ФЕСПИД (??????) (2-я пол. 6 в. до н. э.) - др.-греч. поэт. Согласно античным источникам, автор первой, пост. им самим в Греции трагедии на афинском празднике Великих Дионисий в 534-533 до н. э. Ф. приписывается введение актера (см. Гипокрит), к-рый в промежутках между хоровыми партиями сообщал о событиях, происходящих за пределами орхестры, u отвечал на вопросы хора. В качестве этого актера выступал сам Ф. Предполагается, что он первый вв„л маски. Произв. Ф. не сохранились. В. Я. ФЕСТИВАЛ ХОЛЛ (Royal Festival Hall) - концертный зал в Лондоне, построен в 1951. Одно из красивейших и крупнейших концертных зданий Англии. Приспособлен также для театр. представлений. Количество мест гл. зала - 3493. ФЕСТИВАЛИ музыкальные, театральные (англ. и франц.-festival, от лат. festivus - вес„лый, праздничный)-смотры лучших достижений театр. и муз. иск-ва. Ведут сво„ начало от олимпийских и др. игр Др. Греции, состязаний ср.-век. трубадуров, миннезингеров и др. В Европе Ф. получили распространение в Швейцарии (конец 18 в.). Первоначально носили характер торжественных шествий, кортежей; позднее стали театрализованными массовыми пред-стсГвлениями, посв. определ„нным событиям. Ф. обычно являются соревнованием, участники к-рого выделяются специальными жюри в результате предварит. отборочных просмотров (о театральных Ф. см. в статьях Всемирные фестивали демократической молод„жи и студентов Театральные смотры). В Англии и Австрии (2-я пол. 18 в.) на Ф. исполнялись преим. оратории (в Англии - произв. Г. Генделя). С нач. 19 в. Ф. (в т. ч. спец. певческие празднества- хоровые Ф.) получили широкое распространение в других европ. странах, особенно в Германии. Они организовывались муз. об-вами, учреждениями, отд. городами, провинциями, округами. В их программы наряду с ораториально-хоровыми входили симф., концертно-инструментальные, оперные и др. произв. С 1876 в Байр„йте проводятся муз.-театр. Ф., посв. операм Р. Вагнера (см. Байр„йтский театр). Ряд Ф., провед„нных в Зальцбурге в 1870-1910, был посв. В. Моцарту. На Ф. в Мюнхене исполнялись оперы В. Моцарта и Р. Вагнера (с 1901), а также Г. Генделя, X. Глюка, К. Вебера, Р. Штрауса, X. Пфицнера (с 1919). В США Ф. организуются с сер. 19 в.; впервые были проведены Об-вом Генделя и Гайдна в Бостоне (1857) и Вустере (1858). Среди амер. муз.-театр. Ф.- оперные Ф. в Равиния-Парк (Чикаго, 1911-31). В 20 в. число Ф. возросло и они часто приобретают междунар. характер. Ф. включают разнообразные, смешанные программы. Про водятся междунар. Ф.совр. музыки ("Варшавская осень" - с 1956, в Загребе - с 1961, в Лос-Анжелосе - с 1961 и др.), а также Ф. по отдельным совр. муз. жанрам (Ф. эстрадной песни в Польше - с 1961 и др.). Интернациональное об-во новой музыки (осн. 1922, Зальцбург) с 1923 организует Ф. музыки крупнейших совр. композиторов в разных европ. городах. Проводит муз. празднества и Постоянный совет интернационального сотрудничества композиторов (осн. 1934, Висбаден, президиум в Лондоне). Среди крупнейших совр. зарубежных Ф., включающих в программы муз. и муз.-театр. произведения,- Залъцбургские фестивали (с 1917), Берлинские (с 1930), Страсбурские (с 1932), "Флорентийский музыкальный май)) (с 1933), Люцернские (с 1939), "Пражская весна" (с 1946), Эдинбургские фестивали (с 1947), 1-й Ф. театр. и муз. иск-ва стран Дальнего Востока (1958, Осака). В СССР первый муз. Ф. состоялся в 1933 (Ленинград). С конца 50-х гг. проводятся Ф. республиканского, межобластного, зонального характера. В Куйбышеве с 1963 проводятся муз. Ф. памяти В. И. Ленина. Ф. совр. музыки проводятся в Одессе с 1958), Горьком (с 1962; в 1964 посв. Д. Д. Шостаковичу). В 1962-63 состоялись Ф. англ. музыки jB Москве и Ленинграде, сов. музыки - в Англии (в 1962 посв. Д. Д. Шостаковичу), в 1959 Ф. П. И. Чайковского в Лондоне с участием сов. музыкантов. С 1964 проводятся муз.-театр. Ф. "Московские зв„зды" (в 1965 посв. 125-летию со дня рождения П. И. Чайковского), "Русская зима" (Москва), "Белые ночи" (Ленинград, в 1965 посв. С. С. Прокофьеву), "Днепровские зори" (Киев). В. Бр. ФЕСЦЕННЙНЫ (лат. Fescennina или Fescennini, от Fescennia-город в Этрурии, где якобы возникли Ф.)- насмешливые, шуточно-бранные песенки, исполнявшиеся в Др. Риме на празднествах в честь уборки урожая и на свадьбах. Сельские Ф., первоначально носившие характер безобидных, хотя и грубых шуток, затем стали использоваться крестьянами как средство обличения знатных землевладельцев. Это вызвало с их стороны резкую оппозицию и привело к запрещению в Ф. личных нападок. Разновидность Ф., к-рые исполнялись попеременно двумя группами, по-видимому, явилась зародышем римской драмы. По мнению современников, Ф. были близки комедии Невия и отчасти ФЕТЙС (Fetis), Франсуа Жозеф (25.III.1784 - 26.III.1871) - бельг. композитор и музыковед. Учился в парижской Консерватории (у А. Буальдь„). В 1818-33 жил в Париже, где его оперы (в основном комич.) имели успех. Среди произв. Ф.: лирич. драма "Мария Стюарт в Шотландии" (1823); комич. оперы-"Любовник и муж" (1820), "Сестры-близнецы" (1823), "Житель Реймса" (1825), "Старуха" (1826) - все пост. в т-ре "Опера комик", Париж. Ф. выступал как критик. С 1833 - директор Брюссельской консерватории. Лит.: Wangermee R., F.-J. Fetis. Musicologue et compositeur, Brux., 1951. Ал. M. ФЕТИСОВА, Людмила Михайловна (7. X.I 925 - 21.IV.1962) - рус. сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1955). Окончила Театр. уч-ще им. Щукина и была принята в труппу ЦТСА. Первые роли в ЦТСА - Невви ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо) и эмигрантка Катя Беляева ("На той стороне" Барянова). Ф. играла своих современниц, сверстниц, остро передавая их внешние черты, их чувства и мечты, их светлую жизнерадостность. Яркая характерность, соединялась в сценических образах Ф. с героическим пафосом. Такой была задорная, смелая, острая на язык молодая колхозница Вера Березина ("Степь широкая" Винни-кова), задиристая, колючая, а в душе чистая, нежная и цельная Женька Шульженко ("Фабричная девчонка" Володина). Одна из лучших ролей Ф,- отважная разведчица Нила Снижко ("Барабанщица" Салынского), сыгранная с романтич. темпераментом. Героич. тема поэтически, изящно была выявлена Ф. в исполнении роли Шуры Азаровой ("Давным-давно" Гладкова). Др. роли; Сондра Финчли ("Закон Ликурга" по "Американской трагедии" Драйзера), Таня Егорова ("За вторым фронтом" Собко), Юлия ("Совесть" Чепурина), Фаустина ("Мечты Кинолы" Бальзака), Ольга Николаевна ("Л„тчики" Аграновича и Листова), Люка Шергина ("До новых встреч" Гладкова), Любка ("Любка-Любовь" Дановской), Рина ("Увидеть вовремя" Зорина), Леля ("Океан" Штейна). Лит.: Л ь в о в-А н о х и н Б., Людмила Фетисова, М-, 1964; Крымова Н.,0 Людмиле Фетисовой, "Театр", 1962, ј 7; Рыжова В., Роли Людмилы Фетисовой, "Театральная жизнь", 1960, ј 9. Q. ФИАЛКА (Fialka), Ладислав (р. 22.IX.1931) - чехословацкий мим. В 1956 окончил Пражскую консерваторию (танц. отделение). В 1958 выступал в труппе муз.-драматич. "Т-ра на Забрадли". В 50-х гг. в этом же т-ре организовал труппу, к-рая показывала муз.-драматич. спектакли и пантомимы. В 1960 труппа получила название "Пантомима на Забрадли". Первая программа, пост. Ф.,- "Пантомима на Забрадли", затем были пост. "Этюды" (1960), "Девять шляп над Прагой" (1960), "Путь пантомимы" (1962), "Шуты" (1965) и др. В этих программах Ф. выступал в гл. ролях. Иск-во Ф. гуманистично; в своих пантомимах он утверждает радость жизни, стремление к свету и добру. С 1960 работает также в кино. В 1959 и 1960 выступал в Сов. Союзе; гастролировал в др. странах: Италия и Куба (1962), США (1964) и др. Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky balet. [Praha, 1962], s. 55. "ФИАЛКА МОНМАРТРА" ("Das Veilchen vom Montmartre")-оперетта И. Кальмана, либр. Ю. Брам-мера и А. Грюнвальда. Пост. 21 марта 1930, Вена, "Иоганн Штраус-театр". На сов. сцене пост. в 1933, Ленинград, Т-р муз. комедии (дириж„р Спиридонов, пост. Соловь„ва и Чернявского); там же в 1944 и 1953. В 1933 пост. Моск. т-ром оперетты. Текст Деренталя и Ярона (дириж„р Фукс-Мартин, пост. Смолича, реж. Турмач„в, худ. Соколов, балетм. Лукин; Виолетта - Лазарева, Лебедева, Нинон- Бах, Власова, Волкова, Грач„ва, м-м Арно - Виноградова, Грановская, Рауль - Давидайтис, Качалов, Эрве - Володин, Гедройц, Фраскатти - Ярон, Аникеев, Мюрже- Даминский, Кротов, Стравинский, Франсуа - Друц, Ровный); там же в 1954. Пост. в др. городах Сов. Союза: Волгоград (1954), Омск (1955), Иркутск (1963), Киев (1963), Одесса (1963), Ереван (1964). Н.Гр. ФЙБИХ (Fibich), Зденек (21.XII.1850-15.X.1900)- чеш. композитор, пианист, дириж„р и хормейстер. Учился в Лейпцигской консерватории (1865-67), затем в Мангейме (у В. Лахнера, 1869-70). В 1873-74 преподавал в Виль-но (муз. уч-ще РМО); в 1875-78 был 2-м капельмейстером Нац. т-ра в Праге; руководил хором рус. церкви в Праге. Ф.- крупнейший представитель нац. композиторской школы после Сметаны и Дворжака. Соч. его отмечены ли-рич. взволнованностью, высокой драматич. напряж„нностью. Ф. был одним из создателей чеш. муз. драмы. Творчество его глубоко национально. По-своему претворил идеи Р. Вагнера, особенно близка принципам вагнеровской драмы "Мессинская невеста" по трагедии Шиллера (1883, Нац. т-р, Прага). Свою драматич. концепцию Ф. с наибольшей полнотой воплотил в "сценич. мелодраме"-трилогии "Ипподамия" по трагедии Я. Врхлицкого: "Сватовство Пелопа", "Примирение Тантала", "Смерть Ипподамии" (1890, 1891, там же). Сюжет наиболее популярной оперы Ф.-"Шарка" (1897, там же) - основан на чешской легенде. Др. произв.: "Бланик" (1881), "Буковинец (1874, Нац. т-р, Прага), три мелодрамы, симф., камерно-инструмент. произв. и музыка для т-ра. Член Академии науки и иск-ва (Franz Joseph-Akademie). Лит.: Nejedly Z., Zdenek Fibich, Praha, [1900]; O c a d l i k M., Zivot a dilo Z. Fibicha, Praha, 1950; J i -ranek J., Zdenek Fibich, Praha, 1963. Дл. M. ФИГЕЙРЕДУ (Figueiredo), Гильерми (р. 1915)- браз. писатель, драматург. В 40-х гг. обратился к лит. и театр. критике. Драматургич. деятельность начал драмой "Леди Годива" (1948, труппа П. Фер-рейры, Рио-де-Жанейро). Уже в этой пьесе проявились важнейшие черты драматургии Ф.: "демократический характер и преданность идеям свободы" (Ж. Амаду). Мн. пьесы Ф. представляют собой своеобразные обработки античных сюжетов; драматург сосредоточивает внимание на проблемах, к-рые волнуют совр. человека: свобода личности, война и мир и т. д. Ф. принадлежат: драма "Всеобщая забастовка" (1948, та же труппа, г. Порту-Алегри), написанная по мотивам "Лисистраты" Аристофана; "Бог ночевал в этом доме" (1949, труппа Т. Карреру-П. Отрана, Рио-де-Жанейро, Париж- 1952, Нью-Йорк - 1957) - по мотивам мифа об Амфитрионе, и др. Наиболее полно гуманизм творчества Ф. раскрывается в "героической комедии" "Лиса и виноград" ("Эзоп"; 1953, Нац.-драм. труппа, Рио-де-Жанейро), в к-рой Ф, утверждает право человека на свободу, человеч. достоинство. Пьеса пост. в Буэнос-Айресе и др. странах Лат. Америки. В 1957 эта пьеса переведена на рус. яз., е„ поставили мн. сов. т-ры (в т. ч. Большой Драм. т-р в Ленинграде, 1957; МХАТ, 1958; Белорус. т-р им. Я. Купалы, 1957; т-ры Тбилиси, Еревана, Таллина, Душанбе, Кемерово и др.). Среди др. пьес Ф."Трагический фарс" (1958, рус. пер. "Смешная трагедия", 1960), сатирически разоблачающий ложь и моральное растление буржуазии. С 1949 препода„т историю театр. иск-ва в Нац. консерватории (Рио-де-Жанейро). Соч. в рус. пер.: Эзоп (Лиса и виноград). Смешная трагедия, М., 1960 (Вступит, статья Ж. Амаду). Лит.: A literatura no Brasil, dir. da A. Coutinho, v. '2, Rio de J., 1955. 3. П. ФИГНЕР, Медея Ивановна (урожд„нная - M e и) (4.IV. 1859-8. VII. 1952) - рус. артистка оперы (драм. сопрано). По национальности итальянка. Училась пению у Бьянки, Г. Панофкп и К. Цукки. С большим успехом выступала в Италии, Испании, странах Юж. Америки сначала как меццо-сопрано, потом как драматич. сопрано. Встретившись в Италии с H. H. Фигнером, стала его постоянной партн„ршей. В 1887 приехала в Россию; в 1889 вышла замуж за H. H. Фигнера. В 1887-1912 - солистка Мариинского т-ра в Петербурге. Выступала на сцене до 1923, затем занималась педагогич. работой. В 1930 уехала за границу, умерла в Париже. Ф. обладала редким по красоте и широте диапазона голосом и драматич. дарованием. Под рук. П. И. Чайковского подготовила партии Лизы ("Пиковая дама") и По-ланты (о. п.), была их первой исполнительницей. Партии: Дездемона ("Отелло" Верди), Маргарита ("Фауст"), Кармен; Брунгильда ("Валькирия" Вагнера), Валентина ("Гугеноты"), Мими, Татьяна; Наташа ("Опричник" Ч;ш-ковского) и др. Соч.: Мои воспоминания, СП Б, 1912. Лит.: С т а р к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и е„ мастера. 1890-1910, M.- Л., 1940. Г ал. Б. ФИГНЕР, Николай Николаевич [9(21).II.1857 - 13. XII. 1918] - рус. артист оперы (лирпко-драма-тич. тенор). Закончил в 1878 Морское училище (Петербург). Учиться пению начал, выйдя в отставку (в чине лейтенанта), у педагогов Петерб. консерватории И. П. Прянишникова и К. Эверарди. Уехал в Италию, не завершив BOK. образования. В Италии занимался у ряда педагогов, в т. ч. у Де Роксаса. В 1882 с большим успехом дебютировал в Неаполе. Гастролировал в странах Зап. Европы и Юж. Америки. В 1887-1907 - солист Мариинского т-ра в Петербурге; до 1910 пел на сценах частных опер, в Большом т-ре, в собственных антрепризах (Тифлис, Нижний Новгород); в 1910 -15 -директор и солист Оперной труппы Народного дома (Петербург). В 1915 оставил сцену. Исполнительская деятельность Ф. - одна из блестящих страниц в истории рус. оперного иск-ва. Не обладая от природы выдающимися вок. данными (суховатый тембр, "белый" звук), Ф. мастерски владел голосом, иск-вом тонкой муз. фразировки. Он обладал особой чистотой дикции в кантилене, большим сценич. темпераментом, тщательно продумывал мельчайшие детали исполнения. Один из первых оперных артистов, Ф. был не только вокалистом, но и "играющим певцом". Под рук. П. И. Чайковского приготовил партию Германа ("Пиковая дама") и был е„ первым исполнителем. Среди ярких и разнохарактерных муз.-сценич. образов, созданных Ф.: Ленский; Андрей Морозов ("Опричник" Чайковского), Самозванец ("Борис Годунов"), Князь ("Русалка"), Владимир ("Дубровский" Направника), Ромео ("Ромео и Джульетта" Гуно), Альфред; Отелло (о. п Верди), Фра-Дьяволо (о. п. Обера), Рауль ("Гугеноты" Мейербера), Хозе, Радамес, Канио, Лоэнгрин и др. В„л педагогич. работу с 1915, в т. ч. в Киевской консерватории. Лит.: "Русская музыкальная газета", 1912, ј 1; С т а р к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, M.- Л., 1940; Л е в и к С., Записки оперного певца, 2 изд., М., 1962. Гал. Б. ФИГУРА (фр. figure, от лат. figura - образ, фигура, очертания) - в бальном танце и балете сочетание неск. танц. шагов {па), связанных между собой и расположенных на известное количество тактов музыки; исполняется двумя и более танцовщиками. Термин "Ф.", вошедший в употребление в кон. 17 - нач. 18 вв., первоначально относился к хореографич. записи, дающей последовательное графич. изображение шествии кавалеров и дам в бальном танце. К концу 18 в. термин "Ф." в том же значении переходит в балет. А. И. ФИГУРАНТ, фигурантка [от фр. figurant (-ante)-фигурант (-ка), солист (-ка)] - в балете 18- 1-й половине 19 вв. одно из наименований кордебалетных танцовщиков и танцовщиц, исполнявших танц. антре. В драме и опере - актер, исполняющий роль без слов (статист). А. И. ФЙГУШ-БЙСТРИ (Figus-Bystry), Вилиям (28.11. 1875-11. V. 1937) - словацкий композитор и органист. В 1914 окончил Будапештскую муз. академию. Ученик 3. Кодая. Собиратель народных песен, автор первой оперы на словацком яз.-"Детван" (1928, Братислава), кантаты "Словацкая песня" (1913) и др. соч. Ал. М. "ФИДЕЛИО", "Фиделио, или Супружеская любовь" ("Fidelio, oder Die eheliche Liebe"),-опера Л. Бет;х-овепа,либр. Ж. H. Буйи, в нем. переводе и обработке И. Зонлейтнера, пост. 20 ноября 1805, Вена, "Театр ан дер Вин" [дириж„р Бетховен; Флорестан - Д ем-мер, Леонора (Фиделио) - Мильдер, Рокко - Роте, Мар-целина - Мюллер, Пизарро - Мейер, Фернандо - Вейн-копф, Жакино -Каше]; 2-я ред., обработка либретто С. фон Бр„йнинга, пост. в 1806, Вена; 3-я ред. пост. в 1814, Вена. Затем опера шла на мн. сценах мира, в т. ч.: Прага (1814, под упр. К. М. Вебера), Берлин (1815), Париж (1829, на нем. яз.), Лондон (1832, на нем. яз.), Нью-Йорк (1856, на нем. яз.) и др. В России шла на нем. яз. в Петербурге, Большой т-р, 1863; там же, Итал. оперная труппа. Впервые на рус. яз. в переводе О. Лепко пост. в 1880, Москва, силами учащихся Моск. консерватории; 1905, Петербург, Марпинский т-р [дириж„р Направник, пост. Палечека, худ. Ламбин; Фернандо - Григорович, Пизарро - Шаронов, Флорестан - Ершов, Леонора (Фиделио) - Черкасская, Рокко - Серебряков, Марцелина - Михайлова]. На сов. сцене пост. 7 ноября 1918, Москва, Оперный т-р Моск. Совета рабочих и крест, депутатов (б. Зимина) (дириж„р Орлов, реж. Комиссаржевский, худ. Федотов; Пизарро - Пирогов); 1954, Москва, Большой т-р [дириж„р Мелик-Пашаев, реж. Покровский, худ. Константиновский, хорм. Рыбнов и Савва; Леонора (Фиделио) - Покровская, Вишневская, Флорестан - Нэлепп, Ивановский; Пизарро - А. Иванов, Кисел„в, Рокко -Щегольков, Николау, Марцелина - И. Масленникова, Звездина, Джоакино - Чекин, Орф„нов, Фернандо - Тютюнник]; 1958, Ленинград, Малый оперный т-р (новая ред. текста Н. Бирюкова; дириж„р Зандерлинг, пост. Лапирова, худ. В. Купер и Лещинский). Издания: "Ф." партитура - L. van Beethoven Werke, Serie 20, Bd l,Lpz., Breitkopf 8c Hartel, [s. а.]; клавир с рус. текстом, М., Музгиз, 1960. Н. Г р. ФИЗИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ. Понятие, термин, введ„нный Станиславским в театр. практику и педагогику. Является результатом изучения Станиславским природы действия, как способа вызывать переживание и как средства выражения в актерском иск-ве. Всякое практически осуществляемое человеком действие есть Ф. д. Поэтому деление действий на физические и психические условно. Но иногда то, что действие реализуется физически (и то, в каких именно мускульных движениях), не имеет существенного значения и игнорируется. В таких случаях действие рассматривается как психологическое. Так обычно определяются относительно длительные процессы действия, цели к-рых сложны (напр., сквозное действие, устремл„нное к сверхзадаче). Чем короче отрезок действия и чем проще его цель, тем яснее видно, что оно может быть осуществлено только посредством мускульных движений. Поэтому Ф. д. называют обычно, действия простые, протекающие в пределах малой длительности, направленные к их ближайшей цели. Психологич. действие всегда состоит из ряда Ф. д. Отдельно взятое Ф. д. обычно менее содержательно, но зато оно конкретно и определ„нно. Психологич. действие менее конкретно; оно может быть осуществлено при помощи разных Ф. д. В том случае, когда средством воздействия служит слово (речь), Ф. д. переплетается и даже сливается с действием словесным, подготавливает его и отражается на характере его осуществления; результат выполнения словесного действия также сказывается на последующих Ф. д. Таким образом, сложное психологич. действие выражает те или иные переживания человека во взаимосвязи с Ф. д., к-рые подготавливают почву для словесного действия. В актерском иск-ве переживания предлагаемые обстоятельства (обстоятельства жизни действующего лица, предложенные автором, найденные режиссером и созданные воображением актера) побуждают актера совершать определ„нные действия, воплощающие образ, и все они могут быть конкретизированы как ряд логически вытекающих одно из другого Ф. д., как линия Ф. д. Поэтому "жизнь человеческого духа" образа (мысли, чувства, отношения, устремления сценич. персонажа) обнаруживается в линии Ф. д., в жизни тела актера. Эта закономерность легла в основу метода Ф. д., созданного Станиславским (он называл его также "методом физических и словесных действий"). Сущность этого метода заключается в создании жизни человеческого духа роли через правильную организацию жизни человеческого тела актера в предлагаемых обстоятельствах. Это значит, что в репетиционной работе любые самые сложные творч., психологич., философские задачи доводятся до полной конкретности через ч„ткую и ясную линию Ф. д., выполнение к-рой одновременно служит формированию у актера верного переживания, соответствующего его творч. устремлениям, и выразительному воплощению этого переживания. Основная трудность в пользовании методом Ф. д. заключается в том, чтобы, устанавливая линию Ф.д., видеть самые значительные, решающие в идейно-художественном отношении предлагаемые обстоятельства и, исходя из их совокупности, связывать их с конкретными ближайшими обстоятельствами, определяющими каждый данный момент поведения актера. Нельзя допускать подмены Ф. д. физическим движением, к-рое может быть воспроизведено формально, механически, в то время как Ф. д. определяются целью, к-рая не только объективна, но и является фактом субъективной жизни человека. Одно и то же Ф. д. разные люди выполняют в разных случаях разными движениями, и одни и те же движения, выполняемые разными людьми, могут входить в состав различных Ф. д. актер и режиссер, согласно методу Ф. д., занимаются физич. реализацией психич. процессов, отказываясь от механич. условных движений, лиш„нных психологич. содержания, не направленных к достижению цели действующего лица в предлагаемых обстоятельствах. Метод Ф. д. не разъединяет психическое и физическое, а доводит психическое до конкретной физической определ„нности. Метод Ф. д. повышает требования к театральной педагогике. По выражению Станиславского, "актер- это мастер Ф. д.". Изучение мастерства в театр. школе начинается с умения совершать ч„тко, ясно, определ„нно ("распроультранатурально" - Станиславский) простейшие Ф. д. по заданию режиссера-педагога; затем будущий актер учится связывать эти действия в единую линию Ф. д. в более сложных предлагаемых обстоятельствах; и, наконец,- строить линию Ф. д. с уч„том самых сложных обстоятельств-создавать образ. Работа над ролью по методу Ф. д. базируется на том же принципе: от простого к сложному. Она начинается с нахождения и выполнения грубой схемы Ф. д. на основе немногих определяющих поведение персонажа предлагаемых обстоятельств, и ид„т пут„м постепенного усложнения и обогащения этой схемы, достигая охвата самых сложных предлагаемых обстоятельств, влияющих на жизнь человеческого духа образа в е„ развитии на каждом этапе. Если актер жив„т в образе, то выполнение малых и мельчайших Ф. д. диктуется его подсознанием и интуицией, для пробуждения к-рых и строились схема и линия Ф. д. на репетициях. При определении наиболее существенных предлагаемых обстоятельств на каждом данном этапе жизни образа метод Ф. д. выступает как метод действенного анализа пьесы и роли. Без такого анализа построение верной линии Ф. д. невозможно. "... Творческий процесс актеров начинается с углубления в драму",- писал Станиславский (Собр. соч., т. 6, 1959, с. 232). Но только в немедленной (доступной актеру на данном этапе работы) реализации каждой данной схемы Ф. д. обнаруживается, насколько она приближает актера к вере в предлагаемые обстоятельства и к правде. Если правды и веры не возникает, то это значит, что либо установленная в анализе линия Ф. д. неверна, либо актер не умеет е„ выполнить. В этом случае ему приходится разлагать линию Ф. д. на составляющие е„ элементы и осваивать каждый из них по отдельности, добиваясь правды в логике "...самых ничтожных действий" (см. К. С. Станиславский. Статьи. Речи. Беседы. Письма, 1953, с. 657). Станиславский приш„л к заключению, что наиболее над„жным пут„м к творч. вдохновению является точное выполнение актером верно найденной линии Ф. д. Он писал: "Мы делаем физические действия объектом, материалом, на котором проявляем внутренние эмоции, хотения, логику, последовательность, чувство правды, веру, другие "элементы самочувствия", "я есмь". Все они развиваются на физических действиях, из которых создается линия жизни человеческого тела" (Собр. соч., т. 4, 1957, с. 339). Если тело актера фальшивит, то он не может правдиво жить на сцене, но верно найденная, прочно усвоенная и точно выполняемая линия Ф. д. созда„т эту правду "телесного" поведения. Этот вывод Станиславского в основе своей близок к одному из режиссерских принципов В. И. Немиро-вича-Данченко: "наживание" психофизического самочувствия актером, является основным процессом "нахождения образа" (см. "Вл. И. Немирович-Данченко ведет репетицию", 1965, с. 103). Добиваясь на репе-тициях нужного физич. самочувствия, Немирович-Данченко был настойчиво требователен к физич. поведению актера, к физич. самочувствию, иными словами, к сложному комплексу, к определ„нной линии тщательно отобранных Ф. д. В. Э. Мейерхольд также уделял большое внимание телесноп, физич. стороне актерского иск-ва. Развивая выразительность актера, он вв„л в руководимом им т-ре "биомеханику"- систему тренировочных упражнений, развивающих культуру движения актера. Но практика показала, что как бы ни было высоко мастерство актера в области движения само по себе, если оно не превращается в мастерство действий, оно чуждо природе актерского иск-ва школы переживания* В методе ?. д. Станиславский наш„л путь к решению одной из наиболее острых проблем реалистич. актерского иск-ва - проблемы выразительности переживания на сцене. Он открыл перспективу дальнейшей разработки теории и научно обоснованного метода творч. практики и театр. педагогики. Лит.: Станиславский К. С., Режиссерский план "Отелло", ?.-Л., 1945; Мастерство актера в терминах и определениях К. С. Станиславского, М., 1961, с. 84-137, 474-75; Топорков В., Станиславский на репетиции. Воспоминания, М., 1949; его же, Действие, слово, сверхзадача, "Театр", 1950, ј 11; его ж е, О технике актера, М., 1954, 2 изд., М., 1959; е г о же, "Импровизация" в творчестве актера, "Театр", 1964, ј 7, его же, Стоп! Не верю, "Культура и жизнь", 1965, .ј 1; Прокофьев В., В спорах о Станиславском, М., 1962; Ершов П., Технология актерского искусства, М., 1959; ere же. Что такое метод физических действий?, "Театр", 1950, ј 7; его же, Об ошибках в толковании системы Станиславского в теории и на практике, там же, 1950, ј 11. См. также лит. при ст. Станиславский и Станиславского система, ff, E. ФИЛАТОВ, Валентин Иванович (р. 1920) -рус.сов. артист цирка; дрессировщик. Нар. арт. РСФСР (1958). Род. в цирковой семье. Выступал в цирке с шестилетнего возраста (партерный акробат и эквилибрист в номерах Г. Гордеева "Икарийские игры" и "Японская лестница"). С 1935 - ассистент дрессировщика слонов А. Н. Корнилова, затем дрессировщик животных в передвижных зверинцах. С 1940 выступал с дрессированными медведями. В 1949 создал аттракцион "Медвежий цирк". В 1956 выступал в Австрии, Бельгии, ГДР, Италии, Канаде, Польше, США, Франции, Японии, Югославии и др. Последователь и продолжатель сов. школы гуманной дрессировки, Ф. добился в этой области значительных результатов. В номере Ф. медведи выступают как партерные акробаты, жонгл„ры, воздушные гимнасты, канатоходцы, эквилибристы, наездники, роликобежцы, бокс„ры, велофигуристы, мотоциклисты. Программа (подготовленная в содружестве с И. В. Немчинским и Г. С. Венециановым) отличается мастерством дрессуры, блистательным артистизмом, яркой выдумкой. На первом Всемирном фестивале циркового иск-ва в Варшаве (1951) Ф. был награжд„н Золотой медалью и удостоен звания лауреата. Лит.: ФилатовВ., Аронов А., Медвежий цирк, М., 1962. А. Шн. ФЙЛДИНГ (Fielding), Генри (22.IV.1707, Шарпем-Парк, Гластонбери,- 8. X.I 754, Лисабон) - англ. писатель, драматург. Род. в обедневшей аристократич. семье. Окончил Итонский колледж, в 1728-29 учился на филологич. ф-те Лейденского ун-та. Затем получил юридич. образование. Ф.- один из крупнейших англ. романистов и автор 25 комедий. Первые пьесы Ф.- "Любовь в различных масках" (1728, т-р "Друри-Лейн")," Щеголь из Темпла" (1730, т-р "Гудменс-Филдс") близки комедии нравов и комедии эпохи Реставрации, однако в них уже выражены просветительские идеи. Влиянием сентиментальной комедии отмечены пьесы: Современный супруг" (1731, "Друри-Лейн"), "Всеобщий любезник" (1735, там же), "День свадьбы" (1735, там же) и др. Из ранних комедий нравов наибольшую известность получила пьеса "Политик из кофейни, или Судья в собственной ловушке" (1730, т-р "Хеймаркет"; в 1953 пост. в Ленингр. т-ре Комедии, в 1954 в Моск. т-ре Сатиры под назв. "Судья в ловушке"). Ф. писал лит. пародии: "Авторский фарс" (1730, т-р "Хеймаркет") и "Мальчик с пальчик" (1730, там же, в сохранившемся варианте "Трагедия трагедий, или Жизнь и смерть Мальчика с пальчик Великого"), пародировавшая трагедию 17-18 вв. Успех имел фарс "Старик, наученный мудрости, или Разоблач„нная девица" (1735, "Друри-Лейн"). Социальная и политич. сатира усиливаются в балладной опере Ф. "Опера Граб-стрита, или У жены под башмаком" (1751, т-р "Хеймаркет"), направленной против премьер-министра Р. Уолпола. Этому жанру близка и комедия "Дон Кихот в Англии" (1734, там же). В нач. 1736 Ф. руководил т-ром "Хеймаркет", где пост. две свои комедии в жанре "репетиции" - "Паек-вин" (1736) и "Исторический календарь за 1736 год" (1737). В этих комедиях Ф. подвергает критике совр. нравы, иск-во, социальные и политич. порядки. Пьесы Ф. послужили поводом к изданию правительством Уолпола закона о театр. цензуре (1737), что заставило Ф. покинуть т-р "Хеймаркет" и отойти от драматургии. Соч.: The works, complete in one volume, L., 1845; Complete works, v. 1-16, L., 1905; в рус. пер.- Комедии, M., 1954; Избр. произведения в двух томах, М., 1954 (т. 1- Пьесы). Лит.: Е л и с т p а т о в а А.. Фильдинг, М., 1954; е„ же. Драматургия Фильдинга, в кн.: Ежегодник института истории и теории искусств. М., 1948; "Театр", 1954, ?? 10, с. 144-50; Cross W. L., The history of Henry Fielding, v. 1-3, L., 1918; Homes, Dudden F., Henry Fielding. His life, works and times, Oxf., 1952, f0, f{. ФИЛЕМОН (??????) (ок. 361-263 до н. э.') -' др.-греч. драматург. Род. в Сиракузах, жил в Афинах. Ок. 341 до н. э. впервые выступил на драматич. состязаниях; в 327 до н. э. одержал первую победу. Написал 97 комедий (сохранились назв. более 60 и небольшие отрывки). Был соперником Менандра, к-рого нередко побеждал. Ф.- выдающийся представитель новоаттич. комедии. Современники ценили его произв. за увлекательность фабулы, чувство меры, изящество стиля. Комедии "Купец", "Сокровище" и, возможно, "Привидение" использованы Плавтом. Тексты: Edmonds I. М., The fragments of Attic comedy, v. IITA, Leyden, 1961. Лит.: [Korte A.], Philemon, в кн.: Paulys-Wissovva Realencyclopadie der classischen Altertums-wissenschaft, Halbbd 38, Stuttg., 1938, Kol. 2137-45. В. Я.
|