|
ЭКСТОН, Анна Моисеевна (р. 17.IX. 1908) - эст. сов. балетмейстер, педагог. Засл. деят. иск. Эст. ССР (1959). В 1920-25 училась в балетной студии Е. В. Литвиновой-Махотиной, совершенствовалась у О. И. Преображенской, В. Гзовского (Париж) и др. В 1925-31-ведущая танцовщица балетной труппы Бельгийской оперы (Антверпен). Затем работала в труппе Гзовского, в т-рах Либавы, Риги и др. В 1940- 1941 и 1944-51 - балетмейстер т-ра "Эстония" (Таллин). В 1946-65 - директор и педагог, а с 1965- педагог Таллинского хореография, уч-ща. Пост.: "Бахчисарайский фонтан" (1945), "Виндзорские проказницы" Оранского (1947), "Лебединое озеро" (1948), "Лауренсия" (1949), "Красный цветок" (1950) и др. Ст. М. ЭКСТРЕМ (Ekstrom), Марта (28.1.1899-23.1.1952)- швед. актриса. Училась в консерватории, затем перешла в школу при Королевском драм. т-ре (Стокгольм), к-рую окончила в 1923. Работала в разл. провинциальных труппах, с 1927- в Королевском драм. т-ре. Интеллектуально насыщенное, тяготеющее к лаконичной заверш„нности, монументальности дарование Э. наиболее ярко раскрылось в трагедийных ролях: Андромаха (о. п. Расина), Маргарита ("Фауст" Г„те), Рарин Монсдоттир, Мумия ("Эрик XIV", "Соната призраков" Стриндберга), Женщина ("Человек без души" Лагерквиста), фру Маркурелл ("Маркуреллы из Вадчепинга" Бергмана), Хельга ("Жена" Муберга), Мать ("Кровавая свадьба" Гар-сиа Лорки), Лавиния ("Траур к лицу Электре" СГНила) и др. Снималась в кино. Лит.: Dramaten 175 ar. Studier i svensk scenkonst, Stockh., 1963. Вл. М. ЭКСЦЕНТРИКА в ц и p к e (от лат. ex - вне и centrum - средоточие) - одна из разновидностей комич. жанра, показывающая алогизм, нелепость общепринятых действий. Э. близка клоунской буффонаде, в к-рой часто используется. При„мы Э. могут применяться во всех жанрах циркового иск-ва: в акробатике, гимнастике, муз. номерах, дрессуре и т. п. Э. требует мастерства мимики, пантомимы, акробатики, пластики, умения виртуозно использовать реквизит. Элементы Э. были заложены в выступлениях первых проф. комедиантов, шутов и скоморохов, в представлениях ярмарочных т-ров. Мастерами цирковой Э. были клоун Грок, рус. клоуны Бим-Бом, П. и Н. Лавровы, Мусин. Э. использовали артисты- дрессировщик А. Цхомелидзе, гимнаст Д. Донато, А. Геллер и др., акробаты Арманд и Цереп. Ал. Ш. ЭКШЯН, Степан (1834-1901) - арм. актер, режиссер, театр. деятель. В 1856 вместе с драматургом М. Пешикташляном организовал театр. труппу в Константинополе. Был одним из ведущих актеров и режиссеров "Восточного т-ра" под рук. А. Вар-довяна (1861-67). актер героико-романтич. направления. Гл. роли: Аршак II (о. п. Галфаяна), Вартан Мамиконян (о. п. Кареняна), Санатрук ("Дева Сандухт" Терзяна) и др. Воспитал целое поколение актеров, среди к-рых был П. Адамян. Б. А. ЭЛЕВАЦИЯ (от франц. elevation - возвышение, возвышенность) - термин в классическом танце. По определению А. Я. Вагановой, Э. состоит из двух элементов: собственно Э. (высокий прыжок по воздуху) и баллона (способность танцовщика сохранять в воздухе позу и положение, принятые на. земле,- танцовщик как бы замирает в воздухе). Лит.: Ваганова А. Я., Основа классического танца, 3 изд., Л.- М., 1948, с. 83-84. А. И. ЭЛЕВСЙНСКИЕ МИСТЕРИИ-религиозный праздник в Др. Греции в честь богини Деметры и е„ дочери Персефоны (Коры). Тайные магич. обряды, совершавшиеся издревле в поселении Элевсине (близ Афин) после его присоединения к союзу аттич. общин (конец 7 в. до н. э.), легли в основу общегосударственного афинского празднества, включив в себя также отдельные элементы культа Диониса. В ритуал Э. м. входили торжеств, шествие из Афин в Элев-син, разл. религиозные церемонии, а также представление, в к-ром изображались горе Деметры, потерявшей дочь, поиски ее и радость по поводу возвращения. Детали этого представления, включавшего, по-видимому, пантомиму и чтение священных текстов, неизвестны, и связь Э. м. с возникновением греч. трагедии предположительна. Лит.: Н о в о с а д с к и и Н. П., Елевсинские мистерии, СПБ. 1887; F о ucar t Р., Les mysteres d'Eleusis, P., 1914. В. Я. ЭЛЕНШЛЕГЕР (Oehlenschlager), Адам Готлоб (14. XI. 1779, Фредериксберг,-20.1.1850, Копенгаген)- дат. поэт и драматург. Род. в семье музыканта. Еще в детстве увлекался т-ром, писал пьесы. В 1797 дебютировал на сцене Королевского т-ра (Копенгаген), но вскоре отказался от намерения стать актером и поступил в Копенгагенский ун-т. Формированию идейно-эстетич. воззрений Э. способствовали увлечения древнескандинавской мифологией, нар. поэзией. Опубликование в 1802 стихотворения Э. "Золотые рога" ознаменовало рождение дат. романтич. литературы. Подлинным манифестом нац. прогрессивного романтизма стала комедия Э. "Игры в ночь на св. Ханса" (1803; Королевский т-р -1819), исполненная резкой лит. полемики, противопоставляющая бурж.-потребительскому рационализму стихийно-эмоциональное творч. начало. Эта комедия заложила основу одного из ведущих жанров дат. романтич. драматургии, т. н. дюрехавнской комедии. Демок-ратич. нравственный идеал утверждает драм. поэма "Алладин, или Волшебная лампа" (1805; Королевский т-р-1814), к-рую Г. Брандес назвал "отправной точкой всей новейшей духовной жизни, фундаментом, на котором воздвигнуто здание датской литературы нашего столетия" (Brandes G., Samlede skrifter, bd l, Kbh., 1899, s. 230). Пьеса, ставящая проблемы человеческого назначения, познания действительности, сочетает фольклорно-фантастич. и комедийно-бытовое начала. В 1-й четверти 19 в. Э. создал наиболее зрелые своп произв., в к-рых новаторски переосмысливал жанровые законы классич. трагедии. В 1808 он написал пьесу "Корреджо" (1811, Королевский т-р) о трагедии художника, обреч„нного на непонимание, ненависть со стороны аристократич. меценатов и бурж. обывателей. Э. принадлежат нацио-нально-историч. трагедии на сюжеты древнесканд. хроник и преданий: "Ярл Хокон" (1808), "Пальнатоке" (1809), "Аксель и Вальборг" (1810), пост. в Королевском т-ре. Здесь же были пост. "Стеркоддер" (1812), "Хагбардт и Сигне" (1814), "Урса" (1814), "Эрик и Абель (1820). В них получили воплощение патрио-тич. чувства, вера Э. в социально-исто рич. изменения, характерные для передовых слоев дат. общества во время англо-дат. войны. Конфликты трагедий Э. носят ярко выраженный полнтич. характер. Герои Э.- цельные, волевые люди, сложные по своему духовному миру, подчас обуреваемые титанпч. страстями, но свободные от романтич. экзальтированности. Эти трагедии проникнуты жизнеутвержденпем, глубоким оптимизмом. В последующие годы, став признанным главой дат. драматургии, Э. вновь обращается к жанру нац.-историч. трагедии: "Варяги в Царь-граде" (1827), "Торденскьольд" (1883), "Королева Маргарита" (1833), "Олаф Святой" (1838), "Кнуд Великий" (1839), "Дина" (1842), "Эрик Глиппинг" (1844), "Амлет" (1846, версия историч. хроник, полемически противопоставленная шекспировскому "Гамлету"), "Земля найденная и исчезнувшая" (1846), "Кьяртан и Гудрун" (1848). Эти произв. не свободны от риторики, сентиментальности. То же относится и к трагедиям "Карл Великий" (1829) и "Сократ" (1835). Драматургия Э. стала неотъемлемой частью репертуара дат. т-ров, на е„ основе возникла и развивалась нац. романтич. школа актерского иск-ва. Творчество Э. оказало большое влияние на развитие драматургии прогрессивного романтизма в сканд. странах, в частности на произв. X. К. Андерсена, И. Л. Хейберга, X. Херца, Т. Оверскоу, И. К. Хострупа, X. Драх-мана, норв. "национальных романтиков" Г. Ибсена, Б. Бь„рнсона и др. С о ч.: Ярл Гокон, пер., М., 1904; Poetiske skrifter, bd 1-32, Kbh., 1857-62; Poetiske skrifter, bd 1-5, Kbh., 1926-30. Лит.: Горн Ф., История скандинавской литературы..., М., 1894; Гозенпуд А., Датский театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 4, М., 1964; Andersen V., Adam Oehlenschlager. Et livs poesi, bd 1-2, Kbh., 1899-1900; его же, Adam Oehlen-schlag'er Kbh., 1964; Henriques A., Oehlenschlager og vor tid, Kbh., 1962; Krogh T., Oehlenschlagers indforelse pa den danske skueplads, Kbh., 1954; Dansk litteraturhistorie..., bd 2. Fra Oehlenschlager til Kierkegaard, Kbh., 1965. Вл. М. ЭЛИАДЕ (Eliade), Помпилиу (13.IV. 1869-24.V. 1914)- рум. театр. деятель. В 1908-11 руководил Нац. т-ром в Бухаресте. Э. боролся за реалистич. сценич. иск-во, утверждал воспитательное значение т-ра. Он вв„л в репертуар антич. драму, пьесы Расина, Мольера, Шекспира, совр. драматургию ("Банкротство" Бь„рнсона, "Магда" Зудермана), установил спец. премии за лучшую совр. рум. пьесу (среди произв., получивших премию и вошедших в репертуар т-ра,- пьесы Б. Делавранчи, В. Эфтимиу и др.). Э. в„л переписку с Александрийским т-ром (Петербург), получал материалы для пост. рус. классич. драматургии. В годы после рус. революции 1905, когда рум. дворянство мешало проникновению рус. культуры, вв„л в репертуар: "Ревизор" (1909); "Предложение" Чехова (1910). Преподавал в Бухарестском ун-те; профессор франц. лит-ры. Е. А. ЭЛИОТ (Eliot), Томас Стернз (26.IX. 1888-4.1. 1965) - англ. поэт, драматург и литературовед. В критич. работах выступал за возрождение поэтич. драмы. Написал драму в стихах "Убийство в соборе" (1935, т-р "Меркурий", Лондон), оказавшую большое влияние на совр. европ. философско-аллегорич. драматургию. В пьесах Э. психологич. конфликты совр. жизни трактуются в свете католич. доктрины. В них совмещаются поэтика антич. трагедии и элементы салонной драматургии: "Семья в сборе" (1939, т-р "Уэстминстер", Лондон), "Вечеринка с коктейлем" (1949, Эдинбургский фестиваль), "Доверенное лицо" (1953, там же), "Почтенный сановник" (1958, там же). Осн. темы этих пьес: искупление давнего греха, омрачающего благополучие семьи, мистич. предопредел„нность судьбы, духовная пустота обывателя. Автор сообщает стихотворному диалогу разговорную интонацию. Язык пьес Э. аскетичен, лиш„н метафор. Эмоциональное воздействие большинства пьес Э. ограничено схоластич. отвлеч„нностью, религиозными аллюзиями. Соч.: Collected plays, L., 1962. Лит.: Matthiessen F. O., The achievement of T. S. Eliot, N. Y.- L., 1947; Jones D. E., The plays of T. S. Eliot, L., 1960; Toronto, [1965]; Smith C. H., Т. S. Eliot's dramatic theory and practice ..., Princeton, 1963. Дм. Ш. ЭЛЛИНГТОН (Ellington), Эдуард Кеннеди (прозвище - Д ю к) (р. 29.IV.1899) - амер. композитор, пианист, руководитель оркестра. Один из крупнейших мастеров негритянского джаза. В 1918 организовал свой первый оркестр - "Вашингтонцы"; в 1923 дебютировал в Нью-Йорке; в 1932 сформировал окончательный состав оркестра, с к-рым гастролировал по США и странам Европы. Особенность оркестрового письма Э. состоит в использовании специфически джазовых средств звукоизвлечения (засурдиненные трубы и тромбоны, блок саксофонов и т. д.), создающих разнообразные колористич. нюансы, в том числе т. н. "стиль джунглей"-, имитирующий крики животных и птиц. Э. первый вв„л в джаз лат.-амер. ритмы. Среди соч. Э. - "Реминисценция в темпе" (1936), "Ч„рные, коричневые и смуглые" (1943), "Либерийская сюита" (1946), "Гарлемская сюита" (1951) и др. сюиты на темы Шекспира: "Такой нежный гром". Э.автор музыки к театральным пост., в т. ч. "Прыжок к радости" (1941, "Американский ревью-т-р", "Барабан-это женщина" (1956, пост. на телевидении) и др. Как пианист-исполнитель Э. примыкает к т. н. "харлемской школе", характеризующейся острой ритмичностью, прозрачным "стеклянным" звучанием. Как рук. оркестра Э. сочетает ж„сткую дисциплину ансамблевой игры с глубоко индивидуальной импровизацией ведущих солистов (К. Уильяме, Р. Нэнс, К. Андерсон - труба, Б. Бичард - кларнет, Д. Нэн-тон и Л. Браун - тромбон, Д. Ходжес-альт-саксофон и др.). Л. Б. П. ЭЛЛИНИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - см. Древнегреческий театр. ЭЛОЯН, Жан Седракович [р. 6(19).II.1912]-арм. сов. актер. Нар.арт. Арм. ССР (1965). Чл. Коммунпстпч. партии с 1943. Сценич. деятельность начал в Кпро-ваканском т-ре (1931), в 1933-58 - актер Ленинакан-ского т-ра, с 1958 - Т-ра им. Сундукяна. Роли: Франц Моор, Фердинанд, Отелло, Дон Жуан, Жа-дов; Рустам, Сейран ("Намус" Ширванзаде), Исаи ("Хата-бала" Сундукяна), Александр ("Ут„с" Папазяна), Гагик ("Страна родная" Демирчяна), Ара Прекрасный (о. п. Заря-на) - в Ленинаканском т-ре, Эзоп ("Лиса и виноград" Фигейреду), Артак ("Ара Прекрасный" Заряна) - в Т-ре им. Сундукяна. Занимался режиссурой (в Т-ре им. Мравяна), выступает как чтец. Б. А. ЭЛЬМЕНРЕЙХ (Ellmenreich) - нем. артистич. семья. 1) И о г а н н Б а п т и с т Э. (1770-1816)- родоначальник театр. семьи; комич. актер и камерный певец. С 1792 пел на сцене Дюссельдорфского т-ра, затем выступал в т-рах Берлина, Гамбурга, Веймара, Вены, Мюнхена и др. городов. Гастролировал в Амстердаме, Париже, Лондоне, в 1802-03 и в 1810-16 выступал в Петербурге. 2) Фредерика Э. (1775-5.IV.1845) - певп-ца, драматич. актриса, драматург. Жена Иоганна Баптиста Э. С 1794 выступала в Праге, Вене, Гамбурге, Мангейме. Гастролировала в Италии, Париже, Лондоне. Среди лучших ролей: Сафо (о. п. Грильпарцера), графиня Орсино ("Эмилия Галоттп" Лессинга), леди Мильфорд. Переводила и обрабатывала для нем. сцены франц. и итал. оперы и комедии. 3) Альберт Э. (10.II.1816-30.V.1905) - актер, режиссер, драматург и композитор. Сын Иоганна и Фредерики Э- Дебютировал в 1834 в Альтенбурге, играл в Т-ре Иммермана в Дюссельдорфе (1836-61), с 1861-режиссер и директор т-ров в Ростоке, Бреславле, Мейнингене, Берлине, Риге, Страсбурге и др. В 1884 оставил т-р. Роли: Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Макбет, король Лир; Натан Мудрый (о. п. Лессинга), Дон Карлос, Филипп II ("Дон Карлос"), Мортимер ("Мария Стюарт"), Валленштейн (о. п. Шиллера), Мефистофель ("Фауст" Г„те). Автор комич. опер (музыки и текста): "Гундель, или Оба императора" (1849), "Кузнец из Гретны" (1856), "Воскресший" (1858); комедий: "Куропатка, или Я женюсь на моей жене" (1853), "Счастливый любовник" (1869). 4) Л у и с Э. (8.XII. 1839-16.IV.1912) - актер и режиссер. Сын Альберта Э. С 1856 играл в т-рах Риги и разл. городов Германии. Исполнял роли первых любовников, положит. героев, комич. стариков. С 1888 - режиссер т-ров в Фрейбурге и Ган-новере. 5) Франциска Э. (28.1.1847-20.Х.1931)-актриса. Дочь Альберта Э. С 1862 играла в т-рах Германии. В 1881-83 гастролировала в т-рах США и Англии, с 1887 выступала в Гамбурге, Берлине, Вене, участвовала в основании Нем. т-ра в Гамбурге (где играла с 1901). Роли: Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Дездемона; Виола ("Двенадцатая ночь"), Минна фон Барн-хельм (о. п. Лессинга), леди Мильфорд; Иоанна Д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), Мария Стюарт; Маргарита ("Дама с камелиями" Дюма-сына), фру Альвинг. 6) А в г у с т Э. (3.XII.1851-21.XI.1928) - актер. Сын Альберта Э. С 1871 играл в провинциальных нем. т-рах, затем в США под фамилией Лаубер (девичья фамилия матери), с 1878 выступал в Германии, в 1882-83 и в 1890-1 гастролировал в Петербурге. Роли: Гамлет, король Лир, Ричард III, Яго; Маринел-ли ("Эмилия Галотти" Лессинга), Дон Карлос, Франц Моор; Мефистофель ("Фауст" Г„те), Росмер, Рубек, Джон Габриэль Боркман ("Росмерсхольм", "Когда мы, м„ртвые, пробуждаемся", о. п. Ибсена). Лит.: L. Eisenbergs, Gro?es biographisches Lexikon der deutschen Buhne im XIX. Jahrhundert, Lpz., 1903, S. 227-30. Ham. В. ЭЛЬСЛЕР (Elssler), Фанни (наст. имя -Франциска; 23.VI.1810, Вена,-27.XI.1884, там же)- австр. артистка балета. Одна из выдающихся представительниц романтич. балета. Хореографич. образование получила в "Кернтнертортеатре" (Вена) под рук. Ж. Омера, совершенствовалась в Италии. Сце-нич. деятельность начала в 1822. В 1827- 1832 выступала в Вене и Берлине, в 1833-34 в Лондоне. В 1834 дебютировала в "Парижской опере" в роли феи Альсины ("Буря" по Шекспиру). В последующие годы Э. создала партии, в которых проявились выразительность, темпераментность е„ танца, высокое актерское мастерство. Э. были близки драматические партии, она часто выступала в балетах, сюжеты которых были жизненны, а героини - живые полнокровные девушки, способные на сильные романтические порывы и чувства. Бесплотные воздушные героини романтнч. балета были чужды дарованию Э. Попытки исполнить партии Жизели, Сильфиды не имели успеха. Танцовщице удавались партии, в к-рых использовались элементы нар. танца, отличавшиеся образностью, характерностью. Э. была основоположницей танца, выражавшего новое направление в романтич. балете. Лучшие партии: Флоринда и Лауретта ("Хромой бес" и "Тарантула" Жида. В балете "Хромой бес" исполнила также вставной танец "Качучу", принесший ей мировую славу), Сара Кэмпбелл ("Джипси" Бенуа, Тома и Марли-ни). Э. по-новому трактовала партии Лизы в балете "Тщетная предосторожность", Эсмеральды; Катарины ("Катарина, дочь разбойника" Пуни). В 1840-41 с большим успехом выступала в США. После триумфальных выступлений в Петербурге и Москве (1848-51), где жизнерадостное иск-во Э. было принято восторженно, Э. вскоре покинула сцену. Лит.: Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958; e e ж е, Русский балетный театр второй половины XIX века Л.- М., 1963; ХудековС., История танцев, ч. 3, П. [191 о], с. 147-69; Ростопчина, Фанни Эльслер, М. 1851; Скальковский К.,В театральном мире,СПБ 1899, с. XXII; Beaumont С. W., Fanny Elssler, L., 1931 E r h a r d A., Fanny Elssler. Das Leben einer Tanzerin, Munch., 1910 (франц. изд., Р., 1909). ffam. P. ЭЛЬСНЕР (Eisner), Юзеф (29.VI.1769-18. I V. 1854)-польский композитор, дириж„р, педагог и муз. деятель. Учился игре на скрипке и органе, участвовал в капелле доминиканского монастыря во Вроцлаве. Работал в Вене, затем в Брно. С 1792 стал дириж„ром нем. оперного т-ра во Львове. Первые его оперы "Удивительные братья" на собств. текст (1794, Львовский оперный т-р) и "Переодетый султан" (1796, там же) имели успех. В 1799 Э. стал дириж„ром Варшавской оперы (до 1824). С этого времени его творчество тесно связано с историей польского оперного т-ра. Под упр. Э. исполнялись произв. итал. композиторов, а также его собственные, среди которых оперы - "Изка-хар, король Гуаксары" и "Султан Вам пум" (1800). Э. - автор мелодрам: "Нурзахад" (1805), "Соломонов суд" (1806); историч. опер: "Карл Великий и Ви-тыкинд" (1807), "Освобожд„нный Рим, или Возвращение воинов" (1809), "Лешек Белый, или Чародейка с Лысой горы" (1809), "Король Локетек" (1818), "Ягелло в Тенчине" (1820), "Жертвоприношение Авраа ма" (1821); водевилей: "Старый ветреник" (1805), "Завтрак ветреников" (1807), "Семь раз один" (1805), "Ка-балист" (1813) и др. произведений. Творчество Э., основанное на польском фольклоре, подготовило создание польской оперной классики. Э. был основателем нотопечатни (1803, Варшава). В„л педагогич. работу. С 1818 был ректором Школы музыки и драматического искусства, в 1821-27- Ин-та музыки и декламации (Варшава); в 1827-31-профессор и ректор Главной школы музыки при Варшавском ун-те. Воспитал поколение польских музыкантов, в т. ч. композиторов Ф, Шопена, П. Вейнерта, Т. Нидецкого, И. Добжиньского. Автор теоретич. работ. Лит.: Б э л з а И. Ф., История польской музыкальной культуры, т. 1-2, М., 1954-57; Hoesick F., Z papierow po Eisnerze. 1769-1854. Przyczynki do historyi teatru i muzyki w Polsce, Warsz., 1901; N o w a k-R o-m a nowie z A., Jozef Eisner, Kr., [1957J. Л. Коз. ЭЛЬСТОН, Лев Михаилович [р. 12(25).II.1900]- рус. сов. режиссер. Засл. деят. иск-в Карел. АССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1942. В. 1921 окон-чил драм. студию под рук. Н. И. Соболыцикова-Самарина (Одесса). С 1922 работает как режиссер. Принимал участие в организации и был худ. рук, Уральского рабочего реалистического т-ра (Свердловск, 1924-36). В последующие годы руководил драм. т-рамн в Тамбове (1937-44), Симферополе (1944- 1949), Кирове (1949-53),Орле (1953-58). С 1958 работает в Гомельском т-ре (в 1958-62-гл. реж. этого т-ра). Пост.: "Победители" Чирскова (1945), "Человек с ружь„м" (1947): "Макар Дубрава" Корнейчука (1950), "Семья" Попова (1951), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1952), "Женитьба" (1952), "Двенадцатая ночь"; "Канун грозы" Ма-ляревского, "Дорогой бессмертия" Брагина и Товстоногова (все в 1953), "Дон Карлос" (1955); "Принцесса Турандот" Гоцци, "Кремл„вские куранты" (оба в 1956); "Крепостные актеры" Ульянинского (1957), "Интервенция" Славина (1957), "Угрюм-река" по Шишкову (1958), "Собака на сене" Лопе де Вега (1959), "Человек в отставке" Софронова (I960) "Океан" Штейна, "Именем Революции" Шатрова (оба в 1962). - E. X. ЭМАН (ohman), Мартин (р. 4.IX.1887)-швед. артист оперы (тенор). Придворный певец (1933). Музыке учился в Стокгольмской (1907-09) и Миланской (1911-14) консерваториях. В 1917-19 и 1920- 1923 пел в Большом т-ре Г„теборга; в 1919-20 и1927- 1940 (периодически)-в Швед. королевской опере (Стокгольм). Выступал на сценах т-ров: в 1924-25-"Метрополитен-опера", в 1925-28- Гор. оперы, а в 1928- 1937-Гос. оперы в Берлине. Обладал сильным голосом матового тембра, создавал разл. музыкально-сценич. образы (лирнко-комедийные и героико-драматич.). Исполнял партии п в операх и в опереттах. Партии: Тангейзер, Лоэнгрин, Зигфрид (о. п. Вагнера), Калаф ("Турандот" Пуччини), Самсон ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Радамес, Канио, Каварадосси, Рудольф, Герман, Хозе; Гофман ("Сказки Гофмана" Оффенбаха), Эйзенштейн ("Летучая мышь" Штрауса), Ян ("Нищий студент" Милл„кера), принц Соу Хон ("В стране улыбок" Легара). В„л концертную деятельность. Гастролировал в Лондоне, Париже, Вене и др. городах. Снимался в кино. Вед„т педагогпч. работу. Вл. О. ЭМАНПН, Алексей Михайлович [р. 31.XII.1905 (13.1.1906)] - рус. сов. актер. Нар. арт. Коми АССР (1947). В 1923 окончил Рировский театр. техникум. В 1923-27 работал в передвижном т-ре драмы Вятской области.В 1927-29 -актер Ташкентского ТЮЗа, затем Ашхабадского рус. т-ра. С 1931 работает в республике Коми, в рус. т-рах Сыктывкара, Ухты, Инты. В 1934-40-актер Курского т-ра. С 1960 руководит кукольным т-ром при республиканской филармонии. Роли: Робинзон ("Бесприданница"), Сенечка Перчаткин ("Чужой реб„нок" Шкваркина), Шмага, Счастливцев, Боб-чинский; Арлекин, Фелиберт ("Забавный случай", "Лгун" Гольдони), Оргон ("Тартюф"), Косме ("Дама-невидимка" Кальдерона), Перчихин ("Мещане"), Галушка ("В степях Украины" Корнейчука), Яша ("Весна в Москве" Гусева), Чижов ("Раскинулось море широко" Вишневского и др.), Шольц ("Иначе жить нельзя" Софронова), Леонид Борисович ("Машенька") н др. С. 77. ЭМАНТС (Emants), Марселлус (12.VIII.1848-14.X. 1923) - голл. писатель, драматург. Основоположник натурализма в голл. драматургии. В 1875-80 издавал журн. "Знамя",в к-ром пропагандировал эстетику этого направления. Как драматург дебютировал в 1872 комедией "Юные сердца" (1888, Роттердам). Автор драм: "Юлиан Отступник" (соч. 1874), "Приличие" (1890, т-р "Тиволи", Амстердам), "Всесилие глупости" (1904, Амстердам), "Из-за людей" (1916, труппа "Хагеспелерс"), "Любовные письма" (1917, труппа "Сцена", Амстердам) и др. Холодный анализ заменяет в этих пьесах живое чувство, объяснение человеческих поступков в них ограничено биологизмом, доходящим до патологии. Вместе с тем творчество Э. определило подъ„м голл. драмы конца 19- нач. 20 вв. и в нек-рой мере подготовило драматургию Г. Хейерманса. Лит.: Hunningher В., Het toneelwerk van Emants, в кн.: Bundel Opstellen van Ond-Leerlingen Aangeboden aan prof. dr C. G. N. de Vooys, Groningen, 1940. p. 181-213. Вл. О. ЭМАНУЭЛЬ (Emanuel), Джованни (11.II.1848- 8.VIII.1902) - итал. актер. Учился декламации у К. Мальфатти. В 1866 был приглаш„н в труппу Л. Бел-лоти-Бона, затем работал в труппах Кольтеллпни, А. Сальвини - Больдрини, Перччи и снова у Бел-лоти-Бона. В 1873 стал антрепрен„ром собств. труппы, в к-рую входили видные нтал. актеры. За участие в пьесе "Елизавета, королева Англии" Джа-кометтп (1869-70, труппа Сальвини - Больдрини), содержавшей призыв к борьбе против иноземцев, 3. был арестован и заключ„н на неск. дней в тюрьму. В 1887 во время гастролей в Юж. Америке Э. с огромным успехом сыграл роль Отелло. Среди лучших работ также: Гамлет, король Лир, Шейлок. Будучи одним из крупнейших итал. трагедийных актеров, Э. в то же время создал образы Фигаро; Мер-каде (о. п. Бальзака), в к-рых раскрылось его блестящее комедийное мастерство. В 1893 Э. гастролировал в России. Лит.: Иванов И., Спектакли г-на Эмануэля, "Артист", 1893, ј 29; Cervi A., Tre artisti..., Bologna, luo". ЭНГЕЛЬ (Engel), Эрих (14.II.1891-10.V.1966)- нем. актер п режиссер. После окончания в 1910 театр. школы Л. Меснера в Гамбурге был актером берлинского "Маленького театра под липами", в 1917-18- зав. лит. частью т-ра "Шау-шпильхауз", в 1918- 22- режиссер т-ра "Каммершпиле". В эти годы Э. выступал как сторонник революц. прогрессивных политических организаций. Известность получили его работы в т-ре "Каммершпиле", где он ставил антимилитаристские пьесы экспрессионистов: "Газ I", "Газ И" Кайзера, "Перевоплощение" Толлера, "Морской бой" Геринга. В 1922-24режиссер мюнхенского "Штаатс-театра\ Пост. спектакли: "Мера за меру", "Макбет", "Юлий Цезарь" Шекспира, "Шутка, сатира, ирония и глубокий смысл" Граббе. Большое значение для Э. имело его знакомство с Б. Брехтом it пост. в "Штаатстеатре" пьесы Брехта "В джунглях городов" (1923). Сближение с Брехтом способствовало формированию эстетич. взглядов Э. Он стремился создать - "философский т-р", "т-р мысли", активно раскрывающий диалектику развития человеческого общества. Наряду с Э. Ппскатором и Брехтом Э. стал практиком и теоретиком т. н. "эпического театра" и одним из самых значит, сценич. истолкователей "драматургии Брехта. В 1923-33 осуществил пост. пьес Брехта: "Человек есть человек" (1928, "Фольксбюне", Берлин), "Тр„хгрошовая опера" (1928), "Счастливый конец" (1929, "Т-р ам Шиффбауэрдамм", Берлин, пост. совм. с Брехтом). С 1924-режиссер Нем. т-ра (Берлин). Пост. здесь пьесы нем. авторов: "Смерть Дантона" Бюхнера (1924), "Убийство" Газенклевера (1926), "Fiii-лиан, или Ж„лтая роза" Корнфельда (1927) и др. После захвата нацистами власти ставил классическую драматургию. В 1945-48 Э. был худ. рук. мюнхенского т-ра "Каммершпиле"; одновременно работал как кинорежиссер. После возвращения Брехта из эмиграции участвовал вместе с ним и Е. Вейгель в создании одного из ведущих т-ров ГДР "Берлине? ансамбль". Пост. здесь пьесы Брехта "Мамаша Кураж н е„ дети" и "Господин Пунтила и его слуга Матти" (1949, совм. с Брехтом). После смерти Брехта Э. завершил пост. его пьесы "Жизнь Галилея" (1957, Нац. пр.). Будучи гл. режиссером т-ра "Берлине? ансамбль", Э. продолжал ставить пьесы Брехта ("Тр„хгрошовая опера", 1960, "Швейк во второй мировой войне", 1962), одновременно работал в кино. Для режиссерской манеры Э. характерна предельная лаконичность в выборе художеств. средств, отказ от натуралистич. быто писательства, тонкое ощущение единства решения всего спектакля, ч„ткость мизансцен. Идеалом Э. был философски мыслящий, интеллектуальный актер, участвующий в создании т-ра, активно воздействующего на мысль зрителя. Был обществ, деятелем, выступал как борец за мир, против возрождения фашизма в Зап. Германии. Был действит. членом германской Академии иск-в (ГДР). В 1949 и 1957 удостоен Нац. пр. за деятельность в области т-ра и кино. Лит.: J h e r i n g H., Von Bernhardt bis Brecht, Bd 1-3, В., 1958-61. ЭНГЕЛЬ (Engel), Якоб Иоганн (11.IX.1741-28.VI. 1802) - нем. писатель и театр. деятель. В 1787- 1793*- директор берлинского Королевского нац. т-ра. Автор книги "Мысли о мимике" (1785). ЭНГЕЛЬКРОН (Э н г е л ь- К p о н) (наст. фам.- Филиппов), Всеволод Михайлович [25.11 (9.III). 1891-I.VIII.1961] - рус. сов. актер, режиссер. Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). Сценич. деятельность начал в Нижнем Новгороде (1920-22), затем был актером моек. т-ра "Свободная драма" (1922-23). В 1923-25, 1930-35 и в 1938- 1951 работал гл. режиссером в т-рах Воронежа и Воронежской области. Был гл. режиссером т-ров Ферганы, Дербента (1926-27), Чебоксар (1927-28), Мор-шанска (1928-29), Архангельска (1929-30), Куйбышева (1951-53), Брянска (1953-61) и др. В 30-е гг. пост. ряд спектаклей о рабочем классе: "Рельсы гудят" Киршона, "Темп" и "Мой друг" Погодина, "Мастер" Голичникова. Одна из самых значит, режиссерских работ Э.-спектакль "Дети солнца" (1935 и 1946- Воронежский т-р; 1951Куйбышевский т-р и др.). Пост.: "Князь Мстислав Удалой" Прута, "Без вины виноватые" (обе в 1933); "Бойцы" Ромашова, "Уриэль Акоста" Гуцкова, "Гибель эскадры" (все в 1934); "Дал„кое" Афиногенова (1935), "Горе от ума" (1936); "Пушкин" Глебы (1937), "Разлом" (1938). "Павел Греков" Ленча и Войтехова (1939), "Кремл„вские куранты" '(1940); "Фельдмаршал Кутузов" Соловь„ва (1942), "Фронт"; "На всякого мудреца довольно простоты" Островского (обе в 1945), "Русский вопрос" (1947), "Молодая гвардия"; "Мужество" Бер„зко (обе в 1948), "Любовь Яровая" (1948, 1952), "Платон Кречет" (1952) и др. Э. часто обращался к масштабной, остро социальной драматургии. Ему также было свойственно стремление к лиризму, поэтичности, элегич. замедленность ритмов сценич. действия. Спектакли Э. были отмечены высокой сценич. культурой, тонким вкусом. С о ч.: Как мы работаем, "Советский театр", 1935, "NI 8. Лит.: Спектакли Воронежского драматического театра, в сб.: Научно-творческая работа ВТО, М., 1946. Е. X. ЭНГЕЛЬС (Engels), Георг (12. XII. 1846- 31. Х.1907- нем. актер. Играл в 1870 в Вольтерсдорфском т-ре, в 1872 в "Вальнертеатре". Исполнял характерные комедийные роли в нар. комедиях и франц. водевилях. Затем работал в берлинских т-рах: Нем. т-р (с 1883), "Лессинг-т-р" и др. Лучшие роли: Крамптон ("Коллега Крамптон" Гауптма-на), 'Хозяин ("Минна фон Барнхельм" Лессинга), Верхан ("Бобровая шуба" Гаунтмана), Фальстаф ("Виндзорские проказницы" Шекспира). ЭНДЙ (d4ndy), Поль Мари Теодор Венсан д' (27.V. 1851-2.XII.1931) - франц. композитор, органист, дириж„р, муз. писатель. Учился в Парижской консерватории (1873-75) у С. Франка. Гастролировал как дирижер в странах Америки и Европы, в 1907 был в России. Э.-представитель позднеромантич. тенденций, сочетающихся в его творчестве с чертами неоклассицизма. Муз. язык Э. красочен, изыскан, но несколько статичен. Оперы: "Фервааль" (1897, "Т-р де ла Монне", Брюссель), "Чужестранец" (1903, там же), "Легенда о св. Христофе" (1920, т-р "Гранд-Опера"), комич. опера "После дождичка в Четверг" (1882, т-р "Опера комик", Париж), муз. комедия "Сон Киния" (1927); писал также музыку к спектаклям и др. соч. Редактировал оперы К. Монтеверди, Ж. Ф. Рамо и др. С 1912 - профессор Парижской консерватории. Один из основателей Певческой школы в Париже (Schola Cantorum, 1896), был е„ директором. Президент Нац. об-ва музыки (1890). Лит.: Роллан Р., Музыканты Наших дней Собр. соч., т. 16, Л., 1935,с.329-45; В reville P. de et G a u t h i е r-V i l l a r s H., Fervaal (etude thematique et analytique), P., 1898; V a 1 l a s L., V. d'Indv, v. 1-2 P.,1946-50. ' Ал. M.
|