Наши партнеры

Выгодно прокат авто саратов без водителя саратов в компании РексРент.
Купить женскую одежду в Вологде.

Театральная энциклопедия
(страница 406)


СТРЕЛКОВ, Лозан (псевдоним; наст. фам.-Б о г д a-н ов; p.7.VII.1912)-болг. писатель, драматург и публицист. Чл. Болг. компартии с 1929. Работал журналистом и редактором в прогрессивной печати. В 1941 был заключ„н в концентрационный лагерь. После освобождения Болгарии (1944) написал пьесы:

"Разведка" об антифашистской борьбе болгарского народа (1949, Нар. т-р, София), "Незабываемые дни" (1959, там же), "Часы счастья" (1953, там же), "Встреча" (1962, Ямбольский нар. т-р), "Нет ста истин" (соч. 1965).

Соч.: Часът на щастието, С., 1953; Разузнаване. Не-забравими дни. Среща, С., 1962; Златният запас. Литера-турни статии. С., 1959.

Лит.: Динеков П., "Разузнаване", "Септември", С., 1949, кн. 4, с. 150-52; Стоянов С., Нов успех на нашата драматургия..., "Литературен фронт". С., 1949, ,ј 17, 1950, ј 18 - 19; А н д о в M., "Незабравими дни", там же, 1859, JS6 25. А. Ив.

СТРЕЛКОВЫ - семья рус. актеров, родоначальники к-рой играли в крепостном т-ре кн. Н. Г. Шаховского в Н. Новгороде. В конце 30 и 40-х гг. 19 в. в Нижегородском т-ре работало ок. 10 актеров с фамилией С. Особенно заметную роль в истории рус. про-винц. сцены сыграли представительницы 2-го поколения семьи - сестры Хиония Ивановна и Александра Ивановна С.

1) Хиония Ивановна [Стрелкова 1-я, позднее -Таланова; 1822 - 5(17) .V. 4 880]. Сценич. деятельность начала в Нижегородском т-ре (1838-52), затем в 1860 работала в Казани, выступая с этого времени под фам. своего мужа - Таланова. В 1860-80 - актриса моск. Малого т-ра. С. играла роли комич. старух, сварливых и злых женщин. "...Исполнение г-жи Талановой,писал критик А. Н. Баженов,- всегда толково, отличается вдумчивостью, наблюдательностью и правдивостью; ... фарсов и умышленной эффектировки она... избегает, хотя иногда доводит до некоторой утрировки внешнюю отделку роли" ("Московские ведомости", 1861, ј 110, 20 мая, с. 887).

Роли: Каурова ("Завтрак у предводителя" Тургенева), Варвара Тимофеевна ("Чиновник по особым поручениям" П. А. Каратыгина), г-жа Дюкро ("Два купца и два отца" Д. Т. Ленского), Василиса Перегриновна ("Воспитанница" Островского), Мамелфа Тимофеевна ("Посадник" А. К. Толстого) и др.

Лит.: Зограф Н. Г., Малый театр второй половины XIX века, М., 1960; "Суфлер", 1880, .Ns 37 (некролог).

2) Александра Ивановна (ок. 1833- 1902). С детских лет выступала как танцовщица в дивертисментах на сцене Нижегородского т-ра под фам. Стрелкова 4-я. В 1852 дебютировала в Казанском т-ре как драм. актриса. Среди е„ первых ролей - Мария ("Материнское благословение" Деннери, пер. Н. А. Некрасова, 1852). В этой роли проявились горячий темперамент актрисы, искренность в передаче драм. переживаний девушки из народа. Под рук. антрепрен„ра и актера Н. К. Милославского, возглавлявшего Казанский т-р, и своей сестры X. И. Стрелковой С. подготовила роли: Марии Стюарт; Эс-меральды (о. п. Бирх-Пфейфера по Гюго), Вероники ("Уголино" Полевого), графини Клары ДОбервиль (о. п. Анисе-Буржуа и Деннери), в к-рых пользовалась большим успехом. Среди е„ лучших ролей также Катерина ("Гроза") и Лизавета ("Горькая судьбина" Писемского). Трагич. образам С. были свойственны активность, страстность натуры, актриса умела передавать глубокую боль чистой женской души, страдающей в жестоком мире. П. А. Стрепетова писала о ней:

"В исходе 50-х и начале 60-х годов А. И. Стрелкова была на высоте своей славы. Е„ огромный талант-самородок достиг тогда полной зрелости, и по всему протяжению Волги, от Твери до Астрахани, имя этой даровитой артистки гремело из конца в конец" ("Жизнь и творчество трагической актрисы", 1959, с. 142-43). После Казани С. играла в Орле, Саратове, Одессе, Киеве и др. городах. В 70-х гг. С. перешла на амплуа пожилых женщин. Работала в Народном т-ре на Политехнической выставке в Москве (1872), Александрийском т-ре (1878-82), московском Малом т-ре (1891-92), во мн. крупных провинциальных городах.

Др. роли: Мурзавецкая ("Волки и овцы"), Кабаниха ("Гроза"), Пошл„пкина ("Ревизор"), Простакова ("Недоросль"), королева Гертруда ("Гамлет"), леди Макбет ("Макбет"), Таи-сия ("Свекровь" Чаева) и др.

Лит.: "Голос", 1878, ј 82; Н и к о л a e в Н., Драматический театр в г. Киеве, Киев, 1898. А, Кл.

СТРЕЛЬБЙЦКИЙ (наст. фам.- С в e т к и н), Владимир Андреевич (р. 21.VII.1899) - рус. сов. актер и режиссер. Нар. арт. Молд. ССР (1958). Творч. деятельность начал в 1921 в Саратовском т-ре им. Чернышевского. С 1925 был актером т-ров Керчи, Барнаула, Свердловска, Новочеркасска, Тамбова, Ижевска, Грозного, Нальчика, Пятигорска, Костромы. В 1940- 1963 работал в Кишин„вском рус. т-ре. Творчеству С. свойственна комедийная яркость, остротой сатирич. рисунка отличается исполнение С. многих характерных ролей. С 1935 выступает и как режиссер. Пост. спектакли: "Овод" по Войнич (1935), "Мачеха" Бальзака (1937), "Кому подчиняется время" бр. Тур и Шейнина (1946), "Светит, да не греет" Островского и Соловь„ва, "Отверженные" по Гюго (оба в 1953).

Роли: Живота ("Доктор философии" Нушича), Дулитл ("Пигмалион" Шоу), Медников ("Грач - птица весенняя" Мстиславского), Черненко ("Семья" Попова), Лемм ("Дворянское гнездо" по Тургеневу), прокурор Бреве ("Воскресение" по Толстому), Кутузов ("Фельдмаршал Кутузов" Соловь„ва). Д\ /у.

СТРЕЛЬНИКОВ (наст. фам.- Мезенкампф), Николай Михайлович [2(14) .V.1888-12.IV.1939] - рус. сов. композитор, дириж„р, муз. критик. Засл. деят. иск-в РСФСР (1939). Один из основоположников сов. оперетты. В 1909 окончил Уч-ще правоведения (Петербург). Брал уроки композиции в Петербурге (в т. ч. у А. К. Лядова) и за границей. После Октябрьской революции в„л большую муз.-просветительскую деятельность в рабочих клубах, в Сов. Армии и Флоте. В 1918-28 сотрудничал в журн. "Жизнь искусства". В 1922-39- зав. муз. частью и дириж„р ЛенТЮЗа. С. написал оперы: "Беглец" по повести "За что?" Толстого (1933, Леыингр. академич. т-р оперы и балета), "Граф Нулин" по Пушкину (соч. 1938); оперетты "Ч„рный амулет" (1927, Ленингр. Малый оперный т-р), "Холопка" (1927, Ленингр. т-р муз. комедии), "Луна-парк" 1929, Моск. т-р оперетты), "Чайхана в горах" (1930, там же), "Завтра утром" (соч. 1930), "Сердце поэта" ("Беранже", 1934, Ленингр. т-р муз. комедии), "Настоящая любовь" (соч. 1937), "Президенты и бананы" (соч. 1939). Опираясь на нек-рые достижения венской оперетты (Ф. Л era p, И. Кальман) и на традиции рус. балета (А. К. Глазунов, H. H. Черепнин), С. создал муз. комедии, отличающиеся разв„рнутой муз. драматургией, мелодичностью, изобретательностью инструментовки, большим художеств. вкусом. Его оперетта "Холопка" положила начало жанру сов. историко-бытовой оперетты, развитому позднее В. В. Щерба-ч„вым, Ю. С. Милютиным и др. С.- автор музыки к спектаклям драм. т-ров (Т-р драмы им. Пушкина, Большой драм. т-р и др.), инструмент., вок. соч., музыки для кино.

С о ч.: Бетховен, М., 1922; А. H. Серов, М,, 1922; Глинка, М., 1923.

Лит.: Янковский М. О., Советский театр оперетты, Л.-М., 1962; "Сов. музыка", 1965, ј 2 (ст. А. Брян-Цева). О. Д.

СТРЕЛЬСКАЯ, Варвара Васильевна [по мужу - Стуколкина; 4(16).XII.1838, Москва, - 11(24). 1.1915, Петроград]- рус. актриса. Отец- оперный певец В. И. Стрельский, мать - драм. актриса С. И. Виноградова. Училась в Петерб. театр. уч-ще (у П. И. Григорьева). В 1857 была принята в Александрийский т-р; играла здесь до конца жизни. Миловидная, грациозная актриса обратила на себя внимание исполнением роли Лизы ("Горе от ума"), к-рую она играла как рус. крепостную девушку. Выступала в комедиях Мольера, в водевилях с пением. Расцвет комедийного дарования С. связан с е„ переходом на характерные роли пожилых женщин и старух. Была замечательной исполнительницей ролей в пьесах А. H. Островского. Уроженка Москвы, С. "списывала с натуры" замоскворецких купчих, чиновниц, мещанок, свах. Игра е„ отличалась непосредственностью, органичностью перевоплощения, покоряющим обаянием, заразительным комизмом, богатством и красочностью сценич. речи. Высокую оценку иск-ву С. дал К. С. Станиславский.

Среди лучших ролей: Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники"), Кукушкина ("Доходное место"), Манефа "На всякого мудреца..."), Мигач„ва ("Не было ни гроша..."), Пошл„пкина ("Ревизор"), Ф„кла Ивановна ("Женитьба"), графиня Хрюмина ("Горе от ума"), Простакова ("Недоросль"), Атуева ("Свадьба Кречинского"), Бессеменова ("Мещане"), Каурова ("Завтрак у предводителя" Тургенева) и др.

Лит.: Крыжицкий Г., Тетя Варя, "Театральная жизнь", 1962, Я" 4; В. В. Стрельская на сцене. О Стрельской, "Солнце России", 1915, .Ms 3; Ю p ь e в Ю., Записки, Л.-М., 1948; Мичурин а-С амойлова В. А., Шестьдесят лет в искусстве, М.-Л., 1946. Г. К.

СТРЕЛЬСКИЙ, Михаил Кузьмин [наст. фам.- Третьяков; 1844 - 14(27). XI.1902J- рус. актер. Окончил Моск. ун-т. Занимался театр. иск-вом под рук. И. В. Самарина. Дебютировал на сцене в 1864. В 1865-70 работал в Малом т-ре, в 1880-84- в Александрийском т-ре. Осн. деятельность С. проходила в частных антрепризах - в Москве (Т-р Го-ревой), Киеве, Харькове, Одессе, Тифлисе, Ростове-на-Дону, Саратове, Воронеже, Казани, Ярославле. В 1893-98 - актер Виленского т-ра (в 1898 по болезни оставил сцену). В Малом т-ре С. исполнял преим. роли вторых любовников, в провинции выступал гл. обр. в опереттах (обладал красивым сильным голосом); партии: Парис ("Прекрасная Елена"), Фауст ("Фауст наизнанку", опера-фарс Эрве). Играл также роли Карла Моора, Молчалина; Анания Яковлева ("Горькая судьбина" Писемского) и др. Талант С. раскрылся в зрелые годы в ролях Опольева ("Старый барин" Пальма), Пастора ("Родина" Зудермана), короля Лира, Франца Моора; Ришелье (о. п. Булвер-Литтона), Арбенина; Вышневского ("Доходное место"). В своих лучших работах - Городничий; Прибытков ("Последняя жертва") - С. проявил себя как художник, умеющий раскрывать социальный смысл образов рус. классич. драматургии.

Лит.: "Театр и искусство", 1902, ј 47 [некролог];

Бруштейн А., Страницы прошлого, М., 1956; П. А. Стрепетова. Жизнь и творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959. А. Кл.

СТРЕЛЬЦОВ, Сергей Николаевич [22.1Х(4.Х). 1890-1.Х.1953]-рус. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Засл. арт. РСФСР (1933). В 1915-17 учился в Моск. консерватории по классу проф. У. Ма-зетти. Дебютировал в 1917 на сцене Моск. обл. т-ра "Молодая опера". В 1920-27 и 1930-46 - солист Большого т-ра.

Партии: Князь ("Русалка"), Герман, Левко, Садко; Лыков ("Царская невеста"). Туча ("Псковитянка"), Гвидон ("Сказка о царе Салтане"), Шуйский, Самозванец ("Борис Годунов"), Владимир ("Князь Игорь"), Фауст, Хозе.

С. обладал мягким голосом большого диапазона. В последний период своей деятельности создал характерные образы, надел„нные простодушием, нар. юмором: Попович ("Сорочинская ярмарка"), Казак ("Тихий Дон"), Щукарь ("Поднятая целина"). В 1947- 1951 преподавал в Моск. консерватории. М. Р.

СТРЕМ (Strom), Кнут (р. 7.IV.1887) - шведский режиссер, художник. В 1905 начал работать как декоратор в Драм. т-ре (Стокгольм). Расцвет творчества С. связан с работой в т-pax Г„теборга: "Лоренсберг-театре" (1920-26), Городском т-ре (1934-57), где он был директором, режиссером, художником, педагогом студии. С. боролся с натуралистич. тенденциями, стремился к обобщ„нно-экспрессивному выражению идеи пьесы в" монументально строгих, пластич. формах. Оформлял шекспировские пост. П. Линдберга: "Ромео и Джульетта", "Гамлет", "Отелло", "Венецианский купец", а также собств. пост. Для пост. С. характерны психологич. насыщенность сценич. действия, скуль-птурно-выра зит. мизансцены.

Пост.: "Мастер Улоф" (1926), "Путь в Дамаск" (1938), "Густав Васа" (1956) Стриндберга, "Человек, вновь проживший свою жизнь" (1928), "Сон в летнюю ночь-в работном доме" (1941) Лагерквиста, "Бабушка и господь" Бергмана (1941), "Наш неродившийся сын" Муберга (1945), "Двенадцатая ночь" (1938), "Дон Карлос" (1940); "Оловянщик-политикан" Холь-берга (1935), "Вишн„вый сад" (1954); "Тр„хгрошовая опера" Брехта (1955), "Наша честь, наше могущество" Грига (1936), "Исчезнувшая мелодия" (1937), "Анна Софи Хедвиг" (1940) Абелля, "Красные розы для меня" 0'Кейси (1946), "Император Джонс" 0'Нила (1937), "Золотой мальчик" Одетса (1944), "Смерть коммивояж„ра" Миллера (1949), "Квадратура круга" Катаева (1950) и др.

Лит.: Hillestrom G., Theatre and ballet in Sweden, Stockh., 1953; Lindberg P., Regiproblem, Stockh., 1927;

Hjern K., Teater vid Gotaplatsen..., Goteborgs Stadsteater. 1934-1959, Goteborg, [1959]. Вл. М.

СТРЕПЕТОВА, Полина (Пелагея) Антипьевна [ок. 4.X.1850, H. Новгород,-4(17).Х.1903, Петербург]- рус. актриса. Родители С. неизвестны (воспитывалась в семье театрального парикмахера А. Г. Стрепетова); детство провела в Нижнем Новгороде. Дебютировала в 1865 в Рыбинске. Среди е„ ранних ролей: Верочка ("Реб„нок" Боборыкина), Софья ("Перемелется - мука будет" Самарина, 1866) и др. В первые годы пребывания на сцене С. приходилось играть в драме, комедии, водевиле, оперетте ("Фауст наизнанку", "Фру-Фру", "Прекрасная Елена" и др.). С. не получила театр. образования, но многое восприняла от товарищей по сцене: ученицы М. С. Щепкина - А. И. Шуберт, своего мужа - видного актера М. И. Писарева и др. На формирование творчества С. оказали большое влияние эстетич. взгляды В. Г. Белинского и Н.А.Добролюбова. Горячая любовь к народу, дух активного протеста против угнетения делали иск-во С. близким устремлениям революционно-демократич. интеллигенции. С.- первая в рус. т-ре раскрыла духовную силу рус. женщины. Талант С. как трагедийной актрисы проявился в период работы е„ в Казани (1871). Здесь она с огромным успехом играла свои лучшие роли - Лиза-вета ("Горькая судьбина" Писемского),Катерина("Гро-за"), Марья Андреевна ("Бедная невеста" Островского), Аннета ("Семейные расч„ты" Куликова) и др. Роли Катерины и Лизаветы - вершина иск-ва С. Позднее (нач. 80-х гг.) в число лучших работ актрисы вошла роль Степа ниды ("Около денег" Потехина и В. А. Крылова). В этих образах наиболее полно раскрылся творч. облик актрисы. Изображая страдания русской женщины, е„ полное бесправие, С. подч„ркивала в своих образах мотивы социального протеста. Искренность, огромная эмоциональность, вдохновенная сила чувств искупали нек-рую неровность игры С. и заставляли забывать о дефектах е„ внешности (сутулость фигуры, резкость и угловатость движений). К числу наиболее значит, ролей относятся также Аннушка, позже Евгения ("На бойком месте" Островского), Василиса Ме-лентьева ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова), Марьица ("Каширская старина" Авер-киева). В течение ряда лет С. играла в разл. провинц. городах. В 1873 - актриса Общедоступного т-ра в Москве. Неоднократно выступала в руководимом А. Н. Островским Артистич. кружке. В 1880 была актрисой Пушкинского т-ра А. А. Бренко. В 1881 С. поступила в труппу петерб. Александрийского т-ра. Однако очень скоро выявилось резкое противоречие между идейными и художеств. убеждениями С. и консервативно настроенным руководством имп.т-ра. Близкие С. пьесы Островского и Писемского редко включались в репертуар, состоявший гл. обр. из салонных бурж. драм и комедий. Конфликт с дирекцией обострился из-за прямого и резкого характера С. Даже успех С. в старых ролях и удачные -выступления в нек-рых новых ролях (Кручинина - "Без вины виноватые". Степаыида - "Около денег", Сарра - "Иванов" Чехова) не смогли предотвратить е„ отставки (1890). Многолетняя травля со стороны театральных чиновников, реакц. части актеров и определ„нных слоев зрителей надломила силы С В последние годы она снова играет в т-рах провинции (Казань, Тифлис, Харьков, Ростов) и на клубных сценах. Это было время упадка таланта С. Протест, мощно звучавший в ранних сце-нич. созданиях С., постепенно ослабевал, терял свой социальный смысл, приобретая отвлеч„нно моральный характер. С. притушила социальную тему образа Матр„ны ("Власть тьмы"), трактуя е„ как женщину, надел„нную чертами необыкновенной жестокости. К тем же годам относится глубоко ошибочное выступление С. на 1-м съезде сценич. деятелей (1897) с призывом: "Долой школу! Да здравствует актерское нутро!". В 1899 С. вновь получила приглашение в Алек-сандринский т-р на роли комич. старух, но уже в 1900 она опять, по е„ собственному выражению, была "выгнана" из т-ра.

С. обладала огромным темпераментом, выдающимся трагич. дарованием, способностью к непосредственному переживанию. "Как природный талант, это явление редкое, феноменальное...,- писал А. Н. Островский.- Ее среда - женщины низшего и среднего классов общества; ее пафос - простые, сильные страсти" (Полн. собр. соч., т. 12, 1952, с. 213*-14). С. пользовалась горячим признанием в кругах демократич. зрителей, видевших в е„ иск-ве, связанном с революц.-народническими идеями, явление, родственное творчеству композиторов "Могучей кучки" и художников-передвижников (портреты С. созданы И. Е. Репиным и Н. А. Яро-шенко).

Др. роли: Таня ("Грех да беда на кого не жив„т" Островского), Лиза ("Горе от ума"), Дуня ("Не в свои сани не садись" Островского), Беатриче ("Много шума из ничего") Мария Стюарт; Тизбе ("Анджело, тиран Падуанский" Гюго) Дочь мельника ("Русалка" Пушкина), Медея (о. п. Суворина и Буренина), Вера Шелога и Ольга ("Псковитянка" Мея) Евпраксия ("Чародейка" Шпажинского), Татьяна ("Чужое добро впрок не ид„т" Потехина), Анна Ивановна ("Семья" Крылова), Марфа Петровна ("Испорченная жизнь" Черныш„ва).

Соч.: Воспоминания и письма, М.- Л., 1934. Лит.: П. А. Стрепетова. Жизнь и творчество трагической актрисы, Л.-М., 1959; Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, М.-Л., 1931; Савина М. Г., Горести и скитания, Л., 1927; Б е н ь я ш Р. М., Пелагея Антипьевна Стрепетова, Л., 1947; Фельдман 3., Полина Антипьевна Стрепетова, М.-Л., 1947; А л п е р с Б. В., Актерское искусство в России, т. 1, М.-Л., 1945. СТРИЖОВА, Анна Николаевна [р. 10(22).XII. 1898]- рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В 1923 окончила театр. школу в Нижнем Новгороде. В 1923-29 работала в Нижегородском т-ре драмы. С 1929актриса Саратовского т-ра им. К. Маркса. С.-характерная бытовая актриса. Сыграла много ролей в пьесах Островского: Кукушкина ("Доходное место"), Кабаниха ("Гроза"), Галчиха ("Без вины виноватые"), Улита ("Лес"), Домна Пантелевна ("Таланты и поклонники"), Анфу-са Тихоновна ("Волки и овцы"), Глафира Фирсовна ("Последняя жертва"). В пьесах сов. драматургов - Мотылькова ("Слава" Гусева), Христина Архиповна ("Платон Кречет"), Сафонова ("Русские люди"); Зо-бунова ("Егор Булычев и другие"). В е„ иск-ве острая характерность сочетается с большой искренностью, простотой. С.- мастер сценич. речи. Э. К.

СТРЙНДБЕРГ (Strindberg), Йухан Август (22.1. 1849, Стокгольм,14.V.1912, там же) - шведский писатель, драматург, театр. деятель. Род. в купеческой семье. Был преподавателем, актером, занимался журналистикой. Первая пьеса - стихотворная трагедия "Конец Эллады" (1869). Наибольшей известностью пользуются пьесы С., написанные им в 80-е гг. 19 в. В этот период С. выступил как один из вождей натурализма, сконцентрировав в сво„м творчестве осн. черты этого направления - внимание к бытовым подробностям, научный подход к изображаемым явлениям. В семейных драмах "Отец" (1887, т-р "Казино", Копенгаген), "Фрекен Юлия" (1889, студенч. кружок, Копенгаген), "Кредиторы" (1889, "Дагмартеатр", Копенгаген), "Кто сильнее" (1889, там же), "Товарищи"

(1886, "Люстшпильтеатер" - 1905, Вена), "Пляска смерти" (ч. 1-2, 1900, "Резиденц-театер" - 1905, К„льн) и др. С. созда„т острые социальные характеристики, с беспощадной откровенностью анализирует бурж. нравы. Но гл. причину драм. конфликтов он видит в человеческих инстинктах, наследственности, болезнях, "борьбе полов".

Творчество С. сложно, противоречиво, отмечено резкой сменой направлений - от натурализма к символизму, а затем - к экспрессионизму. Его мировоззрение эволюционировало от демократизма, оппозиционности совр. бурж. обществу, от естественнонаучного материализма к ницшеанству, увлечению религиозными учениями (теософия, буддизм) и вновь к настроениям социального протеста. Но на всех этапах творчества в произв. С. проявлялись постоянные характерные черты. Конфликты пьес С. резко непримиримы, даже если выражены не в столкновениях людей, а во внутр. психологич. борьбе. Герои С.-"...неустойчивые, разорванные, смешанные из старого и нового..." (Полн. собр. соч., т. 1, М., 1910, с. 35), исполнены неразрешимых, приводящих порой к гибели противоречий. В большинстве своих драм. произв. С. раскрывает психологию и судьбу изолированной личности. Его привлекают сильные страсти, борьба. Мироощущение С. по преимуществу трагедийно, творчество его имеет острую антибуржуазную направленность, однако реа-листич. изображение бурж. нравов вскоре заменяется в его драматургии восприятием бурж. мира как кошмара. Постепенно внимание к иррациональному, подсознательному у С. обостряется и подготавливает его переход к субъективистскому показу мира. Пьесы "Путь в Дамаск" (трилогия: ч. 1-1898, Королевский драм. т-р - 1900; ч. 2-1898, т-р "Каммершпиле" - 1916, Мюнхен; ч. 3-1901; там же), "Игра мечты" (1901, Шведский т-р - 1907, Стокгольм), "Соната призраков" (1907, там же - 1908), исполненные мистич. символов, предчувствий катастроф, предваряют экспрессионизм. Одновременно С. обращается к реализму в историч. драмах: "Густав Ваза" (1899, Шведский т-р, Стокгольм), "Эрик XIV" (1900, там же), "Густав Адольф" (1900, Берлин-1903), "Карл XII" (1901, Королевский драм. т-р - 1902, Стокгольм). "Густав III" (1903, "Новый интимный т-р", Стокгольм), "Кристина" (1901, "Интимный т-р" - 1908) и др.

Среди др. пьес: "Буря" (1888, "Интимный т-р", Стокгольм), "Пасха" (1901, т-р "Шаушпильхауз", Франкфурт-на-Майне), "Виттенбергский соловей" (1903, "Кюнстлер-театер" - 1914, Берлин), "Пеликан" (1907, "Интимный т-р"), "Большая дорога" (1909, там же - 1910).

С. постоянно обращался к теории и практике т-ра. В предисловии к пьесе "Фрекен Юлия" и в трактате "О современной драме и современном театре" (1889) С. развивал принципы эстетики натурализма (трактовка среды и характеров, построение диалога, мизансцен, оформление и т. д.). Свои взгляды на театр. иск-во С. попытался реализовать в т-ре "Экспериментальная сцена" (1889). Позднее С. создал "Интимный театр" (1907-10), где ставились его пьесы, написал ряд обращений к труппе.

Творчество С. оказало значит, влияние на драматургию 20 в.; оно сказалось в произв. Ю. О ' Нила, Т. Уильямса, А. Миллера, отчасти Л. Хелман (США); нем. экспрессионистов; Дж. Осборна, Г. Пинтера (Англия); Ж. Кокто, Ж. Ануя, Ж. П. Сартра (Франция).

Пьесы С. ставили реж. А. Антуан, О. М. Люнье-По (Франция), О. Б рам, М. Рейнхардт (Германия), У. Муландер, А. Ш„берг, И. Бергман, П. А. Браннер (Швеция).

На рус. сцене ставились: "Фрекен Юлия" (1906, Новый т-р, Петербург; 1909, Т-р Корша, Москва), "Отец" (1904, Александрийский т-р), "Буря" (под назв. "Самум", 1905, Т-р В. Ф. Комиссаржевской, Петербург), "Эрик XIV" (1921, 1-я Студия МХТ, в гл. роли М. А. Чехов).

С о ч.: Samlade skrifter, dl 1-55, Stockh., 1921-25;

Twelve plays. L., 1962; в рус. пер. - Собр. соч., 2 изд., М., 1910-11; Полное собр. соч., т. 1-15, М., 1908-12.

Лит.: Б p а н д e с Г., Собр. соч., т. 2, ч. 2, Киев, 1901;

Гвоздев А. А., Западноевропейский театр..., Л.-М., 1939; А а л т о В., Натуралистический период в творчестве Стриндберга, Л., 1936; Горький М., Собр. соч., в 30 томах, М., 1949-55 (см. тт. 24, 28); Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, М., 1958; Э с с в e и н Г., Август Стриндберг. Опыт психологической характеристики, М., 1909; Dahlstrom С. E. W. L., Strindbergs dramatic expressionism, Ann Arbor (Michigan), 1930; B0rge V., Strindberge mystiske teater..., Kbh., 1942; Berendsohn W. A., A.Strindberg. Ein geborener Dramatiker, Munch., 1956; Gravier M., Le theatre naturaliste de Strindberg. Realite et poesie, в кн.: Realsime et poesie au theatre. P., 1960; Gustafson A., August Strindberg. 1849-1912, Stockh., 1961; Johnson W., Strindberg and the historical drama, Wash., 1963; K l af F. S., Strindberg. The origin of psychology in modern drama, N. Y., 1963; L u c a s F. L., The drama of Ibsen and Strindberg, L., 1962; M a d s e n B. G., Strindberg's naturalistic theatre. Its relation to French naturalism, Cph., 1962; "Paris-Theatre", 1962, ј 185. Т. Ш .-А.

СТРОД, Ирена Карловна (р. 19.VIII.1921) -латыш. сов. артистка балета. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1928-32 училась в балетной студии, в 1939 окончила школу при Латв. оперном т-ре (Рига). В 1939-41 - артистка балетной труппы этого т-ра, в 1942-44 - солистка балета художеств. ансамбля Латв. ССР. В 1943-44 совершенствовалась в Моск. хореографич. уч-ще. В 1944-57 - солистка Т-ра оперы и балета Латв. ССР. В 1958-61 - балетмейстер ансамбля песни и танца "Сакта".

Партии: Китри ("Дон Кихот"), Паскуала ("Лауренсия"), Даша ("Юность" Чулаки), Оне ("На берегу моря" Юзелюнаса) и др. С 1945 вед„т педагогич. деятельность (с 1957 -в Рижском хореографич. уч-ще). Cm, M.

СТРОЙТЕЛЕВ, Михаил Николаевич (р. в 1860-х гг. - ум. 27.X.1911) - рус. актер и антрепрен„р. На сцене с сер. 80-х гг. 19 в. Играл гл. обр. в провинции - в Воронеже, Екатеринославе, Казани, Киеве, Одессе, Самаре, Харькове и др. городах (антрепризы А. Н. Дюковой, М. Н. Кручинина, Н. И. Собольщикова-Самарина, Н. Н. Соловь„ва, П. П. Струйского). Выступал как актер также в собств. антрепризах, товариществах. В 1899-1901 работал в моск. Т-ре Корша. Исполнял роли разл. амплуа, но наибольшим успехом пользовался в бытовых характерных ролях.

Роли: Городничий, Любим Торцов; Лыняев ("Волки и овцы"), Барабошев, Восмибратов ("Правда - хорошо, а счастье лучше" и "Лес" Островского), Бессеменов и Тетерев ("Мещане"), Данило Демурин ("Цена жизни" Немировича-Данченко), Рыдлов ("Джентльмен" Сумбатова). Дыбольцев ("Чужие" Потапенко) и др.

Лит.: Нароков М., Биография моего поколения, М., 1956. с. 153-55. А. Шн.

"СТРОЙКА" - Ленинградский рабочий театр. см. Синяя блузам.

СТРОФА (греч. сттроут], букв.- поворот)- в др.-греч. трагедии композиционная единица для построения песни хора. Вместе со следующей за ней антистрофой образует сизигию, т. е. повторяемое неск. раз парное соединение. С. обычно состоит из неск. стихотворных строк, написанных сложным размером.

Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М., 1940. Лид. Ф.

СТРУЙСКИЙ, Петр Петрович (1862-15.П.1925) - рус. антрепрен„р, актер, режиссер. На сцене с 1881 (труппа С. Н. Новикова, Полтава). Антрепрен„рскую деятельность начал в 1891 (Тамбов). Держал антрепризы в крупных городах (Астрахань, Воронеж" 1896, 1907; Пермь, Екатеринбург, 1899-1900; Таганрог, Нахичевань, Ростов, 1901, 1914; Саратов, Н. Новгород, 1911, 1914; и др.). С. вн„с значит, вклад в дело организации и художеств. роста рус. провинц. т-ра. Он подбирал сильные труппы, устраивал спектакли по уменьшенным ценам для демократич. зрителя, бесплатные утренники для учащихся и т. п. Как актер С. пользовался наибольшим успехом в ролях фатов и характерных: Репетилов ("Горе от ума"), Судебный следователь ("Живой труп"), Константин ("Дети Ванюшина" Найд„нова), Наблоцкий ("Карьера Наб-лоцкого" Барятинского и др.). С. выступал также в Москве: "в сезоне 1886-87 в т-ре "Скоморох", в 1898 в т-ре "Фантазия" (пост. "Школу злословия" Шеридана). В 1914 С. построил в Москве Замоскворецкий т-р; держал там антрепризу (впоследствии здесь играл Т-р Ленсовета, ныне - филиал Малого т-ра). После Октябрьской революции С. работал как режиссер в Одесском рус. т-ре, Замоскворецком т-ре. А. Шн.

СТРУЧКОВА, Раиса Степановна (р. 5.X.1925) - рус. сов. артистка балета. Нар. арт. СССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1962. В 1944 окончила Моск. хореографич. уч-ще (класс Е. П. Гердт). На выпускном экзамене успешно исполнила партию Одетты-Одиллии (2-й и 3-й акты) и была принята в труппу балета Большого театра на положение солистки. Первая ведущая партия С.-Лиза ("Тщетная предосторожность", 1945). С успехом исполнила партию Золушки (1947). В репертуаре танцовщицы классич. партии: Одет-та-Одиллия (1951), Аврора (1952), Джульетта (1953), Жи-зель (1955), Китри ("Дон Кихот", 1959), а также партии в балетах сов. композиторов:

Мария ("Бахчисарайский фонтан", 1948), Оля ("Аист„нок", 1948), Жанна ("Пламя Парижа", 1950), Тао Хоа (1952); Паскуала ("Лауренсия", 1956), Мавка ("Лесная песнь" Скоруль-ского, 1961), Фрейлина ("Поручик Киже" на муз. Прокофьева, 1962) и др. Образы С. пронизаны мягкой женственностью, обаятельной грацией, трепетностью, жизнерадостным мироощущением, исполнены глубокой мысли, взволнованного чувства. Сложнейшие технич. задания С. исполняет непринужд„нно, легко и смело. Для иск-ва е„ характерна филигранная отделка деталей.

Значительное место в творчестве танцовщицы занимает концертная деятельность. С. выступала в Швеции, Швейцарии (1953), в Англии (1954), Дании и Норвегии (1960), Ирландии, США, Канаде, Мексике (1963) и др. В 1961 С. снималась в кино.

Лит.: Раиса Степановна Стручкова. Опера. Балет, М, 1953 (буклет); Большой театр СССР, М., 1958, с. 470-73' А. Дин, СТУДИИ МОСКОВСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА - театр. студии, возникшие при Моск. Художеств. т-ре, организационно и творчески с ним связанные. Возникновение студий было вызвано необходимостью проведения экспериментальной работы, а также подготовки актеров, воспитанных в принципах иск-ва МХТ. Студии МХТ осуществляли идею К. С. Станиславского о создании творч. лабораторий, сочетающих учебно-педагогич. работу с поисками новых форм спектакля и новых методов воспитания актера. В 1912 К. С. Станиславскими Л.А.Сулер-жицким создана Первая студия MX Т (открытие студии-1913) для воспитания молод„жи МХТ по системе Станиславского (см. Станиславского система). В 1924 эта студия реорганизована в Московский Художественный театр Второй (МХАТ 2-й). Вторая студия МХТ создана в 1916 реж. В. Л. Мчеделовым. В 1924 актеры, воспитанные этой студией, вошли в состав труппы МХАТ (О. Н. Андровская, К. Н. Еланская, А. П. Зуева, А. К. Тарасова, М. Н. Кедров, М. И. Пруд-кин, В. Я. Станицын, Н. П. Хмел„в, М. М. Яншин и др.). В 1920 наименование Третьей студии МХАТ получила Студия Вахтангова (см. Вахтангова студия), на основе к-рой создан Т-р им. Евг. Вахтангова (см. Вахтангова имени театр}. Четв„ртая студия МХАТ образовалась в 1921 из группы актеров Художеств. т-ра, руководимой Г. С. Бурджаловым, В. В. Лужским и Е. М. Раевской. В 1924 эта студия была реорганизована в т-р "Четв„ртая студия", переименованный в 1927 в Реалистический театр. В 1919 возникла Муз. студия МХТ под рук. В. И. Немировича-Данченко, задачей к-рой было внедрение реалистич. начал в оперное иск-во и освобождение его от штампов и рутины. Вместе с Не-мировичем-Данченко режиссерскую работу здесь вели В. В. Лужский, Л. В. Баратов; дирижировали П. Р. Бакалейников, О. М. Брон, выступали актеры МХАТ и его 2-й студии (Н. А. Подгорный, А. А. Гейрот, Н. П. Хмел„в, О. Н. Андровская и др.). В 1926 студия была реорганизована в Музыкальный театр имени В л. И. Немировича-Данченко. Лабораторный характер носила деятельность Театра-студии на Поварской созданного в 1915 В. Э. Мейерхольдом.

Предыдущая страница Вернуться к оглавлению Следующая страница