Наши партнеры

Драгон мани официальное зеркало лучших игр в 2024 году.
Electra Style Магазин женской одежды в Вологде.

Театральная энциклопедия
(страница 359)


РЕЖИССУРА - см. режиссерское искусство. PE3A КЕМАЛЬ (псевд.- Шахрзад; 1898- 11.IX.1937) - иранский драматург, актер и поэт. В 1918 совм. с С. Нафиси, Г. Фекри, М. Каземи и др. организовал театр. об-во (Тегеран). Драма Р. К. "Зардошт" (1920) рассказывает об основателе древне-иранской религии Заратуштре. Затем написал лирич. драму "Паричехр и Паризад" (1921), пьесу "Мраморная статуя" (1930), в к-рой успешно дебютировал как актер, выступив в гл. роли. Комедия "Доктор прибыл из Европы" (1925) показывает молод„жь, обучавшуюся в Европе. Р. К. принадлежит либретто оперетт "Парване" о жизни и деятельности актера Парване (1927), "Невеста Сасанидов, или Хосров и Ширин" (1932, по поэме Низами), "Жена паши" и др. На темы сказок "1001 ночи" написал пьесы:

"Аббасе, сестра Эмира" (1933), "Тысяча первая ночь" (1931), "Гарем халифа Харун ар-Рашида, или Азиза и Азиза" (1933, по Гюго) и др. Перев„л пьесы О. Уайльда, Мюссе и др.

Лит. (на перс. яз.): Абульгасем Джаннати А т а и, Зендегани ва acape Реза Камаль Шахрзад (Жизнь и творчество Реза Кемаля Шахрзада), Тегеран, 1954; его ж е, Бонйаде немайеш дар Иран (Создание театра в Иране)" Тегеран, 1955. X, Jf.- o,

РЕЗНИЧЕК (Reznicek), Эмиль Николаус (4.V. 1860-2.VIII.1945) - австр. композитор и дириж„р. Учился в ун-те в Граце и в Лейпцигской консерватории. Дирижировал в разл. нем. т-рах. С 1902 жил в Берлине. Известность Р. принесла его опера "Донна Диана" (1894, Нем. т-р, Прага; нов. ред. 1933, Вуп-перталь), к-рая обошла сцены т-ров Германии Опера написана по образцу муз. драм Вагнера, с речитативной трактовкой вокальных партий и большой ролью оркестра; в ней использован испанский фольклор.

Др. оперы: "Орлеанская дева" (1887, Нем. т-р), "Форту-нато" (1889, там же), "Тиль Уленшпигель" (1902, Карлсруэ), "Синяя борода" (1920, Дармштадт), "Сатуала" (1927, Гор. т-р, Лейпциг), неск. одноактных опер.

Лит.: Chop M., E. N. von Reznicek, W., 1920;

Specht R., E. N. von Reznicek, W.. 1923. Ал, М. РЕЗОН‚Р (франц. raisonneur, от raisonner - рассуждать) (устар.)- сценич. амплуа; актер, исполняющий роли рассудочных людей, склонных к рито-рич. декларациям, назидательным сентенциям. Р. обычно высказывает мысли автора по поводу изображаемых в произведении событий, да„т моральные оценки поступкам др. действующих лиц, поучает их. Наибольшее распространение роли этого амплуа получили в европ. т-ре 17-18 вв. (Клеонт в "Тар-тюфе" Мольера, Стародум в "Недоросле" Фонвизина). В дореволюц. рус. т-ре существовали различные разновидности Р.: герой-Р., комик-Р., характерный Р.

РЕЙЕР (Reyer), Эрнест [наст. имя и фам.- Луи Этьенн Рей; Rey (1.XII.1823-15.1.1909)]-франц. композитор и муз. критик. В 1866-1909 был библиотекарем т-ра "Гранд-Опера" и муз. критиком мн. парижских газет. Пользовался успехом как оперный композитор. Первую оперу Р. "Мастер Вольфрам" (1854, "Т-р лирик", Париж) одобрили Г. Берлиоз и Ф. Галеви.

Другие оперы: "Статуя" (1861, там же, 2-я ред. 1903, т-р "Гранд-Опера"), "Герострат" (1862, Баден-Баден), "Си-гурд" по скандинавскому эпосу о Нибелунгах (1883, т-р "Де ла Монне", Брюссель), "Саламбо" по о. п. Г. Флобера (1890, там же), балет "Шакунтала" (1858, т-р "Гранд-Опера").

В своих статьях пропагандировал музыку Г. Берлиоза, Р. Вагнера, молодых франц. композиторов- С. Франка, Ж. Бизе, Э. Лало и др.

Лит.: J и 1 1 i е п А., Е. Reyer, Р., [1909]; С и г z о n H. de, Е. Reyer, sa vie et ses oeuvres, P., 1924; Французская музыка второй половины XIX века. Сб. переводи, работ, под ред. М. С. Друскина, М., 1938. Ал. М.

РЕЙЗЕН, Мария Романовна [p.23.VII(4.VIII).1894]- рус. сов. артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1909 по окончании Моск. театр. уч-ща (ученица В. Д. Тихомирова) была принята в труппу Большого т-ра. В 1910-12 принимала участие в спектаклях антрепризы С. П. Дягилева за границей. В годы становления сов. балета была одной из хранительниц лучших традиций рус. балетной школы, заветов А. А. Горского и М. М. Фокина. Р. обладала большим драматич. дарованием. Е„ исполнение отличалось ч„ткой техникой, л„гкостью и лаконичностью. С 1941 - на пенсии.

Партии: Жизель; Эвника ("Эвника и Петроний" на муз. Шопена). Китри ("Дон Кихот"), Принцесса ("Волшебное зеркало" Корещенко) и др. Нат. Ч. РЕЙЗЕН, Марк Осипович [р. 21.VI(3.Vir).1895]- рус. сов. артист оперы (бас). Нар. арт. СССР (1937). В 1917, вернувшись с фронта, поступил в Харьковскую консерваторию. В 1921 дебютировал на сцене Харьковского оперного т-ра. В 1925- 1930 был солистом ГАТОБ, с 1930-Большого т-ра. Исполнение Р. отличается высокой вокальной культурой, его пение сочетает мощную торжественность и л„гкость звука, скульптурность формы и непосредственность чувства. Он обладает голосом сочного, бархатного тембра, большого диапазона. Галерею выразительных вокально-сценич. образов, отличающихся драматической силой и глубиной психологич. характеристик, создал Р. в операх рус. композиторов. Лучшие партии: Досифей ("Хованщина", Гос. пр. СССР, 1949), Борис Годунов (Гос. пр. СССР, 1951), Сусанин, Мельник; Руслан. Фарлаф ("Руслан и Людмила"), Князь Игорь; Варяжский гость ("Садко"), Пимен ("Борис Годунов"); в операх зарубежных композиторов - Мефистофель ("Фауст") и Дон Базилио. Вед„т широкую концертную деятельность (Гос. пр. СССР, 1941), гастролирует за границей. С 1954 препода„т в Муз.-пед. ин-те им. Гнесиных.

Лит. .-"НовыЙмир", 1936, .ј6 (ст.С.Чемоданова); "Сов. музыка", 1951, JSfe5(cT. M. Львова);К 70-летию M. 0. Рейзена, там же, 1965, ј 7, с. 89-99; Марк Осипович Рейзен, М., 1953. M P.

"РЕЙКЬЯВИКСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО" - см. Исландский театр и драматургия.

РЕЙМАН, Биллем Мадисович [р. 6(19).III.1906]- эст. сов. композитор. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1955). В 1933 окончил Таллинскую консерваторию по классу композиции проф. А. И. Каппа, в 1936- по классу фп. проф. А. Г. Лембы. В 1937-38 совершенствовался в Будапеште в Муз. академии им. Ф. Листа (по композиции у проф. 3. Кодая). С 1942преподаватель Таллинской консерватории, с 1947 - доцент. Написал оперу "Дал„кие берега" (1959, т-р "Эстония", Таллин), музыку к драм. спектаклям:

"Сирано де Бержерак" Ростана (1946), "Ручная мельница сиротки" по сказке Ф. Крейцвальда (1953) и др. Гос. пр. СССР (1951). А. Ив.

РЕЙМАН (урожд.- П ы л ь д е), Лийна (14.XI. 1891-11.IX.1961) - эст. актриса. Творч. деятельность начала в 1910 в т-ре "Ванемуйне" (Тарту), где выступала также в 1925-33. Работала в т-ре "Эндла" (г. Пярну, 1912-14), в Драм. т-ре (1916-24) и т-ре "Эстония" (1935-44) в Таллине. В 1933-37 выступала на финской сцене. С 1944 до конца жизни жила в Финляндии (Хельсинки). Иск-во Р., одной из крупнейших эст. актрис, отличалось большой драм. силой. Е„ игре была присуща глубина чувств, яркая эмоциональность, искренность, огромная внутр. взволнованность. Р. обладала мощным, выразит, голосом. Особенно больших творч. успехов добивалась в исполнении героико-трагедийных ролей: Мария Стюарт (1923, 1935), леди Макбет (1924, 1930); Жанна Д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера, 1923), Сафо (о. п. Грильпарцера, 1927, 1929, 1943), Иокаста ("Эдип-царь" Софокла, 1923), Кандида (о. п. Шоу, 1924), Хозяйка Нискавуори ["Женщины Нискавуори" ("Каменное гнездо") и "Хлеб Нискавуори" Вуолийоки, 1936, 1939 ], Мать (о. п. Чапека, 1938, 1945), Ниловна ("Мать" по Горькому, 1941), Васса Железнова (1940). Автор мемуаров "Зажигаются огни рампы" (Ram-bivalgus suttib, Limd, 1956), "Сцена влекла" (Lava volus, Lund, 1960) и др. К. Каск.

РЕЙМЕРС (Reimers), Георг (1860-1936) - австр. актер. Дебютировал в 1885 в "Бургтеатре", в к-ром служил до конца жизни. Вначале работал под рук. режиссера Бильбрандта, продолжавшего в "Бургтеатре" творч. принципы Г. Лаубе. Р. имел отличные внешние данные, его игра отличалась мужественной простотой, пластичностью внешнего рисунка. Блестяще исполнял роли любовников в романтич. репертуаре. Лучшая роль молодого Р.- Леандр ("Волны моря и любви" Грильпарцера). Впоследствии играл характерные роли, достигая скульптурной ч„ткости внешнего рисунка. Р. развивал реалистич. традиции "Бургтеатра", был чужд тенденциям модернизма. Л. Лоб.

РЕЙМЕРС (Reimers), София (1853-9.IV.1932) - норв. актриса. В 1879 дебютировала в т-ре "Национальная сцена" (Берген). С 1881 работала в Христиа-нийском т-ре. Стала одной из основательниц Нац. т-ра (1899), выступала на его сцене до конца жизни. Исполняла драм. роли в пьесах Ибсена, в т. ч. фру Альвинг (1906, вместе с П. Н. Орленевым - Освальдом). Внесла вклад в развитие реалистич. традиций норв. сценич. иск-ва как комедийная актриса. Демократизм, жизнерадостный юмор отличали е„ игру в комедиях Весселя (Грета - "Любовь без чулок"), Хольберга (Геске - "Оловянщик-политикан", Маг-делона - "Суетливый", Анне - "Комната роженицы"). С бытовой достоверностью, подчас с гневным сарказмом трактовала Р. образы совр. ей героинь - фру Риис, Маллу ("Новая система", "География и любовь" Бь„рнсона), Натали ("Вечерняя заря" Гам-суна), Марту Боман ("Сведенхьельмы" Бергмана), Майю Полсбо ("Счастливый выбор" Кьера) и др.

Лит.: M г e б p о в А., Жизнь в театре, т. 1, Л., 1929, с. 22-28; Elster К., Sofie Reimers, в его кн.: Teater. 1929-1939, Oslo, 1941; Ronneberg A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 1949. Вл. M,

Р‚ЙМЕРТ (Reumert), Поуль (р. 26.III.1883) - дат. актер. Род. в актерской семье. В 1900-02 учился в школе при Королевском т-ре (Копенгаген), в 1902 дебютировал на сцене этого т-ра. Работал в разл. копенгагенских труппах: Народный т-р (1902-08), Новый т-р (1908-11), "Дагмартеатр" (1919-22), затем актер Королевского т-ра. Творчество Р. - одно из высших достижений дат. реалистич. театр. школы 20 в. Его иск-ву свойственны высокая гражданственность, широта репертуарного диапазона, мастерское владение речью, жестом, яркая эмоциональность. Р. дал новую сценич. жизнь мн. классич. персонажам Хольберга, раскрыв их сложное траги-комич. содержание: Дон Ранудо де Колибрадос (о. п.), Корфиц ("Комната роженицы"), Иеронимус ("Жан де Франс"), Херман ("Оловянщик-политикан"), Ро-зифленгиус ("Счастливое кораблекрушение") и др. Среди образов, созданных в дат. классич. комедии и водевиле, - Скоруп ("Сберегательная касса" Херца), лейтенант фон Бюддинг ("Соседи" Хострупа), актер ("Душа после смерти" И. Л. Хейберга), отмеченные едким и жизнерадостным осмеянием мещанства. Исполненные острого драматизма, жизненно-достоверные образы создала Р. в пьесах совр. дат. и иностр. драматургов: Ирод, Герт, Миккель Борген ("Идеалист", "Нильс Эббесен", "Слово" Мунка), Стефан ("Фермопилы" Браннера), Кай ("Хлеб власти" Фишера), Сведенхьельм ("Сведенхьельмы" Бергмана), Илл ("Визит пожилой дамы" Дюрренматта), Тьер ("Поражение" Грига), Хофф ("Анна Софи Хед-виг" Абелля), Отец, Кардинал ("Эвридика", "Бе-кет" Ануя). Снимался в кино. Автор мемуаров "Маски и люди" ("Masker og mennesker", K bh., 1959, 3 udg., 1963), "Искусство театра" ("Teatrets Kunst", Kbh., 1963).

Лит.: Soya C., Poul Reumert, Kbh., 1942; Bogen om Poul Reumert. Skrevet af venner, Kbh., 1963; Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1959. Вл. M.

РЕЙМОЗЕР (Reimoser), Ян (псевд.- Ян Рей) (р. 16. V. 1904) - чехословацкий балетный критик и либреттист. С 1949-проф. и руководитель кафедры хореографии пражской Академии муз. иск-в. Среди крупнейших теоретич. работ: "Психология танца" (1928), "Танец как театр" (1938), "Танец и искусство" (1942), "Как смотреть танец" (1947). Р.- автор много-числ. балетных либретто, создание к-рых способствовало развитию нац. хореографии: "Викторка" Востржака (1950, по Б. Немцовой), "Философская история" Востржака (1949, по А. Ирасеку), "Волынщик из Стракониц" Вачкара (1.954, по И. К. Тылу), "Слуга двух господ" Бургхаузера (1958, по Гольдони). Р.- автор перевода "Писем о танце" Ж. Ж. Новера (1945) на чеш. яз. и др. теоретич. книг по вопросам хореографии.

Лит.: "Tanecni listy", Praha, 1964, ј 4; S c h m i d o-v a Z., Geskoslovensky balet, [Praha, 1962]. ff, Шер.

РЕЙНОЛДС (Reynolds), Фредерик (1764-1841) - англ. драматург. Первая пьеса Р.- обработка "Вер-тера" Г„те (1785, т-р в Бате). В дальнейшем писал л„гкие комедии, мелодрамы, адаптировал комедии Шекспира для комич. опер. Среди др. пьес: "Драматург, или Остановите его, кто может!" (1789, "Ко-вент-Гарден"), "Ярость" (1794, там же), "Ошибка судьбы" (1796, там же), "Деш„вая жизнь" (1797, "Друри-Лейн") и др. Лучшая пьеса Р.-"Караван, или Погонщик и его собака" (т-р "Друри-Лейн", 1803). В 1827 опубликовал воспоминания "Жизнь и время Фредерика Рейнолдса, описанные им самим" ("The life and times of Frederick Reynolds written by himself").

Лит.: N i c o 1 1 A., A history of English drama 1660- 1900, v. 3-4, Cambr., 1952-55. В. Ю.

РЕЙНСГАУЗЕН, Ф„дор Андреевич (1827 - or. 1900) - рус. артист балета. Учился в Моск. театр. уч-ще, в 1837 дебютировал в Большом т-ре. Затем перев„лся в Петерб. театр. уч-ще, балетное отделение к-рого закончил в 1847. В 1849-83- артист Большого т-ра. Р. был выдающимся танцовщиком-мимом. Исполнял характерные партии: Ганс ("Жизель"), Мефистофель ("Фауст" Паница и Пуни), Клод Фролло ("Эсме-ральда"), Нубийский царь ("Дочь фараона" Пуни), Дон Кихот ("Дон Кихот") и др.

Лит.: Борисоглебский М. [сост.], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; К p а-с о в-с к а я В., Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Г. Ш.

РЕЙНХАРДТ (Reinhardt), Макс (9.IX.1873, Ба-ден, Австрия - 30. X. 1943, Нью-Йорк) - нем. режиссер, актер и театр. деятель. По окончании театр. школы при Венской консерватории (1893) играл в т-рах Братиславы и Зальцбурга. В 1894-04 - актер Нем. т-ра в Берлине, возглавляемого О. Бромом, играл гл. обр. характерные роли стариков, исполняя их в традициях пси-хологич. реализма: столяр Экгстрандт ("Привидения" Ибсена), Аким ("Власть тьмы" Л. Н. Толстого). Работа под руководством Брама, высокоталантливый ансамбль актеров Нем. т-ра помогли Р. приобрести превосходное знание сцены. Как режиссер впервые выступил в конце 90-х гг. в Берлине, в труппе Циккеля "Сецессионе бюне".

Самостоят, путь Р.-режиссера начинается в небольшом берлинском артистич. кабаре "Шум и дым", где-он ставил сатирич. сценки, пародии на совр. драму и т-р. В 1902 на основе кабаре возник "Малый т-р". Р. удалось привлечь в свой т-р много молодых талантливых актеров (Ф. Кайслер, Р. Валлентин, Л. Дюмон,. Э. Рейхер, Г. Эйзольдт). 23 янв. 1903 в "Малом т-ре" впервые в Германии была показана пьеса М. Горького-"На дне" (под назв. "Ночлежка"), пост. Р. Спектакль, имевший большой успех, отразил противоречия в сценическом стиле раннего Р. Реалистич. традиции, унаследованные Р. от режиссуры Г. Лау-бе и от О. Брама (передача местного колорита, разработка типических черт образа, смысловая отделка сценич. речи), уживались в этом спектакле с на- туралистич. деталями, с фантастикой и мистикой; Р. стремился показать мир ночлежки как некий символ. Часть актеров в этом спектакле играла в реалистич. манере (напр., Рейхер - актер, Эйзольдт - Настя), сам Р. играл роль Луки. Успех спектакля "На дне" побудил Р. организовать в Берлине второй, более крупный т-р, под назв. "Новый театр", к-рым он руководил в 1903-06. Репертуар "Нового т-ра" был чрезвычайно п„стрый. Наряду с модернистской, символистской драматургией здесь ставились драмы Лес-синга, Шиллера, Шекспира. Была пост. пьеса Л. Н. Толстого "Плоды просвещения" (1903).

Второй период режиссерской деятельности Р. начинается с 1905. После ухода Брама Р. возглавляет берлинский Нем. т-р, к-рым руководит до 1-й мировой войны и далее с перерывами до 1933. В 1906 Р. оставил "Новый т-р" и организовал в качестве экспериментальной сцены Камерный т-р ("Каммершпиле"). В Нем. т-ре Р.ставил гл. обр. классич. драматургию, в Камерном - совр. пьесы. При Нем. т-ре Р. открыл драматич. школу. Наряду с Нем. т-ром и Камерным т-ром в Берлине Р. руководил в 1915-19 берлинским т-ром "Фольксбюне", в 1919-20 возглавлял в Берлине т-р "Гроссе шаушпильхауз". В 1924 открыл в Берлине т-р "Комедия", давал спектакли в "Театре ам Курфюрстендамм", руководил в 1923-37 "Иозеф-штадттеатром" в Вене (с перерывами). Здесь он поставил цикл пьес нем. классиков и Шекспира.

Основное внимание Р. уделял мастерству актера и культуре сценич. речи. Р. был вдумчивым воспитателем актеров; он утверждал, что "актеру - поэту, творцу, принадлежит главное место в театре". Р. безошибочно угадывал артистич. дарование в начинающем актере; ему принадлежит честь открытия и выдвижения таких замечательных актеров, как Г. Эйзольдт и А. Моисеи. Одновременно Р. уделял большое внимание целостности спектаклей; в 1905-10 он создал прекрасный ансамбль, куда входили крупнейшие нем. актеры того времени - А. Бассерман, В. Кра-ус, Э. Яннингс и др. Выступая против напыщенной декламации и против нарочитой "будничной" на-туралистич. манеры игры, Р. требовал от актеров виртуозного мастерства. Наряду со смысловой и муз. отделкой речи уделял большое внимание пластич. выразительности, жесту, широко использовал пантомиму, танец, акробатику.

Стремясь реформировать нем. театр. иск-во, Р. обращался к реалистич. драматургии. Он возрождал на сцене произведения нем. классики, Шекспира ("Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь", 1915, "Гамлет", 1904, 1910), освобождал их исполнение от рутины, дурной театр. традиции; возвращал на сцепу забытые или редко ставившиеся произведения нем писателей (Г„те - "Фауст", "Совиновные", "Клавиго", "Ярмарка в Плузерсвейлене"; Ленц - "Солдаты";

Бюхнер -"Смерть Дантона"), осуществлял пост. пьес античных авторов (Эсхила, Софокла, Еврипида, Аристофана), рус. классику (пьесы Л. Н. Толстого, Гоголя, Чехова). Впервые на сценах нем. т-ров поставил пьесы современных немецких драматургов - Ф. Унру, Г. Эйленберга, В. Шмидтбонна, пьесы крупнейших иностр. драматургов-Б. Шоу, Р. Роллана, Дж. Синга и др. Разрабатывая синтетич. основы т-ра, Р. ставил оперетты ("Орфей в аду"), пантомимы ("Зеленая флейта", сценарий Гофмансталя).

С самого начала своей режиссерской деятельности Р. выступил непримиримым противником натурализма в театр. иск-ве. Он в„л борьбу с поверхностным бытовым правдоподобием, педантичным копированием поведения человека и окружающей его обстановки. Он использовал нек-рые режиссерские идеи Г. Крэга и А. Я. Таирова. Но в основном Р. опирался на традиции (словесной режиссуры" Г. Лаубе и стремился к психо-логйч. разработке характеров, присущей лучшим пост. 0. Брама. Р. был талантливым и смелым экспериментатором в области театр. формы, он стремился к разнообразию стилей и сценич. при„мов, придавал большое значение единству ритма в спектакле, особенно в массовых сценах; виртуозно использовал декорации, свет, шумы, музыку, Р. работал на разл. сценич. площадках, ставил спектакли на сцене-коробке, эстраде - на интимной миниатюрной сцене, сливающейся со зрит. залом, на арене цирка и городских площадях. Стремился возродить массовые театр. действа античности и средневековья ("Царь Эдип" Софокла - Гофмансталя, "Миракль" - пантомима по "Сестре Беатрисе" Метерлинка). Ему принадлежит идея организации театрального фестиваля в Зальцбурге (1920), где Р. поставил перед собором на площади средневековую мистерию "Каждый человек" в обработке Гофмансталя (1920).

Р. смело раздвигал узкие рамки натуралистич. интерьера, воссоздавая на сцене поэтич. образы природы, народных праздников и карнавалов. Он широко привлекал к работе над постановками композиторов, балетмейстеров, художников (Л. Коринт, Э. Орлик, К. Вальзер, Э. Штерн). Р. использовал натуралистич. живописные, пневматич., надувные декорации, сукна. Блестящими сценич. эффектами отличались шекспировские спектакли Р.: "Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь" (1905). Ищущий художник, Р. создавал совершенно разл. сценич. редакции пьес, к к-рым возвращался несколько раз, в т. ч. "Фауста" и "Гамлета". В условиях капиталистич. конкуренции с коммерч. т-рами Р. сумел добиться высокого художеств. уровня спектаклей.

Кризис бурж. культуры, упадок драматургии приводили Р. к творч. метаниям, к эклектике в репертуаре. В спектаклях Р. реалистич. элементы часто сочетаются с символистскими и натуралистич. при„мами, с историзмом мейнингенцев. В его пост. реалистич. игра актера часто вступала в противоречие с условными декорациями.

Р. гастролировал во мн. странах Европы, в США. В ряде стран он ставил спектакли с актерами этих стран. В 1928 в Вене Р. организовал "актерский и режиссерский семинар" (первую в Западной Европе школу для режиссеров), где преподавал вплоть до оккупации Австрии фашистской Германией в 1938. В годы, предшествующие фашизму, Р. стремился отстоять и сохранить в репертуаре своих т-ров гумани-стич. произведения нем. классич. драматургии, ставил лучшие пьесы нем. авторов ("Перед заходом солнца" Гауптмана, 1932, и др.). После захвата гитлеровцами власти Р. был вынужден в 1933 покинуть Германию и переселиться в Австрию. В "Иозефштадттеатре" он ставил классику ("Мария Стюарт", 1934) и пьесы нем. и иностр. драматургов 20 в. (Ф. Верфель - "Однажды ночью", 1937, Ж. Кокто - "Любимый го-лос", Пиранделло - "Шесть персонажей в поисках автора"). После оккупации Австрии гитлеровскими войсками в 1938 эмигрировал в США. В Голливуде основал театр. школу и пост. несколько фильмов на сюжеты произведений Шекспира ("Сон в летнюю ночь" и др.).

Иск-во Р. оказало влияние на режиссеров Европы и Америки первых двух десятилетий 20 в. Нем. т-р в Берлине по праву носит имя М. Рейнхардта.

Лит.: Гвоздев А., Западноевропейский театп на рубеже XIX и XX столетий, М.-Л., 1939; И г н а т о в С. С История западноевропейского театра нового времени М.-Л., 1940; Jacobsohn S., Max Reinhardt, В., 1921 С arte г Н., The theatre of Max Reinhardt, L., 1914 B a b J., Das Theater der Gegenwart, Lpz., 1928- Stern E., Herald H., Reinhardt und seine Buhne, B., 1920-Max Reinhardt. 25 Jahre Deutsches Theater, hrsg. von H Rothe, Munch., [190]; Winds A., Geschichte der Reie' Stuttg., 1925; Fleischmann B., Max Reinhardt W ' 1948- Л Г у р., И. Н.

РЕЙТЕР (Reiter), Вирджиния (17.L1868-22.I. 1937) - итал. актриса. В 1882-94 выступала в труппе, возглавляемой актером Дж. Эмануэлем. Годы работы под его руководством стали для Р. школой мастерства. В 90-х гг. 19 - нач. 20 вв. была ведущей актрисой в труппах В. Талли - Э. Рейнаха, Ф. Андо, Ф. Паста, Л. Карини. Начав с ролей травести (Ке-рубино - "Безумный день, или Женитьба Фигаро"), Р. в дальнейшем играла роли, в к-рых проявились драматизм, одухотвор„нность, поэтичность е„ дарования: Офелия, Дездемона; Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), мадам Сан-Жен, Федора (о. п. Сарду), Адриенна Лекувр„р (о. п. Скриба и Легуве), Мессалина (о. п. Коссы) и др. В 1915 оставила сцену, p к?

РЕЙТЕР, Теодор (23.III.1884-12.XII.1956) - ла тыш. дириж„р. В 1917 окончил Петрогр. консерваторию. Дириж„рскую деятельность начал в т-ре Муз. драмы. Был дириж„ром симфонич. оркестра Латыш. стрелковых частей (Петроград, 1917-18), ставшего основой оркестра "Латышской оперы" (Рига, 1918). В 1919-44 - гл. дириж„р Латв. т-ра оперы и балета. Руководил пост. опер: "Банюта" А. Калныня, "Вай-делоте" ("Жрица") Яз. Медыня (1927), "Русалка", "Борис Годунов", "Тихий Дон", "Аида", "Кармен";

"Нюрнбергские мейстерзингеры", "Лоэнгрин", "Парси-фаль" Вагнера, "Саломея" Р. Штрауса, "Фиделио" Бетховена и др.

Часто выступал в симф. концертах. Был выдающимся хоровым дириж„ром; в 1920 создал лучший латыш, хор 20-30-х гг. ("Хор Рейтера"), с к-рым гастролировал в крупнейших европ. городах. С 1944 жил в Стокгольме. Я. В.

Р‚ЙХАРДТ (Reichardt), Иоганн Фридрих (25.XI. 1752-17.VI.1814) - нем. композитор и муз. писатель. Музыке учился у своего отца, затем у И. А. Гил-лера в Лейпциге. С 1775 был придворным капельмейстером в Потсдаме, отстран„н за сочувствие франц. бурж. революции. В 1794 поселился в Гибихенштей-не, где вокруг него группировались писатели и музыканты предромантич. направления (Л. Арним, К. Брентано, Л. Тик, И. Эйхендорф). Писал песни (ок. 1000), создал лидершпиль, представляющий собой нар. вариант зингшпиля.

Р.-автор опер "Бренно" (1789), "Олимпиада" (1791), "Рос-монда" (1801, все пост. в Берлине), "Брадаманта" (1809, Вена) и др.; зингшпилей - "Кла удина из Вилла Белла" (1789), "Эрвин и Эльмира" (1790), "Йери и Бетели" (1801)- все на тексты И. В. Г„те (пост. в Берлине), "Волшебный фонарь Амура" (1773, Берлин), "Остров духов" (1799, там же), "Счастливое кораблекрушение" (1808, Кассель); лидершпи-лей: "Восторги" (1800, Берлин), "Пловец" (1811, Берлин) и др.. музыки к пьесам И. В. Г„те, А. Коцебу, многочисл. муз.-критич. работ. Соч.: Uber die deutsche komische Oper, Hamb.,1774;

Briefe eines aufmerksamen Reisenden..., Frankf.-Lpz., 1774-76.

Лит.: Материалы и документы по истории музыки, т. 2, под ред. М. В. Иванова-Борецкого, М-, 1934; S с h l e t t e-r e r H. M., J. Fr., Reichardt, Augsburg, 1865, Lpz., 1879;S a 1-men W., J. Fr. Reichardt, Freiburg-Z., 1963. Ал. M.

РЕЙХАРДТ (Reichardt), Поуль (p. 2.11. 1913) - дат. актер. В 1931 дебютировал на сцене т-ра Н„р-ребро (Копенгаген), работал в разл. т-рах страны, с 1950 - в труппе Королевского т-ра (Копенгаген). Исполнение Р. комедийных ролей отличается сочной, почти фарсовой выразительностью, темпераментностью, стремлением раскрыть социальное содержание пьесы: Хенрик, Леандр ("Счастливое кораблекрушение", "Маскарад" Хольберга), пономарь Линк ("Нет" И. Л. Хейберга), Каспар ("Однажды" Драхмана), маркиз Форлипополи ("Хозяйка гостиницы" Голь-дони), Шут ("Двенадцатая ночь"); Арчи ("Шут" Ос-борна), Артур ("Крик" Абелля) и др. Одновременно Р. с успехом выступает в драм. ролях: Клавдий ("Гамлет"), Банко ("Макбет"); Биф ("Смерть коммивояж„ра" Миллера), Архитектор ("12 разгневанных мужчин" Роуза), Руже де Лиль ("Божьей милостью" Лошера) и др. Снимается в кино.

Лит.: Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, Kbh., 1959. Вл. M.

РЕЙХЕР, (P а й x e p (Reicher), Эммануэль (7. VI. 1849-15.V.1924),нем. актер. С 1867 играл в "Йозеф-штадттеатре", затем в "Бургтеатре" (Вена). С 1887 - в Берлине в "Резиденц-театре", "Лессинг-театре". В 1894-01 был одним из ведущих актеров труппы Нем. т-ра под рук. О. Бра-ма. В 1902-05 участвовал в спектаклях берлинского "Малого т-ра" под рук. М. Рейнхардта, затем вернулся в "Лессинг-театр". В Берлине сблизился с передовыми литературоведами-критиками, поддерживал О. Брама, П. Шленте-ра, Г. и Ю. Харта, пропагандировавших драматургию Ибсена и Гаупт-мана. В спектакле "Привидения" Р. играл роль пастора Мандерса ("Рези-денц-театр", 1887), участвовал также в спектаклях Брама в "Свободном т-ре" ("Фрейе бюне"). Р. был сторонником реформы актерской игры, выступал против ложного пафоса эпигонов романтического театра, призывал к созданию правдивых, сложных характеров, к естественности сценической речи. В молодости Р. играл трагедийные роли-Эгмонт (о.п. Г„те), Отелло; в зрелом возрасте получил известность как характерный актер. Ему особенно удавались 'роли людей с трудной судьбой, надломленных жизнью. Тонко раскрывая психологию своих героев, актер наделял свои сценич. образы бытовыми деталями. Одна из лучших ролей Р.актер в пост. "На дне" (под назв. "Ночлежка"). Р. играл в пьесах Ибсена: Росмер ("Росмерсхольм"), Сольнес ("Строитель Сольнес"), Боркман ("Йун Габриэль Борк-ман") и Гауптмана - Гофман ("Перед восходом солнца"), Анзорге ("Ткачи"), Иоганнес Фокерат ("Одинокие"). Был известен как театр. педагог, в 1899 основал Высшую школу драматич. иск-ва (Берлин).

Лит.: В a b J. und H a n d l W., Deutsche Schauspieler, W., 1908. И. Я. РЕЙШ КИТА (Reis Quita), Домингуш душ (6.1. 1728-26.VIII.1770) - португ. поэт, драматург. Выступал за реформу нац. т-ра на основе эстетики франц. классицизма. Автор трагедий "Мегара" (изд. 1761) "Астарта", "Гермиона" (обе изд. в 1781), построенных с соблюдением классицистских единств (не были пост. на сцене). Лучшая из его пьес - "Иниж ди Каштру" (изд. в 1781), написанная на сюжет нац. предания о трагич. любви принца Педру и Иниж ди Каштру неск. раз перерабатывалась драматургами 19 в.

Соч.: Castro, в кн.: Subsidios para a historia do teatro portugues, v. X, Coimbra, 1917. 3 fJ

РЕКВИЗИТ (от лат. requisitum - необходимое) - 1) Совокупность вещей (подлинных или бутафорских), необходимых актерам на сцене во время действия. Иногда Р. является дополнением к сценич. костюму (зонты, палки, портфели, кошельки, ридикюли и т. п.). 2) Мелкие предметы утвари (посуда, подсвечники, чернильные приборы и т. п.), используемые в спектакле. Р. может быть также дополнением к декоративному убранству сцены. Р." состоящий из подлинных вещей бытового обихода обычно противопоставляется бутафории. 3) Т. н. исходящим Р. наз. еду, напитки, табак, а также вещи,, используемые по ходу действия.

РЕКВИЗИТОР - технич. работник т-ра, в обязанности к-рого входит хранение, ремонт, а также -покупка и подбор реквизита. Он же обычно пода„т реквизит на сцену и убирает его. В небольших т-рах должность Р. часто совмещается с должностью бутафора.

РЕМАРК (Remarque), Эрих Мариа (р. 22.VI.1898)- нем. писатель. Участвовал в 1-й мировой войне, затем был учителем, автогонщиком, журналистом. Лит. деятельность начал в 1929. В 1932 эмигрировал из фашистской Германии в Париж, в 1939 уехал в США, с 1948 жив„т в Швейцарии. Единств, драматургич. произв. Р.-антивоенная и антифашистская драма "Последняя остановка" (1957, т-р "Ренессанс", Зап. Берлин,. 1958, Нем. т-р, Берлин). В СССР пьеса ставилась в Центр, т-ре Сов. Армии, Ленингр. т-ре Комедии и др. Инсценировка романа Р. "Три товарища" была пост. в 1960 в Т-ре им. Ермоловой и в др. сов. т-рах. Произв. Р. неоднократно экранизировались.

Соч.: Последняя остановка, в альманахе "Современная драматургия", кн. 1, М., 1957.

Лит.: К о n e л e в Л., Победы и поражения Ремарка в его кн.: Сердце всегда слева, М., 1960, с. 364-92.

Harn. B.

РЕМАРКА (от франц. remarque - отметка, примечание) - авторское примечание (пояснение, указание) для читателя, постановщика и актера в тексте пьесы, содержащее краткую характеристику обстановки действия, внешности, манеры произношения и особенностей поведения персонажей. Р. имеет важное значение для понимания пьесы при чтении и особенно при пост. е„ на сцене. Р. наз. также пометки режиссера на рабочем экземпляре пьесы, адресованные к пом. режиссера, зав. постановочной частью и т. д. ,

РЕМИ (Remy), Тристан (р. 1897) - франц. писатель. Чл. Франц. компартии. Редактор журнала "Cirque", вице-президент Всемирной ассоциации историков цирка. Писал очерки и книги о цирке ("Les clowns", 1945).

Соч.: Jean Gaspard Deburau, Р.. 1954; Le cirque de Moscou, P.. 1956. M g

РЕМИЗОВ, Петр Николаевич [p.l(14).IL1900] - рус сов. актер и режиссер. Нар. арт. Башк. АССР (1957). В 1946-47 работал в Читинском т-ре, с 1947 Р. в Стерлитамакском т-ре (Башк. АССР), с 1959 - в Сызранском т-ре.

Пост.: "Вишн„вый сад"; "Настоящий друг" Сахаровой "Не называя фамилии" Минко (все в 1954), "Черноликие" по М. Гафури (1956), "Тансулпан" Даяна (1957).

Роли: Мак Клосски ("Т„мной осенней ночью" Германа) Дмитрий Ладыгин ("Обыкновенный человек" Леонова), полковник Фостер ("Полковник Фостер признает себя виновным" Р. Вайяна), Цыганов ("Варвары"), Дубравин ("Огненный мост" Ромашова), Берсенев ("Разлом"); Юрий ("О личном" Пистоленко). Е, X.

Предыдущая страница Вернуться к оглавлению Следующая страница