Н. в нек-рых пьесах был склонен мистически толковать власть обществ, и естеств. сил над человеком, делал уступки иррационализму. Отсюда - мрачная окраска его драм, болезненность, тема "безнадежной надежды", к-рая единственно может помочь человеку выстоять в жизненной борьбе. В Сов. Союзе пост.: "Любовь под вязами" ("Страсти под вязами", 1926), "Косматая обезьяна" (1926), "Негр" ("У всех детей господа...", 1929)-в Камерном т-ре; "Анна Кристи" (1925)-в т-ре "Комедия" (ранее Т-р Корша), в филиале Малого т-ра (ранее Т-р им. Сафонова); "Ферма" ("Любовь под вязами")- в Красном т-ре, Ленинград (1927). Соч.: The plays, v. 1-3,N. Y., 1934; The Iceman cometh, N. Y., 1946; A moon for the misbegotten, N. Y., 1952; Long day's Journey into night, New Haven, 1956; A touch of the poet. New Haven, 1959; More stately mansions, New Haven, 1964; в рус. пер.-Любовь под вязами, М.-Л., 1927; Золото, М., 1928; Негр, М.-Л., 1930; Китовый жир; В зоне военных действий, в сб.: Американские театральные миниатюры, Л.-М, 1961. Лит.: Winther S. К., Eugene O'Neill: a critical study, N. Y., 1934; С 1 a r k В. Н., Eugene O'Neill, the man and his plays, N! Y., 1947; L a w s о n J. H., The tragedy of Eugene O'Neill, "Masses and Mainstream", N. Y., 1954, March, p. 7-18; F a 1 k D. V., Eugene O'Neill and the tragic tension jvition). An interpretative study of the plays, New Brunswick, 1958; O'Neill and his plavs four decades of criticism, N. Y., 1961; Gelb A. and В.,'O'Neill, N.Y.,1962; Alexander D., The tempering of Eugene O'Neill, N. Y., 1962. Г. З.
|