Графика

Ощутите скромное северное обаяние народных скандинавских орнаментов. Не ограничивайте себя ничем, используйте самые яркие и необычные цвета. Поразитесь тому, как много общего в русских и скандинавских народных узорах. Расслабьтесь, раскрашивайте, отдыхайте, и вскоре вы увидите, что создали что-то действительно красивое.

Серия: Арт-терапия. Книга-антистресс

Купить

В настоящем альбоме представлены цветочные орнаменты, орнаменты с изображениями животных, декор, изразцы и орнаменты в стиле модерн.

Серия: Культура и традиции. Декор и орнамент

Купить

Извечная беда русского народа - пьянство. Советский плакат отчаянно и упорно боролся с этой вековой национальной проблемой. Как мы знаем, тщетно. До коммунистов пьянство пытались побороть цари, после вяло пытаются олигархо-демократы.
Борьба с пьянством была официальной политикой Советской России, потому этим плакатам отдельное место в моей коллекции.
Они почти не выпускались лишь в период войн. Не до того было...
Пожалуй, все представленные работы можно использовать сейчас по прямому назначению. Здесь нет классовой подоплеки, зачастую отсутствуют символы советского периода, поэтому броский красноречивый плакат хорошо бы повесить на видных местах на наших заводах и фабриках, в офисах, в студенческих общежитиях, в школах, ну и, конечно, в сельских домах.
В этом разделе моей коллекции есть плакаты курьезные и нелепые, а зачастую и неожиданно веселые, - может быть, так и нужно содействовать перевоспитанию народа?
В любом случае, СССР накопил 70-летний опыт борьбы с пьянством. Почему бы им не воспользоваться сейчас?
Серго Григорян

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Альбом посвящен Санкт-Петербургу. Город, основанный царем-реформатором Петром I, не поменял свой облик и по сей день. Горожане и многочисленные гости Северной Пальмиры гуляют по тем же набережным, проспектам и улицам, по которым гуляли горожане XVIII начала XX века.
Переплет ручной работы. Натуральная переплетная кожа. Каптал из шелковых нитей. Ляссе шелковое. Обрез торшонированный серебряной фольгой. Украшение переплета: тиснение полиграфической фольгой, декоративное украшение переплета-репродукция старинных гравюр. Печать на холсте.
Составитель Анастасия Пантилеева.

Серия: Русская традиция

Купить

Убедить человека в необходимости честного, добросовестного труда на благо общества всегда было одной из основных задач советского плаката. Впервые эту задачу поставили перед художниками в годы восстановления страны после разрухи Гражданской войны. Тогда же художники обратились и к высмеиванию в плакатах лодырей и прогульщиков (В. Костяницын "Паразиты и лодыри, не работая сами, мешают работе других", 1920). Однако особый упор на "мобилизацию народа на трудовой подвиг" сделало плакатное искусство первой пятилетки (1928/29-1932/33). Пропаганда труда являлась его важнейшей политической задачей: миллионы людей должны были каждодневно повторять мобилизующие лозунги плакатов, наглядно убеждаться в необходимости своего труда, видеть высокую оценку его результатов и выбирать образцы для подражания (Г. Шегаль, П. Покаржевский "Ни минуты простоя. Ни на копейку брака!", 1930). А извечные враги добросовестной работы гневно клеймились (Неизвестный художник "На черную доску прогульщиков...", 1930).
Работники и работницы, выполнявшие личные пятилетки за четыре года, провозглашались "ударниками", славились в газетах и получали заслуженные награды: патефоны, швейные машины, велосипеды и мотоциклы. Взятый в конце 1930-х годов курс на ускоренное вооружение страны потребовал не только роста производительности труда, но и увеличения продолжительности рабочего дня (В. Корецкий "Работать 8 часов. Крепить мощь нашей родины!", 1940).
С первых дней Отечественной войны на передовом рубеже "трудового фронта" встали женщины. После освобождения советскими войсками городов и сел от захватчиков именно они обратились с плаката с призывом к соотечественницам: "А ну-ка, взяли!" (И. Серебряный, 1944). Годы послевоенного восстановления требовали подъема авторитета мирного труда. Произошла смена рабочих поколений. После отмены в 1947 году карточек на продовольственные и промышленные товары социальную значимость приобрели профессии сферы обслуживания и торговли. Девушек-официанток ждали столовые (Г. Шубина "Обслужим культурно каждого посетителя!", 1948). "Культурно торговать - почетный труд!" - призывал мужчин встать за прилавок плакат В. Говоркова. Его творчество в те годы было особенно востребованным. Листы художника привнесли в жизнь крылатые трудовые лозунги: "Строить прочно, сдавать досрочно!", "Полевые работы не ждут!" Плакаты великолепного мастера фотомонтажа В. Корецкого "Борись за честь фабричной марки!", "Мoe счастье зависит от ваших успехов!" подкупали индивидуальной портретностью героев и убедительно доказывали справедливость поэтических строк М. Исаковского: Нынче всякий труд почетен, // Где какой ни есть.// Человеку по работе// Воздается честь.
Плакаты середины 1950-х годов агитировали за состязательность в работе, все мерно подчеркивали значение моральных стимулов к труду: "Заслужите похвалу!" В. Говоркова, "Ваши лучшие показатели - довольные покупатели!" В. Иванова и О. Буровой, "Догонишь!" В. Иванова. Знаменательно, что героинями многих плакатов, продемонстрировавших яркие примеры подъема молодежного энтузиазма, были девушки-комсомолки: "Мы выполнили норму... А вы?" О. Савостюка, "Полевые работы не ждут!" В. Говоркова. К молодежи обратилась со словами "Партия сказала: надо, комсомол ответил: есть!" девушка с плаката И. Большаковой и В. Смирнова ("На поля, на стройки!", 1963).
Начавшаяся в 1960-е годы перестройка народного хозяйства и борьба за "построение материальной базы коммунизма" требовали создания плакатов, в которых, наряду с моральными, пропагандировались бы и материальные стимулы к производительному труду, как на листе В. Иванова с лозунгом В. Маяковского "И жизнь хороша, и жить хорошо!" Художники воплощали в работах новые для советского человека понятия: эффективный производительный труд, социалистическое хозяйствование, честный заработок, прибыль. Реформы символизировало и изображение на плакатах денег нового образца. Это бур ное время было ознаменовано созданием бесспорных шедевров: "Вот наша прибыль!" В. Корецкого, "Хозяйствуй умело!" и "Как работал - так и заработал" В. Говоркова. Однако жизненные реалии оказались значительно сложнее условных социально-экономических схем. Бесконечные "перекуры" на производстве "съедали" бесценное рабочее время, производительность труда никак не хотела расти, приближая "коммунистическое завтра". Перед плакатом была поставлена задача повлиять на традиционный рабочий менталитет. Из художественного арсенала извлекли лозунг начала 1930-х годов: "Не теряй рабочих минут!", который успешно проиллюстрировал в плакате А. Рудкович. Этап социального оптимизма продолжался недолго. По мере того как общество утрачивало веру в близость коммунистического будущего, мобилизующее воздействие советского плаката постепен но ослабевало. Яркие образные графические решения сменились изысканными декоративными плакатами 1970-х годов, которые обращались в первую очередь к эмоциональным ощущениям и призывали советских граждан к честному труду на благо общества "развитого социализма".
Сегодня, спустя десятилетия, уже не вызывает сомнения абсолютно универсальная ценность работ советских художников. Образы героев прошлых лет притягивают своей человечностью. Лозунги плакатов стали популярными афоризмами, приобрели современный смысл и наполнились новым содержанием.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Настоящим изданием мы хотели бы обратить внимание зрителя на российское и западноевропейское графическое искусство ХХ века, При этом обращаемся именно к черно-белой графике, позволяющей в максимальной степени выявить художественный эффект графического произведения, который состоит в своеобразном конфликте между плоскостью и пространством, между объемным изображением и белой чистой плоскостью бумажного листа. У авторов, представленных в данном издании разные "весовые" категории, но если не обращать внимание на звания и регалии, понимаешь, что это звенья одной цепи.
Составители: Ю. Петухов, Г. Федорович.

Купить

Традиционно относимая к графическим печатным техникам, монотипия, по сути, находится на границе двух видов искусства. Сам термин "монотипия" происходит от греческих слов "monos" - один, и "typos" - отпечаток. Процесс ее создания в классическом, изначальном значении заключается в следующем; на гладко отполированной металлической доске масляными красками создается рисунок, который переводится на бумагу с помощью офортного станка. Оттиск может быть получен лишь в единственном экземпляре, оставаясь уникальным, авторским произведением. В богатейшем собрании Русского музея представлены ставшие классикой произведения ведущих мастеров монотопии, а также работы художников, эпизодически обращавшихся к этой технике. За столетие своего существования отечественная монотопия претерпела качественные изменения. Александр Бенуа говорил об "аристократичности" монотопии, современные художники и критики, напротив, говорят о ее демократичности. И сегодня к этой технике обращаются и профессионалы, и художники, и художники-любители, ценя ее именно за легкость процесса.

Купить

"История глазами Крокодила. XX век" - издание из 12 томов, в котором разговор о прошедшем столетии ведется при помощи карикатур и фельетонов главного советского сатирического журнала "Крокодил". Уникальный архив этого издания дает нам сегодня возможность открыть для себя давно не виданные изображения и тексты. У нас появляется шанс не только улыбнуться, но и всерьез поговорить о веке, в котором многие родились и выросли, о событиях, которые изменили мир.
ЛЮДИ.
Этот том называется "Люди" и рассказывает о героях "Крокодила", попавших на его страницы в период с 1922 по 1937 годы. Мы видим, какие идеи и мысли составляли существо первых лет советской власти, какие образы это принимало в сатирической печати. Ленин, Троцкий, Гитлер, Папанин, Буденный, Станиславский, Вандервельде и даже малоизвестные люди, наподобие слепого поэта Гришина - они и есть ХХ век. Вместе с его женщинами, детьми, привычками, радостями и страхами. Посмотрите на все это глазами Крокодила.
СОБЫТИЯ.
Том "События" рассказывает о заре нового мира - о периоде с 1922 по 1937 годы. Мы видим, что происходило в первые годы советской власти и какие образы это принимало в сатирической печати. НЭП и борьба с оппозицией, воздухоплавание и взяточничество, покорение Севера и первая пятилетка, битва с кулаками и решение полового вопроса - это и есть ХХ век. Посмотрите на него глазами Крокодила.
СЛОВА.
Том "Слова" посвящен рождению и жизни советского языка в период с 1922 по 1937 гг. нэп, стройки, коллективизация. Бурно размножаются неологизмы, аббревиатуры, возникают новые интонации, цветут простонародные обороты и вульгарная речь. "Пикор", "врубовка", "кооптация", "соглашатель", "лишенец", "попутчик", "трамвай", "совдур" - все это и есть XX век. Взгляните на него глазами Крокодила.

Купить

В книге показаны графические изображения коней в русском искусстве с ХII по XX вв. Лошади, служащие военным, охотникам, крестьянам, наездникам и извозчикам, сказочные богатырские кони - все многообразие этих животных представлено здесь.
Альбом знакомит читателя с историей возникновения и развития образа лошади в русском графическом искусстве. Богатырские кони, изящные чистокровки, стремительные тройки и победоносные тачанки, запечатленные мастерами русской графики, создали особый иппический жанр (от греч. hippos - лошадь), запечатлевший страницы воинской доблести и историю отечественного коневодства, скачек и конного спорта. Для каждой эпохи образ лошади имел свой неповторимый смысл. Миниатюры русских летописей показывают сопричастность коней подвигу сил добра и света. В парадных портретах русского классицизма конь выступает аллегорией державной мощи, победоносной поступи империи. Романтики увидели в лошади часть свободной природы, не испорченной цивилизацией. Для реализма XIX века присущ интерес к поведению лошади в сценах мирной и боевой жизни. Новый этап в истории иппологии наступил на рубеже XIX-ХХ веков, когда в изображении лошади проявилась потребность художника сопереживать, выражать свое отношение к животным и передавать их индивидуальные характеры. В графике ХХ века лошади становятся полноправными участниками городских и сельских сцен. Выдвигая образы лошадей на первый план, художники постепенно отказываются от их героизации и все чаще видят в животных объекты заботы человека. К середине ХХ века изображения лошадей наполняются метафорическим смыслом, становятся выразителями размышлений художников о жизни, судьбе, человеке.
В книге представлены работы, исполненные в различных графических техниках: рисунки акварелью, гуашью, пастелью, карандашами, печатные гравюры и литографии. Альбом будет интересен широкому кругу читателей, любителям лошадей, людям, интересующимся русским искусством и в частности графикой.

Серия: Русская традиция

Купить

В издание, подготовленное к выставке "Век графики. От Казимира Малевича до Олега Кудряшова. Из новых поступлений", вошли произведения, пополнившие собрание Третьяковской галереи за последние 20 лет. Это графика 73 художников - как крупных мастеров, так и менее известных авторов, чьи работы представляют характерный пример стилистики своего времени. Особое внимание уделено творчеству преподавателей и студентов основополагающих для искусства графики педагогических учреждений - Вхутемаса и Московского полиграфического института.

Каталожная часть следует драматургии экспозиции, включает краткую информацию биографического характера и комментарии к произведениям художников. Материал структурирован по двадцатилетиям, что позволяет наглядно показать изменения, происходившие в графическом искусстве в течение столетия: с 1917 года до современности. Издание адресовано как специалистам, так и широкому кругу читателей, интересующихся русским искусством.

Купить

"История глазами Крокодила. ХХ век" - это 12-томная серия книг, где все основные события прошлого столетия показаны через карикатуры и фельетоны главного советского сатирического журнала "Крокодил".
Второй выпуск посвящен тому, что происходило в стране и мире в 1938-1956-м годах.
Это эра Сталина, Вышинского, Гитлера, Черчилля, но также и эра Бориса Пастернака, Давида Ойстраха, Веры Мухиной, Фаины Раневской и многих других.
Это наиболее яркое и драматичное время: "большой террор", Великая Отечественная война, тяжелые послевоенные годы и начало "холодной войны".
Вместе с тем начинается освоение целины, грандиозное строительство Москвы, подъем промышленности, появляются телевидение и персональные автомобили.
Язык в это время развивается крайне активно, пополняясь массой немецких слов, а после войны - дипломатической, уличной и лагерной лексикой.
Выпуск 1938-1956 снабжен звуковой дорожкой: если навести мобильный телефон или планшет на QR-код, то можно прослушать подборку песен 1940-1950-х гг., услышать звуки, шумы и речи политиков того времени.

Купить

Вашему вниманию представлены плакаты из коллекции Серго Григоряна "Они мешают нам жить".

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

100 лет назад началась Первая мировая война - великая трагедия и важнейшая веха в истории ХХ века. Эмоциональное преломление военные события получили в плакатной графике, над которой работали в числе прочих виднейшие художники эпохи. Издание знакомит читателя с уникальной коллекцией плакатов, хранящейся в научной библиотеке МГУ. Плакаты сопровождаются хроникой - выдержками их периодических изданий военной поры, а также научными комментариями.
Составитель: Зименко Е.В.

Купить

С первых лет создания Российского воздушного флота в начале XX столетия авиация и авиаторы приобрели любовь всего народа, а воздушные праздники навсегда связались с представлением о ярком красочном зрелище. Покорение неба для многих стало жизненной целью, олицетворением подлинного героизма. Мечта обрела реальность в 1920-е годы, когда тысячи молодых людей получили возможность подняться в воздух на учебных самолетах в летных школах, училищах и аэроклубах. Этому немало способствовало Российское общество добровольного воздушного флота "Добролет", содействующее широкому развитию гражданского воздушного флота.
1930-е годы стали для нашей страны временем торжества авиации, установления выдающихся рекордов, героических перелетов, создания новинок авиационной техники, а затем и боевых испытаний машин и пилотов в Испании и на Дальнем Востоке. Популярными стали лозунги плакатов тех лет: "Молодежь, - на самолеты!", "Мы рождены, чтоб сказку сделать былью!", "Летать выше всех, дальше всех, быстрее всех!". Они призывали каждого использовать все свободное время, чтобы осваивать летные профессии и готовиться стать профессиональным пилотом.
Имена Героев Советского Союза Михаила Водопьянова, Валерия Чкалова, Михаила Громова, Андрея Юмашева, Владимира Коккинаки, Марины Расковой, Сергея Грицевец и других прославленных летчиков были у всех на устах. Страна знала своих героев и с энтузиазмом гордилась ими. Яркими запоминающимися событиями тех лет были полеты самолетов во время парадов на Красной площади в Москве и на авиационных праздниках в Тушино, где колонну самолетов возглавлял легендарный И-16.
Плакаты первых дней Отечественной войны стали яркими документами трагического 1941 года. Бесстрашно стреляет во врага советский пилот на плакате Л. Торича и П. Вандышева. На плакате П. Соколова-Скаля красный советский И-153 "Чайка" окру жил петлей вражеский бомбардировщик. Скоростной истребитель таранит в воздушном бою фашистский "Юнкере" на плакате А. Волошина. "Таран - оружие героев!" - этот лозунг наполнился конкретным содержанием после первых боев в небе над Москвой.
Реактивная авиация, олицетворявшая блестящие достижения советской науки и техники, придала высокий оптимистический настрой послевоенным плакатам В. Корецкого, В. Викторова, Ю. Чудова, Д. Пяткина. Героями плакатов стали участники недавней войны, молодые пилоты и будущие авиаторы - пионеры. Новое послевоенное поколение вошло в историю первыми космонавтами и принесло всемирную славу стране. На плакате М. Соловьева изображен обращенный к нам обаятельный молодой летчик, указывающий на картину воздушного праздника, - ровесник Юрия Гагарина. Через семь лет после создания плаката совершит полет первый советский космонавт, улыбка которого покорит весь мир.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

В данном издании представлены иллюстрированные трактаты по анатомии с приложением краткого словаря анатомических терминов.

Серия: World Art Mузей

Купить

Набор открыток к 50-летию полета в космос Ю.А. Гагарина.
22 открытки.

Серия: Открытки

Купить

This dazzling collection of more than 1, 500 illustrations--most in full color--is one of the great anthologies of historic ornament and design, on a par with Owen Jones's Grammar of Ornament and Racinet's Historic Ornament. A veritable treasure chest of permission-free images, arranged chronologically, the designs range from Roman architecture and sculpture, Byzantine embroidery, and illuminated manuscripts from the Middle Ages; to Italian glass painting, pottery, and French tapestries from the Renaissance; and mosaic floors, painted plasterwork, and metal ornaments from later periods. An extraordinary sourcebook for artists, art students, and commercial designers, this compendium of decorative motifs will appeal as well to hobbyists and lovers of fine art. Over 1, 500 color and black-and-white illustrations.

Купить

Образованный, увлекающийся, гениальный, Дюрер умел передавать на созданных им гравюрах движение, свет и тени и даже решать философские проблемы. Запечатлевал он образы святых и апостолов. И люди верили мастеру, принимая созданные им образы.

Серия: Мастера живописи

Купить

Русский революционный плакат неслучайно привлекает внимание зрителей и исследователей России и зарубежья. Это несомненный феномен мирового искусства. Благодаря революционному плакату искусство впервые в истории сыграло одну из главенствующих ролей в политике.
Умелая масштабная агитация стала одной из важнейших причин закрепления победы большевиков. Плакат был основной формой этой агитации.
В результате большевики одержали впечатляющую победу над своими внутренними и внешними врагами и, по мнению ряда исследователей, спасли страну от раскола и уничтожения, а впоследствии вывели ее в лидеры мировых держав. С годами этот период истории Рос сии станет обречен на героизацию и повсеместное восхваление.
Революционные плакаты в основном исполнялись в символико-аллегорическом стиле, либо в стиле народного лубка. Широко использовался опыт журнальной карикатуры, накопленный многими авторами еще в дореволюционный период.
Многие художники-плакатисты того времени впоследствии стали классиками жанра. Это Д.Моор, М.Черемных, В.Дени, А.Лавинский, В.Лебедев, Н.Кочергин, Н.Когоуг, Б.Ефимов и др. Иные художники, например А. Апсит исчезли в пучине гражданской войны. Некоторые фамилии, аббревиатуры и псевдонимы до сих пор остаются неизвестными в истории. Многие плакаты до сих пор безымянны...
Таково было бушующее время, определившее судьбу людей и народов.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Данная книга предлагает читателю совершить увлекательное путешествие по старинным городам нашей необъятной родины. Города русской провинции представлены на страницах этой книги в репродукциях картин русских художников и выдержках из произведений писателей и путешественников. Литературные цитаты позволяют почувствовать атмосферу русской провинции прошлых столетий, дополняют и обогащают собрание живописи и графики.
Список полотен:
АРХИПОВ АБРАМ ЕФИМОВИЧ
Владимирская слобода
Зима
БЕРЕЗИН ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ
Устюг Великий
БЕРНАРДАЦЦИ АЛЕКСАНДР ОСИПОВИЧ
Пятигорск
БЕСТУЖЕВ НИКОЛАЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ
Петровский завод
БОГОЛЮБОВ АЛЕКСЕЙ ПЕТРОВИЧ
Вид на Казань
Вид Нижнего Новгорода
Вид Нижнего Новгорода. 1878
Зима в Борисоглебске
Ипатьевский монастырь близ Костромы. 1861
Казань
Крестный ход в Ярославле. 1863
Нижегородская ярмарка (Колокольный ряд). 1862
Нижний Новгород. Нижний базар
БРАЗ ОСИП ЭММАНУИЛОВИЧ
Новгород. 1927
БРОДСКИЙ ИСААК ИЗРАИЛЕВИЧ
Ледоход в Пскове. 1913
ВАСНЕЦОВ АПОЛЛИНАРИЙ МИХАЙЛОВИЧ
Звонница церкви Иоанна Богослова в Пскове. 1908
Начало мая. Рябово. 1918
Наш дом. Рябово. 1919
Скворец. Вид из окна столовой на север. 1918-1924
Соборы. Город Вятка. 1916
Ярославль. Коровники. 1911
ВЕДЕНЕЦКИЙ ПАВЕЛ ПЕТРОВИЧ
Черноисточинский завод на Урале. 1836
ВЕНЕЦИАНОВА АЛЕКСАНДРА АЛЕКСЕЕВНА
Почтовая станция
ВЕРЕЩАГИН ПЕТР ПЕТРОВИЧ
Астрахань. 1879
Вид Нижнего Новгорода. 1860
Вид Пскова
Нижний Новгород. 1865
Псков. 1876
ВИЛЛИЕ МИХАИЛ ЯКОВЛЕВИЧ
Московская застава в Ярославле
Общий вид Ростова Великого
ВОЛОСКОВ АЛЕКСЕЙ ЯКОВЛЕВИЧ
Вид Выборга ночью. 1847
Вид Ржева
ВОРОБЬЕВ МАКСИМ НИКИФОРОВИЧ
Владимир. Вид от реки
ГАЛЯМИН ВАЛЕРИАН ЕМЕЛЬЯНОВИЧ
Вид города Архангельска. Дом губернатора и здание присутственных мест. 1826
Вид города Архангельска. Свято-Троицкий собор. 1826
Вид города Архангельска. Часть набережной с церковью Святой Троицы. 1826
Вид города Архангельска. Часть набережной с Успенской церковью и заводом купца Бранта. 1826
ГЛАДЫШЕВ ИВАН ИЛЬИЧ
В окрестностях Тамбова
ГОРБАТОВ КОНСТАНТИН ИВАНОВИЧ
Новгород Великий. 1910-е
Провинция. 1934
Псков. 1919
Старый Псков. 1913
Торжок. 1917
Улица провинциального города. 1920
ДАМАМ-ДЕМАРТРЕ МИШЕЛЬ ФРАНСУА
Смоленск
Тверь
Тула
ДОБРОВОЛЬСКИЙ НИКОЛАЙ ФЛОРИАНОВИЧ
Набережная Ангары в Иркутске. 1886
Переправа через Ангару в Иркутске. 1886
ДОЛИВО-ДОБРОВОЛЬСКИЙ МИХАИЛ ИВАНОВИЧ
Нижний Новгород. Волга
Саратов. Волга
ДУБОВСКОЙ НИКОЛАЙ НИКАНОРОВИЧ
В обители. Троице-Сергиева лавра. 1917
ЗАБОЛОТСКИЙ (ЗАБОЛОЦКИЙ) ПЕТР ЕФИМОВИЧ
Вид Старой Ладоги. 1833
ЗАРЕЦКИЙ АНДРЕЙ АНТОНОВИЧ
Пристань в Самаре. 1906-1907
ИВАНОВ (ИВАНОВ-ГОЛУБОЙ) АНТОН ИВАНОВИЧ
Река Волга у Нижнего Новгорода
ИВАНОВ НИКОЛАЙ СТЕПАНОВИЧ
Общий вид Кремля в Рязани. 1840-е
КАЗАНЦЕВ ВЛАДИМИР ГАВРИЛОВИЧ
На полустанке (Зимнее утро на Уральской железной дороге). 1891
КАМЕЖЕНКОВ ЕРМОЛАЙ ДЕМЕНТЬЕВИЧ
Вид города Кашина. 1798
КАПФ С.
Вид города Орла. Первая половина XIX века
КОЛЬМАН КАРЛ ИВАНОВИЧ
Улица провинциального русского города первой половины XIX века
КРЕНДОВСКИЙ ЕВГРАФ ФЕДОРОВИЧ
Площадь провинциального города. Начало 1850-х
КРЫЖИЦКИЙ КОНСТАНТИН ЯКОВЛЕВИЧ
Звенигород. 1895
КУЛИКОВ ИВАН СЕМЕНОВИЧ
Муромские монастыри. 1914
Рождественская церковь в Муроме. 1927
Улица старого Мурома. 1914
КУСТОДИЕВ БОРИС МИХАЙЛОВИЧ
Астрахань
Весна. 1921
Голубой домик. 1920
На Волге. 1910
Осень в провинции. 1926
Площадь в Крутогорске. 1915
Площадь на выезде из города. 1911
Провинция (Купчиха с зонтиком). 1920
Провинция. 1906
Провинция. 1919
Сад над городом. 1915
ЛАХОВСКИЙ АРНОЛЬД БОРИСОВИЧ
На Волге. 1918
Псков зимой
Псков. 1914
ЛЕВИТАН ИСААК ИЛЬИЧ
Вечер. Золотой Плес. 1889
После дождя. Плес. 1889
МАКОВСКИЙ НИКОЛАЙ ЕГОРОВИЧ
Вид близ Москвы
Вид города. 1884
МАКСИМОВ ВАСИЛИЙ МАКСИМОВИЧ
Вид города Рыбинска. 1886
МАРТЫНОВ АНДРЕЙ ЕФИМОВИЧ
Вид Казани. 1816
Вид Пскова
Владимир-на-Клязьме
Пермь
МЕЙЕР ЕГОР ЕГОРОВИЧ
Вид Иркутска. 1867
МЕЙЕР ИОГАНН ЯКОБ
Минеральные воды. Железноводск. Около 1843
Минеральные воды. Кисловодск. Около 1843
Пятигорск. Около 1843
МУРАТОВ АНАТОЛИЙ ДМИТРИЕВИЧ
Новгород Великий
НЕЕЛОВ Ф.К.
Выборг. Первая половина XIX века
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК
Вид Вышнего Волочка
Вид города Вологды
Вид города Калуги
Вид города Новочеркасска. Вторая четверть XIX века
Вид Иркутска. XIX век
Вид Иркутска. XIX век
Вид Касимова со стороны реки. XIX век
Вид Красноярска
Дмитриевская набережная реки Вологды
Егорьевская бумагопрядильная мануфактура Хлудовых
Набережная Тамбова. 1870-е
Рязань. Кафедральный собор
Рязань. Кафедральный собор. 1876
Тверь. Здание Казенной палаты
Тверь. Миллионная улица
Тверь. Отроч монастырь
Тула. Кремль. 1850-е
ОЛЕАРИЙ АДАМ
Вид Казани из книги "Описание путешествия Голштинского посольства в Московию и Персию". XVII век
ОРЛОВСКИЙ ВЛАДИМИР ДОНАТОВИЧ
Кисловодск. 1880-е
Нижний Новгород. 1880-е
ПЛЕЩЕЕВ
Город Вольск в 40-е годы XIX века
ПОЛЯКОВ ИВАН НИКОЛАЕВИЧ
Вид Чермозского завода. 1837
ПОПОВ АНДРЕЙ АНДРЕЕВИЧ
Балаганы в Туле на Святой неделе. 1868
РАБУС КАРЛ ИВАНОВИЧ
Вид Звенигорода. Вторая четверть XIX века
РАЕВ ВАСИЛИЙ ЕГОРОВИЧ
Псков. Середина XIX века
РАЗМАХНИН ПАВЕЛ ЕМЕЛЬЯНОВИЧ
Вид Перми. 1832
РАКОВИЧ АНДРЕЙ НИКОЛАЕВИЧ
Вид Казани с Верхнего Услона. 1850
Вид Казани. 1846
Вид на казанский кремль с улицы Подлужной. 1850
Казань. Вид на университетские здания со стороны Булака. 1842
Казань. Петропавловская церковь
Набережная Булака в Казани. 1840-е
Панорама КазаниСАВРАСОВ АЛЕКСЕЙ КОНДРАТЬЕВИЧ
Печерский монастырь близ Нижнего Новгорода. 1871
САДОВНИКОВ ВАСИЛИЙ СЕМЕНОВИЧ
Вид монастыря в Костроме
СВЕТОСЛАВСКИЙ СЕРГЕЙ ИВАНОВИЧ
Догорающий день
СВЕЧИН А.И.
Вид города Владимира от Москвы
с приезда к Северо-Западу. 1764
СКОТНИКОВ Е.О.
Макарьевская ярмарка
СТЕПАНОВ АЛЕКСЕЙ СТЕПАНОВИЧ
Глухая провинция. 1900-е
ТИММ ВАСИЛИЙ ФЕДОРОВИЧ
Вид губернского города Воронежа, с западной стороны. 1849
ТРАВЕРС ЖАН БАЛТАЗАР ДЕ ЛА
Вышний Волочек
ФЕДОРОВ А.
Смоленск. 1870
ХАПАЛОВ ЯКОВ ГАВРИЛОВИЧ
Шадринск
ХОХРЯКОВ НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ
Вятка. 1886
ХУДОЯРОВ ИСААК ФЕДОРОВИЧ
Гуляние на Лисьей горе. Панорама Нижнего Тагила. Первая половина XIX века
ЧЕРНЕЦОВ НИКАНОР ГРИГОРЬЕВИЧ
Вид города Саратова при заходе солнца. 1860
Вид города Ярославля. 1860
Вид Нижнего Новгорода. 1837
Вид Юрьевца
Кострома. 1862
Нижний Новгород. 1838
ЮДИН СЕРГЕЙ ПЕТРОВИЧ
Вид Рыбинска. 1883
Вид Великого Новгорода на иконе "Видение пономаря Тарасия". Вторая половина XVI века
Вид Пскова на иконе "Видение старца Дорофея" Вторая половина XVIII века
Город Тотьма на реке Сухоне и Суморин монастырь на реке Песьей на иконе "Преподобный Феодосий Тотемский". XVIII век

Серия: Русские традиции

Купить

Иллюстрированное издание в трех томах, где каждый рассказ А.Конан Дойла превращен в графическую новеллу (всего 10 000 рисунков). Впервые в истории создана многостраничная энциклопедия всех расследований Шерлока Холмса в иллюстрациях, дополненная его дневниками. "Составитель" - Леонид Козлов, известный кинохудожник и иллюстратор книг, член творческих союзов не только России - художников и журналистов, но и французского общества друзей Шерлока Холмса, участник многочисленных международных выставок.
Колоссальный труд автора был по достоинству оценен дочерью сэра Артура Конан Дойла, с которой Леонид Козлов состоял в переписке.

Серия: Графические новеллы

Купить

Книга посвящена одному из ярких и самобытных явлений мирового искусства - японской гравюре укиё-э. Просуществовав более двух столетий, этот вид гравюры на дереве оказал огромное влияние на французскую живопись XIX века и через нее - на искусство всех стран Европы. Предлагаемое справочное издание в популярной форме рассказывает об истории возникновения гравюры укиё-э, этапах ее развития, разнообразных техниках и жанрах, художественных школах и династиях. Книга знакомит читателя как с выдающимися мастерами гравюры (Китагава Утамаро, Андо Хиросигэ, Кацусика Хокусай), так и с менее известными художниками. Издание богато иллюстрировано, снабжено пояснительной статьей и кратким глоссарием, которые помогут читателю понять роль японского искусства в контексте мировой художественной культуры.
Составитель И.И. Мосин

Серия: Все о ...

Купить

Альбом открыток, или художественных карточек, а также гравюр из старинных журналов с наивными и волшебными рождественскими сюжетами создан для досуга в праздничные дни и составлен как настоящая коллекция открыток и иллюстраций конца XIX - начала XX веков, ныне имеющих самостоятельную эстетическую ценность. Особое очарование придает ему сопровождение стихами и прозой дореволюционной России. Открытки содержат поздравительные тексты на английском, французском, немецком и других европейских языках. Наиболее интересные из них переведены специально для издания. Атмосферные фоны, на которых расположены фотографии, созданы на основе тех же фотографий, - так создается особое игровое общее пространство альбома. Открытки даны в натуральном размере.

Серия: Старинный альбом

Купить

Worldwide Graphic Design presents contemporary graphic design from different parts of the world. Even though globalization seems to have resulted in the different cultures and societies getting more alike, many regional designs still retain distinctive characteristics. These particularities have been captured in this compilation of exceptional works of graphic design.

Купить

Издание представляет шведскую часть коллекции Ф. Ф. Вигеля (1786-1856), известного мемуариста, современника А. С. Пушкина. В каталог вошли гравюры и литографии XVII-XIX веков, изображающие представителей королевской семьи, шведской знати, высших военных чинов.
Книга предназначена как для специалистов, так и для широкого круга читателей, интересующихся вопросами истории, искусства графики, культуры.

Серия: Альбомы

Купить

В настоящем альбоме представлены китайский, японский, индийский и персидский орнаменты.

Серия: Культура и традиции. Декор и орнамент

Купить

Помочь читателю узнать мир бабочек, познакомиться с самыми редкими их видами и стать ближе к миру природы - вот цель этой книги, а иллюстрации художника помогут представить загадочную жизнь волшебных насекомых.
Для широкого круга читателей.

Серия: Культура и традиции

Купить

Плакат Великой Отечественной войны - одно из самых запоминающихся и ярких художественных событий культуры ХХ века. Его убедительность и высокий патриотический пафос во многом объясняются профессионализмом советских художников-плакатистов, их большим жизненным опытом и умением ясно говорить средствами плакатной графики. Сегодня, спустя десятилетия со времени его создания, плакат 1941-1945 годов остался искусством нестареющим, острым, боевым и призывным.
Первым плакатом, расклеенным на стенах домов 23 июня 1941 года, был лист художников Кукрыниксов "Беспощадно разгромим и уничтожим врага!", изображавший Гитлера, вероломно нарушившего Пакт о ненападении между СССР и Германией, и красноармейца, вонзившего штык в его голову. Среди многих искренних работ тех дней - лист В. Корецкого "Наши силы неисчислимы". Плакат нес идею создания единого народного ополчения для борьбы с врагом. Художник обратился к символу русского национального патриотизма - скульптуре Мартоса "Минин и Пожарский", которая на плакате олицетворяла Москву и весь многонациональный советский народ. Тогда же, в июне, В. Корецкий создал композицию "Будь героем!". Этот плакат, увеличенный в несколько раз, был установлен вдоль улиц Москвы, по которым в первые недели войны проходили колонны мобилизованных жителей города. Защитников Ленинграда вел в бой плакат В. Серова "Наше дело правое - победа будет за нами".
Суровые испытания выпали на долю защитников Москвы осенью 1941 года, когда враг вплотную приблизился к столице. В эти дни был создан графический лист, ставший бесспорным шедевром: плакат Н. Жукова и В. Климашина "Отстоим Москву!". Авторы пошли по пути художественного обобщения и придали воину черты народного героя, находящегося на высочайшем эмоциональном подъеме и призывающего отстоять от врага не только столицу, но и свободу всей страны.
События на фронтах войны 1942 года: блокада Ленинграда, приближение врага к Волге, угроза захвата нефтяных промыслов Кавказа, а, главное - оккупация огромной территории, на которой проживали сотни тысяч мирных граждан, поставили перед авторами новые задачи. Художники показали трагедию войны; героями их листов были женщины и дети. Плакат В. Корецкого "Воин Красной Армии, спаси!", впервые напечатанный в газете "Правда" 5 августа 1942 года, вызывал у бойцов ненависть к врагу. Недаром художник Н. Жуков в своей работе "Бей насмерть!", поместил этот плакат на стену дома, который защищал от врага красноармеец-пулеметчик. Бесстрашие, героизм и фронтовое братство советских воинов воспели плакаты Н. Жукова "Немецкий танк здесь не пройдет!", А. Кокорекина "Когда бронебойщик стоит на пути...", В. Корецкого "Самед на смерть идет, чтоб не погиб Семен..." и другие работы 1942-1943 годов.
Победа под Сталинградом продемонстрировала всему миру несгибаемую силу бойцов и мощь Красной Армии, сумевшей противостоять многотысячной немецко-фашистской армаде и отбросить врага от Волги (плакат В. Дени и Н. Долгорукова "Сталинград", 1942). После разгрома врага от художников потребовалось создание жизнеутверждающих работ, которые показали бы встречу освободителей советских городов и сел. Радость матери на плакате Ф. Антонова "Сынок родимый мой! Словами не сказать..." и счастье женщины, обнимающей воина, на плакате В. Иванова "Ты вернул нам жизнь!", явились выражением народной любви и гордости за своих героев.
Творчество В. Иванова наиболее ярко проявилось в листах 1943 года "Пьем воду родного Днепра..." и "На Запад!", которые отличало необыкновенное сочетание героизма и лиричности при создании образов советского воина. До окончательной победы над врагом путь был совсем не близок. В 1944 году художнику Л. Голованову в плакате "Дойдем до Берлина!" удалось создать запоминающийся образ воина. Прототипом улыбающегося богатыря на марше стал реальный герой - снайпер Голосов, фронтовые портреты которого легли в основу знаменитого листа. Бесспорно, самые лирические образы героев войны создал А. Кокорекин. Работы художника готовили советских людей к скорой встрече с героями-воинами (плакат "Воину-победителю - всенародная любовь!", 1944). На плакате В. Корецкого "Не унесут фашистов ноги - добью врага в его берлоге!" пожилой боец с автоматом на груди верит в близость победы и неотвратимости расплаты врага за все причиненные народам страдания.
Известие о победе и окончании войны стало самым знаменательным событием 1945 года. В мае Москва украсилась многочисленными красочными плакатами, выполненными В. Ивановым, В. Корецким, А. Кокорекиным, В. Климашиным, Л. Головановым. Художники прославляли советский народ и его героических воинов. Плакат Великой Отечественной войны под залпы салютующих орудий и радостное ликование победителей торжественно ушел в историю.
Шклярук А.Ф.- составление и текст.

Серия: Тематическая папка

Купить

"Советское - значит отличное!" - этот лозунг помнят в нашей стране многие. В середине 1930-х годов период нормированного распределения продуктов и товаров через Отделы рабочего снабжения (ОРС) и коммерческой продажи в Торгсинах сменился временем промышленного роста и расширения потребительского рынка. Была отменена карточная система, Торгсины переделали в магазины "Гастроном" и, наряду с рекламой экс портной продукции, получила право на жизнь реклама для внутренней торговли.
Огромную роль в ее формировании сыграл Израиль Боград. Будучи признанным мастером рисованного киноплаката, он внес в торговый плакат композиционные приемы построения кинокадра, использование ракурса и перспективы, как, например, в рекламе папирос "Дерби". Боград первым создал плакатный постановочный натюрморт, каждый из предметов которого мог ожить подобно герою кукольного мультфильма ("Пельмени"). Шрифты в плакатах художника были не менее значимы, чем сюжетный рисунок, как в рекламе популярной зубной пасты "Санит" с изображением молодой летчицы на фоне неба, по которому белым следом изящно начертано название пасты.
Виртуозное владение приемами плакатного рисунка отличает работы патриарха советской рекламы Александра Зеленского, расцвет творчества которого пришелся на 1920-1930-е годы, и молодого рекламиста Александра Побединского. Художники параллельно работали над рекламой мороженого, мясных и молочных продуктов, консервов, фруктовых соков, кондитерских изделий и крепких спиртных напитков. Необходимо заметить, что все однопрофильные предприятия-производители в стране выпускали строго определенный ассортимент товаров, соответствующих утвержденным стандартам. Фабричные продукты, произведенные в Москве, Ленинграде, Саратове, Ростове-на-Дону и Иркутске, имели одинаковый вид, поэтому столичные художники автоматически создавали рекламу для всей страны. В первую очередь это касалось консервов, а также табачных и ликеро-водочных изделий, активно рекламируемых в конце 1930-х годов (плакат А. Побединского "Горькие настойки"). Посредством рекламы покупатели знакомились и со многими новыми товарами и продуктами (плакат А. Зеленского "Горячие "Московские" котлеты с булочкой").
Постоянным персонажем плакатов А. Зеленского являлся мальчик, прототипом которого был сын художника - Борис. Именно ему была предоставлена честь демонстрировать в рекламе самое популярное советское лакомство - мороженое. Сам Борис Зеленский тоже стал к тому времени известным автором и вовсю работал над рекламой многих популярных продуктов ("Требуйте всюду сосиски").
Во второй половине 1930-х годов особую роль стала играть торговая реклама дорогих товаров: крабовых и лососевых консервов, осетровой икры, парфюмерных наборов, изделий из меха. "Всем попробовать пора бы, как вкусны и нежны крабы!" - убеждает нас молодая женщина с плаката работы А. Миллера. Героиня другого плаката этого художника предлагает всем отведать лимонад.
Непревзойденным мастером рекламы был Сергей Сахаров. Свои первые рекламные плакаты художник исполнил еще для Торгового синдиката - Торгсина, где за драгоценные металлы и иностранную валюту продавались промышленные изделия и продукты. Приверженец творчества старых мастеров-живописцев, в 1939 году в плакате "Курите "Капитан ские" сигары" он создал один из самых романтических рекламных образов. В 1940-1950-е годы Сахаров стал признанным лидером советского рекламного плаката. Реклама цитрусового сока - нектара субтропических даров черноморского побережья - до сих пор не утратила своей прелести и привлекательности. Одной из находок художника стал символ советского мороженого - пингвин, который полюбился и детям, и взрослым. Знаменатель но, что реклама сельди, созданная С. Сахаровым в 1959 году, перекочевала в 1960-е годы в многочисленные плакаты, рекламирующие дары моря: океанических рыб с экзотически ми названиями, вроде бельдюги, нототении, макруруса и путассу, за которыми охотились суда советских рыболовецких флотилий.
Среди мастеров 1950-х годов следует выделить выдающегося автора рекламы напит ков Николая Мартынова, создателя рекламы рыбных продуктов, парфюмерии и лекарств Александра Андреади и Виктора Трухачева, творчество которого коснулось множества "товаров широкого потребления" - художник работал в сети Центрального универмага в Москве и именно благодаря ему сотни тысяч жителей столицы знакомились с готовым платьем, головными уборами, электропылесосами, телевизорами и другими промышленными новинками.
Конец 1950-х годов со своим "большим целинным хлебом", обилием консервов и всех видов икры и рыбы на прилавках магазинов стал последним коротким этапом продуктового социалистического изобилия. Реклама 1960-х годов обратилась к продукции "большой химии": рубашкам из лавсана, вискозному женскому белью и носкам из эластика. Стройные женские ножки в капроновых чулках на расклеенном на стенах промтоварных магазинов и сельпо плакате С. Лапаева символизировали успехи страны на пути построения коммунистического будущего.
Между тем страна вступала в пору тотального дефицита и лимитированного распре деления продуктов и промышленных товаров. Закончился и период рекламного плаката - красочных оптимистичных картин, украшавших интерьеры магазинов, определявших систему потребительских ценностей и приоритетов, символизировавших счастье и достаток, к которому, казалось, был так близок советский человек.
Александр Шклярук.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Это альбомное издание посвящено плакату Великой Отечественной войны 1941-1945 годов. В альбоме, наряду с классическими плакатами, созданными художниками Москвы и Ленинграда, впервые представлены плакаты, отпечатанные в Мурманске, Иваново, Саратове, Горьком, Ташкенте, Хабаровске, Тбилиси и других городах. Альбом включает 150 избранных плакатов из собрания Научной библиотеки МГУ имени М.В.Ломоносова, большая часть которых не переиздавалась со времени своего выхода из печати и публикуется в отдельном альбомном издании впервые.
Адресовано широкому кругу читателей и специалистам в области отечественной истории, музейного дела, социологии, историкам искусства, художникам, дизайнерам, преподавателям и студентам высших и средних специальных заведений. Для любителей искусства и коллекционеров.
Составители: И. Великодная, П. Снопков, А. Шклярук.

Серия: Альбом

Купить

В основу этой удивительной книги вошли акварельные зарисовки известного немецкого ученого Э. Геккеля, автора терминов "питекантроп", "экология", "филогенез". Изначально альбом выходил с 1899 по 1904 год в виде комплектов по 10 листов, а полная серия из 100 оттисков увидела свет в 1904 году. Часть организмов, представленных здесь, была обнаружена и описана самим Геккелем. Благодаря этому альбому вы познакомитесь с волшебными представителями стрекающих, давно вымершими загадочными аммонитами и бластоидеями, а также представителями привычных нам царств - животного и растений: антилопами, черепахами, ящерицами, цветами, папоротниками, деревьями. Их удивительные пропорции и легли в основу названия этой книги "Красота форм в природе".
Составитель: Астахов А.Ю.

Серия: Культура и традиции

Купить

Вашему вниманию предлагается коллекция оригинальных плакатов.
Тема бдительности в советском плакате возникла не случайно. Молодая Страна Советов находилась в постоянной готовности к защите от внешней агрессии. Ее врагами выступали руководители западных стран и часть белогвардейской эмиграции. Обеспечение безопасности государств от диверсий и нападений лежало на пограничниках и частях Красной Армии, которые наращивали свою боевую мощь и постоянно были "начеку".

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Первая книга в рамках масштабного культурологического проекта "Александр Дейнека. Исследования, книги, выставки. 2008-2011", приуроченного к 110-летнему юбилею со дня рождения художника, представляет основной корпус журнальной, плакатной, книжной, станковой графики мастера, художественные дневники путешествий по СССР, Америке и Европе, военные и послевоенные зарисовки.
В настоящем издании задействованы фонды Курской государственной картинной галереи имени А.А.Дейнеки, сотрудниками которой в процессе подготовки книги была осуществлена серьезная атрибуционная работа. В книгу так же вошли произведения из собраний Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея (Санкт-Петербург), Государственного музея изобразительных искусств имени А.С.Пушкина, Государственного Литературного музея, Российской Государственной библиотеки, Башкирского государственного художественного музея имени М.В.Нестерова (Уфа), Государственного музея искусств Республики Казахстан имени Абылхана Кастеева (Алматы), материалы из архива вдовы художника Елены Павловны Волковой-Дейнеки и работы из частных коллекций. Книга является первым и наиболее обширным на сегодня обзором графического творчества Александра Дейнеки, предпринятым за последние двадцать лет. Текстовая часть книги представляет собой ряд высказываний по темам, значимым для искусства Александра Дейнеки в целом и специфическим для его графики.

Купить

Набор открыток "Все рекорды должны быть нашими!"
22 открытки
Оформление Александра Уткина.

Серия: Открытки

Купить

"Предлагаемая подборка плакатов целиком посвящена одной из актуальнейших тем нашей политической и общественной жизни - антиамериканизму.
Холодная война, противостояние систем, империалистическая политика, гонка вооружений - весь этот набор слов, казалось, был неразрывно связан с классовым противостоянием, с борьбой двух идеологий. Ушел в историю Советский Союз, КПСС, Варшавский договор, и можно забыть старые лозунги, недоверие и враждебное отношение к США?! США должны стать теперь нашим другом, партнером, наставником и, в общем, не разлей вода. Мы ведь в одной лодке теперь. И у нас теперь капитализм с открытым забралом, и мы живем в мире чистогана, где человек человеку волк. Но нет, что-то не складывается. Оказывается, США - это по-прежнему плохо, воинственно и безнравственно. США - злой, коварный враг России. Классовая борьба, КПСС, Варшавский договор - здесь ни при чем! Копать глубже надо!
Я специально подобрал плакаты из советского прошлого, которые можно запросто использовать как агитационно-пропагандистский материал сегодня. В них нет идеологических штампов, упоминания о Советском Союзе, советском миролюбии, программе партии и т.д. Еще раз подчеркиваю: все произведения -"made in USSR". А ведь иной даже не поймет, что это антиквариат середины прошлого века, созданный в другой общественно-экономической формации. Такие плакаты сегодня можно использовать на съездах большинства наших политических партий, на митингах. Эти плакаты будут очень актуальны в служебных кабинетах, в местах общественного пользования, дома на видном месте, наконец. Антиамериканские плакаты хорошо бы развесить в школах и детских садах, так сказать, в воспитательных целях. Молодое поколение россиян должно правильно оценивать врага, как это делали бабушки и дедушки, папы и мамы, в общем, в духе сегодняшней политики партии и правительства.
Каждый плакат будет весьма кстати. Ведь США продолжают оставаться для нашего народа зловредным образованием. Гонку вооружений продолжают, ракеты свои все норовят у наших границ поставить и на нас нацелить, наших врагов всячески поддерживают - деньгами, снаряжением, инструкторами. Шпильки против нас отпускают, по поводу и без. Мы для них - варвары, татарва с Востока. Они для нас - коварные стервятники, не оставляющие попыток нас захватить и землю нашу необъятную прибрать к рукам....
Неужели это когда-то закончится? Неужели мы сможем искренне дружить, не держа камень за пазухой? Очень хотелось бы, но пока... любуйтесь и пользуйтесь плакатами!".
2-е издание.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Каталог собрал в себе произведения художников из группы "13", образовавшейся в 1920-ых годах: рисунок, акварель, гравюру, гуашь. В издание включены произведения таких графиков как О.Н. Гильдебрандт, Д.Б. Даран, Л.Я. Зевин, Надежда и Нина Кашины.

Купить

В книге впервые рассматривается теория и практика книжно-плакатного творчества В.В. Маяковского в контексте истории взаимодействия словесного и графического искусства. Созданные им в 1914-1930 гг. лубки, плакаты, реклама, агиткниги для взрослых и детей составляют уникальную по объему и жанровому своеобразию часть наследия Маяковского и всего русского авангарда. Статьи основаны на материалах музейных и архивных собраний, частных коллекций, интернет-ресурсов.
Составитель: Терехина В. Н.

Купить

Выдающиеся отечественные спортивные достижения XX века явились результатом массовой подготовки рабочих, колхозных и армейских спортсменов и учащейся молодежи профсоюзными спортивными обществами и клубами. Огромная роль в деле широкой пропаганды физической культуры и спорта принадлежала плакату.
Традиции любительского спорта в России были заложены еще в конце XIX века, когда спортивные состязания стали новым увлекательным зрелищем; сначала велосипедные, а затем - лыжные и конькобежные гонки, состязания по плаванию и лаун-теннису, товарищеские футбольные матчи. Передовой педагогикой активно пропагандировалось приобщение детей к физической культуре и спорту. После окончания Гражданской войны в нашей стране физическая культура и спорт приобрели массовый организованный характер. Бесспорно, причиной тому стали как государственная политика, направленная на укрепление здоровья, физическое развитие и организацию досуга молодежи, так и общемировые тенденции послевоенных лет. В это время в Западной Европе развитие рабочего спорта в рамках профсоюзных движений представлялось одной из форм политической борьбы. В середине 1920-х годов руководству Советской России становится ясно, что без международной демонстрации спортивных достижений убедительно доказать преимущества социалистического строя невозможно.
Конец 1920-х годов ознаменовало строительство спортивных сооружений, самое крупное из которых - стадион им. Томского ("Динамо-) в Петровском парке в Москве - готовилось к мировой рабочей спартакиаде 1928 года. Политическое значение рабочих спартакиад было огромно. В определенной степени они явились альтернативой Олимпийским играм 1928 (Амстердам) и 1932 (Лос-Анджелес) года. Спартакиада 1928 года была первым международным праздником на земле молодого государства.
К этому времени плакат имел опыт рекламы спортивных праздников и товарищеских состязаний по отдельным видам спорта. Новой задачей для него стала пропаганда физической культуры в целом. В. Пшеничников создал уникальную рекламу Всероссийского физкультурного праздника 1927 года, предшествовавшего Спартакиаде.
В начале 30-х годов в спортивный плакат пришел А. Дейнека. Его лист "Работать, строить и не ныть!..", выполненный в лучших традициях молодого советского искусства конца 20-х годов, продемонстрировал высокий образец пропаганды физической культуры. Проведение массовых спортивных мероприятий, соревнований, спартакиад, участие физкультурников в праздничных майских парадах на Красной площади стало традиционным для столицы. Красочные рекламные листы с изображением спортсменов не только украшали городские улицы, но и активно агитировали за занятия спортом. Спортивный плакат пропагандировал здоровье и молодежный идеал красоты, представлял нового героя - ударника производства и отличного физкультурника.
В середине 30-х годов развитие спортивного движения достигло апогея. Регулярно проводились спартакиады профсоюзов, студентов, пионеров и школьников. Укрепилась материальная база спорта. Огромное внимание уделялось пропаганде физической подготовки в Красной Армии и развитию военно-технических видов спорта. Афиши спортивных состязаний стали важной частью городского оформления. Прозвучал лозунг "Все мировые рекорды должны быть нашими!" (плакат В. Говоркова. 1935). СССР готовился к участию в Олимпийских играх в Берлине (1936), чтобы продемонстрировать всему капиталистическому миру свою спортивную мощь. Надо отметить, что можно было гордиться многими советскими спортсменами, а имена братьев Георгия и Серафима Знаменских, ставших в 1936 году заслуженными мастерами спорта, знал каждый школьник.
Одним из самых ярких периодов в истории плаката стал конец 40-х годов. После победы над фашистской Германией, которая подняла авторитет СССР, подготовка советских спортсменов к международным соревнованиям была выдвинута в качестве приоритетной политической задачи. Неуспехи в отдельных видах спорта показали необходимость широкой подготовки спортивной смены. Прозвучал лозунг "Молодежь - на стадионы!" (плакат Л. Голованова, 1947). Страна вступила в знаменитое спортивное десятилетие, блестяще завершившееся строительством спортивного комплекса в Лужниках и проведением Спартакиады народов СССР 1956 года, когда спорт в стране по-настоящему приобрел массовый характер.
Не был забыт ни один вид спорта. Впервые стали пропагандироваться его игровые виды: футбол, баскетбол, волейбол, а также зимние виды спорта и гимнастика. Регулярно проводимые соревнования 40-х-50-х годов рекламировал Б. Зеленский, демонстрируя в плакате гибкость и пластику спортсменов; пропагандировал силу В. Корецкий; атлетически сложенное тело воспели Л. Голованов и А. Кокорекин, который оставался ведущим художником 50-х годов. В создании плакатов принимали участие В. Иванов, П. Караченцов, С. Луппов, М. Длугач, В. Храповицкий и другие авторы. Плакаты к Спартакиаде выполнил В. Иванов ("Спартакиада народов СССР - смотр сил и мастерства!". 1955). Во второй половине 50-х годов в спортивный плакат пришли молодые художники 0. Савостюк, Б. Успенский, Н. Терещенко, Б. Решетников. В. Каленский и И. Каленская. Обратились к пропаганде спорта и физической культуры В. Сачков. М. Громыко. Жизнеутверждающий характер плакатов начала 60-х годов соответствовал настроению страны, отражал успехи спортсменов на международных соревнованиях. Особенно успешными были выступления молодых гимнасток и пловчих. Плакат активно пропагандировал здоровое красивое тело, физическую культуру, привлекал к занятиям спортом молодежь.
Во второй половине 1960-х годов плакат утратил свежесть и теплоту и приобрел формальный характер. Он навсегда потерял главного героя - красивого и сильного спортсмена, превратившегося в холодный застывший символ.
Конец 1970-х годов отмечен подготовкой к проведению в Москве Олимпийских игр 1980 года - беспрецедентного по масштабам мероприятия в истории страны и Москвы. Серия Олимпийских плакатов придала праздничный настрой улицам столицы. но пафос борьбы за наивысшие спортивные достижения отразили стадионы и экраны телевизоров.
Сегодня, после успехов спортсменов нашей страны на зимней Олимпиаде в Сочи, м новому смотрим на плакаты XX века - великих пропагандистов физической красоты и спортивных достижений человека.
Составитель Шклярук А.Ф.

Серия: Тематическая папка

Купить

Графика Карла Брюллова меньше известна широкой публике, чем его живописные полотна, и задача данного альбома - познакомить зрителя с тем, что можно назвать своеобразным дневником жизни и творчества великого художника. В графике четче и полнее отразились этапы его жизни, его симпатии и пристрастия, замыслы и их истоки. Мы видим, кроме учебных работ, наброски и варианты к его большим картинам: Последний день Помпеи и другим. Видим в акварелях лица его известных современников и друзей. Здесь же и эскизы к росписям Исаакиевского собора, которые Брюллов выполнял по возвращении па родину в 1835 году. Особый интерес представляют путевые зарисовки Карла Брюллова, выполненные во время поездки по заграничным странам.
Составитель: Андрей Астахов.

Серия: Русская традиция

Купить

После Октября 1917 года руководители молодого советского государства ощутили острейшую необходимость формирования у рядовых граждан определенных нравственных ориентиров. Человеческие пороки и вредные привычки, постоянно проявляющиеся в повседневной жизни, влияющие на нравственную и социальную атмосферу в обществе и мешающие строить социализм, были признаны "врагами культурной революции" и объяв лены вне закона. Главным оружием партии большевиков в этой бескомпромиссной борьбе стал плакат. Конец 1920-х годов явился периодом острейшего противостояния государственной задачи выполнения первого пятилетнего плана (1929-1932) и традиционной "русской беды" - всеобщего пьянства, лодырничества, воровства, бескультурья и половой распущенности. Миллионные малограмотные массы, привлеченные на стройки пятилетки, требовали не только обучения рабочим профессиям, но и нравственного перевоспитания. За создание плакатов на эти темы взялись ведущие карикатуристы и сатирики (В. Дени, К. Ротов, М. Че-ремных, Кукрыниксы), рекламисты и дизайнеры-конструктивисты (Д. Буланов, А. Левин,
A. Черномордик, И. Янг, художники ИЗОРАМа), живописцы, работающие в реалистической манере (П. Соколов-Скаля). Рабочий заказ на стихи к этим плакатам выполнял В. Маяковский. В последние годы жизни он написал десятки лозунгов, среди них выдающиеся: "Из рабочей гущи выгоним пьющих!" и "Курить бросим - яд в папиросе!" Самыми жесткими в антиалкогольной кампании 1929-1930 годов были фотомонтажный плакат ленинградца Д. Буланова "Папа, не пей!" и работа художников ИЗОРАМа "Помни...", убеждающие силой своих кратких слоганов и впечатляющих образов. Однако они очерняли облик страны, строящей социализм. Широко принятыми народом стали плакат B. Дени "Долбанем!" со стихами Д. Бедного и сатирические работы, выполненные И. Янгом и А. Черномордиком на тексты В. Маяковского, чьи строки "Долой безобразников по женской линии...", разъясняющие способ искоренения "полового хулиганства", легли и в основу листа К. Ротова. Портрет проститутки из стихотворения Д. Бедного "Ночная панель" продемонстрировал народу плакат "Стой!" - единственный на эту тему в нашей истории. В 1930-е годы в стране "жить стало лучше, жить стало веселей", и героями плакатов становятся передовики производства с безупречным нравственным здоровьем. Борьба с пьянством легла на плечи медицинских учреждений, а бытовые проблемы скрылись за дверями комнат в коммуналках. Партия большевиков не будет плакатно говорить о пороках в течение последующих двадцати лет.
Новое обращение в плакате к теме нравственности вызвали социальные процессы, происходившие в стране в середине 1950-х годов. Сотни тысяч молодых людей, направившихся на освоение целинных земель и природных богатств страны, встретились с сотнями тысяч заключенных, которые полтора десятилетия валили лес и добывали для страны уголь, уран и золото. Нравственные устои пошатнулись, а потребление доступного алкоголя ограничивал только невысокий уровень доходов населения. В эти годы блестяще проявился талант В. Говоркова - одного из выдающихся мастеров, по-настоящему оцененному нами только сегодня. Бесспорным его шедевром стал плакат "Нет!" (1954), герой которого выбрал трезвый образ жизни. Однако плакаты на стенах чайных и столовых, где свободно продавалось спиртное, не могли служить нравственным тормозом. Одновременно с ограничением продажи водки началась кампания по борьбе с пьянством, хулиганством и зарождавшейся наркоманией. Плакаты противопоставляли присущие коллективу передовые идеалы порокам - "пережиткам прошлого", заблуждениям, ставшим результатом неправильного воспитания в семье. Художникам, по выражению В. Маяковского, заказывался "портрет хулиганий". Молодежь, рожденная в социалистическом обществе, уже не могла быть публично объявлена его "врагом". Спекулянты, самогонщики, пьяницы, хулиганы, тунеядцы и расхитители стали объектом трудового перевоспитания - "плесенью". В 1961 году была принята Программа КПСС с "Моральным кодексом строителя коммунизма", где перечислялись "пережитки прошлого", с которыми надо бороться. "Искореним это зло!", "Позор!", "Вон!", "Порок - за порог!" - вот лозунги плакатов тех лет. Порогом, за который отправлялись "носители пороков", была стокилометровая зона вокруг столицы. Создатели плакатов обладали достаточным здравым смыслом и чувством юмора, чтобы умело сохранить художественную ткань своих работ даже в условиях жестких идеологических рамок. В стране установился хрупкий баланс интересов личности и государства: продажа спиртного после "часа волка" (11 часов утра) давала поступления в местные бюджеты, самогон варили из всего, что растет, повсюду рас пивали "на троих", а провинившимся в одночасье обеспечивалось судом административное наказание в виде "пятнадцати суток" общественных работ. Начало 1980-х годов с выселением тунеядцев, борьбой с нетрудовыми доходами и созданием "Общества трезвости" стало последним этапом борьбы за нравственное очищение советского общества. Обличительные плакаты украсили стены медвытрезвителей, диспансеров и пресловутых ЛТП (лечебно-трудовых профилакториев), но они уступали по остроте листам прошлых лет. Попытки же бороться средствами плаката с половой распущенностью и наркоманией в условиях общества, пронизанного ханжеством и лицемерием, изначально были обречены.
В последнее десятилетие XX века плакат лишился четкого социального заказа. За высокие нравственные устои российское общество стало бороться средствами журналистики. Что касается работ выдающихся мастеров прошлых лет, то мы ценим в них не только ясность мысли, но и умение их авторов не переступить грань, за которой искусство перестает быть таковым, чтобы сохранить оптимизм и веру в человека, ставшего героем вечной "порочной" темы.
Составители: А. Е. Снопков, П. А. Снопков, А. Ф. Шклярук

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Одной из главных задач, стоящих перед советским политическим плакатом в 1949-1980-е годы, явилась пропаганда борьбы всех миролюбивых сил, во главе которых стоял СССР, с агрессивными посягательствами "лагеря империализма". Формирование образа злейшего врага всеобщего мира и начало эпохи холодной войны пришлось в отечественном плакате на 1948-1949 годы. Спустя несколько лет после окончания Второй мировой войны, благодаря ядерному диктату США, бывшие союзники в борьбе с фашистской угрозой превратились в непримиримых врагов.
Советский плакат не сразу отозвался на международные политические события послевоенных лет - его первоочередной задачей была мобилизация народа на выполнение пятилетнего плана восстановления страны. Однако после реформы рубля в декабре 1947 года и достижения реальных успехов в создании в СССР управляемой баллистической ракеты и атомной бомбы ситуация в корне изменилась. Страна смело могла противостоять агрессорам. Сатирический удар по поджигателям войны - плакат В. Говоркова "Не балуй!" (1947-1948) - был беспощаден. Впервые не в газетной карикатуре, а на плакате советский солдат грозил пальцем обобщенному образу американского империализма - дяде Сэму вооруженному горящим факелом и атомной бомбой. Реальной же демонстрацией силы перед союзниками стала блокада западных секторов Берлина, введенная советскими оккупационными войсками в июне 1948 года и продлившаяся до мая 1949.
Дружеские отношения с бывшими союзниками по антигитлеровской коалиции окончательно испортились весной 1949 года, когда А. Я. Вышинский сменил В. М. Молотова на посту министра иностранных дел СССР. Новую острую тему для политического плаката 1ало подписание западными странами Северо-атлантического пакта и образование НАТО. Работа И. Янга "Народы мира не хотят..." (1949) наглядно продемонстрировала единодушную поддержку СССР со стороны всех прогрессивных сил и их непримиримую ненависть к американскому агрессору, скрывающему свои истинные намерения под лозунгом обеспечения мира и безопасности. "Мы требуем мира!" - твердо провозгласил на плакате В. Корецкого советский рабочий, ударивший кулаком по столу за которым расселись всякие Трумэны, Черчилли, де голли, аденауэры и другие натовские стратеги - поджигатели новой мировой войны (1950).
Развернувшаяся в нашей стране пропаганда национальных приоритетов, борьба с "безродным космополитизмом" и преклонением перед Западом требовала наглядной демонстрации достижений социализма на фоне роста военных доходов, экономического кризиса, всеобщей безработицы и разгула расизма в цитадели империализма - США. Обличительная серия плакатов В. Корецкого нарисовала, исчерпывающую картину "капиталистического рая", "реальной" жизни трудящихся "у них" и "у нас". Наиболее убедительно это могла показать только фотография, чем и воспользовался художник, сравнивший в плакатах избранные "документальные кадры" жизни в странах капитализма и странах социализма, сопроводив их выразительными подписями (1948-1954).
Тогда же на рубеже 1940-1950-х годов плакатисты заимствовали из политической карикатуры примеры сравнительного показа жизни в СССР и в капиталистических странах (М. Черемных "Два мира - два плана", 1949). Особенно красочно и с большим юмором это удалось В. Говоркову в плакате "Кому достается национальный доход?" (1950). В дальнейшем сопоставление картины жизни при капитализме и социализме легло в основу ряда плакатов К. Иванова и В. Брискина ("В СССР женщина-мать в почете...", 1953; "Два детства", 1954), В. Иванова (1 мая - день международной солидарности", 1954) и других художников. Переезд миллионов трудящихся СССР в новые дома художник В. Сурьянинов противопоставил в плакате миллионам бездомных жителей США (1961).
Во второй половине 50-х годов в советском политическом плакате демонстрацию открытого военного противостояния сменил показ политики мирного сосуществования, тем более что мировая колониальная система "окончательно рухнула". Особенно ярко это продемонстрировала успешная борьба народов арабских стран против колониального наследия, чему немало способствовала интернациональная поддержка нашей страны. Гонка вооружений тяжелым бременем лежала на бюджете страны, стремящейся построить коммунизм. Советский Союз неуклонно сокращал численность вооруженных сил, а все усилия дипломатии тратились на поиск взаимных договоренностей по разоружению. В 1959 году Н. С. Хрущев посетил США, страны обменялись национальными выставками. Политический плакат прощался и с образом дяди Сэма, который уходил в прошлое, но все равно не готов был дать конкретного ответа на предложение советского рабочего: "Народы мира ждут!" (1962).
Неожиданно разразившийся Карибский кризис подлил масла в угасающий огонь холодной войны. Восхищение космическими успехами СССР и полетом Гагарина сменилось у американцев русофобией, страхом перед "красной угрозой" и ростом расистских настроений. На рубеже 1970-1980-х годов запасы оружия с обеих сторон достигли гигантских размеров и каждый из противников стремился продемонстрировать миру свой "оборонный" потенциал проведением масштабных военных учений на суше и на море. Перед авторами же плакатов встала задача убедить собственный народ в миролюбивой политике СССР в противовес агрессивному желанию "потенциального противника" первым нажать на "ядерную кнопку".
Политики выучили ХУДОЖНИКОВ и завершили холодную войну до того, как набор пропагандистских плакатных образов был окончательно исчерпан. Признаем, однако, что из всего многообразия тем отечественного плаката у темы идеологического и военного противостояния оказалась наиболее долгая жизнь.

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Альбом с гравюрами и текстами на пушкинскую тему - "История села Горюхино" на Псковщине.

Купить

Издание посвящено особому виду печатной графики, получившему широкое распространение в крестьянском и низовом городском быту, - листам на ветхозаветные и евангельские сюжеты и сюжеты из житий святых. Включает научную статью, рассматривающую различные аспекты художественного языка духовного лубка и истории его бытования в России от времени зарождения в конце XVII века до 1910-х годов, альбом иллюстраций с аннотациями по каждой работе, краткий словарь печатных техник, а также биографии владельцев лубочных мастерских.

Купить

Worldwide Graphic Design presents contemporary graphic design from different parts of the world. Even though globalization seems to have resulted in the different cultures and societies getting more alike, many regional designs still retain distinctive characteristics. These particularities have been captured in this compilation of exceptional works of graphic design.

Купить

Россия не является родиной плаката, однако именно в России плакатное искусство стало лидером в мировом масштабе.
Антикапиталистический плакат здесь стал одним из основных орудий государственной идеологии, претендовавшей на мировое господство. Плакат активно помогал внедрить идею борьбы с капиталом в сознание народа. Великий коммунистический эксперимент казалось, получил реальные шансы на успех не только в нашей стране, но и во всем мире. В любом случае, коммунизм - как привлекательная идея - смог сплотить огромные массы людей. Противопоставление нового прогрессивного строя старомуизжившему себя капитализму было лейтмотивом пропаганды коммунистической идеологии, что привлекало, будоражило, побуждало к действию.
Антикапиталистический плакат был одним из основных жанров в советский период вплоть до последних лет существования СССР, когда поражение "великого коммунистического эксперимента" стало неминуемо и очевидно.
Ушел ли окончательно в историю антикапиталистический плакат? Да нет, конечно. Пои ски более совершенного строя будут продолжаться. А раз так, то и борьба с капитализмом с помощью плаката может обрести новую жизнь. В любом случае, мы не агитируем за борьбу с мировым капиталом. Мы лишь предлагаем вниманию одну из содержательных групп плакатов, которая, на наш взгляд, сможет и сегодня найти активный спрос, в первую очередь благодаря таланту великих художников и литераторов, создавших шедевры плакатного искусства.
Серго Григорян, Максим Москалев

Серия: Тематическая папка.Золотая коллекция

Купить

Dragons, tigers, cranes, peacocks, and peonies abound in this dazzling collection of popular Japanese motifs. So do other designs featuring flowers, plants, and animals. Geometric, abstract, and allover patterns are also included. More than 130 authentic illustrations serve as a wonderful source of inspiration for original design work.

Купить

Произведения времени Великой Отечественной войны занимают особое место в искусстве XX века - все они объединены едиными настроениями, идеей. Споры о художественной традиции и наиболее актуальном методе - реалистическом или авангардном - отступают на второй план перед значимостью целей изображения. Эти произведения поднимали дух воинов и прославили их подвиги. В альбом вошли живопись, графика, скульптура, плакат, фотогазеты и медали времени Войны. Ефанов, Белкин, Кирпичникова, Мочальский, Мухина, Луганский, Исаева, Русаков, Николаев, Кучумов и многие другие художники вошли в этот сборник.
Все они поделены по темам, например, "Партизанская война", "Все для фронта", "Победители", "Военные письма, заметки". Автор вступительной статьи "Искусство 1941-1945" - Любовь Шакирова.

Купить

Альбом "Москва в плакате" впервые наиболее полно представляет тематическую коллекцию русского плаката, отражающего все важнейшие исторические этапы развития Москвы с конца XIX века до начала XXI века и демонстрирующего место и роль Москвы в политической, военной, социальной, научной, промышленной, торговой, культурной и спортивной жизни нашей страны.
Альбом включает 277 плакатов из государственных и частных собраний, изданных в период с 1884 года по 2013 год.
Значительная часть плакатов со времени своего выхода из печати не переиздавалась и публикуется в специализированном альбомном издании впервые. Отдельны листы сохранились у нас в стране в единственном экземпляре и представляют исключительную редкость.
На английском языке.
Адресован широкому кругу читателей.

Купить

This volume provides a fascinating sample of Erte's very best graphic work, offering every plate from his most popular collections: The Alphabet (1977); The Numerals (1968); The Aces (1974); The Precious Stones (1969); and The Seasons (1970). Each plate has been painstakingly reproduced from the autographed, limited-edition lithographs. A brief Preface offers bibliographic data.
Striking color work: "Seasons, " "Alphabet, " "Numerals, " "Aces, " and "Precious Stones."
50 plates, including 4 on covers.

Купить

Выставка графической коллекции Василия Николаевича и Николая Васильевича Басниных представляет одну из лучших частей собрания Отдела графики ГМИИ им. А.С.Пушкина. нынешний проект призван отдать дань памяти двум замечательным людям, посвятившим свои жизни служению искусству, чей деятельный энтузиазм свидетельствовал не только о страсти к коллекционированию, но и об участии в судьбах отечественной культуры в целом. "Ars animae humanae speculum est" (лат. - Искусство - зеркало души человеческой) - таков был девиз, награвированный на владельческой печати Басниных, которой было отмечено большинство листов их собрания. Частная коллекция тоже является своего рода зеркалом, в котором различима душа собирателя - и, думается, именно этот аспект особенно важно иметь в виду, изучая коллекцию гравюр выдающихся русских коллекционеров Басниных.

Купить