Театральная энциклопедия
(страница 489)

ШЕЛЕСТ, Алла Яковлевна (р. 26.II.1919) - рус. сов. артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1937 окончила Ленингр. хореографич. уч-ще (класс А. Я. Вагановой) и была принята в балетную труппу Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова. Одухотвор„нность трагедийных образов, высокая интеллектуальность творчества и совершенство техники классического танца выдвинули Ш. в число ведущих сов. балерин.

Партии: Жизель; Диана ("Эсмсральда"), Никия ("Баядерка"), Аврора, Одетта-Одиллия; Клеопатра ("Египетские ночи" Аренского), Лауренсия; Гаянэ (о. п.), Зарема; Злюка ("Золушка"; Гос. пр. СССР, 1946), Джульетта; Девушка-Птица ("Шурале"; Гос. пр. СССР, 1950), Эгина ("Спартак"), Катерина и Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок" Прокофьева), Мехменэ-бану ("Легенда о любви" Меликова) и др.

В 1953 выступала в Лондоне, в 1954 - в Берлине. В 1963 оставила сцену.

Лит.: "Искусство и жизнь", 1941, ј 3; "Театр", 1962, ј 11; Львов-Анохин Б., Алла Шелест, М., 1964. В. Кр.

ШЕЛЛИ (Shelley), Перси Биши (4.VIII.1792, Филд-Плейс, близ Хоршема,-8.У11.1822, близ Ливорно) - англ. поэт и драматург. Род. в богатой аристократии. семье. Учился в Итоне (1804-10) и Оксфорде (18101811), откуда был исключ„н за издание брошюры"Необ-ходимость атеизма". Стоял на позициях утопич. социализма, был близок к У. Годвину, известному писателю и политич. деятелю, на дочери к-рого был женат вторым браком. Самоубийство первой жены и травля, поднятая реакционерами, вынудили его в 1818 навсегда покинуть Англию и поселиться в Италии. Здесь tu. сблизился с Дж. Байроном. В Италии были написаны все дра-матургич. произведения Ш. В лирич. стихотворной драме "Освобожд„нный Проме-тей" (1820) он ставит вопрос о совершенствовании человеческой личности, рисует гу-манистич. идеалы общества будущего.Трагедия "Ченчи"(1820)- одно из лучших произведений романтич. драматургии, в ней автор развивает тираноборч. и богоборч. идеи, призывает к активному сопротивлению злу. Этой же теме посв. драма "Эллада" (1821-22), написанная под влиянием восстания в Греции. Влияние Шекспира сказалось в незаконченной трагедии "Карл I" (1822) - о событиях английской революции 17 в. Для сценич. воплощения предназначалась лишь трагедия "Ченчи". (Роль Беатриче была написана для актрисы т-ра "Друри-Лейн" Э. 0'Нил). Однако при жизни Ш. пьеса не была пост. Впервые пост. в 1886 как закрытый клубный спектакль "Об-ва Шелли" (Излингтон), затем в 1922-в "Ныо тиэтр" и в 1959 - в т-ре "Олд Вик". В 1920 в Т-ре Корша пост. К. А. Марджановым (Беатриче - Юренева). С 20-х гг. ставилась в др. странах (Франция, Чехословакия, Италия).

Соч.: The poetical works, v. l-3, Boston - Cambr., 1855; L., 1888 (т. 1-2 - пьесы); Complete poetical works, Oxf., 1953; в рус. пер.-Избранное, М., 1962; Собр. соч. в пер. К. Д. Бальмонта, т. 1-3, СПБ, 1903-19U7.

Лит.: Мору а А., Ариэль, пер. с франц., М.-Л., 1925; Неупокоева И. Г., Революционный романтизм Шелли, М., 1959; К i n g -H e l e D., Shelley..., N. Y., 1960;

Wagner W.. Shelley's "The Cenci", Rostock, 1903 (Diss.); A v e l i n g E. and A v e l i n g E. M., Shelley's socialism, Manchester, 1947. fQ f{

Ш‚НБЕРГ (Schonberg), Арнольд (13.IX.1874- 13.VII.1951) - австр. композитор и теоретик музыки. Один из виднейших представителей муз. экспрессионизма, основоположник атональной музыки. Учился музыке самостоятельно, пользовался консультациями А. Цемлинского. С 1895 играл в венском оркестре "Полигимния", руководил рабочими хорами в предместьях Вены; в 1901-03 жил в Берлине, где был капельмейстером варьете "П„стрый театр" Э. фон Воль-цогена. В 1933 (после установления фашистского режима) Ш. покинул Германию и после краткого пребывания во Франции уехал в США. Творч. путь композитора характеризуется сложной эволюцией. В своих ранних произв. он следовал традициям нем. музыки конца 19 в.-И.Брамса и гл. обр. Р. Вагнера. Среди сценич. произв. Ш. этого периода - монодрама "Ожидание" на текст М. Паппенхейм (соч. 1909, пост. 1924, Прага) - типичная экспрессионистская "драма крика" (das Schreidrama), в к-рой передаются переживания человека в минуту высшего напряжения душевных сил. Этот же характер носит драма "Счастливая рука" на собств. текст (соч. 1913, пост. 1924, т-р "Фолькс-опер", Вена). Здесь созданы условные образы-маски, драма не имеет конкретного сюжета (человек стремится к возвышенным целям, но не может преодолеть в себе стихийное подсознательное начало); особую роль приобретает хор, комментирующий действие.

В этот период творчество Ш. сближается с иск-вом нем.-австрийского экспрессионизма. Вокруг Ш. объединяются его единомышленники и ученики - композиторы А. Берг, А. Веберн и др., архитектор А. Лоз, писатель Э. Фриделль, певица Э. Хайм, художник О. Кокошка и др. Связь с экспрессионизмом, его стилистикой содействовала отказу Ш. от тональной организации муз. материала. Он выработал двенадцатитоновую систему композиции, впервые применив е„ (частично) в сюите для мелодич. чтения с инструментальным ансамблем "Лунный Пьеро" на стихи франц. поэта-импрессиониста А. Жиро (1912). (В последние годы жизни Ш. признал, что созданная им система не является универсальной).

Ш. принадлежит одноактная опера "С сегодня на завтра" (1930, Франкфурт-на-Майне) и ряд произв., не предназначенных для сцены, среди них оратория "Лестница Иакова" (1922, неоконч.). В 1932 Ш. написал драму "Библейский путь", ставшую основой для неоконч. оперы "Моисей и Аарон" (два акта, 1954, концертное исполнение, Гамбург; пост. 1957, Цюрих). Это произв. заняло центр, место в творчестве Ш. "Моисей и Аарон" - философская драма, отразившая тра-гич. противоречия современного композитору времени. Нравственные проблемы выражены в образах библейской легенды. Драматургич. форма оперы статична, близка оратории.

Если в 20-е и 30-е гг. творчество Ш. противостояло иск-ву его старших и младших современников (К. Дебюсси, Р. Штраус, М. Равель, И. Стравинский), то позднее его контакты с современной музыкой стали более очевидными. Оперы Ш., несмотря на их сложность, с конца 50-х гг. начали привлекать внимание т-ров разных стран. Потряс„нный гибелью варшавского гетто, уничтоженного фашистами, композитор создал "Свидетеля из Варшавы" (1947) - рассказ чтеца с оркестром и мужским хором. Здесь композитор отказывается от присущего ему субъективизма. В сво„м творчестве Ш. протестовал против бесчеловечных законов бурж. государства и бурж. морали. Но доминирующей темой оставалось для него трагическое одиночество художника в чуждом и враждебном ему мирэ.

Ш. в„л педагогич. работу (в 1901-03 и 1911-15- в берлинской консерватории Штерна; в 1910 руководил курсами композиции в Венской муз. академии; с 1917 в„л в Вене семинар по композиции; с 1925 - профессор класса композиции в берлинской Прусской академии иск-в); в 1933 фашисты изгнали Ш. из академии как "неарийца"; в 1936-44 - профессор Калифорнийского ун-та. Автор муз.-теоретич. работ. В 1912 гастролировал в Петербурге как дириж„р.

Лит.: Соллертинский И., Арнольд Ш„нберг, Л., [1934]; Adorno Th., Philosophie der neuen Musik, Tubingen, 1949; W o r n e r K. H., Gotteswort und Magie. Die Oper "Moses und Aaron" von A. Schonberg, Hdlb-, 1959;

Rufer I., Das Werk A. Schonbergs, Kassel, 1959.

Ш‚НЕМАН (Schonemann), Иоганн Фридрих (21.Х. 1704-16.III.1782) - нем. актер, антрепрен„р, театр. деятель. В 1725 вступил в странствующую труппу Ф„рстера. Здесь ставились гл. обр. фарсы, в к-рых Ш. выдвинулся как блестящий исполнитель ролей Арлекина и Гансвурста. В 1730-40 работал в труп-пе Ф.К. Нейбер. С большим успехом играл роли ко-мич. слуг, а также характерные роли в пьесах Мольера: Гарпагон ("Скупой"), Тартюф и др. Ш. стремился исполнять и трагедийные роли, но они ему не удавались. В 1740 основал собственную труппу.

Ш. обладал большими организаторскими способностями, привлекал в свою труппу лучших нем. актеров того времени. Первоначально в не„ вошло 11 актеров, среди к-рых были К. Аккерман, К. Эк-гоф, С. Шредер. Труппа Ш. выступала в университетских городах Германии. Продолжая направление, утверждавшееся Нейбер, Ш. ставил пьесы франц. классицистов, заботился о художеств. цельности спектакля. Вместе с тем, в угоду публике, он включал в репертуар арлекинады, насыщенные грубыми шутками, трюками. После раскола труппы Ш. переехал из Лейпцига в Берлин. В 1743 возродил свою труппу и привл„к в не„ лучших актеров из б. Т-ра Нейбер.

В 1749 Ш. давал спектакли в Лейпциге, но, не выдержав конкуренции с труппами Г. Г. Коха и Ф. Шу-ха, обратился к поддержке герцога Мекленбург-Шверинского; с 1753 труппа Ш. стала именоваться придворной и обосновалась в дворцовом т-ре в Росто-ке. В 1757, после смерти герцога, т-р был закрыт, труппа Ш. распалась, и он оставил т-р.

Лит.: Devrient E., Geschichte der deutschen Schauspielkunst, B.- Z., 1929, S. 110-24. Г. Гур.

ШЕНК, Петр Петрович [11(23)Л1. 1870- 5(17). VIL 1915] - рус. композитор, дириж„р, муз. критик. Учился в Петерб. консерватории. Автор опер: "Последнее свидание" (1904), "Актея" (1906), "Чудо роз" ("Дочь иных веков", 1913), "Победа" (1914, все - в Мариинском т-ре) и др.; балета "Синяя борода" (1896, там же) и др.; оперетт: "Горячая кровь" (1896, Т-р Не-метти, Петербург), "Сон Илоны" (1902, Т-р коммерческого клуба, Харьков); музыки к спектаклям Михайловского т-ра. Выступал как муз. критик. С 1901 служил в Дирекции "императорских т-ров. А. Ив.

ШЕНЬЕ (Chenier), Мари Жозеф (11. II. 1764-10. 1.1811) - франц. драматург и поэт. Первые пьесы Ш.- комедия "Эдгар, король Англии, или Мнимый паж". (1785, т-р "Комеди Франсез"), трагедия "Азе-мира" (1786, там же) - не имели успеха. Ш. получил признание как представитель революц. классицизма, поэт революции 1789-94. Пост. трагедии Ш. "Карл IX, или Урок королям" (1789, "Комеди Франсез", в гл. роли Ф. Ж. Тальма) стала политич. событием и ознаменовала рождение революц. т-ра. Антиабсолютистской трагедией Ш. "Генрих VIII" открылся в 1791 "Французский театр" на ул. Ришель„ (позже "Т-р Республики"). Ш. создал новый вид трагедии, в к-рой конфликт построен на непримиримой идейно-политич. борьбе героев. Он утверждает "возвышенно-простую" трагедию, воспитывающую "высокий энтузиазм", "любовь к добродетели" и ненависть к деспотизму. Персонажи в трагедиях Ш. идеализированы, действие строится на основе классицистских "единств". В антиклерикальной трагедии "Жан Калас, или Урок судьям" (1791, "Т-р Республики") появляется герой из третьего сословия, стойкий, мужественный человек, ставший жертвой фанатизма. В трагедии "Кай Гракх" (1791, там же, снята со сцены при правительстве Робеспьера) герой олицетворяет "гражданское мужество и революционную энергию", отстаивает права народа. Ш. был депутатом Конвента, членом Совета пятисот, примыкал к правым якобинцам, отвергал террор. Его политич. взгляды получили выражение и в трагедии "Фенелон, или Монахини из К амбре" (1793, там же). Ш. организовывал революц. празднества. После 9-го Термидора не создал ничего значительного (трагедия "Кир", 1804, "Комеди Франсез").

Соч.: Oeuvres anciennes et postumes, v. l-8, P., 1824- 1826; в рус. пер.-"Карл IX, или Урок королям", в кн.:

Французский театр эпохи Просвещения, т. 2, M., 1957.

Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963; Обломиевский Д. Д., Литература французской революции 1789-1794 гг., M., 1964; Lumiere H., Le theatre francais pendant la Revolution, P., 1894;

Lieb y A., Etude sur le theatre de M. J. Chenier, P., 1901. Н.Шр.

ШЕРАЗАДИШВЙЛИ, Ираклий Васильевич [р. 2(15).1.1906] - груз. сов. актер. Нар. арт. Груз. ССР (1961). Учился (с 1929) в студии при Т-ре им. Руставели и работал в этом т-ре. С 1939 - актер т-ров Сухуми, Гори, Телави, Велисцихе, с 1949 - Цхин-вальского т-ра (груз. труппа). Исполнял в основном роли героев.

Роли: Гоча ("Хевисбери Гоча" по Казбеги), Баха ("Изгнанник" Пшавела), Леван Чадунели ("Начальник станции" Мосашвили), Комбле (о. п. Нахуцришвили), Коррадо ("Семья преступника" Джакометти), Жамтабеири ("Дочь Ж-амтабеи-ри" Джапаридзе), Леван ("Родина" Д. Эристави), Человек в мантии ("Такая любовь" Когоута), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Тинибег ("Лавина" Мревлишвили), Отар-Бег Анания ("Измена" Сумбатова-Южина) и др.

Вед„т также режиссерскую работу: пост. "Арсен" Шаншиашвили, "Затмение солнца" Антонова и другие. Эт. Г.

ШЕРАЗЙЕВА, Гульхан (р. 27.X.1920) - кара-калп. сов. актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1957). Сце-нич. деятельность начала в 19а5 в Каракалпакском т-ре. Героини Ш. обычно активные, волевые. Актриса глубоко раскрывает тему чистой любви, не покоряющейся насилию.

Роли: Тазагуль (о. п. Мажитова), Баян ("Козы корпеш и Баян Слу" Мусрепова), Айсанем ("Насильно мил не будешь" Ходжаниязова), Гульпаршин ("Алпамыс" Давкараева), Сарбиназ ("На берегу Амударьи" Аймурзаева), Хафиза ("Ш„лковое сюзане" Каххара), Павлина ("Стряпуха" Соф-ронова), Шахсанем ("Гариб ашик" Бегимова и Алланазаро-ва), Хурлиман ("Бердак" Аймурзаева) и др. Т.Б.

Ш‚РБАН, Миленко (р. 1907) - югосл. (сербский) театр. художник. В 1935-36 и в 1942-48 - художник сербского Нац. т-ра в Нови-Саде, в 1936-41 - Нац. т-ра Дунайской бановины (воеводства). С 1949 работает в Югосл. драм. т-ре в Белграде, а также в др. т-рах этого города. Среди работ Ш.- декорации к пьесам Шекспира ("Сон в летнюю ночь", 1940, Нац. т-р Дунайской бановины; "Ромео и Джульетта", 1954, "Гамлет", 1962 - Югославский драм. т-р), зарубежных драматургов ("Генрих IV", 1940, и "Шесть персонажей в поисках автора", 1955, Пиранделло), а также к произв. югосл. драматургов: "Господа Глем-баи" Крлежи, 1939 (Национальный т-р Дунайской бановины), "Дядя Марое" Држича (1949), "Дубров-ницкая трилогия" Войновича (1958), "Откровение" по роману Д. Чосича (1964). Алъб. К.

Ш‚РБАН (Serban), Раду (р. 1.XII.1927) - рум. композитор. В 1954 окончил Бухарестскую консерваторию. Ш.- автор мн. популярных песен, один из ведущих эстрадных композиторов Румынии. Написал оперетты: "Слуги Фэт-Фрумоса" (1962), "Дождь с солнца" (1963), "Мушкет„ры" (1965). Музыка Ш. используется в спектаклях Т-ра муз. сатиры им. К. Тэнасе.

Лит.: Drag a G., Santier de creatie: opereta, "Muzi-ca", 1964, .V" 2, р. 45-46. Д. ffe.

ШЕРВАШЙДЗЕ (Чачба), Александр Константинович (12(24).XII.1867 - после 1958, во Фраяции] - театральный художник, абхазец по нац., работал в России, Грузии и за границей. Занимался в Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества. С 1893 по 1906 жил в Париже, где обучался в мастерских у Жюлена и Кормона. С 1907 работал в т-рах Петербурга как декоратор-исполнитель и художник-постановщик. Самостоятельные работы: "Тристан и Изольда" Вагнера (1909), "Миранда" Казанли (1910), "Чудо роз" Шенка (1914), "Талисман" Дриго (1909) - все в Ма-риинском т-ре; "Шут Тантрис" Хардта (1910), "Гамлет" (1912); "Завтрак у предводителя" Тургенева (1913), "Тот, кто получает пощечины" Л. Андреева (1917) - Александрийский т-р; "Благочестивая Марта" Тирсо де Молины (1911) - Старинный театр и др. В 1918 организовал Сухумское артистич. об-во и совместно с Н. И. Бутковской открыл театр. курсы, на к-рых занималась абхазская молод„жь. Здесь была пост. инсценировка абхаз, нар.-героич. песни "Раненный в сердце" по сценарному плану Ш. С 1922 жил во Франции, работал как художник-исполнитель в антрепризе С. П. Дягилева. Осуществил декорации к балету "Шота Руставели" Онеггера, Арсана и Черепнина (Монте-Карло, 1946), спектаклям "Женитьба" Гоголя, "Месяц в деревне" Тургенева (Театр Марэ в Брюсселе, 1922) и др. М. П.

ШЕРВУД (Sherwood), Роберт Эммет (4. IV. 1896 - 14.XI.1955) - амер. драматург. Окончил Гарвардский ун-т (1918). Лит. деятельность начал как журналист. В первой пьесе - "Дорога в Рим" (1927, т-р "Плейхаус", Нью-Йорк)-антивоенной комедии, сатирически изображающей пгоход Ганнибала на Рим, Ш. начал разрабатывать основную тему своего творчества - борьбу за мир. В развитии этой темы драматург проходит разл. стадии: от пацифизма до признания войны против агрессора. Др. важнейшая тема драматургии Ш.- разочарование в совр. цивилизации. Но Ш. не считает необходимым революц. преобразования, его протест часто принимает форму либеральной усмешки, или пессимизма.

Пьесы: "Муж королевы" (1928, т-р "Плейхаус", Нью-Йорк), "Мост Ватерлоо" (1930, т-р "Фултон", там же), "Свидание в Вене" (1931, т-р "Мартин Бек", там же), "Окаменелый лес" (1935, т-р Бродх„рст, там же), "Акрополис" (в США пьеса не была пост.; 1933, т-р "Лирик", Лондон). Пулицеровской пр. награждены пьесы: "Радость идиота" (1936, т-р "Шуберт", Нью-Йорк) о приближении 2-й мировой войны; "Эб Линкольн в Иллинойсе" (1938, т-р "Плимут, там же) - историч. драма об А. Линкольне, "Не будет ночи" (1940, т-р "-Алвинг", там же). После войны Ш. написал пьесы "Трудная дорога" (1945, т-р "Плимут", там же), "Мисс Свобода" (1949, т-р "Импириал", там же), "Маленькая война в горах Миррей" (1957, т-р Э. Барримор,' там же).

Ш. писал в разных жанрах, но в основном разрабатывал жанр комедии, психологич. драмы и мелодрамы. Особым успехом пользовались его комедии, отличавшиеся блестящим диалогом и неожиданными ситуациями. В комедиях Ш. выступали известные амер. актеры А. Лант и Л. Фонтанн. Ш. был членом Т-ра драматургов (Playwright's Company) - организации, выступавшей против коммерч. т-ра. В 1937- 1940-президент амер. Лиги драматургов. Работал в кино как сценарист.

Лит.: Gassner J., The theatre in our times, N. Y., 1954; Krutch J. W., The American drama since 1918, L., 1957; Лоусон Д. Г., Теория и практика создания пьесы и киносценария, М., 1960. /f. Г.

ШЕРЕМЕТЕВ, Николай Петрович [28.VI(9.VII) 1751- 2(14).1.1809], граф,- владелец крупнейшего крепостного театра. Образование получил в Лейденском ун-те. В 1769-73 знакомился с театр. жизнью Англии, Голландии, Швейцарии, брал уроки музыки у парижского виолончелиста Ивара. По возвращении из-за границы получил в наследство от отца - П. Б. Шереметева - крепостной т-р в Кускове (близ Москвы) и организовал при т-ре обучение крепостных сценич. иск-ву. В качестве педагогов были приглашены видные моек. актеры - П. А. Плавильщиков, Я. Е. Шушерин, С. Н. Сандунов, И. Ф. Лапин. Число крепостных актеров при Ш. доходило до 95. Среди них были П. И. Жемчугова (ставшая впоследствии женой Ш.), Т. В. Шлыкова-Гранатова и др. В т-ре Ш. ставились оперы, балеты, комедии, водевили. Спектакли т-ра в Кускове поражали современников своими масштабами, великолепием и необычностью. В конце 18 в. Ш. перев„л свой т-р из Кускова в др. подмосковное имение-Останкино.

Лит.: Дынник Т., Крепостной театр. М.-Л., 1933;

Елизарова Н., Театры Шереметевых, М., 1944. В. Вир.

Ш‚РЕР (Shearer), Мойра (р. 17.1.1926) - англ. артистка балета. В 1936-39 занималась в школе Н. Г. Легата в Лондоне, затем была принята в школу "Сэдлерс-Уэллс". В 1941 - в труппе "Интернейшонал балле", в 1942 вернулась в школу "Сэдлерс-Уэллс". В 1946, исполнив партию Авроры, заняла положение одной из ведущих танцовщиц труппы "Сэдлерс-Уэллс балле". В 1951 оставила балет и перешла в драматич. т-р, снималась в кино. Танец Ш. отличался музыкальностью, л„гкостью я. поэтичностью.

Партии: Жизель, Одетта-Одиллия; Балерина ("Симфонические вариации" на муз. Франка), Сванильда ("Коппелия"), Золушка; графиня Китти ("Сирены" Бернерса), Жена ("Дон Жуан" на муз. Штрауса), Коломбина ("Карнавал") и др.

Лит.: Fisher Н., Moira Shearer, L., 1952 ("Dancers of today" series, ј 2). Ham P

ШЕРИДАН (Sheridan), Маргарет (15.X.1889 - 16.IV.1958) - ирл. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Пению училась в Лондонской Королевской муз. академии, совершенствовалась в Риме у А. Мар-тино. В 1919 дебютировала в лондонском т-ре "Ковент-Гарден", с этого же года пела в Италии (гл. обр. в т-ре "Ла Скалам), где и снискала мировую славу как выдающийся интерпретатор опер Верди. Участвовала во мн. пост., осуществлявшихся А. Тосканини в т-ре "Л а Скала": "Турандот", "Джанни Скикки" Пуччини, "Вали" Каталани. Композитор Пуччини подготовил с Ш. партию Манон в опере "Манон Леско" и считал е„ лучшей исполнительницей партии Чио-Чио-сан. Ш. пела в США, в Лондоне. Оставила сцену в 1939. Была выдающейся представительницей итал. вок. школы. Обладала- голосом т„плого и лучистого тона, исполнение е„ отличалось душевной взволнованностью.

Лучшие партии: Мими, Чио-Чио-сан; Лиу ("Турандот"), Маддалена ("Андре Шенье" Джордано), Ирис (о. п. Маска-ньи).

Выступала с знаменитым итал. тенором А. Пертиле. Вс. Т.

ШЕРИДАН (Sheridan), Ричард Бринсли (30. X. 1751, Дублин,-7.VII.1816, Лондон) - англ. драматург, театр. деятель. Сын актера Т. Шеридана и писательницы Ф. Шеридан. Окончил аристократич. школу Харроу, затем учился в юридич. учебном заведении Темпл. В 1773 женился на известной певице А. Линли. В 1780-1812 - чл. парламента; занимал ряд гос. постов, был видным деятелем радикального крыла партии вигов. Драматургич. деятельность начал в 1775, написав комедию "Соперники" (т-р "Ковент-Гарден", Лондон). Эта комедия провалилась на первом спектакле, но после переделки была исполнена с огромным успехом и выдвинула автора в число крупнейших английских драматургов. "Соперники" - просветительская "комедия нравов", близка комедии эпохи Реставрации, направлена против сентиментальной драматургии Р. Стила и Р. Камберленда. В 1775 в "Ковент-Гар-дене" был поставлен двухактный фарс "День святого Патрика, или Предприимчивый лейтенант", затем балладная опера "Дуэнья" (1775), музыку к которой написал Т. Линли, отец жены Ш. (в СССР пост. под назв. "День чудесных обманов", 1943, Моск. драм. т-р им. К. С. Станиславского). В 1776 Ш. становится пайщиком т-ра "Друри-Лейн" (Лондон), приобретя пай ушедшего из т-ра Дж. Гаррика. К 1780, выкупив остальные паи, становится владельцем и руководителем этого т-ра. В 1777 пост. здесь комедию "Поездка в Скарборо" (переделка комедии Дж. Ванбру "Неисправимый, или Добродетель в опасности"). В 1777 пост. лучшая пьеса Ш. "Школа злословия", в к-рой нашли выражение идеи и художеств. практика англ. просветительской драматургии. Пьеса совмещает глубину раскрытия характеров с острым развитием действия. В ней по-новому разрабатываются привычные ситуации драматургии 18 в. "Школа злословия" - один из лучших образцов социальной сатиры в англ. драматургии. Ш. обличал лицемерие, ставшее распростран„нным пороком бурж.-аристократич. среды в Англии.

В 1779 Ш. пост. в "Друри-Лейн" комедию "Критик", написанную в жанре "репетиции", где под видом пародии на вымышленную трагедию изобразил события англо-испанской войны 1779-83. Комедия является также блестящим образцом литературной театр. полемики. В 1799 Ш. пост. трагедию "Пи-сарро", овеянную * предромантич. настроениями (переделка мелодрамы А. Коцебу "Испанцы в Перу"). Здесь Ш. выступил против колониализма. Перестройка т-ра "Друри-Лейн" в 1794 и пожар в 1809 разорили Ш. Умер в нищете.

Комедии Ш. сохраняются в репертуаре т-ров всего мира. Чаще всего ставится "Школа злословия". В Англии 6 19 в. наиболее известна пост. С. Фелпса и Э. Вестрис; в 20 в.-спектакль т-ра "Олд Вик" (1948, сэр Питер - Л. Оливье, леди Тизл - В. Ли). В России пьеса впервые была пост. в 1793. Значительным этапом в истории советского театра стала пост. МХАТа (сэр Питер - Яншин, леди Тизл - Андровская, Чарлз Серфес - Массальский, Джозеф Серфес - Кторов).

Соч.: The works, dramas, poems, translations, speeches and unfinished sketches, L., 1874; Драматические произведения, в рус. пер., М., 1956.

Лит.: Маршова Н. М., Р. Б. Шеридан, М.-Л., 1960; Gibbs L., Sheridan, L., [1947]. Ю.К.

Ш‚РИШЕВ, Василий (1902-1940) - сов. театр. художник. В 1928 окончил ВХУТЕМАС и с того же года по 1937 был гл. художником Ленинаканского т-ра им. А. Мравяна. Оформил ряд спектаклей, пост. В. Аджемяном: "Разлом"; "Марокко" Багдасаряна (1929), "Хлеб" Киршона (1930), "На дне" (1932);

"Мой друг" Погодина (1933), "Шахнаме" Джанана (1934), "Хозяйка гостиницы"; "Гош" Микаэляна (1936). Работы Ш. отмечены изобретательным решением сце-нич. пространства, эффектным использованием цвета, света и сценич. техники. Л'. Хал.

Ш‚РЛИ(8Ыг1еу), Джеймс (18.IX.1596-29.Х.1666)- англ. драматург. Учился в Оксфорде и Кембридже, стал духовником англиканской церкви. Недолгое время был учителем грамматич. школы. С 1625 начал заниматься драматургич. деятельностью. В 1637 - 1640 писал пьесы для т-ра в Дублине. После Ф. Мес-синджера был драматургом "Труппы короля" (16401642). Ш. называют "последним елизаветинцем"; его драмами завершается "золотой век" англ. драмы. В отличие от ранних драматургов-гуманистов, писавших для наро да, Ш. созда„т пьесы для аристократич. публики, к-рые ставятся в т-ре "Блэкфрайерс". Он писал пьесы-маски ("Торжество мира", 1635, и др.), к-рые ставил И. Джонс, комедии, трагикомедии, трагедии. Лучшие трагедии Ш. "Изменник" (1631, "Труппа королевы Генриетты") и "Карнавал" (1641, "Труппа короля") построены на острых интригах, изображают кровавые события. Из комедий Ш. лучшие-"Халд-Парк" (1632, "Труппа королевы Генриетты") и "Легкомысленная леди" (1635, там же), в которых живо изображены нравы аристократической среды. Этими пьесами Ш. подготовил почву для появления драматургии Реставрации.

Соч.: Dramatic works and poems, ed. by W. Gifford and A. Dyce, v. 1-6, L., 1833; The best plays of the old dramatists, ed. by E. Gosse, L., 1888 (The Mermaid series);

"Хайд-Парк", в кн.: Современники Шекспира, т. 2, М., 1959, с. 403-522.

Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945, с. 137-38; Gosse E., J. Shirley, в кн.:

S h i г 1 е у J., The best plays..., L., 1888, p. VII-XXX;

Parrot T.M., Ball R. H.,A short view of Elizabethan drama, N. Y., 1943, N. Y., 1958, p. 268-79; Boas F. S., An introduction to Stuart drama, L., 1946, p. 352-78. A. A.

ШЕРМАЗАНЯН, Галуст Арутюнович (1815 - 1883) - арм. театр. деятель, драматург. Был владельцем театр. здания под названием "Шермазанян-дарбас" в Тифлисе, где с 1836 ставились арм. спектакли, в т. ч. пьесы самого Ш. Автор бытовых комедий и романтич. драм - "Асри-бек и Гики", "Моя невеста Араз", "Национальная свадьба", "Батоно Хампери". В истории арм. т-ра важное значение имела сатирическая комедия Ш. "Описание некоторых делишек епископа Карапета" (1842), где высмеивались духовенство и чиновничество. После первых спектаклей пьеса была запрещена царской цензурой. Б. А.

Ш‚РМАН, Исай Эзрович (р. 11.VII.1908) - рус. сов. дириж„р. Засл. арт. РСФСР (1940), нар. арт. Карел. АССР (1959). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1931 окончил Ленингр. консерваторию (дириж„рский класс Н. А. Малько). С 1930 - дириж„р Ленингр. Малого оперного т-ра, где участвовал в пост. сов. опер: "Фронт и тыл" ("За красный Петроград") Гладковского (1930), "Камаринский мужик" Желобинского (1933), "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича (1934),"Тихий Дон" Дзержинского(1935). В 1937-45 - дириж„р Т-ра оперы и балета имени С. М. Кирова; в 1945-49 - Ленингр. Малого оперного т-ра; в 1951-55- гл. дириж„р Тат. т-ра оперы и балета (Казань); в 1956-58 - Горьковского т-ра оперы и балета им. Пушкина; в 1958-60 - Муз.-драм. т-ра в Петрозаводске; в 1961-66-Т-ра оперы и балета им. Мусы Джалиля (Казань).

Дирижировал операми; "Любовь Яровая" Энке (1947, Малый оперный т-р), "Дорога победы" Жиганова (1955, Тат. т-р оперы и балета), "Мать" Хренникова (1957, Горьков-ский т-р оперы и балета), "Кумоха" Пергамента (1959, Муз.-драм. т-р Карел. АССР); балетами: "Лауренсия" Крейна(1939), "Ромео и Джульетта" Прокофьева (1940, оба в Т-ре оперы и балета им. С. М. Кирова) и др.

Вед„т педагогич. работу с 1937 в Ленинградской, Горьковской и Казанской консерваториях (с 1944 - доцент, с 1963 - профессор). Выступает в качестве симфонич. дириж„ра. Ир. Г.

Ш‚РРИФФ (Sherriff), Роберт Седрик (р. 6.VI. 1896) - англ. драматург, писатель. Учился в Оксфорде. Написал несколько пьес для любительского т-ра. Первая пьес", пост. на проф. сцене,- "Конец пути" (1928, Сценич. об-во в помещении т-ра "Аполло";

1929, т-р "Савой") - принесла Ш. широкую известность, позднее была пост. во мн. т-рах др. стран (пер. на рус. яз. в 1935). Действие пьесы происходит в траншеях на участке одного из фронтов 1-й мировой войны. Герои пьес -'- средний командный состав британской армии. Ш. показывает их внутр. опустош„нность, сознание бесцельности кровопролития, разоблачает мнимый героизм.

Др. пьесы: "Зел„ная лужайка барсука" (1930), "Ветровал" (1933), "Остров св. Елены" (совм. с Ж. де Казалис, 1936, т-р "Олд Вик"), "Мисс Мейбл" (1948, т-р "Датчес"), "Дома в семь" (1950, т-р "Уиндхемс"), "Белая гвоздика" (1953), "Долгий заход солнца" (1955). ф. Jf.

ШЕРШЕН‚ВИЧ, Вадим Габриэлевич [24.1(5.11). 1893-18. V. 1942] - рус. сов. поэт, переводчик, драматург. Учился на филологич. и юридич. ф-тах, окончил физико-математич. ф-т Моск. ун-та. Первые театр. работы - переводы пьес "Благовещение" Кло-деля и "Ромео и Джульетта" Шекспира - были пост. в моек. Камерном т-ре (1920, 1921). В моек. т-рах шли переводы и сценич. обработки Ш.: "Король-уголь" по Синклеру (1922, Замоскворецкий т-р), "Калигула" Дюма-отца (1923, Т-р им. МГСПС), "Ч„рная месса" Сарду (1924, б. Т-р Корша), "Дикарь" по Вольтеру (1929, Студия Малого т-ра). В 1921-23 Ш. работал в Опытно-героическом т-ре, здесь была пост. его пьеса "Дама в ч„рной перчатке", а также в пер. и обработке Ш. ставился "Эдип-царь" Софокла и др. Ш. принадлежат также (гл. обр. в соавторстве) новые тексты оперетт и муз. комедий: "Цыганский барон" и "Донна Жуанита" Штрауса, "Нищий студент" и "Гаспарон" Милл„кера, "Корневильские колокола" Планкета, "Близнецы" Шеншина (по "Двенадцатой ночи"), "Боккаччо" Зуппе. Выступал и как сценарист, писал театр. фельетоны. А. Шн.

ШЕСТАКОВ, Виктор Алексеевич (10.III.1898 - 21.XII.1957) - рус. сов. театр. художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1948). Работу в т-ре начал в

1917 (Орловский драм. т-р). Еще в период обучения во ВХУТЕМАСе (1921-24) поступил по приглашению В. Э. Мейерхольда в моек. Т-р Революции; был гл. художником этого т-ра (1922-27). Затем работал в Т-ре им. Мейерхольда. Утверждая принципы конструктивизма, Ш. стремился освободить сцену от украшательства и иллюстративности, искал выразительной остроты и динамики в планировке оформления. Художник строил единые установки, трансформирующиеся с помощью смены деталей, состоящие из станков, площадок, лестниц: спектакли "Человек-масса" Толлера (1923), "Доходное место" (1923), "Спартак" Волькенштейна (1923), "Эхо" Билль-Бе-лоцерковского (1924) - все в Т-ре Революции. Использовал движущиеся лифты и щиты, световые и киноэкраны ("Озеро Люль" Файко, 1923, там же), монтаж бытовых предметов ("Воздушный пирог" Ромашова, 1925, там же). Нек-рую рационалистичность, сухость, сказавшиеся в творчестве Ш. этого периода, художник стремится преодолеть в последующие годы. Со 2-й пол. 30-х гг. он созда„т декорации, основанные на живописно-объ„мном принципе оформления, эмоциональные, поэтически обобщ„нные образы.

С 1946 Ш.- гл. художник Моск. т-ра им. Ленинского комсомола. Оформил здесь спектакли: "Семья Ферелли теряет покой" Хелман (1945), "Жаркое лето Кравченко (1947), "Семья" Попова (1949), "Полковник Фостер признает себя виновным" Вайяна (1952), "Мужество" по Кетлинской (1955), "Вишн„вый сад" (1954). Среди работ Ш.- декорации к спектаклям: "Начало жизни" Первомайского (1936, МХАТ 2-й), "Васса Железнова" (1936, Т-р им. МОСПС); "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина (1954; Студия Киноактера), "Мандат" Эрдмана (1956, там же).

Лит.: Марголин С., Художник театра за 15 лет, М., 1933; Виктор Шестаков. 1898-1957, М., 1960; Бе-скин О., Виктор Шестаков, М., 1965. М.П,