Графика (страница 3)

Русский революционный плакат неслучайно привлекает внимание зрителей и исследователей России и зарубежья. Это несомненный феномен мирового искусства. Благодаря революционному плакату искусство впервые в истории сыграло одну из главенствующих ролей в политике.
Умелая масштабная агитация стала одной из важнейших причин закрепления победы большевиков. Плакат был основной формой этой агитации.
В результате большевики одержали впечатляющую победу над своими внутренними и внешними врагами и, по мнению ряда исследователей, спасли страну от раскола и уничтожения, а впоследствии вывели ее в лидеры мировых держав. С годами этот период истории Рос сии станет обречен на героизацию и повсеместное восхваление.
Революционные плакаты в основном исполнялись в символико-аллегорическом стиле, либо в стиле народного лубка. Широко использовался опыт журнальной карикатуры, накопленный многими авторами еще в дореволюционный период.
Многие художники-плакатисты того времени впоследствии стали классиками жанра. Это Д.Моор, М.Черемных, В.Дени, А.Лавинский, В.Лебедев, Н.Кочергин, Н.Когоуг, Б.Ефимов и др. Иные художники, например А. Апсит исчезли в пучине гражданской войны. Некоторые фамилии, аббревиатуры и псевдонимы до сих пор остаются неизвестными в истории. Многие плакаты до сих пор безымянны...
Таково было бушующее время, определившее судьбу людей и народов.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Набор советских плакатов "1 Мая" в картонной папке.
Формат 70х100/8
Бумага мелованная 200 г/м2

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

После Октября 1917 года руководители молодого советского государства ощутили острейшую необходимость формирования у рядовых граждан определенных нравственных ориентиров. Человеческие пороки и вредные привычки, постоянно проявляющиеся в повседневной жизни, влияющие на нравственную и социальную атмосферу в обществе и мешающие строить социализм, были признаны "врагами культурной революции" и объяв лены вне закона. Главным оружием партии большевиков в этой бескомпромиссной борьбе стал плакат. Конец 1920-х годов явился периодом острейшего противостояния государственной задачи выполнения первого пятилетнего плана (1929-1932) и традиционной "русской беды" - всеобщего пьянства, лодырничества, воровства, бескультурья и половой распущенности. Миллионные малограмотные массы, привлеченные на стройки пятилетки, требовали не только обучения рабочим профессиям, но и нравственного перевоспитания. За создание плакатов на эти темы взялись ведущие карикатуристы и сатирики (В. Дени, К. Ротов, М. Че-ремных, Кукрыниксы), рекламисты и дизайнеры-конструктивисты (Д. Буланов, А. Левин,
A. Черномордик, И. Янг, художники ИЗОРАМа), живописцы, работающие в реалистической манере (П. Соколов-Скаля). Рабочий заказ на стихи к этим плакатам выполнял В. Маяковский. В последние годы жизни он написал десятки лозунгов, среди них выдающиеся: "Из рабочей гущи выгоним пьющих!" и "Курить бросим - яд в папиросе!" Самыми жесткими в антиалкогольной кампании 1929-1930 годов были фотомонтажный плакат ленинградца Д. Буланова "Папа, не пей!" и работа художников ИЗОРАМа "Помни...", убеждающие силой своих кратких слоганов и впечатляющих образов. Однако они очерняли облик страны, строящей социализм. Широко принятыми народом стали плакат B. Дени "Долбанем!" со стихами Д. Бедного и сатирические работы, выполненные И. Янгом и А. Черномордиком на тексты В. Маяковского, чьи строки "Долой безобразников по женской линии...", разъясняющие способ искоренения "полового хулиганства", легли и в основу листа К. Ротова. Портрет проститутки из стихотворения Д. Бедного "Ночная панель" продемонстрировал народу плакат "Стой!" - единственный на эту тему в нашей истории. В 1930-е годы в стране "жить стало лучше, жить стало веселей", и героями плакатов становятся передовики производства с безупречным нравственным здоровьем. Борьба с пьянством легла на плечи медицинских учреждений, а бытовые проблемы скрылись за дверями комнат в коммуналках. Партия большевиков не будет плакатно говорить о пороках в течение последующих двадцати лет.
Новое обращение в плакате к теме нравственности вызвали социальные процессы, происходившие в стране в середине 1950-х годов. Сотни тысяч молодых людей, направившихся на освоение целинных земель и природных богатств страны, встретились с сотнями тысяч заключенных, которые полтора десятилетия валили лес и добывали для страны уголь, уран и золото. Нравственные устои пошатнулись, а потребление доступного алкоголя ограничивал только невысокий уровень доходов населения. В эти годы блестяще проявился талант В. Говоркова - одного из выдающихся мастеров, по-настоящему оцененному нами только сегодня. Бесспорным его шедевром стал плакат "Нет!" (1954), герой которого выбрал трезвый образ жизни. Однако плакаты на стенах чайных и столовых, где свободно продавалось спиртное, не могли служить нравственным тормозом. Одновременно с ограничением продажи водки началась кампания по борьбе с пьянством, хулиганством и зарождавшейся наркоманией. Плакаты противопоставляли присущие коллективу передовые идеалы порокам - "пережиткам прошлого", заблуждениям, ставшим результатом неправильного воспитания в семье. Художникам, по выражению В. Маяковского, заказывался "портрет хулиганий". Молодежь, рожденная в социалистическом обществе, уже не могла быть публично объявлена его "врагом". Спекулянты, самогонщики, пьяницы, хулиганы, тунеядцы и расхитители стали объектом трудового перевоспитания - "плесенью". В 1961 году была принята Программа КПСС с "Моральным кодексом строителя коммунизма", где перечислялись "пережитки прошлого", с которыми надо бороться. "Искореним это зло!", "Позор!", "Вон!", "Порок - за порог!" - вот лозунги плакатов тех лет. Порогом, за который отправлялись "носители пороков", была стокилометровая зона вокруг столицы. Создатели плакатов обладали достаточным здравым смыслом и чувством юмора, чтобы умело сохранить художественную ткань своих работ даже в условиях жестких идеологических рамок. В стране установился хрупкий баланс интересов личности и государства: продажа спиртного после "часа волка" (11 часов утра) давала поступления в местные бюджеты, самогон варили из всего, что растет, повсюду рас пивали "на троих", а провинившимся в одночасье обеспечивалось судом административное наказание в виде "пятнадцати суток" общественных работ. Начало 1980-х годов с выселением тунеядцев, борьбой с нетрудовыми доходами и созданием "Общества трезвости" стало последним этапом борьбы за нравственное очищение советского общества. Обличительные плакаты украсили стены медвытрезвителей, диспансеров и пресловутых ЛТП (лечебно-трудовых профилакториев), но они уступали по остроте листам прошлых лет. Попытки же бороться средствами плаката с половой распущенностью и наркоманией в условиях общества, пронизанного ханжеством и лицемерием, изначально были обречены.
В последнее десятилетие XX века плакат лишился четкого социального заказа. За высокие нравственные устои российское общество стало бороться средствами журналистики. Что касается работ выдающихся мастеров прошлых лет, то мы ценим в них не только ясность мысли, но и умение их авторов не переступить грань, за которой искусство перестает быть таковым, чтобы сохранить оптимизм и веру в человека, ставшего героем вечной "порочной" темы.
Составители: А. Е. Снопков, П. А. Снопков, А. Ф. Шклярук

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Предлагаемая вашему вниманию книга о нотных обложках открывает десятки шедевров печатной графики, бывших до настоящего времени скрытым "кладом". Здесь есть все, чем богаты мелодии - и лирика, и романтика, и агрессия, и кураж... И при этом все обложки имеют оригинальное и, как правило, изумительное графическое решение - смелое, неожиданное, эффектное. Потрясает то, что наиболее интересные обложки делали почти неизвестные художники: Рогачев, Беркович, Гольштейн и Фролов.

Серия: Альбом

Купить

Иллюстрированный очерк истории развития советского политического плаката. Включает 291 избранную работу, созданную за период с 1918 по 1940 год. Текст на русском и английском языках.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, культуры, музейного дела, рекламы, маркетинга, социологии, торговли, художникам, дизайнерам, работникам издательств, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области рекламы, графических искусств и дизайна. Для любителей искусства и коллекционеров.

Серия: Альбом

Купить

Одной из главных задач, стоящих перед советским политическим плакатом в 1949-1980-е годы, явилась пропаганда борьбы всех миролюбивых сил, во главе которых стоял СССР, с агрессивными посягательствами "лагеря империализма". Формирование образа злейшего врага всеобщего мира и начало эпохи холодной войны пришлось в отечественном плакате на 1948-1949 годы. Спустя несколько лет после окончания Второй мировой войны, благодаря ядерному диктату США, бывшие союзники в борьбе с фашистской угрозой превратились в непримиримых врагов.
Советский плакат не сразу отозвался на международные политические события послевоенных лет - его первоочередной задачей была мобилизация народа на выполнение пятилетнего плана восстановления страны. Однако после реформы рубля в декабре 1947 года и достижения реальных успехов в создании в СССР управляемой баллистической ракеты и атомной бомбы ситуация в корне изменилась. Страна смело могла противостоять агрессорам. Сатирический удар по поджигателям войны - плакат В. Говоркова "Не балуй!" (1947-1948) - был беспощаден. Впервые не в газетной карикатуре, а на плакате советский солдат грозил пальцем обобщенному образу американского империализма - дяде Сэму вооруженному горящим факелом и атомной бомбой. Реальной же демонстрацией силы перед союзниками стала блокада западных секторов Берлина, введенная советскими оккупационными войсками в июне 1948 года и продлившаяся до мая 1949.
Дружеские отношения с бывшими союзниками по антигитлеровской коалиции окончательно испортились весной 1949 года, когда А. Я. Вышинский сменил В. М. Молотова на посту министра иностранных дел СССР. Новую острую тему для политического плаката 1ало подписание западными странами Северо-атлантического пакта и образование НАТО. Работа И. Янга "Народы мира не хотят..." (1949) наглядно продемонстрировала единодушную поддержку СССР со стороны всех прогрессивных сил и их непримиримую ненависть к американскому агрессору, скрывающему свои истинные намерения под лозунгом обеспечения мира и безопасности. "Мы требуем мира!" - твердо провозгласил на плакате В. Корецкого советский рабочий, ударивший кулаком по столу за которым расселись всякие Трумэны, Черчилли, де голли, аденауэры и другие натовские стратеги - поджигатели новой мировой войны (1950).
Развернувшаяся в нашей стране пропаганда национальных приоритетов, борьба с "безродным космополитизмом" и преклонением перед Западом требовала наглядной демонстрации достижений социализма на фоне роста военных доходов, экономического кризиса, всеобщей безработицы и разгула расизма в цитадели империализма - США. Обличительная серия плакатов В. Корецкого нарисовала, исчерпывающую картину "капиталистического рая", "реальной" жизни трудящихся "у них" и "у нас". Наиболее убедительно это могла показать только фотография, чем и воспользовался художник, сравнивший в плакатах избранные "документальные кадры" жизни в странах капитализма и странах социализма, сопроводив их выразительными подписями (1948-1954).
Тогда же на рубеже 1940-1950-х годов плакатисты заимствовали из политической карикатуры примеры сравнительного показа жизни в СССР и в капиталистических странах (М. Черемных "Два мира - два плана", 1949). Особенно красочно и с большим юмором это удалось В. Говоркову в плакате "Кому достается национальный доход?" (1950). В дальнейшем сопоставление картины жизни при капитализме и социализме легло в основу ряда плакатов К. Иванова и В. Брискина ("В СССР женщина-мать в почете...", 1953; "Два детства", 1954), В. Иванова (1 мая - день международной солидарности", 1954) и других художников. Переезд миллионов трудящихся СССР в новые дома художник В. Сурьянинов противопоставил в плакате миллионам бездомных жителей США (1961).
Во второй половине 50-х годов в советском политическом плакате демонстрацию открытого военного противостояния сменил показ политики мирного сосуществования, тем более что мировая колониальная система "окончательно рухнула". Особенно ярко это продемонстрировала успешная борьба народов арабских стран против колониального наследия, чему немало способствовала интернациональная поддержка нашей страны. Гонка вооружений тяжелым бременем лежала на бюджете страны, стремящейся построить коммунизм. Советский Союз неуклонно сокращал численность вооруженных сил, а все усилия дипломатии тратились на поиск взаимных договоренностей по разоружению. В 1959 году Н. С. Хрущев посетил США, страны обменялись национальными выставками. Политический плакат прощался и с образом дяди Сэма, который уходил в прошлое, но все равно не готов был дать конкретного ответа на предложение советского рабочего: "Народы мира ждут!" (1962).
Неожиданно разразившийся Карибский кризис подлил масла в угасающий огонь холодной войны. Восхищение космическими успехами СССР и полетом Гагарина сменилось у американцев русофобией, страхом перед "красной угрозой" и ростом расистских настроений. На рубеже 1970-1980-х годов запасы оружия с обеих сторон достигли гигантских размеров и каждый из противников стремился продемонстрировать миру свой "оборонный" потенциал проведением масштабных военных учений на суше и на море. Перед авторами же плакатов встала задача убедить собственный народ в миролюбивой политике СССР в противовес агрессивному желанию "потенциального противника" первым нажать на "ядерную кнопку".
Политики выучили ХУДОЖНИКОВ и завершили холодную войну до того, как набор пропагандистских плакатных образов был окончательно исчерпан. Признаем, однако, что из всего многообразия тем отечественного плаката у темы идеологического и военного противостояния оказалась наиболее долгая жизнь.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Набор открыток " Добро пожаловать в СССР"
22 открытки
Оформление Александра Уткина.

Серия: Открытки

Купить

Набор открыток "Все рекорды должны быть нашими!"
22 открытки
Оформление Александра Уткина.

Серия: Открытки

Купить

Альбом представляет коллекцию избранных плакатов, созданных советскими художниками в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 годов.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, культуры, музейного дела, художникам, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области графических искусств и дизайна. Для любителей искусства и коллекционеров.
Составитель Михаил Александрович Карев.

Купить

Альбом-монография объединяет все опубликованные в печати с 1922 по 1937 год графические работы пионеров советского дизайна Густава Густавовича Клуциса (1895-1938) и Валентины Никитичны Кулагиной (1902-1987).Книга включает более 250 иллюстраций и является наиболее полным сводным изданием на русском языке.
Вступительная статья рассказывает о творческом пути выдающихся мастеров советского изобразительного искусства 1920-1930-х годов, оказавших огромное влияние на формирование отечественной школы фотомонтажа и продемонстрировавших пример его широкого использования во всех областях графического дизайна.
В книге помещены теоретические статьи Густава Клуциса, опубликованные в 1931-1932 годах, а также исторические исследования Сергея Ларькова о судьбах Густава Клуциса и Валентины Кулагиной. Параллельный текст на русском и английском языках.
Адресован специалистам и всем любителям искусства ХХ века.

Серия: Альбом

Купить

Альбом посвящен одному из замечательных явлений культуры России - поздравительной открытке. Он составлен на основе личной коллекции автора и демонстрирует богатейший ассортимент и художественное многообразие поздравительных открыток, изданных в 1897-1917 годах, и сразу ставшими неотъемлемой частью быта москвичей. Издание включает более 750 красочных открыток, значительная часть которых неизвестна современному читателю.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории русской культуры, полиграфии, работникам библиотек, художникам, дизайнерам, преподавателям и студентам художественных учебных заведений. Для любителей искусства и коллекционеров.

Купить

Иллюстрированный очерк творчества выдающегося мастера советского политического плаката Виктора Борисовича Корецкого (1909-1998), использующего для работы над плакатом фотографии. Включает 198 избранных работ, изданных в период с 1928-го по 1983-й год. В альбоме, посвященном 110-летию со дня рождения художника, впервые наиболее полно представлено его плакатное наследие. Большинство плакатов ранее в альбомных изданиях не публиковались и не известны современному читателю. Текст на русском и английском языках.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, культуры, музейного дела, социологии, художникам, дизайнерам, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области графических искусств и дизайна, а также любителям искусства и коллекционерам.

Серия: Альбом

Купить

Весной 1919 года республика советов столкнулась с острейшей необходимостью обеспечить оборону от наступающего со всех сторон врага, мобилизовать все силы и ресурсы на защиту завоеваний пролетариата. Главная роль защитника пролетарской республики отводилась Красной Армии, и важнейшим агитационно-пропагандистским ресурсом страны стал военный плакат. Его особенностью являлось четкое соответствие конкретной задаче, не допускающее различных толкований изображения. Наряду с агитацион ными листами художники создавали плакаты с важным военным текстом или стихотворным сопровождением. Такие плакаты решали не одномоментную задачу, а становились инструментом политического и военного просвещения.
После окончания Гражданской войны в условиях строительства вооружен ных сил страны характер плаката изменился. Пропагандистская работа, в том числе средствами плаката, велась государством постоянно. Художники-плакатисты в обращении к рабочим и крестьянам пользовались понятным и доступным языком политических призывов, главным из которых стал "Крепи оборону!". Армия и флот пополнялись самолетами, танками, автомобилями и военными судами, построенными на членские взносы добровольных обществ и на отчисления от лотерей.
Начало 1930-х годов стало этапом всеобщего военного обучения и укрепления командирских кадров вооруженных сил. В последующие годы одной из главных задач плаката явилась демонстрация народу боевой мощи вооруженных сил, посредством демонстрации в плакате парадов боевой техники, авиации и кораблей Военно-Морского Флота. В процессе подготовки к принятию новой Конституции СССР и расширению категорий населения, подлежащих призыву в вооруженные силы, перед плакатистами была поставлена задача раскрыть всенародный характер непобедимой Красной Армии, и одной из тем стала "армия и дети".
После победоносного завершения Великой Отечественной войны тема защиты страны и мирного труда советских людей получила отражение в праздничных плакатах к Февральской дате и ко дням родов войск. По мере усиления военного противостояния со странами НАТО и оснащения Совет ской Армии и Военно-Морского Флота новой эффективной боевой техникой в военном плакате утвердились образы неунывающего советского бойца и мужественного офицера - умелых и надежных защитников Родины, постоянно стоящих на страже ее границ.
Состаивтель: Григорян С.Ю.

Купить

С учреждением в ноябре 1917 года Советами рабочих и солдатских депутатов рабочей милиции была отменена народная милиция, созданная Временным правительством. Годом позже рабочая милиция оформилась в регулярные формирования в рамках НКВД и стала называться советской рабоче-крестьянской милицией. Она выполняла службу по охране общественного порядка, обеспечения общественной безопасности, предупреждения административных и уголовных преступлений и защите советской собственности.
При нэпе и в последующие годы слова "милиция" и "милиционер" прочно вошли в обиход наряду со словом "постовой". Оно закрепилось за милиционером с жезлом в руках, обеспечивавшим регулирование автодвижения в городах. В1927 году в год 10-летия Советской власти Владимир Маяковский напишет в поэме "Хорошо" знаменитое: "Моя милиция меня бережет".
Милиционер в годы Первой пятилетки стал одним из главных представителей государства, непосредственно выполняющим важнейшие общественные функции. Таким его изображали и в плакатах с характерными лозунгами: "Милиционер, будь на страже революционного правопорядка" (Неизв. худ., 1928), "Милиционер, зорко охраняй социалистические предприятия от классовых врагов..." (И. Громицкий, 1933).
Уже в 1931 году с ростом числа автомобилей и, как следствие, дорожно-транспортных происшествий возникла необходимость создания отдельных структурных подразделений милиции - Отделов по регулированию уличного движения (ОРУД). А с 1932 года стали действовать типовые Правила уличного движения. Постовые регулировщики получили вместо жезла белые перчатки, которые сохранялись в форме до 1939 года. Характерные образы регулировщиков запечатлены на плакатах, пропагандирующих соблюдение Правил уличного движения и знакомящих с дорожной разметкой городских улиц, выполненных в середине 1930-х годов В. Викторовым и М. Валковым.
Необычайно возросла роль милиции в годы после окончания Великой Отечественной войны. В это непростое для страны время художники широко популяризируют роль советской милиции, демонстрируют ее открытость, постоянную связь с народом. Плакаты создают И. Тоидзе, М. Соловьев, Б. Мухин и другие. Реалистичные образы и лозунги к ним: "Сила милиции - в ее связи с народом!"; "Милиция - слуга народа"; "Отличник - опора начальника..."; "Работник милиции! Зорко охраняй народное достояние, это твой священный долг!"; "Задержать преступника - твой долг!" активно формируют положительный народный характер советской милиции и уважение к милицейской форме. К работе в органы милиции привлекается комсомольская молодежь, прошедшая службу в рядах Советской Армии. Также до 1958 года при отделениях милиции официально действовали молодежные бригады содействия милиции - "бригадмил".
Значительное место в работе милиции занимала профилактика правонарушений среди несовершеннолетних. Детей не только "пугали милиционером", но и обращались за помощью к сотрудникам детских комнат. Всемерная поддержка милиции по охране общественного порядка вылилась в организацию в 1955-1957 годах добровольных народных дружин (плакат И. Тоидзе "Участковый уполномоченный...", 1957).
Красочные плакаты 1960-1980-х Е. Соловьева, В. Воликова, 3. Сачкова, Н. Чарухина, А. Анискина и других художников подчеркивали значимую роль подразделений советской милиции и постоянное коммунистическое воспитание ее кадров, строго соблюдающих социалистическую законность и ведущих неустанную борьбу со всеми негативными проявлениями в социалистическом обществе. Плакаты служили важнейшим пропагандистским ориентиром, одновременно напоминая о памятной дате рождения Советской милиции в первые послереволюционные дни.
Александр Шклярук.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Альбом знакомит читателей с уникальным художественным наследием России XX века - малотиражными пропагандистскими плакатами периода Гражданской войны, в создании которых непосредственное участие принимал поэт и художник Владимир Маяковский. Опубликована значительная часть из известных на сегодня работ, составивших "золотой фонд" русского политического плаката.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, музейного дела, рекламы, политических технологий, маркетинга, художникам, дизайнерам, работникам издательств, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области рекламы, графических искусств и дизайна.

Серия: Альбом

Купить

Убедить человека в необходимости честного, добросовестного труда на благо общества всегда было одной из основных задач советского плаката. Впервые эту задачу ставили перед художниками в годы восстановления страны после разрухи Гражданской войны. Тогда же художники обратились и к высмеиванию в плакатах лодырей и прогульщиков. Однако особый упор на "мобилизацию народа на трудовой подвиг" сделало плакатное искусство первой пятилетки (1928/29-1932/33). Пропаганда труда являлась важнейшей политической задачей: миллионы людей должны были каждодневно повторять мобилизующие лозунги плакатов, наглядно убеждаться в необходимости своего труда, видеть высокую оценку его результатов и выбирать образцы для подражания.

Серия: Тематическая папка

Купить

Иллюстрированный очерк истории развития советского политического плаката, посвященного празднованию Октябрьской революции 1917 года. Включает 182 избранные работы из коллекции Серго Григоряна, изданные в период с 1918 по 1980-е годы.

Купить

В настоящем издании впервые предпринята попытка создания полного каталога книжной графики выдающегося художника-гравера XX века Владимира Андреевича Фаворского.
Каталог включает в себя все изданное при жизни Мастера, а также все неосуществленные издания и незавершенные замыслы. Зрительный ряд составляют как известные, так и забытые или впервые публикуемые произведения (всего 182 иллюстрации).
Работа может представлять интерес как для искусствоведов, так и для всех интересующихся искусством гравюры и книги.
Составитель: Л.И. Чертков.

Купить

Альбом включает 180 избранных плакатов русских и советских художников, созданных за период с 1890-х по 1997 год: общественно-политических, агитационно-просветительских, военных, спортивных, а также зрелищную и торгово-промышленную рекламу. Опубликованы наиболее значимые работы, составившие "золотой фонд" русского плаката. Вступительная статья рассматривает отечественный плакат под новым современным углом зрения. Имеется указатель авторов. Сопроводительный текст на русском и английском языках.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, музейного дела, рекламы, политических технологий и маркетинга.
Составители Снопков А. Е., Снопков П. А., Шклярук А. Ф.
Издание на русском и английском языках.

Серия: Альбом

Купить

Отечественный плакат в начале 1920-х годов стремительно обрел оригинальный об лик, выделивший его среди плакатного искусства западноевропейских стран. Композиционные эксперименты с блоками текста, шрифтами, цветом, геометрическими фигурами фотографическими изображениями подвели художников к созданию плаката "новой конструкции". Он не только информировал, просвещал и агитировал, но и "революционно перестраивал" сознание граждан художественными средствами, свободными от излишеств традиционной описательности и иллюстративности. Язык такого плаката был сродни язык архитектурных и книжных экспериментов, литературных и театральных новаций, кинематографического монтажа тех лет.
Первым плакатом "новой конструкции" стала реклама общества "Добролет", исполненная А. Родченко в 1923 году в нескольких цветовых вариантах. Дальнейшее тесное сотрудничество "реклам-конструктора" А. Родченко и поэта В. Маяковского положило начало реализации революционных художественных идей в плакате. Именно советская реклама 1923-1925 годов, созданная усилиями этих мастеров, явилась предтечей политического плаката конструктивизма. Да и сами авторы постоянно подчеркивал; агитационно-политическую значимость их рекламных работ, призывавших всех покупай товары "Моссельпрома", спешить за модными покупками в ГУМ, сосать соски и носить га лоши "Резинотреста" (1923). Увлечение А. Родченко творческим фотомонтажом, докумен тальной и постановочной фотосъемкой позволили мастеру выступить первооткрывателем новой плакатной формы. Вершиной лаконичного воплощения рекламной идеи стал "Ленгиз" А. Родченко с фотопортретом Л. Брик (1925). К бесспорным шедеврам иcпoльзования фотомонтажа принадлежат рекламные киноплакаты современников А. Родченко: А. Лавинского к фильму С. Эйзенштейна "Броненосец "Потемкин" (1926), В. и Г. Стенбергов к доку ментальной ленте Дзиги Вертова "Одиннадцатый" (1928) и С. Семенова-Менеса к фильм;
B. Турина "Турксиб" (1929).
Плакат явился полем для разнообразных творческих экспериментов. Рекламный пла кат С. Сенькина "Я читаю "Крокодил" (1925) объединил фотошарж и лаконичный лозунг Плакат "Реклама в трамвае" ленинградца Д. Буланова демонстрировал агитплощадку для миллионов жителей социалистического города (1927). В плакате лотереи "ОЗЕТ" М. Длугач сделал политическим символом страны изображение "серпа и молота", смонтированное из фотографий, создающих фон для призывно поднятой руки юноши (1930).
1924-1925 годы можно по праву считать временем рождения конструктивистского по литического плаката. Фотомонтаж позволял передать картину реальной жизни, сопоставить прошлое и настоящее страны, показать ее успехи в развитии промышленности, культуры и социальной области. Агитационно-просветительские плакаты, объединившие документальные фотографии с текстовыми "врезками", иллюстрировали страницы биографии Ленина и его заветы. Фотомонтажные плакаты стали наглядными учебными пособиями по истории мирового революционного и профсоюзного движения. Над ними работали А. Родченко. Л. Лисицкий, Г. Клуцис, Л. Наумова, А. Лавинский, Я. Гуминер и ряд других художников. В1927 году серию новых конструктивистских фотомонтажных политических плакатов выполнили художники Г. Клуцис и
C. Сенькин (Г. Клуцис "Без революционной теории не может быть революционного движения").
Фотомонтажный плакат окончательно утвердился в качестве главного средства мобилизации масс в годы первой пятилетки (1928/29-1932). Он демонстрировал могущество развивающейся державы, опорой которой являлось единство народа. Выдающимся образцом стал плакат Г. Клуциса "Выполним план великих работ" (1930). Особое звучание придал ему "уличный" формат в два печатных листа. Поднятая рука работницы на плакате В. Кулагиной символизировала призыв к женщинам-ударницам пятилетки пополнить ряды компартии (1932). В1930 году Г. Клуцис приступил к поиску композиционного решения плакатов с фотопортретом Сталина. Впервые лицо вождя "проступило" сквозь портрет Ленина в плакате "Под знаменем Ленина за социалистическое строительство" (1930). Художник ставит Сталина правофланговым в строе ударников первой пятилетки ("Реальность нашей программы - это живые люди...", 1931). В. Елкин создал коллективный портрет руководства страны и развернул на плакате "Да здравствует Красная Армия - вооруженный отряд пролетарской революции!" грандиозную картину праздничного парада на Красной площади (1932). В начале 1930-х годов ряды последователей художников-конструктивистов пополнили В. Корецкий и В. Гицевич. Они разрабатывали форму плаката, в котором фотографии тонировались и объединялись с рисованным изображением. Выделяется плакат В. Гицевич "За пролетарский парк культуры и отдыха" (1932) и лист В. Корецкого "Советские физкультурники - гордость нашей страны!" (1935), ярко и лаконично отразившие важнейшие идеологические установки тех лет Следует отметить, что в фотомонтажном плакате середины 1930-х годов Г Клуцис, В. Елкин, С. Сенькин, В. Корецкий и другие художники отказались от конструктивистского эксперимента со шрифтами и текстовыми блоками, сосредоточив внимание на изображении. Плакатные лозунги заняли место преимущественно в нижней части листа (Г Клуцис "Да здравствует наша счастливая социалистическая родина...", 1935). Сохраняя оригинальность и выделяясь на общем фоне мирового плаката, о чем свидетельствовали его успехи на международных выставках, фотомонтажный политический плакат утратил свое прежнее господство на улицах городов нашей страны. Огромный пропагандистский опыт художников-конструктивистов оказался востребованным лишь при создании павильонов Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве (открыта в 1939 г.) и национальных экспозиций СССР на выставках за рубежом. Последней работой Л. Лисицкого стал плакат "Все для фронта! Все для победы!" (1942). Один из основоположников отечественного конструктивизма избрал язык плаката 1920-х годов, подчеркнув неизменную роль революционного советского искусства в мобилизации народа для победы над врагом.
Составители: А. Е. Снопков, П. А. Снопков, А. Ф. Шкляров.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Иллюстрированный очерк истории развития советского рекламного плаката. Включает 198 избранных работ, созданных за период с 1923 по 1941 год. Текст на русском и английском языке.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, культуры, музейного дела, рекламы, маркетинга, социологии, торговли, художникам, дизайнерам, работникам издательств, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области рекламы, графических искусств и дизайна. Для любителей искусства и коллекционеров.

Серия: Альбом

Купить

Фронтовой альбом ленинградского художника Ивана Харкевича - уникальный историко-художественный документ периода Второй мировой войны. Автор собрал и сохранил важнейшее "оружие контрпропаганды" Красной Армии - рисунки и фотомонтажи к газетам, листовкам и другой агитационно-пропагандистской печатной продукции, типографские оттиски, а также все эскизы многочисленных плакатов антивоенной наглядной агитации 1941-1945 годов. Настоящее издание с некоторым масштабным уменьшением практически полностью воспроизводит этот авторский альбом, составленный художником в единственном экземпляре и ранее никогда не публиковавшийся.
В качестве вступления в книге помещен мемуарный очерк, написанный И.Харкевичем в 1970-е годы и повествующий о боевом пути ленинградского художника-графика.

Серия: Альбом

Купить

"Предлагаемая подборка плакатов целиком посвящена одной из актуальнейших тем нашей политической и общественной жизни - антиамериканизму.
Холодная война, противостояние систем, империалистическая политика, гонка вооружений - весь этот набор слов, казалось, был неразрывно связан с классовым противостоянием, с борьбой двух идеологий. Ушел в историю Советский Союз, КПСС, Варшавский договор, и можно забыть старые лозунги, недоверие и враждебное отношение к США?! США должны стать теперь нашим другом, партнером, наставником и, в общем, не разлей вода. Мы ведь в одной лодке теперь. И у нас теперь капитализм с открытым забралом, и мы живем в мире чистогана, где человек человеку волк. Но нет, что-то не складывается. Оказывается, США - это по-прежнему плохо, воинственно и безнравственно. США - злой, коварный враг России. Классовая борьба, КПСС, Варшавский договор - здесь ни при чем! Копать глубже надо!
Я специально подобрал плакаты из советского прошлого, которые можно запросто использовать как агитационно-пропагандистский материал сегодня. В них нет идеологических штампов, упоминания о Советском Союзе, советском миролюбии, программе партии и т.д. Еще раз подчеркиваю: все произведения -"made in USSR". А ведь иной даже не поймет, что это антиквариат середины прошлого века, созданный в другой общественно-экономической формации. Такие плакаты сегодня можно использовать на съездах большинства наших политических партий, на митингах. Эти плакаты будут очень актуальны в служебных кабинетах, в местах общественного пользования, дома на видном месте, наконец. Антиамериканские плакаты хорошо бы развесить в школах и детских садах, так сказать, в воспитательных целях. Молодое поколение россиян должно правильно оценивать врага, как это делали бабушки и дедушки, папы и мамы, в общем, в духе сегодняшней политики партии и правительства.
Каждый плакат будет весьма кстати. Ведь США продолжают оставаться для нашего народа зловредным образованием. Гонку вооружений продолжают, ракеты свои все норовят у наших границ поставить и на нас нацелить, наших врагов всячески поддерживают - деньгами, снаряжением, инструкторами. Шпильки против нас отпускают, по поводу и без. Мы для них - варвары, татарва с Востока. Они для нас - коварные стервятники, не оставляющие попыток нас захватить и землю нашу необъятную прибрать к рукам....
Неужели это когда-то закончится? Неужели мы сможем искренне дружить, не держа камень за пазухой? Очень хотелось бы, но пока... любуйтесь и пользуйтесь плакатами!".
2-е издание.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Это альбомное издание посвящено плакату Великой Отечественной войны 1941-1945 годов. В альбоме, наряду с классическими плакатами, созданными художниками Москвы и Ленинграда, впервые представлены плакаты, отпечатанные в Мурманске, Иваново, Саратове, Горьком, Ташкенте, Хабаровске, Тбилиси и других городах. Альбом включает 150 избранных плакатов из собрания Научной библиотеки МГУ имени М.В.Ломоносова, большая часть которых не переиздавалась со времени своего выхода из печати и публикуется в отдельном альбомном издании впервые.
Адресовано широкому кругу читателей и специалистам в области отечественной истории, музейного дела, социологии, историкам искусства, художникам, дизайнерам, преподавателям и студентам высших и средних специальных заведений. Для любителей искусства и коллекционеров.
Составители: И. Великодная, П. Снопков, А. Шклярук.

Серия: Альбом

Купить

Набор открыток "22 извилины"
22 открытки
Оформление Владимира Камаева.

Серия: Открытки

Купить

Альбом "Москва в плакате" впервые наиболее полно представляет тематическую коллекцию русского плаката, отражающего все важнейшие исторические этапы развития Москвы с конца XIX века до начала XXI века и демонстрирующего место и роль Москвы в политической, военной, социальной, научной, промышленной, торговой, культурной и спортивной жизни нашей страны.
Альбом включает 277 плакатов из государственных и частных собраний, изданных в период с 1884 года по 2013 год.
Значительная часть плакатов со времени своего выхода из печати не переиздавалась и публикуется в специализированном альбомном издании впервые. Отдельны листы сохранились у нас в стране в единственном экземпляре и представляют исключительную редкость.
На английском языке.
Адресован широкому кругу читателей.

Купить

Вашему вниманию предлагается коллекция советских плакатов о Москве.
Составители: А. Е. Снопков, П. А. Снопков, А. Ф. Шклярук

Купить

Набор открыток.
Рисованные истории Олега Тищенкова про Кота и его Хозяина.

Серия: Открытки

Купить

Альбом включает 181 избранный плакат русских и советских художников, созданный за период с 1890-х годов по 1997 год: общественно-политический, агитационно-просветительский, военный, спортивный, а также зрелищную и торгово-промышленную рекламу. Опубликованы наиболее значимые работы, составившие "золотой фонд" русского плаката. Вступительная статья рассматривает отечественный плакат под новым современным углом зрения. Имеется указатель авторов плакатов. Параллельный текст на русском и английском языках.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, музейного дела, рекламы, политических технологий, маркетинга, художникам, дизайнерам, работникам издательств, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области рекламы, графических искусств и дизайна.
Для любителей искусства и коллекционеров.
Составители: А. Е. Снопков, П.А. Снопков, А.Ф. Шклярук.
На русском и английском языках.

Серия: Альбом

Купить

Представляемая читателям иллюстрированная история русского торгово-промышленного плаката впервые демонстрирует широкому кругу любителей более пятисот избранных графических произведений. На настоящий момент это самое полное издание отечественного торгового плаката. Учитывая большой объем отобранного для публикации иллюстративного материала и интересы современного читателя, авторы разделили книгу на главы по историческим периодам и изложили во вступительном очерке краткую характеристику каждому этапу развития плакатной торгово-промышленной рекламы. Вместе с тем авторы понимают, что за пределами книги остался ряд интересных произведений и во вступительном тексте и в иллюстрациях удалось отразить не все особенности формирования отечественной рекламы.
Создание книги стало ответом на огромный интерес, который был проявлен к публикациям издательства "Контакт-Культура", посвященным рекламному плакату. Последние годы значительно дополнили знания об отечественной рекламе и ее выдающихся мастерах: В.Табурине, А.Зеленском, М.Буланове, Д.Буланове, И.Бограде, С.Сахарове, А.Побединском, А.Андреади и других художниках. Это позволило полнее осветить столетний период истории развития торговой рекламы - с 1860-х годов по1970-е годы и включить в книгу около 300 плакатов, ранее неизвестных читателю. Активной популяризации русского плаката за рубежом служит перевод книги и текстов плакатов на английский язык.
Авторы надеются, что новое издание позволит лучше понять особенности исторического процесса развития отечественной торговой рекламы и станет настольной книгой не для одного поколения специалистов творческих профессий, теоретиков и практиков рекламы, историков искусства, культурологов, социологов и всех тех, кому небезразлична наша национальная история и культура.

Серия: Альбом

Купить

Иллюстрированный очерк истории развития русского рекламного плаката. Включает 200 избранных работ, созданных за период с 1948 по 1986 год. Текст на русском и английском языках.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, культуры, музейного дела, рекламы, маркетинга, социологии, торговли, художникам, дизайнерам, работникам издательств, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области рекламы, графических искусств и дизайна. Для любителей искусства и коллекционеров.
2-е издание, исправленное и дополненное.

Серия: Альбом

Купить

Плакат Великой Отечественной войны - одно из самых запоминающихся и ярких художественных событий культуры XX века. Его убедительность и высокий патриотический пафос во многом объясняются профессионализмом советских художников-плакатистов, их большим жизненным опытом и умением ясно говорить средствами плакатной графики. Сегодня, спустя десятилетия со времени его создания, плакат 1941-1945 годов остался искусством нестареющим, острым, боевым и призывным.
Знаковой работой, продемонстрировавшей чувство личной сопричастности к происходящим трагическим событиям, стал плакат И. Тоидзе "Родина-мать зовет!". Портретная индивидуальность героини в сочетании с условным красным цветом одежд, символизирующим знамя защитников Отечества, придала этому плакату особую человечность и остроту Среди многих искренних работ первых дней войны - лист В. Корецкого "Наши силы неисчислимы". Плакат, выполненный методом фотомонтажа, нес идею создания единого народного ополчения для борьбы с врагом. Художник обратился к символу русского национального патриотизма - скульптуре Мартоса "Минин и Пожарский", которая на плакате олицетворяла Москву и весь многонациональный советский народ. Тогда же, в июне, В. Корецкий создал композицию "Будь героем!". Этот плакат, увеличенный в несколько раз, был установлен вдоль улиц Москвы, по которым в первые недели войны проходили колонны мобилизованных жителей города. Защитников Ленинграда вел в бой плакат В. Серова "Наше дело правое - победа будет за нами". К мобилизованным новобранцам обратился боец на плакате В. Правдина и 3. Правдиной "Молодежь, в бой за Родину!".
Суровые испытания выпали на долю защитников Москвы осенью 1941 года, когда враг вплотную приблизился к столице. В эти дни был создан графический лист, ставший бесспорным шедевром: плакат Н. Жукова и В. Климашина "Отстоим Москву!". Авторы пошли по пути художественного обобщения и придали воину черты народного героя, находящегося на высочайшем эмоциональном подъеме и призывающего отстоять от врага не только столицу но и свободу всей страны.
События на фронтах войны 1942 года: блокада Ленинграда, приближение врага к Волге, угроза захвата нефтяных промыслов Кавказа, а главное - оккупация огромной территории, на которой проживали сотни тысяч мирных граждан, поставили перед авторами новые задачи. Художники показали трагедию войны; героями их листов стали женщины и дети. Плакат В. Корецкого "Воин Красной Армии, спаси!", впервые напечатанный в газете "Правда" 5 августа 1942 года, вызывал у бойцов ненависть к врагу Недаром художник Н. Жуков в своей работе "Бей насмерть!" поместил этот плакат на стенку дома, который защищал от врага красноармеец-пулеметчик. Бесстрашие, героизм и фронтовое братство советских воинов воспели плакаты Н. Жукова "Немецкий танк здесь не пройдет!", А. Кокорекина "Когда бронебойщик стоит на пути..." и другие работы 1942-1943 годов.
Победа под Сталинградом продемонстрировала всему миру несгибаемую силу и мощь Красной Армии, сумевшей противостоять многотысячной немецко-фашистской армаде и отбросить врага от Волги (плакат В. Дени и Н. Долгорукова "Сталинград", 1942). После разгрома врага от художников потребовалось создание жизнеутверждающих работ, которые показали бы встречу освободителей советских городов и сел. Счастье женщины, обнимающей воина, на плакате В. Иванова "Ты вернул нам жизнь!" явилось выражением народной любви и гордости за своих героев.
Творчество В. Иванова наиболее ярко проявилось в листах 1943 года "Пьем воду родного Днепра..." и "На Запад!", которые отличало необыкновенное сочетание героизма и лиричности при создании образов советского воина. До окончательной победы над врагом путь был совсем не близок. В 1944 году художнику Л. Голованову в плакате "Дойдем до Берлина!" удалось создать запоминающийся образ воина. Прототипом улыбающегося богатыря на марше стал реальный герой - снайпер Голосов, фронтовые портреты которого легли в основу знаменитого листа. Бесспорно, самые лирические образы героев войны создал А. Кокорекин. Работы художника готовили советских людей к скорой встрече с героями-воинами (плакат "Воину-победителю - всенародная любовь!", 1944). На плакате ленинградского художника Н. Кочергина "Советская земля окончательно очищена от немецко-фашистских захватчиков!" боец с автоматом в руках радостно рапортует народу об освобождении родной земли. Он верит в близость победы и неотвратимость расплаты врага за все причиненные народам страдания. Гитлеровская Германия капитулировала, и на плакате В. Иванова "Так оно и будет!" советский воин спокойно закуривает на берлинской площади на фоне поверженного Рейхстага.
В победном мае 1945 года Москва украсилась многочисленными красочными плакатами, выполненными В. Ивановым, В. Корецким, А. Кокорекиным, В. Климашиным, Л. Головановым. Художники прославляли советский народ и его героических воинов. Плакат Великой Отечественной войны под залпы салютующих орудий и радостное ликование победителей торжественно ушел в историю.
Составители6 А. Е. Снопков, П. А. Снопков, А. Ф. Шклярук.

Серия: Тематическая папка

Купить

Вашему вниманию предлагается коллекция оригинальных плакатов.
Тема бдительности в советском плакате возникла не случайно. Молодая Страна Советов находилась в постоянной готовности к защите от внешней агрессии. Ее врагами выступали руководители западных стран и часть белогвардейской эмиграции. Обеспечение безопасности государств от диверсий и нападений лежало на пограничниках и частях Красной Армии, которые наращивали свою боевую мощь и постоянно были "начеку".

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Плакат Великой Отечественной войны - одно из самых запоминающихся и ярких художественных событий культуры ХХ века. Его убедительность и высокий патриотический пафос во многом объясняются профессионализмом советских художников-плакатистов, их большим жизненным опытом и умением ясно говорить средствами плакатной графики. Сегодня, спустя десятилетия со времени его создания, плакат 1941-1945 годов остался искусством нестареющим, острым, боевым и призывным.
Первым плакатом, расклеенным на стенах домов 23 июня 1941 года, был лист художников Кукрыниксов "Беспощадно разгромим и уничтожим врага!", изображавший Гитлера, вероломно нарушившего Пакт о ненападении между СССР и Германией, и красноармейца, вонзившего штык в его голову. Среди многих искренних работ тех дней - лист В. Корецкого "Наши силы неисчислимы". Плакат нес идею создания единого народного ополчения для борьбы с врагом. Художник обратился к символу русского национального патриотизма - скульптуре Мартоса "Минин и Пожарский", которая на плакате олицетворяла Москву и весь многонациональный советский народ. Тогда же, в июне, В. Корецкий создал композицию "Будь героем!". Этот плакат, увеличенный в несколько раз, был установлен вдоль улиц Москвы, по которым в первые недели войны проходили колонны мобилизованных жителей города. Защитников Ленинграда вел в бой плакат В. Серова "Наше дело правое - победа будет за нами".
Суровые испытания выпали на долю защитников Москвы осенью 1941 года, когда враг вплотную приблизился к столице. В эти дни был создан графический лист, ставший бесспорным шедевром: плакат Н. Жукова и В. Климашина "Отстоим Москву!". Авторы пошли по пути художественного обобщения и придали воину черты народного героя, находящегося на высочайшем эмоциональном подъеме и призывающего отстоять от врага не только столицу, но и свободу всей страны.
События на фронтах войны 1942 года: блокада Ленинграда, приближение врага к Волге, угроза захвата нефтяных промыслов Кавказа, а, главное - оккупация огромной территории, на которой проживали сотни тысяч мирных граждан, поставили перед авторами новые задачи. Художники показали трагедию войны; героями их листов были женщины и дети. Плакат В. Корецкого "Воин Красной Армии, спаси!", впервые напечатанный в газете "Правда" 5 августа 1942 года, вызывал у бойцов ненависть к врагу. Недаром художник Н. Жуков в своей работе "Бей насмерть!", поместил этот плакат на стену дома, который защищал от врага красноармеец-пулеметчик. Бесстрашие, героизм и фронтовое братство советских воинов воспели плакаты Н. Жукова "Немецкий танк здесь не пройдет!", А. Кокорекина "Когда бронебойщик стоит на пути...", В. Корецкого "Самед на смерть идет, чтоб не погиб Семен..." и другие работы 1942-1943 годов.
Победа под Сталинградом продемонстрировала всему миру несгибаемую силу бойцов и мощь Красной Армии, сумевшей противостоять многотысячной немецко-фашистской армаде и отбросить врага от Волги (плакат В. Дени и Н. Долгорукова "Сталинград", 1942). После разгрома врага от художников потребовалось создание жизнеутверждающих работ, которые показали бы встречу освободителей советских городов и сел. Радость матери на плакате Ф. Антонова "Сынок родимый мой! Словами не сказать..." и счастье женщины, обнимающей воина, на плакате В. Иванова "Ты вернул нам жизнь!", явились выражением народной любви и гордости за своих героев.
Творчество В. Иванова наиболее ярко проявилось в листах 1943 года "Пьем воду родного Днепра..." и "На Запад!", которые отличало необыкновенное сочетание героизма и лиричности при создании образов советского воина. До окончательной победы над врагом путь был совсем не близок. В 1944 году художнику Л. Голованову в плакате "Дойдем до Берлина!" удалось создать запоминающийся образ воина. Прототипом улыбающегося богатыря на марше стал реальный герой - снайпер Голосов, фронтовые портреты которого легли в основу знаменитого листа. Бесспорно, самые лирические образы героев войны создал А. Кокорекин. Работы художника готовили советских людей к скорой встрече с героями-воинами (плакат "Воину-победителю - всенародная любовь!", 1944). На плакате В. Корецкого "Не унесут фашистов ноги - добью врага в его берлоге!" пожилой боец с автоматом на груди верит в близость победы и неотвратимости расплаты врага за все причиненные народам страдания.
Известие о победе и окончании войны стало самым знаменательным событием 1945 года. В мае Москва украсилась многочисленными красочными плакатами, выполненными В. Ивановым, В. Корецким, А. Кокорекиным, В. Климашиным, Л. Головановым. Художники прославляли советский народ и его героических воинов. Плакат Великой Отечественной войны под залпы салютующих орудий и радостное ликование победителей торжественно ушел в историю.
Шклярук А.Ф.- составление и текст.

Серия: Тематическая папка

Купить

Иллюстрированный очерк истории развития русского рекламного плаката. Включает 230 избранных работ, созданных за период с 1868-го по 1917-й год. Текст на русском и английском языке.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, культуры, музейного дела, рекламы, маркетинга, социологии, торговли, художникам, дизайнерам, работникам издательств, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области рекламы, графических искусств и дизайна. Для любителей искусства и коллекционеров.

Серия: Альбом

Купить

Иллюстрированный очерк истории развития русского рекламного плаката. Включает 199 избранных работ, созданных за период с 1868 по 1917 год. Текст на русском и английском языке.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, культуры, музейного дела, рекламы, маркетинга, социологии, торговли, художникам, дизайнерам, работникам издательств, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области рекламы, графических искусств и дизайна. Для любителей искусства и коллекционеров.

Серия: Альбом

Купить

Альбом включает 235 избранных плакатов, созданных за период с 1918 по 1941 год: общественно-политических, агитационно-просветительских, военных и спортивных, издательской, зрелищной и торгово-промышленной рекламы. Опубликованные работы демонстрируют разнообразие авторских художественных приемов конструктивизма, используемых в советском плакате 1920-30-х годов.
Издание на русском и английском языках.

Купить

"Основная задача этого издания - показать весь спектр обложек периода 1921-1941 годов. Конечно, мною были исключены абсолютно, на мой взгляд, неинтересные образцы, коих в то время было не меньше, чем сейчас. А вот новаторских, изобретательных обложек тогда было куда больше. Были обложки и более эффектные, чем представленные здесь, и даже просто сумасшедшие по оригинальности и смелости исполнения. Но если наполнить книгу только ими, то сложится совершенно неверное и одностороннее представление об оформительских приемах, использовавшихся в те годы журнальными дизайнерами. Так что в этой книге обложки разные.
Исключению подверглись также обложки, воспроизводившиеся ранее в изданиях, посвященных той эпохе (причем, воспроизводившиеся неоднократно и кочующие из книги в книгу). Это, например, обложки журналов "Кинофот", "ЛЕФ", "Новый ЛЕФ", а также некоторые из обложек "Строительства Москвы", "Красной нивы", "Современной архитектуры", "Синей блузы".

Серия: Альбом

Купить

Набор открыток к 50-летию полета в космос Ю.А. Гагарина.
22 открытки.

Серия: Открытки

Купить

В период от модерна до ежовщины обложка, безусловно, была самым почитаемым и плодотворным жанром графического оформления. Находясь под покровительством литературы, "покрывая" ее, обложка впитала все многообразие литературных сюжетов, жанров и стилей и, соответственно, все многообразие графических подходов и решений. Да что там говорить - вы получаете пакет со сливками, снятыми с русской прикладной графики лучших ее десятилетий!

Серия: Альбом

Купить

Первый шаг в освоении космического пространства, сделанный 4 октября 1957 года, когда Советским Союзом был запущен искусственный спутник Земли, положил начало созданию самого молодого плакатного жанра - космического. Здесь все было наполнено праздником, каковым и являлись успешные полеты сначала спутников, затем космических аппаратов, и в завершение - космических кораблей с человеком на борту. Пионером этого жанра стал художник Валентин Викторов (1909-1981) - непревзойденный мастер декоративных праздничных плакатных композиций. Викторову принадлежит большая часть плакатов 1957-1970 годов, которые всегда можно узнать по четкому графическому рисунку, насыщенному цвету, динамичному построению композиции и точному лозунгу
К космическому жанру прикоснулись также выдающийся мастер сюжетного плаката Леонид Голованов (1904-1980), создавший в 1960 году пророческую работу "Покорим космос!", и художник Константин Иванов (1921-2003), воспевший подвиг собак-космонавтов Белки и Стрелки 20 августа 1960 года ("Человеку путь открыт", 1960).
Наша победа в освоении космоса - полет Юрия Алексеевича Гагарина 12 апреля 1961 года - внесла в плакат портретный образ героя-космонавта. Красочные декоративные работы Валентина Викторова дополнили фотомонтажные плакаты Бориса Березовского (1910-1977) и остро выразительные по композиции плакаты Вадима Беликова (1927-1989). Каждый новый космический полет отражался в работах этих художников ярким оригинальным решением.
В 1960-е годы космическую тему обогатили работы известных мастеров политического плаката: Виктора Иванова (1909-1968), Виктора Корецкого (1909-1998), Михаила Соловьева (1905-1990), Николая Смоляка (1910-1963), Евгения Соловьева (р. 1925), Юрия Кершина (р. 1925) и ряда других художников.
После установления в Советском Союзе ежегодного празднования 12 апреля Дня космонавтики образ первого космонавта Юрия Гагарина стал символизировать этот общенациональный праздник. Художники работали над праздничными плакатами, каждый раз неизменно сохраняя верность изображению фигуры героя. Десятилетие первого полета человека в космос было отмечено выпуском плаката "Космос будет служить людям... Гагарин" (1971), автор которого - Анатолий Якушин (р. 1944) - возвращал всех к тому знаменательному дню, когда бегущие строки телевизионного экрана впервые показали миру знаменитую улыбку героя, находящегося в кабине космического корабля "Восток-1".
Космические плакаты, созданные художниками в те недавние годы, и сегодня пользуются огромной популярностью. Они вселяют бодрость и оптимизм, напоминая всем нам лозунг, звучавший на Красной площади в Москве в незабываемый день 12 апреля 1961 года: "Ура! Космос наш!"
Александр Шклярук
Составители: А. Е. Снопков, П. А. Снопков, А. Ф. Шклярук.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

2-е исправленное и дополненное издание иллюстрированного очерка истории развития русского рекламного плаката. Включает 520 избранных работ, созданных за период с 1868 по 1978 год. Текст на русском и английском языке.
Адресован широкому кругу читателей и специалистам в области истории искусства, культуры, музейного дела, рекламы, маркетинга, социологии, торговли, художникам, дизайнерам, работникам издательств, преподавателям и студентам высших и средних специальных учебных заведений, специализирующимся в области рекламы, графических искусств и дизайна. Для любителей искусства и коллекционеров.

Серия: Альбом

Купить

С первых лет создания Российского воздушного флота в начале XX столетия авиация и авиаторы приобрели любовь всего народа, а воздушные праздники навсегда связались с представлением о ярком красочном зрелище. Покорение неба для многих стало жизненной целью, олицетворением подлинного героизма. Мечта обрела реальность в 1920-е годы, когда тысячи молодых людей получили возможность подняться в воздух на учебных самолетах в летных школах, училищах и аэроклубах. Этому немало способствовало Российское общество добровольного воздушного флота "Добролет", содействующее широкому развитию гражданского воздушного флота.
1930-е годы стали для нашей страны временем торжества авиации, установления выдающихся рекордов, героических перелетов, создания новинок авиационной техники, а затем и боевых испытаний машин и пилотов в Испании и на Дальнем Востоке. Популярными стали лозунги плакатов тех лет: "Молодежь, - на самолеты!", "Мы рождены, чтоб сказку сделать былью!", "Летать выше всех, дальше всех, быстрее всех!". Они призывали каждого использовать все свободное время, чтобы осваивать летные профессии и готовиться стать профессиональным пилотом.
Имена Героев Советского Союза Михаила Водопьянова, Валерия Чкалова, Михаила Громова, Андрея Юмашева, Владимира Коккинаки, Марины Расковой, Сергея Грицевец и других прославленных летчиков были у всех на устах. Страна знала своих героев и с энтузиазмом гордилась ими. Яркими запоминающимися событиями тех лет были полеты самолетов во время парадов на Красной площади в Москве и на авиационных праздниках в Тушино, где колонну самолетов возглавлял легендарный И-16.
Плакаты первых дней Отечественной войны стали яркими документами трагического 1941 года. Бесстрашно стреляет во врага советский пилот на плакате Л. Торича и П. Вандышева. На плакате П. Соколова-Скаля красный советский И-153 "Чайка" окру жил петлей вражеский бомбардировщик. Скоростной истребитель таранит в воздушном бою фашистский "Юнкере" на плакате А. Волошина. "Таран - оружие героев!" - этот лозунг наполнился конкретным содержанием после первых боев в небе над Москвой.
Реактивная авиация, олицетворявшая блестящие достижения советской науки и техники, придала высокий оптимистический настрой послевоенным плакатам В. Корецкого, В. Викторова, Ю. Чудова, Д. Пяткина. Героями плакатов стали участники недавней войны, молодые пилоты и будущие авиаторы - пионеры. Новое послевоенное поколение вошло в историю первыми космонавтами и принесло всемирную славу стране. На плакате М. Соловьева изображен обращенный к нам обаятельный молодой летчик, указывающий на картину воздушного праздника, - ровесник Юрия Гагарина. Через семь лет после создания плаката совершит полет первый советский космонавт, улыбка которого покорит весь мир.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Русский революционный плакат
А. Апсит (1880-1944). Год пролетарской диктатуры. М., 1918.
А. Апсит (1880-1944)- Год Красной Армии. 1918-1919- М-, 1919-
А. Мопр (1883-1946)- Смерть мировому империализму. М-, 1919.
Н. Кочергин (1897-1974)- Враг у ворот!!! Все на защиту Петрограда. М, 1919-
А. Апсит (1880-1944). Граждане! Сдавайте оружие. М, 1919.
Д. Моор (1883-1946)- Петрограда не отдадим. М-, 1919-
А. Апсит (1880-1944). 1 мая. Рабочим нечего терять, кроме своих цепей, а приобретут они целый мир. М, 1919.
А. Моор (1883-1946). Советская Россия осажденный лагерь. Все на оборону! М, 1919.
В. Дени (1893-1946)- Лига наций. Капиталисты всех стран, соединяйтесь! М., 1919-
А. Апсит (1880-1944). На коня, пролетарий! М., 1920.
Неизвестный художник. Десять заповедей пролетария. М., 1920.
В. Дени (1893-1946). Капитал. /И., 1920.
В. Фидман (1884-1949)- Да здравствует Красная Армия! М., 1920.
Д. Моор (1883-1946). Красный подарок белому пану. М., 1920.
В. Дени (1893-1946). Тов. Ленин очищает землю от нечисти. Казань, 1920.
Д. Моор (1883-1946). 1-ое мая праздник труда. Да здравствует международное единение пролетариата. М, 1920.
Д. Моор (1883-1946). Привет, товарищи!
Да здравствует 111-й Интернационал! М, 1920.
Д. Моор (1883-1946). Торжественное обещание. М, 1920.
В. Дени (1893-1946). Антанта под маской мира. М, 1920.
В. Дени (1893-1946). На могиле контрреволюции. М., 1920.
Д. Моор (1883-1946). Ты записался добровольцем? М, 1920.
Д. Моор (1883-1946). Врангель ещё жив. Добей его без пощады. М., 1920.

Серия: Открытки

Купить

Коллекция японского искусства в ГМИИ им. А.С, Пушкина является одной из самых ранних и крупных в России. Настоящий каталог включает в общей сложности около 1500 произведений. Гравюры, выполненные в технике ксилографии, представляют наиболее значительную и ценную часть собрания. коллекция включает кроме многочисленных станковых произведений, афиши театров и чайных домов, поздравительные гравюры малых форм (суримоно), гравюры на веерах, иллюстрированные календари, узкие вертикальные гравюры (хасира-э), служащие для украшения интерьера, сделанные знаменитыми японскими художниками-графиками.
2-е издание, исправленное и дополненное.

Купить

Альбом с гравюрами и текстами на пушкинскую тему - "История села Горюхино" на Псковщине.

Купить

Книга посвящена одному из ярких и самобытных явлений мирового искусства - японской гравюре укиё-э. Просуществовав более двух столетий, этот вид гравюры на дереве оказал огромное влияние на французскую живопись XIX века и через нее - на искусство всех стран Европы. Предлагаемое справочное издание в популярной форме рассказывает об истории возникновения гравюры укиё-э, этапах ее развития, разнообразных техниках и жанрах, художественных школах и династиях. Книга знакомит читателя как с выдающимися мастерами гравюры (Китагава Утамаро, Андо Хиросигэ, Кацусика Хокусай), так и с менее известными художниками. Издание богато иллюстрировано, снабжено пояснительной статьей и кратким глоссарием, которые помогут читателю понять роль японского искусства в контексте мировой художественной культуры.
Составитель И.И. Мосин

Серия: Все о ...

Купить

Издание каталога "Чувство города" приурочено к выставке работ главного архитектора Москвы Сергея Кузнецова, которая проходила в Мультимедиа Арт Музее в 2017 году. В экспозицию вошли 124 работы - зарисовки из сорока городов и эскизы к проектам, - созданные Сергеем Кузнецовым за последние десять лет.
Зрителям предлагалось совершить увлекательное путешествие по миру вслед за автором рисунков. Отправной точкой стал раздел, посвященный Москве. Дальнейший путь пролегал через ностальгические монохромные пейзажи вышнего Волочка и Владивостока к красочным городам мусульманского мира, магнетическим центрам Старой Европы и Латинской Америки, оживленным мегаполисам США, Китая и Японии. На примере выставленных работ можно было проследить, как эволюционировал подход автора к изображению архитектуры - от детальных "портретов" знаменитых зданий и общественных пространств к художественному синтезу впечатлений, эмоциональному "отпечатку" контакта с городской средой.
На выставке работы Сергея дополняли видео коллажи, усиливавшие погружение в атмосферу Стамбула и Венеции, Нью-Йорка и Парижа, Москвы и Рима. Праги и Вышнего Волочка.
В данный каталог вошли почти все произведения, показанные на выставке, и ряд других рисунков из личного архива автора. В книге также опубликованы рассказы известных деятелей культуры об их опыте встреч с разными городами. Среди них - Михаил Белов, Дмитрий Бертман, Артемий Лебедев, Александр Пономарев, Сергей Чобан и Михаил Швыдкой.

Купить

Александр Григорьевич Тышлер -уникальная фигура в истории отечественного изобразительного искусства. Он и признанный классик отечественной сценографии, и живописец-станковист, и автор графических серий и камерной скульптуры. Член-учредитель Общества станковистов (ОСТ), Тышлер принадлежал к поколению мастеров, самобытный стиль и почерк которых оформились в 1920-х годах. Он был востребованным художником в период 1930-1950-х годов и подошел к эпохе 1960-х, сохранив огромный творческий заряд, оставшись верным своему мировосприятию.
1960-е годы были временем, когда многие живописцы поколения, творчески реализовавшегося в 1920-е, вновь обратились к художественным установкам своей молодости. Тышлер же никогда не изменял своим идеалам: однако время оттепели открыло для него возможность вернуться к станковому искусству. Не будет преувеличением отметить, что личность и творчество Тышлера послужили звеном, соединившим авангардные тенденции искусства 1920-1930-х годов и эпоху оттепели.
Монографическая выставка работ Александра Тышлера -явление чрезвычайно редкое: последняя прошла в Москве в 1998 году, почти 20 лет назад. Нынешний проект дает возможность показать творческое разнообразие этого редкого художника. Наш музей, обладающий многообразной коллекцией работ мастера, подготовил каталог всех его произведений.
Это издание и выставка ("Александр Тышлер. Игра и лицедейство", 18 июля -30 сентября 2017, Отдел личных коллекций ГМИИ им. А.С. Пушкина), приуроченная к его выходу, -значительный этап в изучении творчества замечательного художника, чей визуальный язык навсегда сохранит свою уникальность.
Марина Лошак,
директор ГМИИ им. А.С. Пушкина

Купить

Альбом "Живописное изображение нравов..." английского художника Дж. О. Аткинсона - важный изобразительный источник, в котором воссоздана во всей своей неповторимости русская повседневная жизнь с ее бытом, заботами, развлечениями, средствами передвижения, народными одеждами и обрядами. Его можно отнести к жанру художественного репортажа о стране, в альбоме преобладают типажно-костюмные зарисовки в виде сценок из народной жизни. В ста гравюрах, публикуемых в издании, ярко проявляется интерес художника к элементам быта и хозяйства, социальным и сословным различиям общества, интерьерам и пейзажу России.
Иллюстрации сопровождаются пояснительными текстами на русском и английском языках, составленными Д. Уокером, в которых нашли отражение особенности понимания иностранцем реалий русской жизни, обычаев, занятий и праздников.
На русском и английском языках.

Купить

В издании впервые сведены вместе чрезвычайно занимательные, познавательные, а часто и веселые бытовые сюжеты, нарисованные в России немецким художником Х. Г. Г. Гейслером. Эти "картинки", сгруппированные в разные сюиты, были опубликован малыми тиражами в Лейпциге в период 1801-1805 годов. Каждая из них в настоящее время является библиографической редкостью, а полного свода нет ни в одной из библиотек в России и за рубежом. Настоящее издание включает более ста сюжетов, выполненных автором в манере гравюры очерком с тщательной раскраской акварелью.
Характерным для Гейслера является острота глаза, меткость наблюдений, этнографическая точность и дружелюбное отношение к простым людям России. Художника, безусловно, как и всех работавших в "костюмном" жанре иностранцев, прежде всего интересовала внешняя "уличная" сторона жизни. Основным объектом его наблюдений были жители на улицах городов. Пояснительные тексты к гравюрам, написанные разными авторами, изначально предназначались для немецкого читателя, и на русский язык никогда не переводились. Для настоящего издания эти занимательные тексты впервые переведены на русский язык.

Купить

Путь Давида Плаксина в искусстве начинался с литогравюры "Интернационал". Сегодня нетрудно поиронизировать и по поводу ее темы, самих ее размеров (70 х 1300 сантиметров!), между тем, она выглядит естественно в контексте того времени с его искренней шестидесятническои риторикой, пристрастием к укрупненной форме и со стремительным расцветом литогравюры. "Интернационал" мог стать для него порогом в "большое искусство" (он, собственно, и исполнялся как заявка на вступление в Союз художников), но не стал. Жизнь распорядилась по-своему - как всегда, сурово, но, наверно, и мудро - разделив его работу в искусстве на два русла. Его станковые работы, исполняемые "для себя", довольно долго оставались в тени. Делом основным, определяющим его положение в мире, стало книжное искусство.
60-е годы были временем ломки обветшавших стереотипов в искусстве, и в книжном - тоже. Правда, Давида Плаксина мало затронуло увлечение "рукотворной" графикой, которая оказалась одним из главных орудий обновления. Впоследствии ему доводилось не раз демонстрировать на страницах книг владение свободной и вполне самостоятельной графической формой, используемой в широком стилевом и жанровом диапазоне, вплоть до иллюстраций. Но тогда он то ли чувствовал себя недостаточно уверенным, то ли присущую графике откровенность выражения авторского начала ревниво сберегал для творчества станкового.
При обращении к станковой живописи переменилась, прежде всего, самая структура его творчества. Раньше станковое и книжное искусства составляли в нем два самостоятельных потока. Возникало, конечно, между ними и некоторое взаимодействие: станковые работы подпитывались книжными, причем не столько тематически, как можно подумать, сколько пластически. Фантастические картины рубежа 80-х и 90-х годов с их как бы материализовавшимися словами ("Россия", "Террор", "Народ" и проч.) явно произошли от графической серии "Азбука" (1989), в котором буквы, основной материал книжного художника, трактовались как объемные формы в трехмерном пространстве.
Пожалуй, художник сумел отыскать свое место в лабиринте современного постмодернистского искусства, культивирующего художественное мышление как игру, окрашенную глобальной иронией. Если это так, то ему удалось при этом сохранить себя и обрести спасительную мудрость. Она - в способности с улыбкой воспринимать несовершенство того абсурдного мира, в котором нам выпало счастье жить.
Издание на русском и английском языках.

Купить

Эротика - жанр, требующий деликатности и высокого художественного вкуса не только от художника, но и от коллекционера. Именно эти качества отличали Вениамина Худолея, чье собрание включает 1327 эротических книжных знаков. Из них для настоящего издания отобрано более ста пятидесяти. В книгу вошли также статьи Вениамина Худолея "Эротика в экслибрисе" и доктора искусствоведения Дмитрия Северюхина "От поцелуя до "Камасутры"".
Составители: Е.И.Петрова, К.В.Худолей.
Издание на русском и английском языках.

Серия: Альбомы

Купить

Издание представляет шведскую часть коллекции Ф. Ф. Вигеля (1786-1856), известного мемуариста, современника А. С. Пушкина. В каталог вошли гравюры и литографии XVII-XIX веков, изображающие представителей королевской семьи, шведской знати, высших военных чинов.
Книга предназначена как для специалистов, так и для широкого круга читателей, интересующихся вопросами истории, искусства графики, культуры.

Серия: Альбомы

Купить

О книге
Это новый арт-проект Алексея Меринова, хорошо знакомого читателям по его очень популярным иллюстрированным кодексам - Трудовому, Уголовному и Гражданскому.

На этот раз для поклонников своего творчества и всех любителей красивых книг художник подготовил иллюстрированный сборник афористичных тостов для доброго застолья. Забавные подписи к каждой иллюстрации никого не оставят равнодушным - эта книга станет отличным подарком не только для любителей застолья и необычных тостов, но и для всех людей с чувством юмора.

Как и Кодексы, книга фактически является подарочным альбомом с яркими цветными иллюстрациями, напечатанными на качественной бумаге.

Для кого эта книга
Это книга для тех, кто любит творчество Алексея Меринова.

Для тех, кто ищет оригинальный подарок.

Для всех, у кого есть чувство юмора и любовь к необычным книгам.

Об авторе
Алексей Меринов - известный художник-иллюстратор, карикатурист.

Алексея можно назвать в полной мере самоучкой: он нигде не учился рисовать. А карьеру своею начинал в строительном управлении, где рисовал плакаты "Не стой под стрелой", "Устал - отдохни!". В начале 80-хх трудился в цыганском музыкально-драматическом театре "Ромэн", где работал бутафором-декоратором. Позже стал художником-постановщиком и поставил на сцене три спектакля.

С 1988 года - главный художник газеты "Московский комсомолец". Проиллюстрировал более двадцати книг. Выпустил свыше десятка альбомов со своими рисунками. Автор арт-проектов "Иллюстрированный Трудовой кодекс Российской Федерации", "Иллюстрированный Гражданский кодекс Российской Федерации", "Иллюстрированный Уголовный кодекс Российской Федерации", "За все хорошее!". Последняя книга - сборник тостов с рисунками Алексея Меринова.

Лауреат премии Союза Журналистов "Золотое Перо", конкурса карикатур "Сатирикон", фестиваля "Золотой Остап", премий журналов "Огонёк", "Смена" и многих других. Отмечен медалью за "Трудовое отличие".
Составитель: Денисова Д.

Серия: Подарочные книги. Манн, Иванов и Фербер

Купить

Ура! Ура! Ура-а-а!!!
Наконец под знаменем котов организовано полное собрание "кошачьих" сочинений известного детского поэта Андрея Усачёва и заслуженного художника России Виктора Чижикова. В результате своих многолетних наблюдений за кошками, их нравами и привычками эти два талантливых человека создали целую планету пушистых особ, каждая из которых отличается выражением морды, изгибом тела, постановкой лап, длиной усов, положением хвоста и жизненной позицией
Благодаря творческому сотрудничеству Виктора Чижикова и Андрея Усачёва в этой книге сошлись представители различных слоёв кошачьего сообщества: хулиганы и лентяи, спортсмены и музыканты, поэты и художники, мыслители и философы, школьники и пенсионеры...
На повестке дня вопросы о кошачьем статусе, кошачьей сытости, кошачьем уюте и обыкновенном кошачьем счастье. Можно с уверенностью заявить, что встреча с котами доставит огромную радость взрослым и детям. Любой читатель найдёт своего кота и обязательно с ним подружится!

Серия: Подарочные книги

Купить

Это великолепное издание украсит библиотеку каждого ценителя книг. В нём воспроизведены изумительные иллюстрации. Их автор - выдающийся современный художник Роберт Ингпен. Он родился в 1936 году в Австралии, в городе Джилонге. С 1970 года Ингпен написал и проиллюстрировал более сотни книг для детей и взрослых. Его рисунки украсили, а порой дали вторую жизнь многим великим произведениям мировой литературы, среди них "Алиса в Стране чудес" и "Приключения Гулливера", "Вокруг света за восемьдесят дней" и "Питер Пэн". В книге собраны десятки репродукций самых известных работ мастера, созданных за весь его долгий и плодотворный творческий путь.

Серия: Книги с иллюстрациями Роберта Ингпена

Купить

В книге впервые рассматривается теория и практика книжно-плакатного творчества В.В. Маяковского в контексте истории взаимодействия словесного и графического искусства. Созданные им в 1914-1930 гг. лубки, плакаты, реклама, агиткниги для взрослых и детей составляют уникальную по объему и жанровому своеобразию часть наследия Маяковского и всего русского авангарда. Статьи основаны на материалах музейных и архивных собраний, частных коллекций, интернет-ресурсов.
Составитель: Терехина В. Н.

Купить

Прошло более полувека с того времени, когда пражское книжное издательство Artia выпустило в свет книгу художника-карикатуриста Непракты Antike in Scherben ( Античность в черепках ). Автор в шутливых и остроумных рисунках с мягким юмором рассказал о жизни персонажей греческой мифологии и греческой античности.
2-е издание, исправленное и дополненное.

Купить

В издании Графики Крыма собраны работы и контакты современных художников-графиков Республики Крым.

Купить

Каталог графических работ Фридриха (Федора) Гросса (1822-1897), крымского художника немецкого происхождения, продолжает серию публикаций уникальных авторских литографий XIX века с видами Крыма из собрания Центрального музея Тавриды. Основой данного издания стал конволют, включавший 51 лист, скомпонованный и переплетенный известным исследователем Крыма Александром Львовичем Бертье-Делагардом. Он входил в графическую коллекцию ученого, которая после его смерти в 1920 году была передана в Таврическую Ученую Архивную Комиссию, пополнив, таким образом, фонды Центрального музея Тавриды. Помимо этого альбома, в настоящем издании представлены отдельные эстампы Гросса с видами Крыма и Одессы. Репродукции литографий в альбоме предваряет статья по истории русской художественной литографии и статья о самом Ф.И.Гроссе. Каждая репродукция снабжена комментариями.

Купить

В книге представлены орнаменты всех времен и народов, разных стилей, а также образцы художественного творчества разных эпох. Издание предназначено для учащихся художественных вузов и техникумов, мастерам народных промыслов, школьников, увлекающихся рисованием и живописью, профессиональных художников и дизайнеров, а также для всех, кто интересуется искусством.
Подготовка издания: Бутромеев В.П., Бутромеев В.В.

Серия: Подарочные издания. Шедевры живописи

Купить

В книге представлены орнаменты всех времен и народов, разных стилей, а также образцы художественного творчества разных эпох. Издание предназначено для учащихся художественных вузов и техникумов, мастерам народных промыслов, школьников, увлекающихся рисованием и живописью, профессиональных художников и дизайнеров, а также для всех, кто интересуется искусством.
Подготовка издания: Бутромеев В.П., Бутромеев В.В.
Издание в подарочном футляре.

Серия: Подарочные издания. Шедевры живописи

Купить

Основой книги стала коллекция работ художника Нины Казанцевой, собранная в стенах Ирбитского Государственного музея изобразительных искусств.

Купить

Эта книга - о силе и красоте несказанного. О внутреннем мире, который всегда больше, чем слова. И о чуде быть услышанным. В ней удивительным образом сплелись эстетика и мудрость, простота и изящество. Ее приятно держать в руках, разглядывать, листать и размышлять... Такие шедевры обладают огромным потенциалом для развития так называемого "эмоционального интеллекта" читателей разных поколений. Подарите себе это бесконечное удовольствие и наслаждайтесь гармонией в ее чистом виде!

Купить

Эта книга соединяет в себе историю двух отчасти самостоятельных, но очень тесно между собой сплетенных видов пространственных искусств - графического и книжного. Понятно, что графика и книга - явления родственные и полностью их разделить невозможно.
Судить о книге только по ее взятым в отдельности орнаментам, иллюстрациям, даже шрифтам - то же самое, что судить об архитектуре собора, не касаясь ни его плана, ни конструкций, только по резьбе и росписям, покрывающим стены, по завиткам капителей и статуям в нишах.
Целостное же восприятие художественного строя книги заставляет видеть все ее знаковые, орнаментальные и изобразительные элементы не изолированно, но в определенной связи, в системе композиционно-пространственных, смысловых и функциональных отношений с этим целым - с самой книгой, имеющей собственную, меняющуюся из века в век "архитектуру".
Книга предназначена для студентов учебных заведений, готовящих художников полиграфистов и графиков, а также всех, интересующихся историей искусств.
Автор - Юрий Яковлевич Герчук, московский искусствовед, художественный критик, историк и теоретик, заслуженный деятель искусств Российской Федерации. Им написано большое количество статей и книг, значительная часть которых посвящена графике и искусству книги.
2-е издание, исправленное и дополненное.

Купить

Жан-Жак Семпе - известный французский художник, один из самых знаменитых карикатуристов в мире. Сюжеты для рисунков он черпает из повседневной городской или сельской жизни, из жизни семей, детей, служащих, мечтателей, романтиков и простых людей. Его рисунки яркие, точные, но при этом сентиментальные и трогательные, наполнены тонким чувством юмора. Где-то наивные, где-то смешные, милые и изящные. Автор дружески подтрунивает над нашими каждодневными житейскими ситуациями и заставляет нас улыбнуться, умилиться, посочувствовать незадачливым героям своих картинок, в которых так легко узнать каждого из нас. Рисунки Семпе никогда не оставляют смотрящего без эмоций.

Серия: Альбомы Ж.-Ж.Семпе

Купить

Жан-Жак Семпе - известный французский художник, один из самых знаменитых карикатуристов в мире. Сюжеты для рисунков он черпает из повседневной городской или сельской жизни, из жизни семей, детей, служащих, мечтателей, романтиков и простых людей. Его рисунки яркие, точные, но при этом сентиментальные и трогательные, наполнены тонким чувством юмора. Где-то наивные, где-то смешные, милые и изящные. Автор дружески подтрунивает над нашими каждодневными житейскими ситуациями и заставляет нас улыбнуться, умилиться, посочувствовать незадачливым героям своих картинок, в которых так легко узнать каждого из нас. Рисунки Семпе никогда не оставляют смотрящего без эмоций.

Серия: Альбомы Ж.-Ж.Семпе

Купить

Альбом открыток, или художественных карточек, а также гравюр из старинных журналов с наивными и волшебными рождественскими сюжетами создан для досуга в праздничные дни и составлен как настоящая коллекция открыток и иллюстраций конца XIX - начала XX веков, ныне имеющих самостоятельную эстетическую ценность. Особое очарование придает ему сопровождение стихами и прозой дореволюционной России. Открытки содержат поздравительные тексты на английском, французском, немецком и других европейских языках. Наиболее интересные из них переведены специально для издания. Атмосферные фоны, на которых расположены фотографии, созданы на основе тех же фотографий, - так создается особое игровое общее пространство альбома. Открытки даны в натуральном размере.

Серия: Старинный альбом

Купить

Жан-Жак Семпе - известный французский художник, один из самых знаменитых карикатуристов в мире. Сюжеты для рисунков он черпает из повседневной городской или сельской жизни, из жизни семей, детей, служащих, мечтателей, романтиков и простых людей. Его рисунки яркие, точные, но при этом сентиментальные и трогательные, наполнены тонким чувством юмора. Где-то наивные, где-то смешные, милые и изящные. Автор дружески подтрунивает над нашими каждодневными житейскими ситуациями и заставляет нас улыбнуться, умилиться, посочувствовать незадачливым героям своих картинок, в которых так легко узнать каждого из нас. Рисунки Семпе никогда не оставляют смотрящего без эмоций.

Серия: Альбомы Ж.-Ж.Семпе

Купить

Жан-Жак Семпе - известный французский художник, один из самых знаменитых карикатуристов в мире. Сюжеты для рисунков он черпает из повседневной городской или сельской жизни, из жизни семей, детей, служащих, мечтателей, романтиков и простых людей. Его рисунки яркие, точные, но при этом сентиментальные и трогательные, наполнены тонким чувством юмора. Где-то наивные, где-то смешные, милые и изящные. Автор дружески подтрунивает над нашими каждодневными житейскими ситуациями и заставляет нас улыбнуться, умилиться, посочувствовать незадачливым героям своих картинок, в которых так легко узнать каждого из нас. Рисунки Семпе никогда не оставляют смотрящего без эмоций.

Серия: Альбомы Ж.-Ж.Семпе

Купить

100 лет назад началась Первая мировая война - великая трагедия и важнейшая веха в истории ХХ века. Эмоциональное преломление военные события получили в плакатной графике, над которой работали в числе прочих виднейшие художники эпохи. Издание знакомит читателя с уникальной коллекцией плакатов, хранящейся в научной библиотеке МГУ. Плакаты сопровождаются хроникой - выдержками их периодических изданий военной поры, а также научными комментариями.
Составитель: Зименко Е.В.

Купить

Жан-Жак Семпе - известный французский художник, один из самых знаменитых карикатуристов в мире. Сюжеты для рисунков он черпает из повседневной городской или сельской жизни, из жизни семей, детей, служащих, мечтателей, романтиков и простых людей. Его рисунки яркие, точные, но при этом сентиментальные и трогательные, наполнены тонким чувством юмора. Где-то наивные, где-то смешные, милые и изящные. Автор дружески подтрунивает над нашими каждодневными житейскими ситуациями и заставляет нас улыбнуться, умилиться, посочувствовать незадачливым героям своих картинок, в которых так легко узнать каждого из нас. Рисунки Семпе никогда не оставляют смотрящего без эмоций.

Серия: Альбомы Ж.-Ж.Семпе

Купить

Альбом открыток, или художественных карточек, а также гравюр из старинных журналов с наивными и волшебными рождественскими сюжетами создан для досуга в праздничные дни и составлен как настоящая коллекция открыток и иллюстраций конца XIX - начала XX веков, ныне имеющих самостоятельную эстетическую ценность. Особое очарование придает ему сопровождение стихами и прозой дореволюционной России. Открытки содержат поздравительные тексты на английском, французском, немецком и других европейских языках. Наиболее интересные из них переведены специально для издания. Атмосферные фоны, на которых расположены фотографии, созданы на основе тех же фотографий, - так создается особое игровое общее пространство альбома.
Открытки даны в натуральном размере.

Серия: Старинный альбом

Купить

Каталог собрал в себе произведения художников из группы "13", образовавшейся в 1920-ых годах: рисунок, акварель, гравюру, гуашь. В издание включены произведения таких графиков как О.Н. Гильдебрандт, Д.Б. Даран, Л.Я. Зевин, Надежда и Нина Кашины.

Купить